赠友人三首
"玉蕊一枪称绝品，僧家造法极功夫。兔毛瓯浅香云白，
长守静，处深幽，服气餐霞饱即休。"
山有石，石有玉。玉有瑕，即休也。
迹绝为真隐，机忘是大还。终当学支遁，买取个青山。
岚光薰鹤诏，茶味敌人参。苦向壶中去，他年许我寻。"
不问黄芽肘后方，妙道通微怎生说。
应逢明月清霜夜，闲领笙歌宴此来。"
"道启真心觉渐清，天教绝粒应精诚。
"一奏胡笳客未停，野僧还欲废禅听。
"昨来只对汉诸侯，胜事消磨不自由。裂地鼓鼙军□急，
冷泛虚堂韵难歇。常恐听多耳渐烦，清音不绝知音绝。"
赠友人三首拼音解释:
.yu rui yi qiang cheng jue pin .seng jia zao fa ji gong fu .tu mao ou qian xiang yun bai .
chang shou jing .chu shen you .fu qi can xia bao ji xiu ..
shan you shi .shi you yu .yu you xia .ji xiu ye .
ji jue wei zhen yin .ji wang shi da huan .zhong dang xue zhi dun .mai qu ge qing shan .
lan guang xun he zhao .cha wei di ren can .ku xiang hu zhong qu .ta nian xu wo xun ..
bu wen huang ya zhou hou fang .miao dao tong wei zen sheng shuo .
ying feng ming yue qing shuang ye .xian ling sheng ge yan ci lai ..
.dao qi zhen xin jue jian qing .tian jiao jue li ying jing cheng .
.yi zou hu jia ke wei ting .ye seng huan yu fei chan ting .
.zuo lai zhi dui han zhu hou .sheng shi xiao mo bu zi you .lie di gu pi jun .ji .
leng fan xu tang yun nan xie .chang kong ting duo er jian fan .qing yin bu jue zhi yin jue ..
译文及注释
译文
独自远离家乡难免总有一点凄凉，每到重阳(yang)佳节倍加思念远方的亲人。
我自由自在，吟诗万首不为过，喝酒千杯不会醉，王侯将相，哪儿能放(fang)在我的眼里？就算是在华丽的天宫里做官，我也懒得去，只想插枝梅花(hua)，醉倒在花都洛阳城中。
没有人了解我也就罢了，只要内心(xin)真正馥郁芳柔。
四条蛇追随在左右，得到了龙的雨露滋养。
蜀地山清水秀，引得君王相思情。行宫里望月满目凄然，雨夜听曲声声带悲。
龙马脊毛图案像连接着的铜钱，
那深沉哀怨的曲调，连坚硬的金石都为之感动、悲伤；那清亮高亢的乐音，穿透力是那样强劲，一直飞(fei)向那高远无垠的地方。
君不见汉时(shi)的柏梁(liang)台，魏时的铜雀楼都早已灰飞烟灭，难道有谁还能够听到古时候的清音管乐？其四
城邑从这里远分为楚国，山川一半入吴到了江东。
燕子衔来筑巢的泥弄脏了我的琴和书，它们还不停地追逐飞虫碰着了人。其四
用粪土塞满自己的香袋，反说佩的申椒没有香气。”
阖庐有功寿梦之孙，少年遭受离散之苦。
注释
⑹雁山：即雁门山。在今山西代县。横代北：横亘在代州之北。
7、莫也：岂不也。
⑸沉沉：深沉。此指重大之事，即终身之事。
10、身：自己
⑩寥落：寂寞。这两句是说，碧云日暮时虽有横空孤雁能传书信，而我却无书信可寄。
⑥飞鸿影下：雁影掠过。
18、是皆率民而出于孝情者也：这些都是带领百姓行孝的行为。
12.诸：兼词，之于。
赏析
诗的开头描写所看到的景色：长江从万山丛中呼啸东下，锺山似蟠龙乘风西上。江山形胜，使诗人想起当初秦始皇曾在此地埋下金玉杂宝，以镇压金陵的“天子之气”，但徒劳无功，金陵依然“王气”旺盛，此时又成了新建立的朱明王朝的京城。 接着笔头一转，写诗人自己的心绪和感慨。诗人说自己本是为了排遣胸中的“郁塞”而在酒后登台眺江的。建国之初，气象更新，何来愁思？读完全诗，便不难(bu nan)明白，他是从历史的教训而生忧患。“荒烟落日”的远景使他引发“苍茫万古意”，石头城下的涛声使他想起了三国、六朝的旧事。当年南朝陈后主君臣曾以为“长江天堑，古来限隔，虏军岂能飞渡？” 后来却成为北军的阶下囚。三国吴主孙皓迷信“黄旗紫盖见于东南，终有天下者，荆、扬之君乎”的谣传，带了王室及后宫数千人要去洛阳称帝，结果途遇大雪，士卒怨怒，只好返回。过了九年，晋军伐吴，吴在长江险要之处设置铁链，横锁江面，可是依旧挡不住进攻，孙皓只好出城投降。此时自三国东吴建都以来的六朝宫殿，都已杂草丛生，残败破落，那些妄想凭藉长江天险割据一方的“英雄”，只能让血流如潮，给百姓带来灾难，而一无所得。
这首绝句，字面上明白如话，但对它的主旨，历来注家颇多异议。有人认为它只是赞美乐曲，并无弦外之音；有人则认为它表面上看是在赞美乐曲，实际上却含讽刺，劝诫的意味。
“明明如月，何时可掇？忧从中来，不可断绝。越陌度阡，枉用相存。契阔谈讌，心念旧恩。”
“忆昔霍将军，连年此征讨。”诗人思前想后，对霍去病征伐匈奴的赫赫功勋不由感慨良多。
与白居易同时的李肇在《唐国史补》里说：“京城贵游，尚牡丹三十余年矣。每春暮，车马若狂，以不耽玩为耻。执金召铺宫围外寺观，种以求利，一本有值数万者。”这首诗，通过对“京城贵游”买牡丹花的描写，揭露了社会矛盾的某些本质方面，表现(biao xian)了具有深刻社会意义的主题。诗人的高明之处，在于他从买花处所发现了一位别人视而不见的“田舍翁”，从而触发了他的灵感，完成了独创性的艺术构思。
首联“岸雨过城头，黄鹂上戍楼”写边塞登楼所见之景：岸雨飘过城头之后带来的漫天大雨，从这雨就告诉读者这边塞环境之苦之恶劣，而一只美丽的黄鹂鸟飞上了戍楼躲雨。这只黄鹂成了这环境恶劣的边塞城楼的一抹亮(mo liang)色，似乎也传达的诗人内心的某种温情。王国维说“一切景语皆情语”，而在首联，诗人的情感含而未发，并未明言，似有一丝苍凉，更有一缕温情蕴含其中，彰显含蓄之美。
颈联“少妇今春意，良人昨夜情”，紧承上联进一步抒写离人相思。“春”而又“今”，“ 夜”而又“昨”，分别写出少妇“意”和良人“情”，其妙无比。四季之中最撩人情思的无过于春，而今春的大好光阴虚度，少妇不禁倍觉惆怅。万籁无声的长夜最为牵愁惹恨，那昨夜夫妻惜别的情景，仿佛此刻仍在征夫面前浮现。“今春意”与“昨夜情”虽是互文对举，却可以作为“夜夜”来读。可是细味“今春意”却有着独特的表现力。“昨夜情”，也对得十分工巧，不仅表现出良人对妻子的一往情深，而且还表现出思念之切。他回忆往日夫妻的恩爱，觉得恍如昨夜事一般，不因经久分离而淡薄。可见他们的情意是多么美好、真挚、深厚而动人。
月白霜清，是清秋夜景；以霜色形容月光，也是古典诗歌中所经常看到的。例如梁简文帝萧纲《玄圃纳凉》诗中就有“夜月似秋霜”之句；而稍早于李白的唐代诗人张若虚在《春江花月夜》里，用“空里流霜不觉飞”来写空明澄澈的月光，给人以立体感，尤见构思之妙。可是这些都是作为一种修辞的手段而在诗中出现的。这诗的“疑是地上霜”，是叙述，而非摹形拟象的状物之辞，是诗人在特定环境中一刹那间所产生的错觉。为什么会有这样的错觉呢？不难想象，这两句所描写的是客中深夜不能成眠、短梦初回的情景。这时庭院是寂寥的，透过窗户的皎洁月光射到床前，带来了冷森森的秋宵寒意。诗人朦胧地乍一望去，在迷离恍惚的心情中，真好象是地上铺了一层白皑皑的浓霜；可是再定神一看，四周围的环境告诉他，这不是霜痕而是月色。月色不免吸引着他抬头一看，一轮娟娟素魄正挂在窗前，秋夜的太空是如此的明净！这时，他完全清醒了。
其次是色(shi se)彩的合理搭配。诗画相通贵在情意相契，诗人虽然不能像雕塑家、画家那样直观地再现色彩，但是可以通过富有创意的语言运用，唤起读者相应的联想和情绪体验。这首小诗在色彩的配置上是很有特色的，清新朴实，温热明丽，给读者一种身临其境、悦目怡神之感。诗歌首句“绿蚁”二字绘酒色摹酒状，酒色流香，令人啧啧称美，酒态活现让读者心向“目”往。次句中的“红”字犹如冬天里的一把火，温暖了人的身子，也温热了人的心窝。“火”字表现出炭火熊熊、光影跃动的情境，更是能够给寒冬里的人增加无限的热量。“红”“绿”相映，色味兼香，气氛热烈，情调欢快。第三句中不用摹色词语，但“晚”“雪”两字告诉读者黑色的夜幕已经降落，而纷纷扬扬的白雪即将到来。在风雪黑夜的无边背景下，小屋内的“绿”酒“红”炉和谐配置，异常醒目，也格外温暖。
颈联两句写入望的远景。“千峰”言山峰之多，因在雨中显得幽暗，看不清楚。“一径入云斜”和“千峰随雨暗”相对照，见得那通往卢岵山居小路的高峻、幽深，曲曲弯弯一直通向烟云深处。这两句改用协调的音节，一方面是为了增加变化，一方面也是和写远景的阔大相适应的。
《瞻卬》的作者是谁不得而知。他或是周朝有血性的宗室，或是朝中正直的显要权臣，或者是一个受迫害的谏诤者。无论他是何人，他对周幽王统治下的社会黑暗、政治腐败及倒行逆施是深恶痛绝的，所以对幽王的所作所为进行了无情的揭露和严正批判，对贤臣亡故、国运濒危的现实，深感惋惜和痛心疾首。诗人尤为痛切的，是“人之云亡，邦国殄瘁”，其人之“亡”，或丧亡、或杀戮、或贬黜、或隐逸、或逃亡。贤人君子乃国之栋梁，蓍旧老成乃邦之元气，今元气已损栋梁将倾，人亡邦瘁，天神俱怒。诗人的感情难以抑制，有如火山熔岩喷薄而出，如鲠在喉，不吐不快，在第五章劈头就是两句诘问：“天何以刺？何神不富？”真乃抢天呼神，捶胸顿足，悲怆不已。继之从心田涌出三句“人之云亡”，悲叹惋惜怅惘之意不可名状，又在一再申述“维其优矣”、“维其几矣”、“维其深矣”中长吁短叹忧心忡忡，在“心之忧矣”、“心之悲矣”中将痛切之情表露无遗，激荡的情思言之惨然。诗句就是在这样的回环往复、音节凄楚中，催人泪下，把孤臣孽子的一片赤诚之心呈现在光天化日之下，令人读之如闻其声如见其人，一位悯时忧国、具有热血心肠的人物形象跃然纸上，呼之欲出。
《《灵隐寺月夜》厉鹗 古诗》是一首五言古体诗。灵隐寺，在杭州西湖西北灵隐山麓，附近有飞来峰、冷泉亭诸名胜，是西湖的游览胜地。“月夜”标题，可见这首诗描写的是灵隐寺的月夜景色。从诗中“夜寒”、“落叶”看，时间当在深秋。
还是披上我的皮裘，骑着良马，在飞驰中暂时地忘却这人生的烦恼吧。
此诗风格刚健，语言洗练，与魏征的《述怀》、虞世南的《结客少年场行》都是初唐诗坛不可多得的佳篇。
“岂若(qi ruo)琼树枝，终岁长翕赩”侧面槿花的朝开暮落只是表面现象，它“终岁”“翕赩”正表明了槿花顽强的生命力和坚韧不屈的品格。正如东方朔在写给公孙弘借用马车的信中说“木槿夕死朝荣，士亦不长贫也。”诗人用“岂如琼树枝，终岁长翕赩”两句诗对木槿花予以高度评价，热情地赞颂，从而完成了对木槿花形象的塑造。
这首绝句，字面上明白如话，但对它的主旨，历来注家颇多异议。有人认为它只是赞美乐曲，并无弦外之音；有人则认为它表面上看是在赞美乐曲，实际上却含讽刺，劝诫的意味。
“明明如月，何时可掇？忧从中来，不可断绝。越陌度阡，枉用相存。契阔谈讌，心念旧恩。”
“忆昔霍将军，连年此征讨。”诗人思前想后，对霍去病征伐匈奴的赫赫功勋不由感慨良多。
与白居易同时的李肇在《唐国史补》里说：“京城贵游，尚牡丹三十余年矣。每春暮，车马若狂，以不耽玩为耻。执金召铺宫围外寺观，种以求利，一本有值数万者。”这首诗，通过对“京城贵游”买牡丹花的描写，揭露了社会矛盾的某些本质方面，表现(biao xian)了具有深刻社会意义的主题。诗人的高明之处，在于他从买花处所发现了一位别人视而不见的“田舍翁”，从而触发了他的灵感，完成了独创性的艺术构思。
首联“岸雨过城头，黄鹂上戍楼”写边塞登楼所见之景：岸雨飘过城头之后带来的漫天大雨，从这雨就告诉读者这边塞环境之苦之恶劣，而一只美丽的黄鹂鸟飞上了戍楼躲雨。这只黄鹂成了这环境恶劣的边塞城楼的一抹亮(mo liang)色，似乎也传达的诗人内心的某种温情。王国维说“一切景语皆情语”，而在首联，诗人的情感含而未发，并未明言，似有一丝苍凉，更有一缕温情蕴含其中，彰显含蓄之美。
颈联“少妇今春意，良人昨夜情”，紧承上联进一步抒写离人相思。“春”而又“今”，“ 夜”而又“昨”，分别写出少妇“意”和良人“情”，其妙无比。四季之中最撩人情思的无过于春，而今春的大好光阴虚度，少妇不禁倍觉惆怅。万籁无声的长夜最为牵愁惹恨，那昨夜夫妻惜别的情景，仿佛此刻仍在征夫面前浮现。“今春意”与“昨夜情”虽是互文对举，却可以作为“夜夜”来读。可是细味“今春意”却有着独特的表现力。“昨夜情”，也对得十分工巧，不仅表现出良人对妻子的一往情深，而且还表现出思念之切。他回忆往日夫妻的恩爱，觉得恍如昨夜事一般，不因经久分离而淡薄。可见他们的情意是多么美好、真挚、深厚而动人。
月白霜清，是清秋夜景；以霜色形容月光，也是古典诗歌中所经常看到的。例如梁简文帝萧纲《玄圃纳凉》诗中就有“夜月似秋霜”之句；而稍早于李白的唐代诗人张若虚在《春江花月夜》里，用“空里流霜不觉飞”来写空明澄澈的月光，给人以立体感，尤见构思之妙。可是这些都是作为一种修辞的手段而在诗中出现的。这诗的“疑是地上霜”，是叙述，而非摹形拟象的状物之辞，是诗人在特定环境中一刹那间所产生的错觉。为什么会有这样的错觉呢？不难想象，这两句所描写的是客中深夜不能成眠、短梦初回的情景。这时庭院是寂寥的，透过窗户的皎洁月光射到床前，带来了冷森森的秋宵寒意。诗人朦胧地乍一望去，在迷离恍惚的心情中，真好象是地上铺了一层白皑皑的浓霜；可是再定神一看，四周围的环境告诉他，这不是霜痕而是月色。月色不免吸引着他抬头一看，一轮娟娟素魄正挂在窗前，秋夜的太空是如此的明净！这时，他完全清醒了。
其次是色(shi se)彩的合理搭配。诗画相通贵在情意相契，诗人虽然不能像雕塑家、画家那样直观地再现色彩，但是可以通过富有创意的语言运用，唤起读者相应的联想和情绪体验。这首小诗在色彩的配置上是很有特色的，清新朴实，温热明丽，给读者一种身临其境、悦目怡神之感。诗歌首句“绿蚁”二字绘酒色摹酒状，酒色流香，令人啧啧称美，酒态活现让读者心向“目”往。次句中的“红”字犹如冬天里的一把火，温暖了人的身子，也温热了人的心窝。“火”字表现出炭火熊熊、光影跃动的情境，更是能够给寒冬里的人增加无限的热量。“红”“绿”相映，色味兼香，气氛热烈，情调欢快。第三句中不用摹色词语，但“晚”“雪”两字告诉读者黑色的夜幕已经降落，而纷纷扬扬的白雪即将到来。在风雪黑夜的无边背景下，小屋内的“绿”酒“红”炉和谐配置，异常醒目，也格外温暖。
颈联两句写入望的远景。“千峰”言山峰之多，因在雨中显得幽暗，看不清楚。“一径入云斜”和“千峰随雨暗”相对照，见得那通往卢岵山居小路的高峻、幽深，曲曲弯弯一直通向烟云深处。这两句改用协调的音节，一方面是为了增加变化，一方面也是和写远景的阔大相适应的。
《瞻卬》的作者是谁不得而知。他或是周朝有血性的宗室，或是朝中正直的显要权臣，或者是一个受迫害的谏诤者。无论他是何人，他对周幽王统治下的社会黑暗、政治腐败及倒行逆施是深恶痛绝的，所以对幽王的所作所为进行了无情的揭露和严正批判，对贤臣亡故、国运濒危的现实，深感惋惜和痛心疾首。诗人尤为痛切的，是“人之云亡，邦国殄瘁”，其人之“亡”，或丧亡、或杀戮、或贬黜、或隐逸、或逃亡。贤人君子乃国之栋梁，蓍旧老成乃邦之元气，今元气已损栋梁将倾，人亡邦瘁，天神俱怒。诗人的感情难以抑制，有如火山熔岩喷薄而出，如鲠在喉，不吐不快，在第五章劈头就是两句诘问：“天何以刺？何神不富？”真乃抢天呼神，捶胸顿足，悲怆不已。继之从心田涌出三句“人之云亡”，悲叹惋惜怅惘之意不可名状，又在一再申述“维其优矣”、“维其几矣”、“维其深矣”中长吁短叹忧心忡忡，在“心之忧矣”、“心之悲矣”中将痛切之情表露无遗，激荡的情思言之惨然。诗句就是在这样的回环往复、音节凄楚中，催人泪下，把孤臣孽子的一片赤诚之心呈现在光天化日之下，令人读之如闻其声如见其人，一位悯时忧国、具有热血心肠的人物形象跃然纸上，呼之欲出。
《《灵隐寺月夜》厉鹗 古诗》是一首五言古体诗。灵隐寺，在杭州西湖西北灵隐山麓，附近有飞来峰、冷泉亭诸名胜，是西湖的游览胜地。“月夜”标题，可见这首诗描写的是灵隐寺的月夜景色。从诗中“夜寒”、“落叶”看，时间当在深秋。
还是披上我的皮裘，骑着良马，在飞驰中暂时地忘却这人生的烦恼吧。
此诗风格刚健，语言洗练，与魏征的《述怀》、虞世南的《结客少年场行》都是初唐诗坛不可多得的佳篇。
“岂若(qi ruo)琼树枝，终岁长翕赩”侧面槿花的朝开暮落只是表面现象，它“终岁”“翕赩”正表明了槿花顽强的生命力和坚韧不屈的品格。正如东方朔在写给公孙弘借用马车的信中说“木槿夕死朝荣，士亦不长贫也。”诗人用“岂如琼树枝，终岁长翕赩”两句诗对木槿花予以高度评价，热情地赞颂，从而完成了对木槿花形象的塑造。
创作背景
唐顺宗永贞元年，柳宗元参加了王叔文为首的政治革新运动。由于保守势力与宦官的联合反攻，致使革新失败。因此，柳宗元被贬官到有“南荒”之称的永州。他在任所名为司马，实际上是毫无实权而受地方官员监视的“罪犯”。官署里没有他的住处，不得不在和尚庙——龙兴寺的西厢里安身。
杜大成( 清代 )
收录诗词 (1577) 首
简 介
杜大成 [明]十六—十七世纪初，字允修，号三山狂生，一作山狂生。江苏南京人。嗜声诗，工音律，善画禽虫花木，嫣秀生动。传世作品有《花卉草虫图册》，纸本，墨笔，现藏辽宁省博物馆。隆庆四年（1570）作《秋花草虫图》卷录于《中国书画家印鉴款识》。从艺活动约在嘉靖、万历间。按明画录另有杜山狂，吴（今江苏苏州）人。善草虫，疑为一人。附识俟考。《无声诗史》、《明画录》、《列朝诗集小传》。
别薛华
五岳滩头景象新，仁人方达杳冥身。天纲运转三元净，
要觅金丹理，根元不易逢。三才七返足，四象九还终。
楚寺新为客，吴江旧看潮。此怀何以寄，风雨暮萧萧。"
汤雪去，无人及，空望真气江上立。"
张绪风情柳不如。心染烟霞新句出，笔驱奸蠹宿根隳。
谐宫合徵。亲仁下问，立节求己。恶木之阴匪阴，
峰峦多秀色，松桂足清声。自有山林趣，全忘城阙情。
明月照幽隙，清风开短襟。（《狱中作》）
满江红·和郭沫若同志
文章应力竭，茅土始天分。又逐东风去，迢迢隔岭云。"
"邺城大道甚宽，何故驾车碾鞍？
三天应有路，九地终无厄。守道且藏愚，忘机要混迹。
爽气浮朝露，浓姿带夜霜。泛杯传寿酒，应共乐时康。"
"九天宫上圣，降世共昭回。万汇须亭毓，群仙送下来。
对月卧云如野鹿，时时买酒醉烟霞。"
"病起见庭莲，风荷已飒然。开时闻馥郁，枕上正缠绵。
"竹里安禅处，生涯一印灰。经年乞食过，昨日谏臣来。
闰中秋玩月
"坐久风吹绿绮寒，九天月照水精盘。
"栖托近佳人，应怜巧语新。风光华屋暖，弦管牡丹晨。
红黍饭溪苔，清吟茗数杯。只应唯道在，无意俟时来。
"门前画戟寻常设，堂上犀簪取次看。
影殿山寂寂，寥天月昭昭。幽期寄仙侣，习定至中宵。
对客烟花拆，焚香渥泽新。征黄还有自，挽邓住无因。
多惭不及当时海，又下嵯峨一万层。"
门前蛟蜃气，蓑上蕙兰馨。曾受蒙庄子，逍遥一卷经。"
晚泊
言笑形外阻，风仪想中觌。驰心惊叶动，倾耳闻泉滴。
山山相似若为寻。"
花前始相见，花下又相送。何必言梦中，人生尽如梦。
兄弟多年别，关河此夕中。到头归去是，免使叹洪濛。"
"岘山一夜玉龙寒，凤林千树梨花老。
"蟾宜天地静，三五对阶蓂.照耀超诸夜，光芒掩众星。
"秋风吹别袂，客思在长安。若得临觞醉，何须减瑟弹。
□雷车雨滴阶声，寂寞焚香独闭扃。锦绣文章无路达，
书愤
"梦绕嵯峨里，神疏骨亦寒。觉来谁共说，壁上自图看。
相思百馀日，相见苦无期。褰裳摘藕花，要莲敢恨池。
五老峰前相见时，两无言语各扬眉。
"波心精舍好，那岸是繁华。碍目无高树，当门即远沙。
晓看襟上泪流处，点点血痕犹在衣。"
青霄雁行律，红露荆花滴。偶然成远别，别后长相忆。
孩儿喘而不死，腹空虚兮长斋。酬名利兮狂歌醉舞，
借问大心能济物，龙门风雹卷天池。"
壮士篇
莫问孱愚格，天应只与闲。合居长树下，那称众人间。
鹦鹉洲边若回首，为思前事一扪膺。"
人言有恒性，也复道非常。为君好思量，何□□禹汤。
世情难似泰衡难。八仙炼后钟神异，四海磨成照胆寒。
"两论久研精，龙安受请行。春城雨雪霁，古寺殿堂明。
峡水全输洁，巫娥却讶神。宋均颜未老，刘宠骨应贫。
"两论久研精，龙安受请行。春城雨雪霁，古寺殿堂明。
石罅青蛇湿，风榸白菌干。终期花月下，坛上听君弹。"
蓦山溪·梅
故实刊周典，新声播鲁诗。六铢那更拂，劫石尽无期。"
"所向似无端，风前吟凭栏。旁人应闷见，片水自闲看。
不有清屏鉴，使我商弦绝。愿寄千里心，月高不可掇。
忆在山中日，为僧鬓欲衰。一灯常到晓，十载不离师。
"今日再三难更识，谶辞唯道待钱来。（周宝莅丹阳，州人
"支公信高逸，久向山林住。时将孙许游，岂以形骸遇。
岸翠连乔岳，汀沙入坏田。何时重一见，谈笑有茶烟。"
云门应近寺，石路或穿松。知在栖禅外，题诗寄北宗。"
八声甘州·记玉关踏雪事清游
须知物外烟霞客，不是尘中磨镜人。"
"火云阳焰欲烧空，小槛幽窗想旧峰。白汗此时流枕簟，
褚祥为郡曾如此，却恐当时是偶然。
"春意赏不足，承夕步东园。事表精虑远，月中华木繁。
"吴越相谋计策多，浣纱神女已相和。一双笑靥才回面，
胜儿若向边塞弹，征人泪血应阑干。"
"大化终华顶，灵踪示玉泉。由来负高尚，合向好山川。
撷芳心未及，视枕恋常盈。此去非长路，还如千里情。"
岁晏行
清风何处动杉松。残更正好眠凉月，远寺俄闻报晓钟。
"继世风流在，传心向一灯。望云裁衲惯，玩雪步花能。
妙妙妙中妙，玄玄玄更玄。动言俱演道，语默尽神仙。
遂令麾下士，感德不顾生。于时闻王师，诸将兵颇黩。
文火香偏胜，寒泉味转嘉。投铛涌作沫，着碗聚生花。
"龙门支派富才能，年少飞翔便大鹏。久待尊罍临铁瓮，
爽气浮朝露，浓姿带夜霜。泛杯传寿酒，应共乐时康。"
"天将兴大蜀，有道遂君临。四塞同诸子，三边共一心。
心术
"经天纬地物，动必计仙才。几处觅不得，有时还自来。
常恨三山不可至。赏君狂画忘远游，不出轩墀坐苍翠。"
庭有介隐心，得无云泉误。府公中司贵，频贻咫尺素。
况复衢城未解围。翠拥槿篱泉乱入，云开花岛雉双飞。
"池上莲荷不自开，山中流水偶然来。
晚望虚庭物，心心见祖情。烟开分岳色，雨雾减泉声。
"尝览高逸传，山僧有遗踪。佐游继雅篇，嘉会何由逢。
"不见高人久，空令鄙吝多。遥思青嶂下，无那白云何。