哭曼卿
双油拥上宰，四海羡临邛。先路声华远，离京诏旨重。
"闲卧襟情远，西风菊渐芳。虚窗通晓景，珍簟卷秋光。
岂识椿菌异，那知鹏鷃悬。丹华既相付，促景定当延。
四海一家无一事，将军携镜泣霜毛。
"牧野功成后，周王战马闲。驱驰休伏皂，饮龁任依山。
桂枝何必爱新香。九重每忆同仙禁，六义初吟得夜光。
人老多忧贫，人病多忧死。我今虽老病，所忧不在此。
旧语相传聊自慰，世间七十老人稀。"
盟经早晚闻仙语，学种三芝伴羽人。"
今日散材遮不得，看看气色欲凌云。"
哭曼卿拼音解释:
shuang you yong shang zai .si hai xian lin qiong .xian lu sheng hua yuan .li jing zhao zhi zhong .
.xian wo jin qing yuan .xi feng ju jian fang .xu chuang tong xiao jing .zhen dian juan qiu guang .
qi shi chun jun yi .na zhi peng yan xuan .dan hua ji xiang fu .cu jing ding dang yan .
si hai yi jia wu yi shi .jiang jun xie jing qi shuang mao .
.mu ye gong cheng hou .zhou wang zhan ma xian .qu chi xiu fu zao .yin he ren yi shan .
gui zhi he bi ai xin xiang .jiu zhong mei yi tong xian jin .liu yi chu yin de ye guang .
ren lao duo you pin .ren bing duo you si .wo jin sui lao bing .suo you bu zai ci .
jiu yu xiang chuan liao zi wei .shi jian qi shi lao ren xi ..
meng jing zao wan wen xian yu .xue zhong san zhi ban yu ren ..
jin ri san cai zhe bu de .kan kan qi se yu ling yun ..
译文及注释
译文
我在高大的古树阴下拴好了小船；拄着拐杖，走过小桥，恣意欣赏这美丽的春光。
斜月慢慢下沉，藏在海雾里，碣石与潇湘的离人距离无限遥远。
峡口的花随(sui)风降落，春天快要过去了，想到彼此将要分手万里，不禁泪水沾湿了巾帕(pa)。
何时才能受到皇帝赏识，给我这匹骏马佩戴上黄金打造的辔头，让我在秋天的战场上驰骋，立下功劳呢？
太史公说：“对，对！不对，不对！不是这样的。我曾从先父那里听说：‘伏羲最纯朴厚道，他创作了《周易》中的八卦。唐尧(yao)、虞舜时代的昌盛，《尚书》上记载了，礼乐就是那时制作的。商汤、周武王时代的兴隆，古代的诗人已经加以歌颂。《春秋》歌颂善人，贬斥恶人，推崇夏、商、周三代的德政，颂扬周王朝，并非全是抨击和讥刺。’自从汉朝建立以来，直到当今的英明天子，捕获(huo)白麟，上泰山祭祀天地之神，改正历法，更换车马、祭牲的颜色。受命于上天，德泽流布远方，四海之外与汉族风俗不同的地区，也纷纷通过几重翻译叩开关门，请求前来进献物品和拜见天子，这些事说也说不完。大臣百官尽力歌颂天子的圣明功德，但还是不能把其中的意义阐述透彻。况且，贤士不被任用，这是国君的耻辱；皇上英明神圣而他的美德没能流传久远，这是史官的过错。况且，我曾经做过太史令，如果废弃皇上英明神圣的盛大美德不去记载，埋没功臣、贵族、贤大夫的事迹不去记述，丢弃先父生前的殷勤嘱(zhu)托，没有什(shi)么罪过比这更大了。我所说的记述过去的事情，整理那些社会传说，谈不上创作，而你却把它同孔子作《春秋》相提并论，这就错了。”
面对北山岭上白云起伏霏霏，我这隐者自己能把欢欣品味。
您在战场上像李广那样身先士卒，在谋划方略上和霍去病一样，虽不学孙子、吴起的兵法，也能措置得宜，曲尽其妙。
被流沙卷进雷渊，糜烂溃散哪能止住。
我愿这河水化做平整的良田，永远让拉船人不再嗟地怨天。
碧草照映台阶自当显露春色，树上的黄鹂隔枝空对婉转鸣唱。
注释
①通过环境描写来展现出一面"田园美景图"。
⑶横野：辽阔的原野。
109、贾生：指贾谊。以下文字引自贾谊的《过秦论》上篇。
58．望绝：望不来。
⑴新丰：在今陕西省临潼县东北，盛产美酒。斗十千：指美酒名贵，价值万贯。
⑻五斗米：指官俸。《晋书·隐逸传·陶潜》：“郡遣督邮至县，吏白应束带见之，潜叹曰：‘吾不能为五斗米折腰，拳拳事乡里小人邪！’义熙二年，解印去县。”后用以指微薄的官俸。
赏析
第一首诗写边地气候，是这组诗展开的大背景。这首诗的特点，就在于把感慨行役中路途的艰难和边塞的寒冷结合在一起，加以形象的描写，使之生动感人。首联是写自己独自行走了很久，在漫长的征途中去时十分艰难，此时回来也十分艰难。“去”，指前往清夷军送兵；“转”，即回，返入居庸关。这一联先从行役写起，“匹马”表明孤独；“行将久”，暗示路途遥远、人困马乏。“难”，不仅指山路的坎坷崎岖，也包含边地冰雪严寒之苦，为中间二联写边塞寒冷，作了巧妙的过渡。中间两联，突出表现居庸关一带(yi dai)的寒冷气候。颔联是说自己原来不知道边塞和内地的气候差别如此之大，此时只惊讶客子衣服的单薄。这一联妙在写“寒”字而不说穿。诗人(shi ren)送兵去时是秋天，边塞还不太寒冷，还显不出与内地在气候上的明显区别，而冬日回还，北风凛冽，积雪满地，才发觉到寒不可挡。说：“不知”，实为已经深知，吞吐含茹，措语婉曲。写人对气候的感觉，字面上没有“寒”字，而读来已觉寒气逼人，真是“不寒而栗”了。颈联是写因为气候寒冷，泉水流(liu)动的声音也显得悲苦，山上的树叶已经干落，十分空旷。颈联的意思十分曲折。上句正面点出“冷”字，但并非诗人直接感受，而是通过泉声的悲苦间接感觉的。连泉水也因寒冷而悲咽，人的寒苦也就不言而喻了。再看山上的树木，也抵挡不住寒威，叶子全部干落了。通过树木的感觉，曲折地传达出人的感觉。这两句都是透过一层，从听觉和视觉两个方面，将瘆人的酷寒，通过水和树，表现得十分曲折深入，给人以一波三折之感。同时，这两句也是对居庸关一带的实景描绘。居庸关坐落在险峻的峡谷之中，两边峰峦耸峙，一道溪水从关侧流过。诗人从精炼的字句中，展示了形象的画面，透出雄浑苍凉之感。在着力描写居庸关一带的严寒之后，作者抬首瞻望前路，从描写边塞从容地转到描写行役，再一次发出征路遥遥的慨叹。尾联的意思是：不要认为进入了居庸关，就走完了艰险、高寒的关塞，那前面云雾弥漫、冰雪覆盖，路途还遥遥无际呢！居庸关在昌平县西北，是长城要口之一，与紫荆、倒马合称“内三关”，从塞北过了居庸关，山势渐缓，即进入华北平原，气温也相应升高一点，但毕竟是在冬天，仍然寒冷。“云雪尚漫漫”一句，是对过关以后的景象和寒冷的描写，也蕴涵着征路漫长的意思。这一联与首联“匹马行将久，征途去转难”相呼应，全诗从写行役开始，继而描写边塞，最后又以写行役结束，形成一种回环的结构，给人一种谨严而浑然的美感。
诗人来到汨罗江本是为凭吊屈原而一泄心中的郁闷，然而就是在这里也得不到感情上的慰藉：江边到处飘浮着可供祭祀的绿苹和水藻，可是屈原投江的遗迹已经荡然无存；当初贾谊尚能投书一哭，此时却连祭奠的地方都无从找寻，唯有江上的渔父舷歌依然，遥遥可闻。相传屈原贬逐，披发行吟泽畔，形容枯槁，遇一渔父相劝道：“举世混浊，何不随其流而扬其波？众人皆醉，何不哺其糟而啜其醨？”说罢，“鼓枻而去，歌曰：沧浪之水清兮，可以濯吾缨，沧浪之水浊兮，可以濯吾足。”屈子已逝，渔父犹在，此时之渔父虽非昔日之渔父，然而此时之诗人正如昔日之屈原，贤者遭黜，隐者得全，清浊醒醉，古今一理。因此那悠闲的歌声似乎永远在嘲弄着一代代执着于改革政治、不肯与世同流合污的志士仁人。这里暗用楚辞《渔父》的典故，情景交融，浑成无迹，构成清空孤寂的境界，与前两句激切哀愁的气氛在对比中达到高度的和谐，生动地表现了诗人面对茫茫水天怅然若失的神情，含蓄地抒发了那种无端遭贬的悲愤和牢骚。
蒋弱六云：“只一落花，连写三句，极反复层折之妙。接入第四句，魂消欲绝。”这是颇有见地的。然而作者没有说明要如此“反复层折”地写落花，以致魂消欲绝的原因，究竟是仅仅叹春光易逝，还是有慨于难于直陈的人事问题。
七绝《馆娃(guan wa)宫怀古》共五首，又名《《馆娃宫怀古五绝》皮日休 古诗》。这五首思古寄慨之作，是皮日休在苏州任职时，因寻找馆娃宫旧迹而作。组诗咏怀古事以寄讽，以叙述和议论相结合，通过馆娃宫昔盛今颓的具体情形的对比，反映吴国的盛衰兴亡，籍此表达对世事沧桑、国事兴衰的慨叹。
此刻，竟有了一丝心疼，花开花谢花舞漫天，不忍看到它的坠地，然而，耳畔却残忍的传来了你落地的声音，像抽丝一般绞痛，像山崩一样巨响。我想到了祭奠，洁白的纸花，洁白的衣纱，洁白的面容，洁白的悲伤。
这首诗全篇情景交融，感情深沉，而又含蓄凝练，言简意赅，充分体现了“沉郁顿挫”的艺术风格。且这首诗结构紧凑，围绕“望”字展开，前四句借景抒情，情景结合。诗人由登高远望到焦点式的透视，由远及近，感情由弱到强，就在这感情和景色的交叉转换中含蓄地传达出诗人的感叹忧愤。由开篇描绘国都萧索的景色，到眼观春花而泪流，耳闻鸟鸣而怨恨；再写战事持续很久，以致家里音信全无，最后写到自己的哀怨和衰老，环环相生、层层递进，创造了一个能够引发人们共鸣、深思的境界。表现了在典型的时代背景下所生成的典型感受，反映了同时代的人们热爱国家、期待和平的美好愿望，表达了大家一致的内在心声。也展示出诗人忧国忧民、感时伤怀的高尚情感。
接下来八句写其纵横江湖之勇猛形象。特别是“笑尽一杯酒，杀人都市中”两句，写尽了少年的豪侠形象。最后几句借荆轲刺秦事抒发内心的情感。与一般的咏叹荆轲刺秦的诗不一样的是，全诗没有出现荆轲的名字，但“缺场”的荆轲事实上是诗中的主角——诗人自己。诗人批评谋划行刺秦始皇失败的燕太子丹，是因为他没有给荆轲创造一个良好的施展身手的条件，反倒找来一个进入秦宫就面如死灰的秦舞阳，帮了倒忙，给剑客造(ke zao)成干正事的掣肘。
这一句并没有直接写到友人的行舟。但通过“水急流”的刻画，舟行的迅疾读者可以想见，诗人目送行舟穿行于夹岸青山红叶的江面上的情景也生动地表现了出来。“急”字暗透出送行者“流水何太急”的心理状态，也使整个诗句所表现的意境带有一点逼仄忧伤、骚屑不宁的意味。这和诗人当时那种并不和谐安闲的心境是相一致的。
“海神来过恶风回，浪打天门石壁开”，“海神”，指海潮，这里刚刚涨潮，潮还没退，狂风又来了，浪打在天门石壁上，似乎打开了天门的大门。天门，即天门山。“浙江八月何如此？涛似连山喷雪来！”“浙江八月”一词很令人费解，诗写的是江东，写到浙江去的原因，实际上不过是用浙江潮(jiang chao)来说明横江浪涛之大。宋代的苏轼苏这样写浙江潮：“八月十八潮，壮观天下无。鲲鹏水击三千里，组练长驱十万夫。红旗青盖互明灭，黑沙白浪相吞屠。”农历八月是浙江潮最为壮观的时候，那凶险的程度非比寻常，而横江潮后之浪可与浙江潮相匹敌。可见李白是见过浙江潮的，随手捡来，不着痕迹。最后一句“涛似连山喷雪来”来形容风起涛涌的凶险。
松，树木中的英雄、勇士。数九寒天，百草枯萎，万木凋零，而它却苍翠凌云，顶风抗雪，泰然自若。然而凌云巨松是由刚出土的《小松》杜荀鹤 古诗成长起来的。《小松》杜荀鹤 古诗虽小，即已显露出必将“凌云”的苗头。《《小松》杜荀鹤 古诗》前两句，生动地刻画出这一特点。
这一句与首句形成鲜明对比。诗人以长安的“花柳”繁华反衬亲人在艰险的蜀道上将会碰到的孤苦、凄凉，着墨不多，感情却倍显深沉。
诗人来到汨罗江本是为凭吊屈原而一泄心中的郁闷，然而就是在这里也得不到感情上的慰藉：江边到处飘浮着可供祭祀的绿苹和水藻，可是屈原投江的遗迹已经荡然无存；当初贾谊尚能投书一哭，此时却连祭奠的地方都无从找寻，唯有江上的渔父舷歌依然，遥遥可闻。相传屈原贬逐，披发行吟泽畔，形容枯槁，遇一渔父相劝道：“举世混浊，何不随其流而扬其波？众人皆醉，何不哺其糟而啜其醨？”说罢，“鼓枻而去，歌曰：沧浪之水清兮，可以濯吾缨，沧浪之水浊兮，可以濯吾足。”屈子已逝，渔父犹在，此时之渔父虽非昔日之渔父，然而此时之诗人正如昔日之屈原，贤者遭黜，隐者得全，清浊醒醉，古今一理。因此那悠闲的歌声似乎永远在嘲弄着一代代执着于改革政治、不肯与世同流合污的志士仁人。这里暗用楚辞《渔父》的典故，情景交融，浑成无迹，构成清空孤寂的境界，与前两句激切哀愁的气氛在对比中达到高度的和谐，生动地表现了诗人面对茫茫水天怅然若失的神情，含蓄地抒发了那种无端遭贬的悲愤和牢骚。
蒋弱六云：“只一落花，连写三句，极反复层折之妙。接入第四句，魂消欲绝。”这是颇有见地的。然而作者没有说明要如此“反复层折”地写落花，以致魂消欲绝的原因，究竟是仅仅叹春光易逝，还是有慨于难于直陈的人事问题。
七绝《馆娃(guan wa)宫怀古》共五首，又名《《馆娃宫怀古五绝》皮日休 古诗》。这五首思古寄慨之作，是皮日休在苏州任职时，因寻找馆娃宫旧迹而作。组诗咏怀古事以寄讽，以叙述和议论相结合，通过馆娃宫昔盛今颓的具体情形的对比，反映吴国的盛衰兴亡，籍此表达对世事沧桑、国事兴衰的慨叹。
此刻，竟有了一丝心疼，花开花谢花舞漫天，不忍看到它的坠地，然而，耳畔却残忍的传来了你落地的声音，像抽丝一般绞痛，像山崩一样巨响。我想到了祭奠，洁白的纸花，洁白的衣纱，洁白的面容，洁白的悲伤。
这首诗全篇情景交融，感情深沉，而又含蓄凝练，言简意赅，充分体现了“沉郁顿挫”的艺术风格。且这首诗结构紧凑，围绕“望”字展开，前四句借景抒情，情景结合。诗人由登高远望到焦点式的透视，由远及近，感情由弱到强，就在这感情和景色的交叉转换中含蓄地传达出诗人的感叹忧愤。由开篇描绘国都萧索的景色，到眼观春花而泪流，耳闻鸟鸣而怨恨；再写战事持续很久，以致家里音信全无，最后写到自己的哀怨和衰老，环环相生、层层递进，创造了一个能够引发人们共鸣、深思的境界。表现了在典型的时代背景下所生成的典型感受，反映了同时代的人们热爱国家、期待和平的美好愿望，表达了大家一致的内在心声。也展示出诗人忧国忧民、感时伤怀的高尚情感。
接下来八句写其纵横江湖之勇猛形象。特别是“笑尽一杯酒，杀人都市中”两句，写尽了少年的豪侠形象。最后几句借荆轲刺秦事抒发内心的情感。与一般的咏叹荆轲刺秦的诗不一样的是，全诗没有出现荆轲的名字，但“缺场”的荆轲事实上是诗中的主角——诗人自己。诗人批评谋划行刺秦始皇失败的燕太子丹，是因为他没有给荆轲创造一个良好的施展身手的条件，反倒找来一个进入秦宫就面如死灰的秦舞阳，帮了倒忙，给剑客造(ke zao)成干正事的掣肘。
这一句并没有直接写到友人的行舟。但通过“水急流”的刻画，舟行的迅疾读者可以想见，诗人目送行舟穿行于夹岸青山红叶的江面上的情景也生动地表现了出来。“急”字暗透出送行者“流水何太急”的心理状态，也使整个诗句所表现的意境带有一点逼仄忧伤、骚屑不宁的意味。这和诗人当时那种并不和谐安闲的心境是相一致的。
“海神来过恶风回，浪打天门石壁开”，“海神”，指海潮，这里刚刚涨潮，潮还没退，狂风又来了，浪打在天门石壁上，似乎打开了天门的大门。天门，即天门山。“浙江八月何如此？涛似连山喷雪来！”“浙江八月”一词很令人费解，诗写的是江东，写到浙江去的原因，实际上不过是用浙江潮(jiang chao)来说明横江浪涛之大。宋代的苏轼苏这样写浙江潮：“八月十八潮，壮观天下无。鲲鹏水击三千里，组练长驱十万夫。红旗青盖互明灭，黑沙白浪相吞屠。”农历八月是浙江潮最为壮观的时候，那凶险的程度非比寻常，而横江潮后之浪可与浙江潮相匹敌。可见李白是见过浙江潮的，随手捡来，不着痕迹。最后一句“涛似连山喷雪来”来形容风起涛涌的凶险。
松，树木中的英雄、勇士。数九寒天，百草枯萎，万木凋零，而它却苍翠凌云，顶风抗雪，泰然自若。然而凌云巨松是由刚出土的《小松》杜荀鹤 古诗成长起来的。《小松》杜荀鹤 古诗虽小，即已显露出必将“凌云”的苗头。《《小松》杜荀鹤 古诗》前两句，生动地刻画出这一特点。
这一句与首句形成鲜明对比。诗人以长安的“花柳”繁华反衬亲人在艰险的蜀道上将会碰到的孤苦、凄凉，着墨不多，感情却倍显深沉。
创作背景
苏轼于嘉佑二年到京城参加科举考试，试于礼部，时年21岁，到嘉佑五年（1060年）任大理寺评事，签书凤翔府判官，四年时间先后写有二十五《进策》、二十五《 进论》，这些策论基本上系统阐述了他的政治思想和主张。《《贾谊论》苏轼 古诗》就是《进论》中的一篇。
减字木兰花·广昌路上
百年寄傲聊容膝，何必高车驷马通。"
杨花道即偷人句，不那杨花似雪何。"
丹砂画顽石，黄金横一尺。人世较短长，仙家爱平直。
竹深行渐暗，石稳坐多时。古塔虫蛇善，阴廊鸟雀痴。
老更谙时事，闲多见物情。只应刘与白，二叟自相迎。"
"苍生应怪君起迟，蒲轮重辗嵩阳道。
"故人卢氏子，十载旷佳期。少见双鱼信，多闻八米诗。
纵赏襟情合，闲吟景思通。客来归尽懒，莺恋语无穷。
武陵春·走去走来三百里
"初还相印罢戎旃，获守皇居在紫烟。妄比酂侯功蔑尔，
"百日织彩丝，一朝停杼机。机中有双凤，化作天边衣。
仙乐朱凤意，灵芝紫鸾心。翻然远求友，岂独双归林。
熘从华顶落，树与赤城连。已有求闲意，相期在暮年。"
"吴女秋机织曙霜，冰蚕吐丝月盈筐。金刀玉指裁缝促，
"欲速意何成，康庄欲砥平。天衢皆利往，吾道泰方行。
雨晴烟树里，日晚古城中。远思应难尽，谁当与我同。"
玉管倾杯乐，春园斗草情。野花无限意，处处逐人行。
蕃女怨·碛南沙上惊雁起
生离抱多恨，方寸安可受。咫尺岐路分，苍烟蔽回首。"
溪藏冰雪夜偏明。空山雉雊禾苗短，野馆风来竹气清。
搴茗庶蠲热，漱泉聊析酲。寄言丝竹者，讵识松风声。"
是个田园荒废主。悲嗟自古争天下，几度干坤复如此。
"秦末家家思逐鹿，商山四皓独忘机。
"楼台耸碧岑，一径入湖心。不雨山长润，无云水自阴。
忆见青天霞未卷，吟玩瑶华不知晚。自怜岂是风引舟，
请君休说长安事，膝上风清琴正调。"
一丛花·咏并蒂莲
危坐徒相忆，佳期未有由。劳君寄新什，终日不能酬。"
珠林馀露气，乳窦滴香泉。迹远尘埃外，花开绮藻前。
闻道洛城人尽怪，唿为刘白二狂翁。"
"一宿空江听急流，仍同贾客坐归舟。远书来隔巴陵雨，
晚年名利迹，宁免路岐哀。前计不能息，若为玄鬓回。"
天边鸿雁射来稀。苍鹰落日饥唯急，白马平川走似飞。
野亭晴带雾，竹寺夏多风。溉稻长洲白，烧林远岫红。
牢落岁华晏，相怜客中贫。迎霜君衣暖，与我同一身。
哥舒歌
"二十年前不系身，草堂曾与雪为邻。
一时欻腕招残拍，斜敛轻身拜玉郎。"
乞巧望星河，双双并绮罗。不嫌针眼小，只道月明多。
"采松仙子徒销日，吃菜山僧枉过生。
"不与老为期，因何两鬓丝。才应免夭促，便已及衰羸。
囷中残旧谷，可备岁饥恶。园中多新蔬，未至食藜藿。
"昔年献赋去江湄，今日行春到却悲。三径仅存新竹树，
"昔作少学士，图形入集贤。今为老居士，写貌寄香山。
月下笛·与客携壶
"昨日复今辰，悠悠七十春。所经多故处，却想似前身。
"西园到日栽桃李，红白低枝拂酒杯。繁艳只愁风处落，
我身与子同，日被饥寒迫。侧望卿相门，难入坚如石。
因客始沽酒，借书方到城。诗情聊自遣，不是趁声名。"
洛客最闲唯有我，一年四度到平泉。"
多谢蓝田王少府，人间诗酒最关情。"
如因异声感，乐与中肠契。至教一昏芜，生人遂危脆。
"时暑不出门，亦无宾客至。静室深下帘，小庭新扫地。
召公谏厉王弭谤
黑龙山暗避前程。火旗似辨吴门戍，水驿遥迷楚塞城。
断蓬风起与雕平。烟生远戍侵云色，冰叠黄河长雪声。
二三里遗堵，八九所高丘。人生一世内，何必多悲愁。
行行近破村，一径欹还坳。迎霜听蟋蟀，向月看蟏蛸。
白雪翦花朱蜡蒂，折花传笑惜春人。
川绝衔鱼鹭，林多带箭麋。暂来戎马地，不敢苦吟诗。"
玉管倾杯乐，春园斗草情。野花无限意，处处逐人行。
篱崩瓜豆蔓，圃坏牛羊迹。断续古祠鸦，高低远村笛。
渡荆门送别
赞功论道鄙萧曹。东南楼日珠帘卷，西北天宛玉厄豪。
小山浸石棱，撑舟入幽处。孤歌倚桂岩，晚酒眠松坞。
归时亦取湖边路，晚映枫林共上船。"
第一早归春欲尽，庐山好看过湖风。"
"柳拖金缕拂朱栏，花扑香尘满绣鞍。
城中听得新经论，却过关东说向人。
六旬始归奏，霜落秋原蒿。寄谢守土臣，努力清郡曹。
"天上中台正，人间一品高。休明值尧舜，勋业过萧曹。
长安月夜与友人话故山（一作旧山，一作故人）
师言耳重知师意，人是人非不欲闻。"
"帝城云物得阳春，水国烟花失主人。
夜凝岚气湿，秋浸壁光寒。料得昔人意，平生诗思残。
看月嫌松密，垂纶爱水深。世间多少事，无事可关心。
露叶凋阶藓，风枝戛井桐。不妨无酒夜，闲话值生公。"
椿儿绕树春园里，桂子寻花夜月中。（见《桂苑丛谈》）
醉融光兮渺渺瀰瀰，迷千里兮涵烟眉，晨陶陶兮暮熙熙。
"山中旧宅四无邻，草净云和迥绝尘。神枣胡麻能饭客，
悼亡三首
"象阙趋云陛，龙宫憩石门。清铙犹启路，黄发重攀辕。
极乐知无碍，分明应有缘。还将意功德，留偈法王前。"
彼造物者，云何不为？此与化者，云何不随？或喣或吹，
浅水孤舟泊，轻尘一座蒙。晚来云雨去，荒草是残风。"
夜清更彻寺，空阔雁冲烟。莫怪多时话，重来又隔年。"
非无龂腭.胡然舍我，一旦双落。齿虽无情，吾岂无情。
岂知儒者心偏苦，吟向秋风白发生。"
炼质才三尺，吹毛过百重。击磨如不倦，提握愿长从。"