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踏莎行·元夕

元代 / 吴语溪

亦知白日青天好,未要高飞且养疮。"
松筠与金石,未足喻坚密。在车如轮辕,在身如肘腋。
"铁柔不为剑,木曲不为辕。今我亦如此,愚蒙不及门。
愿易马残粟,救此苦饥肠。"
况是绿芜地,复兹清露天。落叶声策策,惊鸟影翩翩。
遍采讴谣天下过。万人有意皆洞达,四岳不敢施烦苛。
"早闻一箭取辽城,相识虽新有故情。清句三朝谁是敌,
忤诚人所贼,性亦天之付。乍可沉为香,不能浮作瓠。
却待文星上天去,少分光影照沉沦。"
欲收一颗子,寄向长安城。但恐出山去,人间种不生。"
掌上初教舞,花前欲按歌。凭君劝一醉,劝了问如何。"
绿科秧早稻,紫笋折新芦。暖蹋泥中藕,香寻石上蒲。
犹点新兵更填死。填死之兵兵气索,秦强赵破括敌起。
忽思仙游谷,暗谢陈居士。暖覆褐裘眠,日高应未起。"
"炎瘴抛身远,泥涂索脚难。网初鳞拨剌,笼久翅摧残。
"白发生一茎,朝来明镜里。勿言一茎少,满头从此始。
"八十秦翁老不归,南宾太守乞寒衣。


踏莎行·元夕拼音解释:

yi zhi bai ri qing tian hao .wei yao gao fei qie yang chuang ..
song jun yu jin shi .wei zu yu jian mi .zai che ru lun yuan .zai shen ru zhou ye .
.tie rou bu wei jian .mu qu bu wei yuan .jin wo yi ru ci .yu meng bu ji men .
yuan yi ma can su .jiu ci ku ji chang ..
kuang shi lv wu di .fu zi qing lu tian .luo ye sheng ce ce .jing niao ying pian pian .
bian cai ou yao tian xia guo .wan ren you yi jie dong da .si yue bu gan shi fan ke .
.zao wen yi jian qu liao cheng .xiang shi sui xin you gu qing .qing ju san chao shui shi di .
wu cheng ren suo zei .xing yi tian zhi fu .zha ke chen wei xiang .bu neng fu zuo hu .
que dai wen xing shang tian qu .shao fen guang ying zhao chen lun ..
yu shou yi ke zi .ji xiang chang an cheng .dan kong chu shan qu .ren jian zhong bu sheng ..
zhang shang chu jiao wu .hua qian yu an ge .ping jun quan yi zui .quan liao wen ru he ..
lv ke yang zao dao .zi sun zhe xin lu .nuan ta ni zhong ou .xiang xun shi shang pu .
you dian xin bing geng tian si .tian si zhi bing bing qi suo .qin qiang zhao po kuo di qi .
hu si xian you gu .an xie chen ju shi .nuan fu he qiu mian .ri gao ying wei qi ..
.yan zhang pao shen yuan .ni tu suo jiao nan .wang chu lin bo la .long jiu chi cui can .
.bai fa sheng yi jing .chao lai ming jing li .wu yan yi jing shao .man tou cong ci shi .
.ba shi qin weng lao bu gui .nan bin tai shou qi han yi .

译文及注释

译文
粉色墙映衬红柱光彩夺目,壁柱上鬼怪图画或青或红。
人世间到处是香烟燎绕的佛灯。
路途遥远,酒意上心头,昏昏然只想小憩一番。艳阳高照,无奈口渴难忍,想随便去哪找点水喝。于是敲开一家村民的屋门,问:可否给碗茶?
守边将士,身经百战,铠甲磨穿,壮志不灭,不打(da)(da)败进犯之敌,誓不返回家乡。
登上高楼,四望清秋入骨;才不会象春色那样使人发狂。
炉火暖融融华烛添光辉。艺人先弹《渌水》后奏《楚妃》。
赏罚适当一一分清。
左相李适为每日之兴起不惜花费万钱,饮酒如长鲸吞吸百川之水。自称举杯豪饮是为了脱略政事,以便让贤。
深宫中吴王沉醉于酒色,以亡国亡身的悲剧留下让后人耻笑的话柄。只有头脑清醒的范蠡,在太湖上垂钓(diao),功成身退。我想问苍茫的水波,到底是什么力量主宰着历史的兴衰盛亡。苍波也无法回答,默默无声。我的满头白发正是愁苦无奈之结果,而无情的群山,却依旧翠苍青青。江水浩瀚包涵着无垠的长空。我独自凭倚高栏鸟瞰(kan)远景,只见纷乱的几只乌鸦,在夕阳的余晖下落下凄凉的洲汀。我连声呼唤把酒取来,快快登上琴台,去观赏秋光与去霄齐平的美景。
朝(chao)朝暮暮只与新人调笑,那管我这个旧人悲哭?!”
登高远望天地间壮观景象,
  巍峨四岳是大山,高高耸峙入云天。神明灵气降(jiang)四岳,甫侯申(shen)伯生人间。申伯甫侯大贤人,辅佐王室国桢干。藩国以他为屏蔽,天下以他为墙垣。

注释
4.因以为号焉:就以此为号。以为,以之为。焉,语气助词。
⑴行香子:词牌名。双调小令,六十六字。有前段八句四平韵,后段八句三平韵;前段八句五平韵,后段八句三平韵;前段八句五平韵,后段八句四平韵三种。
①西州,指扬州。
(8)“献纳”句:谓立身朝堂,进献的忠言被采纳。献纳,建言以供采纳。云台,汉宫高台名。汉光武帝曾以南宫云台作为召集群臣议事之所,后遂用以借指朝廷。表,臣下向皇帝陈情言事的一种文体。
②衔:口里含着。本文指落日西沉,半挂在山腰,像被山咬住了。
(47)句芒:东方木神之名。
(38)彭祖:传说中尧的臣子,名铿,封于彭,活了约八百岁。乃今:而今。以,凭。特,独。闻,闻名于世。

赏析

  诗的尾声,诗人再次宣扬纵酒行乐,强调即使尊贵到能与巫山神女相接的楚襄王,亦早已化为子虚乌有,不及与伴自己喝酒的舒州杓、力士铛同生共死更有乐趣。
  韩文公的仁慈善良、为国为民的大爱精神让千年后的进人再一次深深感动。
  总而言之,统而言之,此诗包含着风趣和幽默,但又不失丰富思想感情,细细读之,着实让人回味无穷。
  秋已深了,远望南京城东的钟山,万物凋零,寒山肃杀,犹如劫后余烬,一片寥落荒芜的气象。首二句紧扣题面,从落叶下笔,“万物稀”三(san)字说明已是落叶纷飞的时候了。“秋老”的“老”字下得很重,表明金陵一带笼罩在萧飒的气氛之中,而“劫尘”二字已说出江山易代的沧桑之痛。杜甫本有“玉露凋伤枫树林”的句子,但如今木叶尽脱的景象使人感到的并不是风霜之侵袭,而是作为帝王之都的金陵气数已尽。所以三、四两句更明显地揭露出政治的变幻是诗人悲秋感伤的真正原因。就是在三年以前,清军南下的铁蹄践踏了这紫金山前、玄武湖畔的大好河山,弘光政权随之倾覆,钱谦益虽然觍颜事敌,偷生苟活,而心中却也充满着矛盾与痛苦,故他于诗中每每发泄其故国之思。“金陵王气”显然是用了刘禹锡《西塞山怀古》中“王濬楼船下益州,金陵王气黯然收”的句子,而这里分明是指明王朝的衰败。故这两句中对明亡的惋叹是十分清楚的,说叶落缘于王气衰竭二非关金风秋露,自然是故作痴语,但用以寄托自己的故国之思确是十分沉痛的。
  此诗通首描写暴雨,而前半篇与后半篇用的是两种手法。用传统的术语来说,是前赋后比。它首联非常特征地写出了雨前一刹那的气氛。在拨不开的浓云堆积低空的时候,一声炸雷从云中钻出来了,预示暴雨即将来临。次联,三句是想象,四句是亲见。杜甫《朝献太清宫赋》有云:“九天之云下垂,四海之水皆立。”苏轼在此时不能不想到他敬爱的前辈所创造的这联惊人奇句,而随风而至的雨却已从东飞来,自然凑泊。在诗的后半,作者接连用了几个(ji ge)比喻来形容这场暴雨。一写雨势之来,竟如金杯中斟满的酒高出了杯面,二写雨声之急,竟如羯鼓被千枝鼓杖赶着打击,充满敲铿之声。也评苏轼当时正在有美堂中宴饮,筵中有鼓乐,所以见景生情,因近取譬。但诗人飞腾的想象并没有到此为止,他忽然想到他的另一位敬爱的前辈李白的故事。这一场暴雨也许是老天爷为了使醉中的李白迅速醒来,好写出许多气势如翻江倒海的诗篇,所以特地将雨洒在他的脸上吧。从而充分地表达了他的内心活动。
  李后主十八岁时,纳绝代佳人、多艺才女昭惠为后,其婚姻之美满,伉俪之情深,才子佳人之意切,都是令人艳羡的。然而这对多愁善感的伴侣,在夫妻生活之外,却也有着因时移世变、国祚日衰而带来的诸多不顺心之事,当然也就难免“共憔悴”了。而尤其是年值“壮岁”,按常理,夫妻俩正当精力充沛,正该琴瑟调和,相依相傍,谁知竟疫从天降,绝症袭来,无情地夺走了与自己朝夕相处、形影相随的“婵娟”。“壮岁失婵娟”,中年丧偶,已是人生的大不幸,更何况所失的又是自己十分倾心的可人爱妻呢!接下来,“汗手遗香渍,痕眉染紫烟”,则是由昭惠皇后的遗物——眼前灵筵上的手巾触发哀感。凝神细看,巾上还留有爱妻生时轻抹香靥的“香渍”,细描眉黛的烟痕。可目下是“香渍”犹在,烟痕尚存,而“婵娟”已失,这就更令人不能不倍增切腹之痛了。全诗至此煞笔,余哀不尽。
  景四:独自长徘徊,心愁车难载
  第二、三章虽是重叠,与第一章相比,不仅转换了时空,拓宽了内容,情感也有发展。登高才能望远,诗人“陟彼南山”,为的是赡望“君子”。然而从山颠望去,所见最显眼的就是蕨和薇的嫩苗,诗人无聊之极,随手无心采着。采蕨、采薇暗示经秋冬而今已是来年的春夏之交,换句话说,诗人“未见君子”不觉又多了一年,其相思之情自然也是与时俱增,“惙惙”表明心情凝重,几至气促;“伤悲”更是悲痛无语,无以复加。与此相应的,则是与君子“见”、“觏”的渴求也更为迫切,她的整个精神依托、全部生活欲望、唯一欢乐所在,几乎全系于此:“我心(wo xin)则说(悦)”、“我心则夷”,多么大胆而率真的感情,感人至深。
  尾联两句,写寺中只有一位八十岁高僧,虽然久经春秋,却双足未曾落于尘世,一直与世无争。读到这里,回头再看“绝顶人来少,高松鹤不群”二句,正是展现了具有象征意味的这位僧人的生活环境。推之全诗,可以看出,有此众岫环抱空寂之山,才有此绝顶孤峙之寺,有此绝顶孤峙之寺,才有此超然世外之僧;而身临其境,投宿其寺,亲见其僧者,唯有诗人一人而已。如是,诗人的襟怀意趣不言可知。这正是作者立意的高明之处。
  “弄石临溪坐,寻花绕寺行。”这两句是说是说诗人在小溪边玩赏那些奇形怪状的溪石(xi shi),微风吹来花香扑鼻沁人心脾。诗人四处张望却不知花在何处,于是诗人绕寺而行,一路上漫步寻花,“时时闻鸟语,处处是泉声”,这里山光水色无限美好。小鸟的啾啾声十分动听,溪水汩汩流淌不绝于耳。这一切,让诗人感到心旷神怡。
  诗人首句点题,为戍守关塞,年轻的丈夫与妻子离别了。场景是凄清动人的,但作者仅仅是一笔带过,给读者以无穷的想象空间。他仅仅描绘了送别的尾声:妻子伫立于楼台之上,遥望着三步一回头的丈夫,直到他的身影消失在遥远的地平线。这是送别的结束,却是全诗的开始。
  笼罩全篇的情感主调是悲伤的家园之思。或许是突然大作的霏霏雪花惊醒了戍卒,他从追忆中回到现实,随之陷入更深的悲伤之中。追昔抚今,痛定思痛,不能不令“我心伤悲”。“昔我往矣,杨柳依依。今我来思,雨雪霏霏。”这是写景记事,更是抒情伤怀。个体生命在时间中存在,而在“今”与“昔”、“来”与“往”、“雨雪霏霏”与“杨柳依依”的情境变化中,戍卒深切体验到了生活的虚耗、生命的流逝及战争对生活价值的否定。绝世文情,千古常新。现代人读此四句仍不禁枨触于怀,黯然神伤,也主要是体会到了诗境深层的生命流逝感。“行道迟迟,载渴载饥”,加之归路漫漫,道途险阻,行囊匮乏,又饥又渴,这眼前的生活困境又加深了他的忧伤。“行道迟迟”,似乎还包含了戍卒对父母妻孥的担忧。一别经年,“靡使归聘”,生死存亡,两不可知,当此回归之际,必然会生发“近乡情更怯,不敢问来人”(唐宋之问《渡汉江》)的忧惧心理。然而,上述种种忧伤在这雨雪霏霏的旷野中,无人知道更无人安慰;“我心伤悲,莫知我哀”,全诗在这孤独无助的悲叹中结束。综观全诗,《《采薇》佚名 古诗》主导情致的典型意义,不是抒发遣戍役劝将士的战斗之情,而是将王朝与蛮族的战争冲突退隐为背景,将从属于国家军事行动的个人从战场上分离出来,通过归途的追述集中表现戍卒们久戍难归、忧心如焚的内心世界,从而表现周人对战争的厌恶和反感。《《采薇》佚名 古诗》,似可称为千古厌战诗之祖。
  颔联写雨的“发生”,进一步表现雨的“好”,其中“潜”、“润”、“细”等字生动地写出了雨“好”的特点。雨之所以“好”,好就好在适时,好在“润物”。春天的雨,一般是伴随着和风细雨地滋润万物的。然而也有例外。有时候,它会伴随着冷风,受到冷空气影响由雨变成雪。有时候,它会伴随着狂风,下得很凶暴。这时的雨尽管下在春天,但不是典型的春雨,只会损物而不会“润物”,自然不会使人“喜”,也不可能得到“好”评。所以,光有首联的“知时节”,还不足以完全表现雨的“好”。等到第二联写出了典型的春雨──伴随着和风的细雨,那个“好”字才落实了。“随风潜入夜,润物细无声。”这仍然用的是拟人化手法。“潜入夜”和“细无声”相配合,不仅表明那雨是伴随和风而来的细雨,而且表明那雨有意“润物”,无意讨“好”。如果有意讨“好”,它就会在白天来,就会造一点声势,让人们看得见,听得清。惟其有意“润物”,无意讨“好”,它才选择了一个不妨碍人们工作和劳动的时间悄悄地来,在人们酣睡的夜晚无声地、细细地下。
  首句“战罢秋风笑物华”,起势不凡,一个“战”字,一个“笑”字,使横戈疆场而又乐观坚贞的民族英雄形象跃然纸上。古典诗词不同于散文的句法,可以省略明确语法关系的连词、介词,甚至省略主语等,其意义往往要靠读者的想象来补充、疏通。这句诗就具有这种特点。省略了主语诗人,出现两个动词“战”与“笑”。按照节奏可以分为三顿:战罢——秋风——笑物华,读者通过想象将三顿联起来,意思便是:诗人打完仗归来,正是秋风飒飒,眼前呈现出一片美好的秋色;战斗间隙,才有心以审美的眼光观赏这宜人的景物,这里的“笑”是审美时的赏心悦目,也透露出诗人对祖国美好景物的热爱之情。“物华”,美好的景物。
  第二首偈,也是惠能针对神秀的《无相偈》所作的。旨在说明“明镜”的清净,也即“自性”的清净,这是佛教徒坚信能到达理想境界人人所共有的主观条件。该偈亦见于敦煌写本《坛经》,但据郭朋《坛经校释》考证,这一首当属衍文。特别是前两句,虽调换了“身”、“心”二字的位置,实际也是重复神秀的话,不应视为惠能的思想。
  本文属于议论文中的驳论。作者针对陈子昂在《复仇议》中对徐元庆案件的主张提出了反驳。文章一开始,作者就旗帜鲜明地指出陈子昂的主张是错误的。接着,文章从“礼”和“刑”的辩证关系,得出了“盖圣人之制,穷理以定赏罚,本情以正褒贬”的结论。由这个结论很自然地过渡到对陈子昂提出的“诛之而旌其闾”错误论点的批驳上。“诛”和“旌”是矛盾的,怎么能同时施加在同一个人身上呢?更为有力的是,作者援引了儒家的经典著作来为自己的观点作佐证,这就使得本文的论点无懈可击。
  第一个方面,是开始四句,诗人将胡笳之声与“胡人”的吹奏情形结合起来写。诗中用红胡子、绿眼睛的“胡人”形象,来渲染异域情调,同时用“楼兰征戍儿”的“愁杀”来衬托胡笳声音之悲,“君不闻”三个字,隐隐透露出豪壮的情调。

创作背景

  关于这首诗,当时河南尹卢贞有一首和诗,并写了题序说:“永丰坊西南角园中,有垂柳一株,柔条极茂。白尚书曾赋诗,传入乐府,遍流京都。近有诏旨,取两枝植于禁苑。乃知一顾增十倍之价,非虚言也。”永丰坊为唐代东都洛阳坊里名。白居易于公元842年(武宗会昌二年)以刑部尚书致仕后寓居洛阳,直至公元846年(会昌六年)卒;卢贞公元844年(会昌四年)七月为河南尹(治所在洛阳)。白诗写成到传至京都,须一段时间,然后有诏旨下达洛阳,卢贞始作和诗。据此推知,白氏此诗约作于公元843-845年(会昌三年至五年)之间。移植永丰柳诏下达后,他还写了一首《诏取永丰柳植禁苑感赋》的诗。

  

吴语溪( 元代 )

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简 介

吴语溪 吴语溪,名不详。度宗咸淳九年(一二七三)与熊鉌(退斋)同领乡荐。

浣溪沙·枕障薰炉隔绣帷 / 犁庚寅

数子皆奇货,唯予独朽株。邯郸笑匍匐,燕蒯受揶揄。
"庭前尽日立到夜,灯下有时坐彻明。
小榼酤清醑,行厨煮白鳞。停杯看柳色,各忆故园春。"
闲弄水芳生楚思,时时合眼咏离骚。"
"病眠夜少梦,闲立秋多思。寂寞馀雨晴,萧条早寒至。
不知初种是何人。雪花零碎逐年减,烟叶稀疏随分新。
南陌伤心别,东风满把春。莫欺杨柳弱,劝酒胜于人。
"一生休戚与穷通,处处相随事事同。未死又怜沧海郡,


暮秋山行 / 呼延丙寅

鸟语人言无不通。昨日长爪鸢,今朝大觜乌。
安身有处所,适意无时节。解带松下风,抱琴池上月。
手经攀桂馥,齿为尝梅楚。坐并船脚欹,行多马蹄跙.
"后亭昼眠足,起坐春景暮。新觉眼犹昏,无思心正住。
每岁秋夏时,浩大吞七泽。水族窟穴多,农人土地窄。
"贫穷汲汲求衣食,富贵营营役心力。人生不富即贫穷,
"石矶江水夜潺湲,半夜江风引杜鹃。
月明穿暗隙,灯烬落残灰。更想咸阳道,魂车昨夜回。"


江南春怀 / 南曼菱

绿芽十片火前春。汤添勺水煎鱼眼,末下刀圭搅麹尘。
"自惭拙宦叨清贵,还有痴心怕素餐。或望君臣相献替,
灯笼青焰短,香印白灰销。古匣收遗施,行廊画本朝。
祸患如棼丝,其来无端绪。马迁下蚕室,嵇康就囹圄。
邮传拥两驿,簿书堆六曹。为问纲纪掾,何必使铅刀。"
况余蹇薄者,宠至不自意。惊近白日光,惭非青云器。
"花落鸟嘤嘤,南归称野情。月宜秦岭宿,春好蜀江行。
"霜严月苦欲明天,忽忆闲居思浩然。自问寒灯夜半起,


题竹石牧牛 / 曾幼枫

毕竟金与银,何殊泥与尘。且非衣食物,不济饥寒人。
"晚来篮舆雪中回,喜遇君家门正开。
三贤事汉灭暴强,四贤镇岳宁边徼。五贤并用调五常,
"沣水店头春尽日,送君上马谪通川。夷陵峡口明月夜,
上佐近来多五考,少应四度见花开。"
"樱桃岛前春,去春花万枝。忽忆与宗卿闲饮日,
"劳将箬下忘忧物,寄与江城爱酒翁。铛脚三州何处会,
兵刀与水火,尽可违之去。唯有老到来,人间无避处。


早春呈水部张十八员外 / 虞代芹

惆怅东亭风月好,主人今夜在鄜州。"
"犹欠一宵轮未满,紫霞红衬碧云端。
八人同着彩衣裳。自言行乐朝朝是,岂料浮生渐渐忙。
惆怅料君应满鬓,当初是我十年兄。"
"晨鸡才发声,夕雀俄敛冀。昼夜往复来,疾如出入息。
彩缋鸾凰颈,权奇骥騄髦。神枢千里应,华衮一言褒。
"古时应是山头水,自古流来江路深。
忘却花时尽日眠。明镜懒开长在匣,素琴欲弄半无弦。


吴起守信 / 端木晶

白头徒侣渐稀少,明日恐君无此欢。
漏尽鸡人报,朝回幼女迎。可怜白司马,老大在湓城。"
竹露冷烦襟,杉风清病容。旷然宜真趣,道与心相逢。
"连夜江云黄惨澹,平明山雪白模煳。银河沙涨三千里,
何处春深好,春深刺史家。阴繁棠布叶,岐秀麦分花。
但道吾庐心便足,敢辞湫隘与嚣尘。"
小树低数尺,大树长丈馀。封植来几时,高下随扶疏。
"天宫阁上醉萧辰,丝管闲听酒慢巡。


感旧四首 / 植采蓝

雪鬓随身老,云心着处安。此中殊有味,试说向君看。"
陆贾功业少,二疏官秩卑。乘舟范蠡惧,辟谷留侯饥。
未裹头前倾一醆,何如冲雪趁朝人。"
无由阿伞凤城南。休官期限元同约,除夜情怀老共谙。
摄动是禅禅是动,不禅不动即如如。"
"名宦老慵求,退身安草野。家园病懒归,寄居在兰若。
驱去驱来长信风,暂托栋梁何用喜。
妻孥与婢仆,亦免愁衣食。所以吾一家,面无忧喜色。"


玉楼春·春恨 / 斛佳孜

水客暗游烧野火,枫人夜长吼春雷。浸淫沙市儿童乱,
徒沾一点血,虚污箭头腥。"
文行如君尚憔悴,不知霄汉待何人。"
缅想长安客,早朝霜满衣。彼此各自适,不知谁是非。"
平生忆念消磨尽,昨夜因何入梦来。"
"献岁晴和风景新,铜驼街郭暖无尘。府庭共贺三川雪,
每常同坐卧,不省暂参差。才学羞兼妒,何言宠便移。
诚知此事非,又过知非年。岂不欲自改,改即心不安。


跋子瞻和陶诗 / 绪元瑞

回雁峰前雁,春回尽却回。联行四人去,同葬一人来。
息乱归禅定,存神入坐亡。断痴求慧剑,济苦得慈航。
烟叶蒙笼侵夜色,风枝萧飒欲秋声。更登楼望尤堪重,
逃席冲门出,归倡借马骑。狂歌繁节乱,醉舞半衫垂。
烟霏子晋裾,霞烂麻姑裙。倏忽别真侣,怅望随归云。
高下随人无雅郑。弃旧美新由乐胥,自此黄钟不能竞。
别后无人共君醉。洛阳城中无限人,贵人自贵贫自贫。"
有时顿挫生棱节。急声圆转促不断,轹轹辚辚似珠贯。


早春寄王汉阳 / 巫马香竹

胡为谬相爱,岁晚逾勤勤。落然颓檐下,一话夜达晨。
咄哉个丈夫,心性何堕顽。但遇诗与酒,便忘寝与餐。
心台照耀百千灯。尽离文字非中道,长住虚空是小乘。
宫树栖鸦乱,城楼带雪融。竞排阊阖侧,珂伞自相丛。
轻纱一幅巾,小簟六尺床。无客尽日静,有风终夜凉。
帐牵翡翠带,被解鸳鸯幞.秀色似堪餐,秾华如可掬。
鹰翅疾如风,鹰爪利如锥。本为鸟所设,今为人所资。
陈室何曾扫,陶琴不要弦。屏除俗事尽,养活道情全。