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古意

魏晋 / 梅灏

愿将门底水,永托万顷陂。"
"三教之中儒最尊,止戈为武武尊文。吾今尚自披蓑笠,
投弃儒书绛帐空。密雪曙连葱岭道,青松夜起柳营风。
"东风吹暖雨,润下不能休。古道云横白,移时客共愁。
恩在丹心不可忘。未必便为谗口隔,只应贪草谏书忙。
尽日来唯我,当春玩更谁。他年如入用,直构太平基。"
盈盈一水不得渡,冷翠遗香愁向人。"
礼酒既罄,嘉宾既醒,雅为之行。
时清难议隐,位重亦甘贫。岩洞真仙境,应休别卧邻。"
束薪白云湿,负担春日暮。何不寿童乌,果为玄所误。"
"楚国城池飒已空,阳台云雨过无踪。
取第殊无序,还乡可有缘。旅情长越鸟,秋思几秦蝉。
散花天女侍香童。隔烟遥望见云水,弹璈吹凤清珑珑。
涧底凄泉气,岩前遍绿荑。非关秦塞去,无事候晨鸡。"
"斩木置水中,枝条互相蔽。寒鱼遂家此,自以为生计。
漠漠看无际,萧萧别有声。远吹斜汉转,低拂白榆轻。


古意拼音解释:

yuan jiang men di shui .yong tuo wan qing bei ..
.san jiao zhi zhong ru zui zun .zhi ge wei wu wu zun wen .wu jin shang zi pi suo li .
tou qi ru shu jiang zhang kong .mi xue shu lian cong ling dao .qing song ye qi liu ying feng .
.dong feng chui nuan yu .run xia bu neng xiu .gu dao yun heng bai .yi shi ke gong chou .
en zai dan xin bu ke wang .wei bi bian wei chan kou ge .zhi ying tan cao jian shu mang .
jin ri lai wei wo .dang chun wan geng shui .ta nian ru ru yong .zhi gou tai ping ji ..
ying ying yi shui bu de du .leng cui yi xiang chou xiang ren ..
li jiu ji qing .jia bin ji xing .ya wei zhi xing .
shi qing nan yi yin .wei zhong yi gan pin .yan dong zhen xian jing .ying xiu bie wo lin ..
shu xin bai yun shi .fu dan chun ri mu .he bu shou tong wu .guo wei xuan suo wu ..
.chu guo cheng chi sa yi kong .yang tai yun yu guo wu zong .
qu di shu wu xu .huan xiang ke you yuan .lv qing chang yue niao .qiu si ji qin chan .
san hua tian nv shi xiang tong .ge yan yao wang jian yun shui .dan ao chui feng qing long long .
jian di qi quan qi .yan qian bian lv yi .fei guan qin sai qu .wu shi hou chen ji ..
.zhan mu zhi shui zhong .zhi tiao hu xiang bi .han yu sui jia ci .zi yi wei sheng ji .
mo mo kan wu ji .xiao xiao bie you sheng .yuan chui xie han zhuan .di fu bai yu qing .

译文及注释

译文
惶惶忽忽跟他们去,乘鸿雁到紫色天廷。
如此园林,风景无限美。流浪归来,没了心情去赏欣。独自坐到天黄昏,悄悄庭院无一人。惆怅凄苦心烦闷,更添颜老人憔悴。
在那开满了红花的树上,欢跃的群莺在不停的鸣叫,西湖岸边已长满了青草,成群白鹭在平静的湖面上翻飞。
美好的姿色得不到青年人的喜欢,心情暗淡不思言语只有无尽的凄凉。飘零一世,只剩心肠冷淡。
春天的夜晚,即便是极短的时间也(ye)十分珍贵(gui)。花儿散发着丝丝缕缕的清香,月光在花下投射出朦胧的阴影。
  二十二日天气略微暖和,偕同几个朋友出东直门,到满井。高大的柳树夹立堤旁,肥沃的土地有些湿润,一望空旷开阔,(觉得自己)好像是逃脱笼子的天鹅。这时河的冰面刚刚融化,波光才(cai)刚刚开始明亮,像鱼鳞似的浪纹一层一层,清澈得可以看到河底,光亮的样子,好像明镜新打开,清冷的光辉突然从镜匣中射出来一样。山峦被晴天融化的积雪洗过,美好的样子,好像刚擦过一样;娇艳光亮,(又)像美丽的少女洗了脸刚梳好的髻寰一样。柳条将要舒展却还没有舒展,柔软的梢头在风中散开,麦苗破土而出,短小如兽颈上的毛,才一寸左右。游人虽然还不旺盛,(但)用泉水煮茶喝的,拿着酒杯唱歌的,身着艳装骑驴的,也时时能看到。风力虽然还很强,然而走路就汗流浃背。举凡(那些)在沙滩上晒太阳的鸟,浮到水面上戏水的鱼,都悠然自得,一切动物都透出喜悦的气息。(我这)才知道郊野之外未曾没有春天,可住在城(cheng)里的人(却)不知道啊。
霜蹄骏马蹴踏在长楸大道间,专职马倌和役卒肃立排成列。
她的魅力过去今天都在流传,荷花见了她也会害羞。
  成名反复思索,恐怕是指给我捉蟋蟀的地方吧?细看图上面的景物,和村东的大佛阁很相像。于是他就忍痛爬起来,扶着杖,拿着图来到寺庙的后面,(看到)有一座古(gu)坟高高隆起。成名沿着古坟向前跑,只见一块块石头,好像鱼鳞似的排列着,真像画中的一样。他于是在野草中一面侧耳细听一面慢走,好像在找一根针和一株小草似的;然而心力、视力、听力都用尽了,结果还是一点蟋蟀的踪迹响声都没有。他正用心探索着,突然一只癞蛤蟆跳过去了。成名更加惊奇了,急忙去追它,癞蛤蟆(已经)跳入草中。他便跟着癞蛤蟆的踪迹,分开丛草去寻找,只见一只蟋蟀趴在棘根下面,他急忙扑过去捉它,蟋蟀跳进了石洞。他用细草撩拨,蟋蟀不出来;又用竹筒取水灌进石洞里,蟋蟀才出来,形状极其俊美健壮。他便追赶着抓住了它。仔细一看,只见蟋蟀个儿大,尾巴长,青色的脖项,金黄色的翅膀。成名特别高兴,用笼子装上提回家,全家庆贺,把它看得比价值连城的宝玉还珍贵,装在盆子里并且用蟹肉栗子粉喂它,爱护得周到极了,只等到了期限,拿它送到县里去缴差。
我在南山下种植豆子,地里野草茂盛豆苗豌稀。
诗人有感情人所赠木瓜,故想回报琼瑶美丽晶莹。
用捣掉壳的野谷来做饭,摘下葵叶来煮汤。
  在数千里以外,时常得到您老人家的来信,安慰我的长久想念,这已经十分幸运了。竟然还承蒙您赠送礼物,那么我更要用什么来报答呢?您在信中表达的情意十分恳切,说明您没有忘记我的老父亲,从而也可以知道老父亲是很深切地想念您老人家的。
有一位桥头老人对我怜念,赠给我讲军家韬略的一卷兵书。(其四)男子汉大丈夫为什么不带上锋利的吴钩,去收复那黄河南北割据的关山五十州?请

注释
⑥分付:交与。
⑹零落:凋谢飘落。
⑵秦原:秦地原野,这里是指长安城周围,即长安。春秋战国时属秦国领地。
⑦湘瑟(sè):湘灵鼓瑟,即湘水女神鼓瑟传情。屈原《楚辞·远游》:“使湘灵鼓瑟兮,令海若舞冯夷。”注:“湘灵,舜妃,溺于湘水,为湘夫人。”此典原是说让传说中的湘水之神弹奏瑟,后借喻为美妙动人的艺术作品或高雅的艺术境界,唐诗中又用以表现悲思。秦箫:杜甫《郑驸马池台喜遇郑广文同饮》: “重对秦箫发,俱过阮宅来。”传说秦穆公时,有一个名叫箫只(亦作萧史)的人很会吹箫。箫声能引来白鹤、孔雀,翔集中庭。穆公的女儿弄玉爱上了箫只。穆公便把女儿嫁给了他。箫只教弄玉吹箫,能引来凤凰。穆公为他们修建凤台。箫只夫妇居台上数年不下。后一道跨凤,双双飞去。
(198)竦(耸sǒng)——紧张。
⑹贱:质量低劣。
参差:不齐的样子。
277. 单车:指单单有乘坐的车辆,没有跟随的士兵,犹言单车匹马。
106、血食:享受祭祀。古时祭祀要宰杀牲畜作祭品,所以叫“血食”。

赏析

  袁公
  次联写友人赴边作判官,供职幕府,将军以主人身份盛待才子。这两句承接首联,预言友人此次赴边,可充分发挥出自己的文才,必受主将的赏识,而得真诚接待。如诗人在《别冯判官》一诗中所写道的:“才子方为客,将军正渴贤,遥知幕府下,书记日翩翩。”董判官以才子之能,投奔渴贤之将军,必以其翩翩之姿,得意于将军幕府。诗人在预祝之中,流露出一股羡慕之情。这是诗人对友人赴边后的设想,也是对董判官的赞誉和慰勉。
  诗的内容不过是一次普通的狩猎活动,却写得激情洋溢,豪放有力。全诗共分两部分。前四句为第一部分,写射猎的过程;后四句写将军傍晚收猎回营的情景。
  明代孙鑛认为,诗人其心苦、其词迫而导致此诗各章意思若断若连,但全诗“不经意”中自有“奇峭”的特色。这是一篇好诗,但其作者凡伯到底是怎样的人,古代学者却聚讼纷纭。清代李超孙《诗氏族考》认《大雅·板》之凡伯与《瞻卬》、《召旻》之凡伯为两人,后者为前者世袭爵位的后裔。而此篇何以取名为《召旻》,今人程俊英《诗经译注》此篇的题解说:“比较合理的说法是最后一章提到召公,所以取名‘召旻’,以别于《小旻》(《小雅》中的一篇)。”这种看法比《毛诗序》解“旻”为“闵(悯)”要圆通。
  揭傒斯的五言短古,在很大程度上体现了宋元以来“重逸轻俗”的审美倾向。如《寒夜 》:“ 疏星冻霜空,流月湿林薄。虚馆人不眠,时闻一叶落(luo)。”《题风烟雪月四梅图》之二:“高花开几点,澹霭拂成衣。遥瞻应不见,相对尚依稀。”《洞庭秋月》:“灏气自澄穆,碧波还荡漾。应有凌风人,吹笛君山上。”《平沙落雁》:“天寒关塞远,水落洲渚阔。已逐夕阳低,还向黄芦没。”《烟寺晚钟》:“朝送山僧去,暮唤山僧归。相唤复相送,山露湿人衣。”这些诗作是承续王维、孟浩然、韦应物、刘长卿一系的诗风而又加以发展的。其境界高逸,远离尘俗,表达了一种宋元以来的士大夫情调。其中《寒夜》最让人回味,小诗以寥寥二十字的白描,传神地绘出一幅清夜客旅图。一、二句状写户外的景色,以凝冻在布满霜气的夜空中的疏星、沾湿了草木的月的流光(“林薄”,谓草木丛生),制造出一种清旷冷寂的氛围。三句转入(zhuan ru)客舍,在“虚馆”的典型环境中,“人不眠”的主体便格外突出。最精彩的是末句的五字。“一叶落”的声音是够细微的了,馆中人却能清晰的辨闻,足见夜间的寂静;而一个“时”(时时、时而之意)字,更将漫漫长夜中不眠人的警醒,表现得淋漓尽致。这一句不仅沟通了馆内外的联系,而且传达出诗人在长捱客栈中愁苦的心绪,可谓是神来之笔。
  尾联则以写景作结。“渔人相见不相问,长笛一声归岛门”两句,暗用屈原与渔父之事。屈原虽然不被世人理解,但是尚有渔父与之对话,而自己竟然连屈原都不如,一种世无知音的悲愤溢于言表,令人感慨万千。
  第十一首:此诗写初夏时节诗人在滑台泊舟时所见淇水入河口一带景色:淇水两岸桑树成行,蚕农们都在忙着采摘桑叶。诗人在水边与打鱼、砍柴的聊天,怀念先前的隐居生活。
  吴三桂如何夺回陈圆圆,异说颇多。据况周颐《陈圆圆事辑》载被闯军俘虏的明朝内监王永章的《甲申日记》所记:“四月初九日,闯下伪诏亲征三桂。十二日起程。太子定王、代王、秦王、汉王、吴陈氏、吴氏、吴氏、吴李氏、伪后嫔妃皆从行。吴陈氏即圆圆,两吴氏皆三桂妹也。念五日战于一片石,闯大败,退入关。太子与圆圆遂皆至三桂军中。” 从这联诗文的口气看,吴三桂是一战而胜,夺得佳人。目睹者的记述与诗文语气非常吻合。
  阮籍的八十二首《咏怀诗》,直接用飞鸟意象者29首,间接用者13首,总计42首。这些飞鸟意象的渊源,可追溯至《国风》、《离骚》、《庄子》、《山海经》。《国风》中的自然物象,多用以起兴;《离骚》的美人香草、俊鸟恶禽,多具象征意味,或以之刺激奸邪,或以之寓己高洁之志;《庄子》中的飞鸟意象,则多寓示不同的精神境界。而阮籍《咏怀诗》中的飞鸟意象,则三种意义皆有:他时而以俊鸟如凤凰、玄鹤寓其高洁之志和现实追(shi zhui)求;时而以高鸟如鸿鹄、海鸟寄其逍遥之梦;时而借孤鸟寒鸟起兴,写其孤苦之思。各种不同的飞鸟意象,折射出阮籍不同的心理侧面,最终建构了阮籍复杂、矛盾的多重人格。《咏怀诗》第一首云:“徘徊将何见,忧思独伤心。”“徘徊”二字,既为八十二首《咏怀诗》奠定了基调,也反映了阮籍和其他竹林名士共同的人格特点。
  总括上面四句:开头是用粗略的笔墨写出山路和溪流,往下就用细笔来特写青溪,仿佛是把镜头里的景物从远处拉到眼前,让读者也看得清清楚楚,甚至还可以闻到花香水香。
  七夕是中国传统节令之一,相传在七夕的晚上牛郎织女一年相会一次。据《荆楚岁时记》记载,这天晚上,妇女们纷纷以彩色线穿七孔针,于庭院中陈列瓜果乞巧。民俗流风所及,七夕也成为六朝诗人咏歌的热点。除了歌唱牛郎织女外,“《七夕穿针》柳恽 古诗”的作品也不在少数。如梁简文帝萧纲诗“怜从帐里出,想见夜窗开。针欹疑月暗,缕散恨风来”、刘遵诗“步月如有意,情来不自禁。向光抽一缕,举袖弄双针”。柳恽的《《七夕穿针》柳恽 古诗》,虽然题材也是传统的闺怨,但比起前面各家来,诗的内容更加丰富,意境也开拓得较深。
  开头几句是说,上阳那老宫女,青春红颜悄悄地、不知不觉地衰(di shuai)老了,而白发不断地新生。太监把守的宫门,自从宫女们被关进上阳宫以后,一幽闭就是多少年过去了。“玄宗末岁”指唐玄宗天宝末年(天宝年间为742年—756年),当时女子刚被选入宫中,才只有十六岁,一转眼已到六十了。同时从民间采择来的宫女有百十多个,一个个都凋零死去了。多年后只剩下这一个老宫女了。“绿衣监”,是唐代掌管宫闱出入和宫人簿籍的太监。从七品下,六、七品官穿绿色官服。“入时十六今六十”,这里的岁数不是实指,而是指进去时很年(hen nian)轻,等几十年过后已经很老了。这几句概述了上阳宫女被幽闭在上阳宫达半个世纪之久,写出了她凄惨的一生,以充满哀怨忧郁之情的笔调,总括了全诗的内容,有统摄全篇的作用。
  以下由景写到人,再写到作者的观感作结,是诗的末段。“长松之下列羽客,对坐不语南昌仙。”这里简直令人连写画写实都不辨了。大约画中的松树下默坐着几个仙人,诗人说,那怕是西汉时成仙(cheng xian)的南昌尉梅福吧。然而紧接笔锋一掉,直指画主赵炎为“南昌仙人”:“南昌仙人赵夫子,妙年历落青云士。讼庭无事罗众宾,杳然如在丹青里。”赵炎为当涂少府(县尉的别称,管理一县的军事、治安),说他“讼庭无事”,谓其在任政清刑简,有谀美主人之意,但这不关宏旨。值得注意的倒是,赵炎与画中人合二而一了。沈德潜批点道:“真景如画”,这其实又是“画景如真”所产生的效果。全诗到此止,一直给人似画非画、似真非真的感觉。最后,诗人从幻境中清醒过来,重新站到画外,产生出复杂的思想感情:“五色粉图安足珍,真仙可以全吾身。若待功成拂衣去,武陵桃花笑杀人。”他感到遗憾,这毕竟是画,在现实中很难有这样的好去处。但诗人认为有。于是,他想名山寻仙去。而且要趁早,如果等到像鲁仲连、张子房那样功成身退(天知道要等到什么时候),再就桃源归隐,是太晚了,不免会受到“武陵桃花”的奚落。这几句话对于李白,实在反常,因为他一向推崇鲁仲连一类人物,以功成身退为最高理想。这种自我否定,实在是愤疾之词。诗作于长安放还之后,安史之乱以前,带有那一特定时期的思想情绪。这样从画境联系到现实,固然赋予诗歌更深一层的思想内容,同时,这种思想感受的产生,却又正显示了这幅山水画巨大的艺术感染力量,并以优美艺术境界映照出现实的污浊,从而引起人们对理想的追求。

创作背景

  曹操的逝世,是一代风云的终结,同时也是曹植生命中的转捩点。曹丕继位以后,对这个一度曾是王位准继承者的弟弟十分防备。他不只把曹植分封至京城以外,使他远离政治权力中心,甚至还设了“监国使者”,以防其弟图谋不轨,威胁本身的地位。人们耳熟能详的《七步诗》:“煮豆燃豆箕,豆在釜中泣。本是同根生,相煎何太急?”,说的正是曹植在曹丕的胁迫下,所作的一首哀泣骨肉相残的诗歌。这首诗歌真正的渊源不可考究,流传的版本亦有不同,出于曹植之手的可能性也很低,可是从这首诗里,还是得以见出曹丕兄弟间相互争斗猜忌确属事实。

  

梅灏( 魏晋 )

收录诗词 (9385)
简 介

梅灏 梅灏,字子明,苏州(今属江苏)人。神宗熙宁六年(一○七三)进士(《续资治通鉴长编》卷三八○)。元丰二年(一○七九)以杭州州学教授擢国子监直讲(同上书卷三○一)。哲宗元祐元年(一○八六)为秘阁校理。求便亲养,出为杭州通判。绍圣间知太平州(清康熙《太平府志》卷一四)。元符二年(一○九九)以元祐党人罢馆职。

和宋之问寒食题临江驿 / 张仲举

"松子落何年,纤枝长水边。斫开深涧雪,移出远林烟。
雕胡饭熟bu餬软,不是高人不合尝。"
南华落笔似荒唐,若肯经纶亦不狂。
愚得是言,非讪非伐。实谓医臣浑沌,开君日月。
"古今逢此夜,共冀泬明。岂是月华别,只应秋气清。
"剪发兼成隐,将心更属文。无憀对豪客,不拜谒吾君。
鹦鹉杯深四散飞。遍请玉容歌白雪,高烧红蜡照朱衣。
何如圣代弹冠出,方朔曾为汉侍郎。"


古从军行 / 韦同则

"六龙冉冉骤朝昏,魏国贤才杳不存。
"三百八十言,出自伊祁氏。上以生神仙,次云立仁义。
茨焉而居。首乱如葆,形枯若腒.大耋既鲐,童子未cE.
静恐鬼神出,急疑风雨残。几时归岭峤,更过洞庭弹。"
闲开飞龟帙,静倚宿凤架。俗状既能遗,尘冠聊以卸。
"曲江岸上天街里,两地纵生车马多。
但能共得丹田语,正是忙时身亦闲。"
竹里断云来枕上,岩边片月在床头。过庭急雨和花落,


国风·豳风·破斧 / 陈云仙

儿童栗熟迷归路,归得仍随牧竖歌。
不过约弱欹垂,戕残废替。可谓弃其本而趋其末,
箬笠新来雨打香。白鸟白莲为梦寐,清风清月是家乡。
鸟归残照出,钟断细泉来。为爱澄溪月,因成隔宿回。"
妨寐夜吟苦,爱闲身达迟。难求似君者,我去更逢谁。"
贤达垂竿小隐中,我来真作捕鱼翁。
"高蹈为时背,幽怀是事兼。神仙君可致,江海我能淹。
仙谣珠树曲,村饷白醅缸。地里方吴会,人风似冉厖。


塞上 / 中寤

静恐鬼神出,急疑风雨残。几时归岭峤,更过洞庭弹。"
"丹槛拂丹霄,人寰下瞰遥。何年增造化,万古出尘嚣。
投人语若似伊泪,口畔血流应始听。"
老僧三四人,梵字十数卷。施稀无夏屋,境僻乏朝膳。
"龙楼李丞相,昔岁仰高文。黄阁寻无主,青山竟未焚。
邻翁意绪相安慰,多说明年是稔年。"
日暖上山路,鸟啼知已春。忽逢幽隐处,如见独醒人。石冷开常晚,风多落亦频。樵夫应不识,岁久伐为薪。
巉巉见铜阙,左右皆辅弼。盘空俨相趋,去势犹横逸。


忆江南寄纯如五首·其二 / 多敏

时态已相失,岁华徒自惊。西斋一卮酒,衰老与谁倾。"
"丑妇竞簪花,花多映愈丑。邻女恃其姿,掇之不盈手。
千官整肃三天夜,剑佩初闻入太清。
一朝蒙翦伐,万古辞林麓。若遇燎玄穹,微烟出云族。"
溪上破门风摆斜。石井晴垂青葛叶,竹篱荒映白茅花。
"处处无烟火,人家似暂空。晓林花落雨,寒谷鸟啼风。
蜃气藏孤屿,波光到远林。无人见垂钓,暗起洞庭心。"
"东南犹阻寇,梨岭更谁登。作宰应无俸,归船必有僧。


秋风辞 / 罗松野

香晚翠莲动,吟馀红烛移。开口啖酒肉,将何报相知。
"归意随流水,江湖共在东。山阴何处去,草际片帆通。
岂止遗生奉混茫。空挂黄衣宁续寿,曾闻玄教在知常。
"韦曲城南锦绣堆,千金不惜买花栽。
远公独刻莲花漏,犹向空山礼六时。"
无情走声利,有志依闲暇。何处好迎僧,希将石楼借。"
连拳百丈尾,下拔湖之洪。捽为一雪山,欲与昭回通。
桐孙新韵倚玄云。春临柳谷莺先觉,曙醮芜香鹤共闻。


北齐二首 / 熊鉌

"云阴惨澹柳阴稀,游子天涯一望时。风闪雁行疏又密,
琴兮琴兮在自然,不在徽金将轸玉。"
"春尽未离关,之官亦似闲。不嫌请薄俸,为喜带名山。
争推好林浪,共约归时节。不似名利途,相期覆车辙。"
晚景逼檐溪鸟回。不为市朝行路近,有谁车马看山来。
可堪春雨滞飞鸣。鸳鸯水畔回头羡,豆蔻图前举眼惊。
巫山唱罢行云过,犹自微尘舞画梁。
"忆山摇膝石上晚,怀古掉头溪畔凉。


闺怨二首·其一 / 李溟

清风月白更三点,未放华阳鹤上人。"
八海风凉水影高,上卿教制赤霜袍。
"一旦天书下紫微,三年旌旆陇云飞。
媒衒士所耻,慈俭道所尊。松柏岂不茂,桃李亦自繁。
深雪移军夜,寒笳出塞情。苦心殊易老,新发早年生。"
枕上数声鼓,衡门已如市。白日探得珠,不待骊龙睡。
羞彼揶揄泪满衣。新人藏匿旧人起,白昼喧唿骇邻里。
井寻芸吏汲,茶拆岳僧封。鸟度帘旌暮,犹吟隔苑钟。"


夜过借园见主人坐月下吹笛 / 黄媛介

"回簪转黛喜猜防,粉署裁诗助酒狂。
"西华有路入中华,依约山川认永嘉。羽客昔时留筱簜,
清镜流年急,高槐旅舍寒。侏儒亦何有,饱食向长安。"
其间风信背,更值雷声恶。天道亦裒多,吾将移海若。"
自伤衰飒慵开镜,拟与儿童别写真。"
树解将军梦,城遗御史乌。直应齐始了,倾酌向寒芜。"
"朱紫花前贺故人,兼荣此会颇关身。同年坐上联宾榻,
寒女面如花,空寂常对影。况我不嫁容,甘为瓶堕井。


饮马歌·边头春未到 / 汪大猷

叠浪翻残照,高帆引片阴。空留相赠句,毕我白头吟。"
上方僧在时应到,笑认前衔记写真。"
思量此理何人会,蒙邑先生最有才。"
应为当时天女服,至今犹未放全红。"
惟有马当山上客,死门生路两相忘。"
拂拂野桥幽,翻翻江市好。双眸复何事,终竟望君老。"
多愧龙门重招引,即抛田舍棹舟行。"
寒芜随楚尽,落叶渡淮稀。莫叹干时晚,前心岂便非。"