昆仑使者
夜凉留客话时难。行僧尽去云山远，宾雁同来泽国宽。
平波忽起二三尺，此上疑与神仙宅。今人犹望荆之湄，
"三峰待秋上，鸟外挂衣巾。犹见无穷景，应非暂往身。
因看崔公入药镜，令人心地转分明。阳龙言向离宫出，
"五气云龙下泰清，三天真客已功成。人间回首山川小，
禅门至六祖，衣钵无人得。（《题曹溪能大师奖山居》）
烦冤兮凭胸，何时兮可论。愿君兮见察，妾死兮何瞋."
"与虱都来不较多，zh挑筋斗太喽罗。
"萧索漳江北，何人慰寂寥。北风人独立，南国信空遥。
窗间总有花笺纸，难寄妾心字字明。
昆仑使者拼音解释:
ye liang liu ke hua shi nan .xing seng jin qu yun shan yuan .bin yan tong lai ze guo kuan .
ping bo hu qi er san chi .ci shang yi yu shen xian zhai .jin ren you wang jing zhi mei .
.san feng dai qiu shang .niao wai gua yi jin .you jian wu qiong jing .ying fei zan wang shen .
yin kan cui gong ru yao jing .ling ren xin di zhuan fen ming .yang long yan xiang li gong chu .
.wu qi yun long xia tai qing .san tian zhen ke yi gong cheng .ren jian hui shou shan chuan xiao .
chan men zhi liu zu .yi bo wu ren de ...ti cao xi neng da shi jiang shan ju ..
fan yuan xi ping xiong .he shi xi ke lun .yuan jun xi jian cha .qie si xi he chen ..
.yu shi du lai bu jiao duo .zhtiao jin dou tai lou luo .
.xiao suo zhang jiang bei .he ren wei ji liao .bei feng ren du li .nan guo xin kong yao .
chuang jian zong you hua jian zhi .nan ji qie xin zi zi ming .
译文及注释
译文
太阳渐渐西沉，已衔着西山了(liao)，天边的晚霞也逐渐开始消散，只残留有几分黯淡的色彩，映照着远处安静的村庄是多么的孤寂，拖出那长长的影子。雾淡淡飘起，几只乌黑的乌鸦栖息在佝偻的老树(shu)上，远处的一只大雁飞掠而(er)下，划过天际。山清水秀；霜白的小草、火红的枫叶、金黄的花朵，在风中一齐摇曳着，颜色几尽妖艳。
即使拥有利箭，又能把它怎么样？
卢家年轻的主妇，居住在以郁金香(xiang)浸洒和泥涂壁的华美的屋宇之内，海燕飞来，成对(dui)成双地栖息于华丽的屋梁之上。九月里，寒风过后，在急切的捣衣声中，树叶纷纷下落，丈夫远征辽阳已逾十载，令人思念。白狼河北的辽阳地区音信全部被阻断，幽居在长安城南的少妇感到秋日里的夜晚特别漫长。她哀叹：我到底是为哪一位思而不得见的人满含哀愁啊？为何还让那明亮的月光照在帏帐之上？
手里紧握着花锄，我默默地抛洒泪珠。泪珠儿洒满了空枝，空枝上浸染着斑斑血痕。
花灯满街满市，月光映照衣裘。少年时的赏心乐事，老来却是悲凉的感受。来到繁华的沙(sha)河塘上，初春稍微有点寒冷气候，看完了灯的游人们，慢慢地朝家中行走。
哪里知道远在千里之外，
我的梦离不开那江上的流水，人们传说你已经到了凤凰山。
奏乐调弦时，书籍靠边去。
春游中全国裁制的绫罗锦缎，
从峡谷出来的时候时间还早，等到上船的时候天气已经晚了。
何须临河取水，泪洒便可濯缨。
尸骸积山一草一木变腥膻，流血漂杵河流平原都红遍。
传说中蚕丛和鱼凫建立了蜀国，开国的年代实在久远无法详谈。
飞鸟消失在故乡的天空上，在晴空下你独自一人东去，家乡的妻子在催促着你这个游子归家，日暮的时候你会看到家乡的山脉。在流水脉脉中我的诗意大发，落花间梦了无痕，如果你可以给我寄来思念的词句，我因为思念你而不解的眉头一定会舒展的。
暮春时仿佛东风已经衰老，哪还有当初风华正茂的意气。杨花有情却谁也不收，江山辽阔，身世飘零如寄。飘荡荡不知时变世易，只记得临近通衢大道，短暂流连不得久居，便离家远行千里。痴心地盼望叫一阵旋风吹坠大地，相逢在美人的扇底，在美人钗头轻轻缀系。他家垂柳万条千缕，懂得遮护长亭，屏障驿邸，却不能隔断江水奔溢。
一对对燕子，你们什么时候飞回来的？小河两岸的桃树枝条浸在水里，鲜红的桃花已经开放。
注释
【举目而足】抬起眼来就可以看个够。
莽莽：无边无际。
⑵昭阳：宫殿名，曾为赵飞燕所居。这里指皇帝的居处。
⑸至：《全唐诗》校：“一作到。”
42、后人：指府吏将来再娶的妻子。
105.介：铠甲。
6.垂：掉下。
16. 弃甲曳兵：抛弃铠甲，拖着兵器。曳，yè，拖着。
[26]委蛇：亦作“逶迤”，连绵曲折。
赏析
“二月曲江头，杂英红旖旎；枣亦在其间，如嫫对西子。”曲江即曲江池，在长安城东南，是唐代著名的风景游览区，与杏园相距不远。诗人将读者引出杏园，拓宽视野，在更大的范围上进行比较，以加深主题。“早春二月，曲江池畔，百树生花，风光旖旎，枣树孤立其间，犹如嫫母和西施相对而立。”古人常以嫫母和西施作为丑、美两极的象征。诗人把枣树置于婀娜多姿、争芳斗艳的二月春树的环绕中，更加衬托出了它的丑陋、卑琐，以及它立身尴尬的情形。这是继开头的贬抑后的进一步的渲染，通过鲜明的对比形成强烈的艺术效果。同时，它也引起读者的翩翩联想，在阳光明媚、春意盎然的曲江池畔，一个衣衫褴褛，形容猥琐的士子走在一群衣着华丽、神采飞扬、笑语喧腾的才子仕女中间，那是很奇特的一种场面。以上是这首诗的第一部分，它通过议论、反问、对比等手法，突出枣树的平凡、低贱、丑陋。
此诗采用了由犬及人、由实到虚的写法。全诗共三章，每章的第一句均以实写手法写犬；每章的第二句均以虚写手法写人，“即物指人，意态可掬”（陈震《读诗识小录》）。“令令”、“重环”、“重鋂”，是写犬，不仅描绘其貌，而且描摹其声。由此可以想见当时的情景：黑犬在猎人跟前的受宠貌和兴奋貌，猎犬在跑动中套环发出的响声等等，这就(zhe jiu)从一个侧面烘托出狩猎时的气氛。陈继揆《读诗臆补》云：“诗三字句，赋物最工。如‘殷其雷’及‘《卢令》佚名 古诗令’等句，使人如见如闻，千载以下读之，犹觉其容满目，其音满耳。”对“《卢令》佚名 古诗令”三字感受特深。“美且仁”、“美且鬈”、“美且偲”，则是写人，在夸赞猎人英姿的同时，又夸赞猎人的善良、勇敢和才干。这样看来，诗中所赞美的猎人，是个文武双全、才貌出众的人物，以致引起旁观者（包括作者）的羡慕、敬仰和爱戴。从感情的角度看是真实的，从当时所崇尚的民风看，也是可信的。
全诗四句，前两句对乐曲作具体形象的描绘，是实写；后两句以天上的仙乐相夸，是遐想。因实而虚，虚实相生，将乐曲的美妙赞誉到了极度。
三章其余五句写丰产丰收。若从正面写，谷穗金黄一片，农夫挥汗如雨干得热火朝天，肩挑车载沉甸甸，大囤小囤满满装，也可(ye ke)以写得沸沸扬扬，动人心目，但那毕竟是寻常蹊径，易于雷同俗套。此诗之妙在于侧写，在于烘托，在于细节描写，不写收，而写不收，从不收中反映丰收，构思之妙，令人拍案叫绝。你看，有长得欠壮实故意不割的，有割了来不及捆束的，有已捆束而来不及装载的，还有许多飘洒散落在各处的谷穗。这些镜头读者闭目想像一下，是丰收还是歉收，不言而喻。至于怎么个丰收法，那就由读者各自去驰骋想像。该实的地方却留下一片空白，让人自行补充，这才是炉火纯青的艺术妙谛。对于此点，历代论者均赞赏不已。
开头两句用的是托物起兴的手法。明月在中国诗歌传统里，起着触发怀想相思的作用，比如李白的“举头望明月，低头思故乡”。月光月夜，会撩起诗人绵绵不尽的思绪，勾起心中思念怪挂怀的人或事。当皎洁的明月照着高楼，清澄(qing cheng)的月光如徘徊不止的流水轻轻晃动著，伫立在高楼上登高望远的思妇，在月光的沐浴下伤叹着无尽哀愁。曹植接着采用自问自答的形式，牵引出怨妇幽幽地叙述悲苦的身世，这同时也是曹植牵动了对自己崎岖境遇的感慨。从明月撩动心事到引述内心苦闷，曹植写得流畅自然，不著(bu zhu)痕迹，成为“建安绝唱”。
尾联七八句，说是凤凰也好，是鸟雀也好，都没有栖宿之处，没有归宿。“盛衰空见本来心”，这句尤其有哲思。“幽栖莫定梧桐处”，凤栖梧桐，但她偏不落在梧桐上，写出了无处托身之苦。“暮雀啾啾空绕林”，“空”字道尽凄凉之境。
这四首写景诗，都是抓住一个细节，抓住平凡事物中富有诗意的东西加以表现。
从第三章开始，作者又以寒泉比母，以黄鸟比子，作进一步的自我批评。寒泉也成为母爱的代称。寒泉在地下流淌，滋养浚人。母亲生养弟兄七人，至今还如此劳苦，让作儿子的如何心安？黄鸟鸣叫得清丽婉转，尚且如此悦耳动听，为什么七个儿子却不能抚慰母亲那颗饱受孤苦的心呢？
这首诗大半都用对偶句组成，却无板滞迂缓之弊。原因是诗人的精心结撰之处，并不限于区区一联，而是将之置于全篇的结构之中，注意彼此之间的承接呼应关系。如首四句从字面看分为上下两联，而在用事上则以一三、二四各说一事，显得错落有致。五、六两句虽自成一联，而它们又分别和前四句勾连相承。“莫辨”以下连用六个偶句，而以句首的不同用词又可分为三组，这又是与内容的虚实转换互为表里的。沈德潜说：“陶诗胜人在不排，谢诗胜人正在排。”（《说诗晬语》卷上）由此诗亦可见一斑。
第二段：戍楼刁斗催落月，三十从军今白发。笛里谁知壮士心，沙头空照征人骨。
尾联勉励友人莫畏艰辛，要经得住雨雪风尘之苦，为保卫边防贡献良策，为祖国立功奋不顾身。莫顾一身，施展长策，立功边陲，是一种先抑后扬的笔法，使诗歌顿生波澜。“男儿莫顾身”是对友人的慰勉，但也反映了诗人自己立功边塞的愿望和为国事献身的精神，以高昂的情调回答开头“行迈”的问题，结束全诗，使作品显得气势流畅，格调雄健，毫无一般送别诗的儿女离别之态。
诗的另一特点是人物的动作描写和心理刻画相结合。“手挽长条泪如雨”，写出了《采桑女》唐彦谦 古诗辛勤劳动而又悲切愁苦的形态。“去岁初眠当此时，今岁春寒叶放迟”，点出《采桑女》唐彦谦 古诗心中的忧虑事，再加上她愁听门外里胥催逼的声音，诗人把形态和心理描写融为一体，使《采桑女》唐彦谦 古诗形象感人至深。
此诗记录了钟、鼓、琴、瑟、笙、磬、雅、南、籥等多种乐器共同演奏的场面。前三章写耳闻钟鼓铿锵，面对滔滔流泻的淮水，不禁悲从中来，忧思萦怀，于是想到了“淑人君子”。对他的美德懿行心向往之。卒章描写钟鼓齐鸣、琴瑟和谐的美妙乐境。如果透过字面上的这些意思来探究其深层的涵义，则会令人感到无从索解，因而朱熹在《诗集传》中也只能说：“此诗之义未详”，“此诗之义有不可知者。”
响亮警拔的声调，高亢有力的节奏，进一步增强了诗歌的力度和气势。高适在诗中善于用四声组成抑扬亢堕的声调韵律，使诗歌显得声情并茂。如第一联中“对”、“指”两字，在意义上不但属对精切，声调上也去、上相对，显得抑扬有致。第三句中“万里外”三字连用去、上、去三个仄声，由于音节响亮震彻，有力地突出了主人公奋身万里疆场的雄心。尤其是最后一联，“莫惆怅”三字，以“清而远”的去声煞尾，使节奏显得平缓委婉，情深动人。对句“看取宝刀雄”以金戈铁马、挥刀奋击的豪壮军旅生活，鼓励友人昂扬奋发地踏上征途，尽扫愁绪。在声调上，第三字用一上声“宝”字，最响亮有力，与后面既是写刀、又是写人的“雄”字相连，使诗句力重千钧，具有斩钉截铁之势。再加之全诗一律押易于表达乐观开朗情绪的东韵，和前面的中心音节相配合，使全诗神采飞动，音调铿锵，读之如“长空击鼓”。
首句，通过山头禅室里挂着僧衣的细节，既点明了友人的身份、居处，也巧妙地暗示友人不在禅室里，写得干净利落。
黄巢遗留下来的诗一共三首，其中《题菊花》和《不第后赋菊》流传程度较广。这首《《自题像》黄巢 古诗》与两首菊花诗相比，名气就小得多了。甚至有很多人怀疑这首诗究竟是不是黄巢本人的作品。
此诗采用了由犬及人、由实到虚的写法。全诗共三章，每章的第一句均以实写手法写犬；每章的第二句均以虚写手法写人，“即物指人，意态可掬”（陈震《读诗识小录》）。“令令”、“重环”、“重鋂”，是写犬，不仅描绘其貌，而且描摹其声。由此可以想见当时的情景：黑犬在猎人跟前的受宠貌和兴奋貌，猎犬在跑动中套环发出的响声等等，这就(zhe jiu)从一个侧面烘托出狩猎时的气氛。陈继揆《读诗臆补》云：“诗三字句，赋物最工。如‘殷其雷’及‘《卢令》佚名 古诗令’等句，使人如见如闻，千载以下读之，犹觉其容满目，其音满耳。”对“《卢令》佚名 古诗令”三字感受特深。“美且仁”、“美且鬈”、“美且偲”，则是写人，在夸赞猎人英姿的同时，又夸赞猎人的善良、勇敢和才干。这样看来，诗中所赞美的猎人，是个文武双全、才貌出众的人物，以致引起旁观者（包括作者）的羡慕、敬仰和爱戴。从感情的角度看是真实的，从当时所崇尚的民风看，也是可信的。
全诗四句，前两句对乐曲作具体形象的描绘，是实写；后两句以天上的仙乐相夸，是遐想。因实而虚，虚实相生，将乐曲的美妙赞誉到了极度。
三章其余五句写丰产丰收。若从正面写，谷穗金黄一片，农夫挥汗如雨干得热火朝天，肩挑车载沉甸甸，大囤小囤满满装，也可(ye ke)以写得沸沸扬扬，动人心目，但那毕竟是寻常蹊径，易于雷同俗套。此诗之妙在于侧写，在于烘托，在于细节描写，不写收，而写不收，从不收中反映丰收，构思之妙，令人拍案叫绝。你看，有长得欠壮实故意不割的，有割了来不及捆束的，有已捆束而来不及装载的，还有许多飘洒散落在各处的谷穗。这些镜头读者闭目想像一下，是丰收还是歉收，不言而喻。至于怎么个丰收法，那就由读者各自去驰骋想像。该实的地方却留下一片空白，让人自行补充，这才是炉火纯青的艺术妙谛。对于此点，历代论者均赞赏不已。
开头两句用的是托物起兴的手法。明月在中国诗歌传统里，起着触发怀想相思的作用，比如李白的“举头望明月，低头思故乡”。月光月夜，会撩起诗人绵绵不尽的思绪，勾起心中思念怪挂怀的人或事。当皎洁的明月照着高楼，清澄(qing cheng)的月光如徘徊不止的流水轻轻晃动著，伫立在高楼上登高望远的思妇，在月光的沐浴下伤叹着无尽哀愁。曹植接着采用自问自答的形式，牵引出怨妇幽幽地叙述悲苦的身世，这同时也是曹植牵动了对自己崎岖境遇的感慨。从明月撩动心事到引述内心苦闷，曹植写得流畅自然，不著(bu zhu)痕迹，成为“建安绝唱”。
尾联七八句，说是凤凰也好，是鸟雀也好，都没有栖宿之处，没有归宿。“盛衰空见本来心”，这句尤其有哲思。“幽栖莫定梧桐处”，凤栖梧桐，但她偏不落在梧桐上，写出了无处托身之苦。“暮雀啾啾空绕林”，“空”字道尽凄凉之境。
这四首写景诗，都是抓住一个细节，抓住平凡事物中富有诗意的东西加以表现。
从第三章开始，作者又以寒泉比母，以黄鸟比子，作进一步的自我批评。寒泉也成为母爱的代称。寒泉在地下流淌，滋养浚人。母亲生养弟兄七人，至今还如此劳苦，让作儿子的如何心安？黄鸟鸣叫得清丽婉转，尚且如此悦耳动听，为什么七个儿子却不能抚慰母亲那颗饱受孤苦的心呢？
这首诗大半都用对偶句组成，却无板滞迂缓之弊。原因是诗人的精心结撰之处，并不限于区区一联，而是将之置于全篇的结构之中，注意彼此之间的承接呼应关系。如首四句从字面看分为上下两联，而在用事上则以一三、二四各说一事，显得错落有致。五、六两句虽自成一联，而它们又分别和前四句勾连相承。“莫辨”以下连用六个偶句，而以句首的不同用词又可分为三组，这又是与内容的虚实转换互为表里的。沈德潜说：“陶诗胜人在不排，谢诗胜人正在排。”（《说诗晬语》卷上）由此诗亦可见一斑。
第二段：戍楼刁斗催落月，三十从军今白发。笛里谁知壮士心，沙头空照征人骨。
尾联勉励友人莫畏艰辛，要经得住雨雪风尘之苦，为保卫边防贡献良策，为祖国立功奋不顾身。莫顾一身，施展长策，立功边陲，是一种先抑后扬的笔法，使诗歌顿生波澜。“男儿莫顾身”是对友人的慰勉，但也反映了诗人自己立功边塞的愿望和为国事献身的精神，以高昂的情调回答开头“行迈”的问题，结束全诗，使作品显得气势流畅，格调雄健，毫无一般送别诗的儿女离别之态。
诗的另一特点是人物的动作描写和心理刻画相结合。“手挽长条泪如雨”，写出了《采桑女》唐彦谦 古诗辛勤劳动而又悲切愁苦的形态。“去岁初眠当此时，今岁春寒叶放迟”，点出《采桑女》唐彦谦 古诗心中的忧虑事，再加上她愁听门外里胥催逼的声音，诗人把形态和心理描写融为一体，使《采桑女》唐彦谦 古诗形象感人至深。
此诗记录了钟、鼓、琴、瑟、笙、磬、雅、南、籥等多种乐器共同演奏的场面。前三章写耳闻钟鼓铿锵，面对滔滔流泻的淮水，不禁悲从中来，忧思萦怀，于是想到了“淑人君子”。对他的美德懿行心向往之。卒章描写钟鼓齐鸣、琴瑟和谐的美妙乐境。如果透过字面上的这些意思来探究其深层的涵义，则会令人感到无从索解，因而朱熹在《诗集传》中也只能说：“此诗之义未详”，“此诗之义有不可知者。”
响亮警拔的声调，高亢有力的节奏，进一步增强了诗歌的力度和气势。高适在诗中善于用四声组成抑扬亢堕的声调韵律，使诗歌显得声情并茂。如第一联中“对”、“指”两字，在意义上不但属对精切，声调上也去、上相对，显得抑扬有致。第三句中“万里外”三字连用去、上、去三个仄声，由于音节响亮震彻，有力地突出了主人公奋身万里疆场的雄心。尤其是最后一联，“莫惆怅”三字，以“清而远”的去声煞尾，使节奏显得平缓委婉，情深动人。对句“看取宝刀雄”以金戈铁马、挥刀奋击的豪壮军旅生活，鼓励友人昂扬奋发地踏上征途，尽扫愁绪。在声调上，第三字用一上声“宝”字，最响亮有力，与后面既是写刀、又是写人的“雄”字相连，使诗句力重千钧，具有斩钉截铁之势。再加之全诗一律押易于表达乐观开朗情绪的东韵，和前面的中心音节相配合，使全诗神采飞动，音调铿锵，读之如“长空击鼓”。
首句，通过山头禅室里挂着僧衣的细节，既点明了友人的身份、居处，也巧妙地暗示友人不在禅室里，写得干净利落。
黄巢遗留下来的诗一共三首，其中《题菊花》和《不第后赋菊》流传程度较广。这首《《自题像》黄巢 古诗》与两首菊花诗相比，名气就小得多了。甚至有很多人怀疑这首诗究竟是不是黄巢本人的作品。
创作背景
江陵失陷后，大批江南名士被俘送长安。西魏恭帝二年（公元555年），王克、沈炯等首批获遣东归。北周武成二年（560年），周、陈南北通好，陈朝即要求北周放还王褒、庾信等十数人，但是别人都陆续遣归了，只有王褒、庾信羁留不遣。
钱杜( 清代 )
收录诗词 (9817) 首
简 介
钱杜 钱杜（1764—1845），程序伯文集作（1763—1844）。初名榆，字叔枚，更名杜，字叔美，号松壶小隐，亦号松壶，亦称壶公，号居士，钱塘（今浙江杭州）人，钱树弟。出身仕宦，嘉庆五年（1800）进士，官主事。性闲旷洒脱拔俗，好游，一生遍历云南、四川、湖北、河南、河北、山西等地。嘉庆九年（1804）曾客居嘉定（今属上海），道光二十二年（1842）英军攻略浙江，避地扬州，遂卒于客乡。
梁园吟
今日安知灵宝经。中山炼师栖白云，道成仙秩号元君。
已尽南檐滴，仍残北牖堆。明朝望平远，相约在春台。"
绿影竞扶疏，红姿相照灼。不学桃李花，乱向春风落。
月明疏竹径，雨歇败莎根。别有深宫里，兼花锁断魂。"
"不践名利道，始觉尘土腥。不味稻粱食，始觉精神清。
冢栏寒月色，人哭苦吟魂。墓雨滴碑字，年年添藓痕。"
烧坞新云白，渔家众木凋。所思不可见，行雁在青霄。"
"雁塞五山临汗漫，云州一路出青冥。
阮郎归·初夏
"书家孺子有奇名，天然大草令人惊。僧虔老时把笔法，
夏林欹石腻，春涧水泉香。向老凋疏尽，寒天不出房。"
白薝卜花露滴滴，红苾刍草香濛濛。
"夜凉喜无讼，霁色摇闲情。暑退不因雨，陶家风自清。
春归华柳发，世故陵谷变。扰扰陌上心，悠悠梦中见。
妖杀九原狐兔意，岂知丘陇是英雄。"
不随凋变已千年。逢贤必用镌辞立，遇圣终将刻印传。
"搔首复搔首，孤怀草萋萋。春光已满目，君在西山西。
报任少卿书 / 报任安书
"乱离吾道在，不觉到清时。得句下雪岳，送君登玉墀。
天津桥畔火光起，魏王堤上看洪水。
只有山相伴，终无事可仍。如逢梅岭旦，向道只宁馨。"
一点刀圭五彩生，飞丹走入神仙窟。
"木平山里人，貌古年复少。相看陌路同，论心秋月皎。
自笑老夫筋力败，偏恋松岩爱独游。
依依远人寰，去去迩帝乡。上超星辰纪，下视日月光。
为感吴王至今有。乃知昔人由志诚，流水无情翻有情。
上林赋
桃花红过郡前流。常闻相幕鸳鸿兴，日向神仙洞府游。
"惆怅至日暮，寒鸦啼树林。破阶苔色厚，残壁雨痕深。
镜在鸾台话向谁。从此梦悲烟雨夜，不堪吟苦寂寥时。
如何嫉元恶，不悟祸所归。谋物暗谋已，谁言尔精微。
此是前车况非远，六朝何更不惺惺。"
风花日将老，佳期犹渺渺。不结同心人，空结同心草。
予因诣金母，飞盖超西极。遂入素中天，停轮太蒙侧。
云外仙歌笙管合，花间风引步虚声。
贫女
画壁披云见，禅衣对鹤缝。喧经泉滴沥，没履草丰茸。
岂虑咆虎逢，乍疑崩湍隔。前期或不顾，知尔隳常格。
尽登无上道，俱证菩提路。教汝痴众生，慧心勤觉悟。
楚木寒连寺，修江碧入云。相思喜相见，庭叶正纷纷。"
"至理至昭昭，心通即不遥。圣威无远近，吾道太孤标。
服药还伤性，求珠亦损魂。无端凿混沌，一死不还源。"
萧萧解轻袂，尽日随林叟。"
不能劳神效苏子张生兮于时而纵辩，
赠别前蔚州契苾使君
于交必倾写，立行岂矜伐。政与清渭同，分流自澄澈。
罗浮奔走外，日月无短明。山瘦松亦劲，鹤老飞更轻。
茶烟粘衲叶，云水透蘅茆。因话流年事，斯须不可抛。"
冥心栖太室，散发浸流泉。采柏时逢麝，看云忽见仙。
千年朽枿魍魉出，一株寒韵锵琉璃。安得良工妙图雘，
濩落垂杨户，荒凉种杏封。塔留红舍利，池吐白芙蓉。
从来苦清苦，近更加澹薄。讼庭何所有，一只两只鹤。
"一盂兼一锡，只此度流沙。野性虽为客，禅心即是家。
赠卖松人
人道长生没得来，自古至今有有有。"
无事到扬州，相携上酒楼。药囊为赠别，千载更何求。
"水剪双眸雾剪衣，当筵一曲媚春辉。潇湘夜瑟怨犹在，
"遐想涪陵岸，山花半已残。人心何以遣，天步正艰难。
飞去来，莫上高城头，莫下空园里。城头鸱乌拾膻腥，
身非王者役，门是祖师徒。毕竟伊云鸟，从来我友于。"
"郑生驱蹇岘山回，传得安公好信来。千里阻修俱老骨，
暂憩临寒水，时来扣静荆。囊中有灵药，终不献公卿。"
听晓角
我独全生异此辈，顺时荣落不相背。孤松自被斧斤伤，
"绕窗风竹骨轻安，闲借阴符仰卧看。绝利一源真有谓，
"诀妙与功精，通宵膝上横。一堂风冷淡，千古意分明。
云林最幽栖，傍涧枕月谿.松拂盘陀石，甘泉涌凄凄。
愁闻黄鸟夜关关，沩汭春来有梦还。
"借问襄王安在哉，山川此地胜阳台。
良期无终极，俯仰移亿年。
势崩腾兮不可止，天机暗转锋铓里。闪电光边霹雳飞，
送魏郡李太守赴任
露草芊芊，颓茔未迁。自我居此，于今几年。与君先祖，
多求待心足，未足旋倾覆。明知贪者心，求荣不求辱。
"还丹功满气成胎，九百年来混俗埃。
谁堪别后行人尽，唯有春风起路岐。"
唯杜荆州最惆怅，柳门回首落花时。
缭绕彩云合，参差绮楼重。琼葩洒巾舄，石de清心胸。
奇哉子渊颂，无可无不可。"
对月卧云如野鹿，时时买酒醉烟霞。"
乌江项王庙
琴弹碧玉调，药炼白朱砂。解酝顷刻酒，能开非时花。
古墓碑表折，荒垄松柏稀。（《伤古墓》）
壑风吹磬断，杉露滴花开。如结林中社，伊余亦愿陪。"
火足数，药方成，便有龙吟虎啸声。三铅只得一铅就，
虽然不是桃源洞，春至桃花亦满蹊。
"谁喜老闲身，春山起送君。欲凭莲社信，转入洞庭云。
永怀巢居时，感涕徒泫然。
今非古狱下，莫向斗边看。（《宿延平怀古》）