吴山青·金璞明
"师归旧山去，此别已凄然。灯影秋江寺，篷声夜雨船。
月映西南庭树柯。"
何须更学鸱夷子，头白江湖一短船。"
暖陌开花气，春居闭日阴。相知岂不有，知浅未知深。
谢公云岑兴，可以蹑高迹。吾将抱瑶琴，绝境纵所适。"
择地依兰畹，题诗间锦钱。何时成五色，却上女娲天。"
江风吹雁急，山木带蝉曛。一叫千回首，天高不为闻。
世路变陵谷，时情验友朋。达生书一卷，名利付春冰。"
李杜操持事略齐，三才万象共端倪。
雁门春色外，四月雁未归。主人拂金台，延客夜开扉。
吴山青·金璞明拼音解释:
.shi gui jiu shan qu .ci bie yi qi ran .deng ying qiu jiang si .peng sheng ye yu chuan .
yue ying xi nan ting shu ke ..
he xu geng xue chi yi zi .tou bai jiang hu yi duan chuan ..
nuan mo kai hua qi .chun ju bi ri yin .xiang zhi qi bu you .zhi qian wei zhi shen .
xie gong yun cen xing .ke yi nie gao ji .wu jiang bao yao qin .jue jing zong suo shi ..
ze di yi lan wan .ti shi jian jin qian .he shi cheng wu se .que shang nv wa tian ..
jiang feng chui yan ji .shan mu dai chan xun .yi jiao qian hui shou .tian gao bu wei wen .
shi lu bian ling gu .shi qing yan you peng .da sheng shu yi juan .ming li fu chun bing ..
li du cao chi shi lue qi .san cai wan xiang gong duan ni .
yan men chun se wai .si yue yan wei gui .zhu ren fu jin tai .yan ke ye kai fei .
译文及注释
译文
在污浊的世界得到显贵啊，不能让我心中快乐而欢笑。
一天，猫头鹰遇见了斑鸠，斑鸠问它：“你将要到哪儿去？”
不料薛举早死，其子更加猖狂。
朝廷土崩瓦解，君臣风飘云散。这亡国的千古遗恨，叫我向谁诉说?面对破碎山河，我只能仰天哭泣，血泪斑斑洒满衣前。被掳北行，驿馆中夜晚常被战乱恶梦(meng)惊醒，天刚破晓，又复北行，车轮碾碎月影，颠簸在荒寒的关山。仰望一轮冷月，殷切询问嫦娥，能否容许我追随你，超脱尘世与月亮同圆同缺。
傍晚时分站在东皋纵目远望，我徘徊不定不知该归依何方，
什么草儿不枯黄，什么日子不奔忙。什么人哪不从征，往来经(jing)营走四方。
广阔平坦的水田上一行白鹭掠空而飞；田野边繁茂的树林中传来黄鹂宛转的啼声。
老和尚奉闲已经去世，他留下的只有一座藏骨灰的新塔，我们也没有机会再到那儿去看看当年题(ti)过字的破壁了。老和尚的骨灰塔和我们的题壁，是不是同飞鸿(hong)在雪地上偶然留下的爪印差不多呢！
弦音飘荡发出冷冷的声音，蛰伏的小虫惊醒，神鬼听后都惊起。
听说江头春波浩渺，春水情意恳切地像是要送他的归船返回家乡，这条曾送他离乡又送他归去的水路，是他最为之情牵梦萦的。最后，他设想登上归船，听着春雨打着船篷，看着将别的断桥边上的疏柳淡烟，充满别离之情。
天色阴沉，月亮隐在海天的那边。
新雨中草色多么青(qing)翠葱绿，晚风将松涛声送进窗户里。
紫盖峰绵延连接着天柱峰，石廪山起伏不平连着祝融。
注释
（4）军：驻军。
⑴消魂：这里形容极其哀愁。
花径里三句：一番，前一个作一阵解，后一个作一片解。狼籍，散乱。欧阳修《采桑子·群芳过后西湖好》词：“狼籍残红，飞絮濛濛。”
⑵吕叔潜：名大虬，生平事迹不详，似为作者声气相应的朋友。
⑶母笋：大笋。龙材：比喻不凡之材。
⑸宝云山：在西湖北面，有宝云寺。
（2）水急流：暗指行舟远去，与“日暮酒醒”、“满天风雨”共同渲染无限别意。
[11] 荐：副词，表示频度，相当于“一再”、“屡次”。
赏析
柳宗元贬居永州时，寄住在永州城南潇水东岸的龙兴寺。元和五年，搬迁至潇水西岸愚溪侧畔，并在此构筑家园，过着“甘终为永州民”的定居生活。当时，古城在潇水东岸，潇水以西的愚溪自然称为“郊”。在此“郊居”的五年时间，诗人写作了大量的山水诗。《《郊居岁暮》柳宗元 古诗》就是其中一首，写于元和十年冬。
从字面上看，这首诗是写诗人夏日闲逸中的谐趣，若作深一层透视，我们就不难发现：官与黎民，仅咫尺之隔，却是截然不同的两个世界。盛夏的中午，烈焰腾空，山童不避溽暑正在忙着制作新茶，而他们的父母又在哪里呢？不妨听听与柳宗元同一时代的两位诗人的陈诉：
情感是抽象的，即使再深再浓，也看不见摸不着；而江水是形象的，给人的印象是绵绵不绝。但诗人不是简单的相喻，而是设问比较，迷迷茫茫地，似收而未收住，言有尽而意无穷，给人以想象的空间。采用这种表现手法，李白可能受到前人的启发，如谢朓就写过“大江流日夜，客心悲未央”，但李白写得更加生动自然。与“桃花潭水深千尺，不及汪伦送我情”有异曲同工之妙。
这首诗在思想上和艺术上，都是很能代表李白特色的篇章之一。诗以江上的遨游起兴，表现了诗人对庸俗、局促的现实的蔑弃，和对自由、美好的生活理想的追求。
春夜的竹亭，清新而静谧，轻轻掠过的凉风，吹得竹林飒飒作响，远处偶尔传来断断续续的几声犬吠，隔着夜幕中青葱的林子，划破这夜的安宁。以动衬静，展现在读者眼前的是一幅悄然静谧的春夜图。置身于此情此景之中，诗人的思绪飘飞到了山中隐居时的场景，那山涧西边的简陋小屋，那纵情田园的悠然自得，那份清闲自在的生活情致。次日天一亮，好友钱少府就要辞官隐退、隐居山林了，可惜这一切，诗人也就徒有羡慕之情。
“鸣筝金粟柱，素手玉房前。”诗的一(de yi)二句写弹筝的女子纤手拨筝，正处于弹奏状态。筝是一种弦乐器。从唐诗中所描写的筝来看，筝是十三根弦，如：“花脸云鬟坐玉楼，十三弦里一时愁”（白居易《听崔七妓人筝》）。“大艑高船一百尺，清声促柱十三弦”（刘禹锡《夜闻商人船中筝》）。此诗是速写，当然必须抓住最能突出主题的部分。最引人注目的，首先便是弹筝者手中正在拨弄的乐器，特别是那绚丽华美，闪烁着点点金色光斑的弦柱。接着，诗人的目光又自然而然地落到那双正在琴弦上跳动的洁白如玉的纤手上，以及弹奏的环境。精洁雅致的琴房，自然别有一番情味。从画面上看，“金粟”、“素手”、“玉房”交相对比，色彩明丽而华贵，虽然是速写，却又施重彩，给人以极为强烈的印象。绘画毕竟是视觉的艺术，而鸣筝所成的乐曲则是作用于听觉的艺术。一、二两句诗所绘出的画面是绝妙的，读者从中瞥见了闪光的琴柱、白嫩的巧手、素雅的琴房，但却没有听到琴声。也许是精湛的工艺、绰约的风姿、高洁的环境使诗人过于全神贯注了。
这是一首反映儿童生活的诗篇，诗人在诗中赞美了小牧童充满童趣的生活画面。诗人先写小牧童的动态，那高坐牛背、大声唱歌的派头，何等散漫、放肆；后写小牧童的静态，那屏住呼吸，眼望鸣蝉的神情，显得特别专注。“此时无声胜有声”。这从动到静的变化，写得既突然又自然，把小牧童天真烂漫、好听多事的形象，刻画得活灵活现。这首诗正是在这种起伏变化中获得了巨大的艺术效果。诗的语言，明白如话，质朴无华，十分本色。至于下一步的动静，小牧童怎样捕蝉，捕到没有，诗人没有写，留给读者去体会、去遐想、去思考。
结尾两句，明白地说出她的心事：我“一心抱区区（衷爱）”，全心全意地忠于你、爱着你；所担心的是，我们已经分别了这么久，你是否还知道我一如既往地忠于你、爱着你呢？有此一结，前面所写的一切都得到解释，从而升华到新的境界；又馀音袅袅，馀意无穷。
鲍照用曹植《燕歌行》首句作诗题，并由曹诗(cao shi)“遥望胡地桑，枝枝自相值，叶叶自相当”等句引起边亭征战生活的联想。在表现壮士赴敌投躯的忠良气节时，穿插胡地风物奇观的描写，是南北朝时期罕见的接触边塞生活的名篇。
纵观全诗可以看出孔融的志气很高，因为不好直言，所以借史(jie shi)述怀，慷慨言志。通过描写地理位置的差异，高门寒族的悬殊，时势英雄的发迹等，揭示世亊无常，穷者能达的人生哲理，表达了诗人高傲疾世，一身正气的高洁品格。全诗笔力隽逸，苍劲悲凉，气骨凌人，体现了孔融诗文“以气为主”的特点。
第一首偈，见于敦煌写本《坛经》。关于这首诗的来历，《坛经》第四节至第八节，有明白的记载：五祖弘忍“一日唤门人尽来”，要大家“各作一偈”。并说“若悟大意者”，即“付汝衣法，禀为六代”。弘忍的上首弟子神秀在门前写了一偈道：“身是菩提树，心如明镜台。时时勤拂拭，莫使有尘埃。”弘忍知道后，“遂唤神秀上座于堂内”，说是“汝作(ru zuo)此偈，见即未到”，“若觅无上菩提，即未可得”，因而要他“更作一偈”。而“秀上座去数日，作不得”。惠能的偈语，即针对神秀的《无相偈》而发。据《坛经》所载，惠能本不识字，他先“请人一读”神秀的偈语，然后作此歌偈，“请得一解书人于西间壁上题着”。
“方宅十余亩，草屋八九间”，是简笔的勾勒，以此显出主人生活的简朴。但虽无雕梁画栋之堂皇宏丽，却有榆树柳树的绿荫笼罩于屋后，桃花李花竞艳于堂前，素淡与绚丽交掩成趣。
后两句“鉴湖春好无人赋，夹岸桃花锦浪生”，正如宗廷辅所说，是“就诗境言之”。“夹岸桃花锦浪生”是李白《鹦鹉洲》中的诗句，元好问借此来形容鉴湖（又名镜湖）春色，展现的是与孟郊(meng jiao)、李贺迥然不同的开阔明朗、清新鲜活的境界。“无人赋”三字又表明，他的批评对象绝非孟郊、李贺个别诗人，而是以他们为代表的中晚唐贫士文人，特别是与孟郊近似的一些诗人。 由此可见，该诗是通过孟郊、李贺来批评中晚唐穷愁苦吟一派诗人，没有盛唐(sheng tang)开阔明朗气象，而流于幽僻凄冷。
从字面上看，这首诗是写诗人夏日闲逸中的谐趣，若作深一层透视，我们就不难发现：官与黎民，仅咫尺之隔，却是截然不同的两个世界。盛夏的中午，烈焰腾空，山童不避溽暑正在忙着制作新茶，而他们的父母又在哪里呢？不妨听听与柳宗元同一时代的两位诗人的陈诉：
情感是抽象的，即使再深再浓，也看不见摸不着；而江水是形象的，给人的印象是绵绵不绝。但诗人不是简单的相喻，而是设问比较，迷迷茫茫地，似收而未收住，言有尽而意无穷，给人以想象的空间。采用这种表现手法，李白可能受到前人的启发，如谢朓就写过“大江流日夜，客心悲未央”，但李白写得更加生动自然。与“桃花潭水深千尺，不及汪伦送我情”有异曲同工之妙。
这首诗在思想上和艺术上，都是很能代表李白特色的篇章之一。诗以江上的遨游起兴，表现了诗人对庸俗、局促的现实的蔑弃，和对自由、美好的生活理想的追求。
春夜的竹亭，清新而静谧，轻轻掠过的凉风，吹得竹林飒飒作响，远处偶尔传来断断续续的几声犬吠，隔着夜幕中青葱的林子，划破这夜的安宁。以动衬静，展现在读者眼前的是一幅悄然静谧的春夜图。置身于此情此景之中，诗人的思绪飘飞到了山中隐居时的场景，那山涧西边的简陋小屋，那纵情田园的悠然自得，那份清闲自在的生活情致。次日天一亮，好友钱少府就要辞官隐退、隐居山林了，可惜这一切，诗人也就徒有羡慕之情。
“鸣筝金粟柱，素手玉房前。”诗的一(de yi)二句写弹筝的女子纤手拨筝，正处于弹奏状态。筝是一种弦乐器。从唐诗中所描写的筝来看，筝是十三根弦，如：“花脸云鬟坐玉楼，十三弦里一时愁”（白居易《听崔七妓人筝》）。“大艑高船一百尺，清声促柱十三弦”（刘禹锡《夜闻商人船中筝》）。此诗是速写，当然必须抓住最能突出主题的部分。最引人注目的，首先便是弹筝者手中正在拨弄的乐器，特别是那绚丽华美，闪烁着点点金色光斑的弦柱。接着，诗人的目光又自然而然地落到那双正在琴弦上跳动的洁白如玉的纤手上，以及弹奏的环境。精洁雅致的琴房，自然别有一番情味。从画面上看，“金粟”、“素手”、“玉房”交相对比，色彩明丽而华贵，虽然是速写，却又施重彩，给人以极为强烈的印象。绘画毕竟是视觉的艺术，而鸣筝所成的乐曲则是作用于听觉的艺术。一、二两句诗所绘出的画面是绝妙的，读者从中瞥见了闪光的琴柱、白嫩的巧手、素雅的琴房，但却没有听到琴声。也许是精湛的工艺、绰约的风姿、高洁的环境使诗人过于全神贯注了。
这是一首反映儿童生活的诗篇，诗人在诗中赞美了小牧童充满童趣的生活画面。诗人先写小牧童的动态，那高坐牛背、大声唱歌的派头，何等散漫、放肆；后写小牧童的静态，那屏住呼吸，眼望鸣蝉的神情，显得特别专注。“此时无声胜有声”。这从动到静的变化，写得既突然又自然，把小牧童天真烂漫、好听多事的形象，刻画得活灵活现。这首诗正是在这种起伏变化中获得了巨大的艺术效果。诗的语言，明白如话，质朴无华，十分本色。至于下一步的动静，小牧童怎样捕蝉，捕到没有，诗人没有写，留给读者去体会、去遐想、去思考。
结尾两句，明白地说出她的心事：我“一心抱区区（衷爱）”，全心全意地忠于你、爱着你；所担心的是，我们已经分别了这么久，你是否还知道我一如既往地忠于你、爱着你呢？有此一结，前面所写的一切都得到解释，从而升华到新的境界；又馀音袅袅，馀意无穷。
鲍照用曹植《燕歌行》首句作诗题，并由曹诗(cao shi)“遥望胡地桑，枝枝自相值，叶叶自相当”等句引起边亭征战生活的联想。在表现壮士赴敌投躯的忠良气节时，穿插胡地风物奇观的描写，是南北朝时期罕见的接触边塞生活的名篇。
纵观全诗可以看出孔融的志气很高，因为不好直言，所以借史(jie shi)述怀，慷慨言志。通过描写地理位置的差异，高门寒族的悬殊，时势英雄的发迹等，揭示世亊无常，穷者能达的人生哲理，表达了诗人高傲疾世，一身正气的高洁品格。全诗笔力隽逸，苍劲悲凉，气骨凌人，体现了孔融诗文“以气为主”的特点。
第一首偈，见于敦煌写本《坛经》。关于这首诗的来历，《坛经》第四节至第八节，有明白的记载：五祖弘忍“一日唤门人尽来”，要大家“各作一偈”。并说“若悟大意者”，即“付汝衣法，禀为六代”。弘忍的上首弟子神秀在门前写了一偈道：“身是菩提树，心如明镜台。时时勤拂拭，莫使有尘埃。”弘忍知道后，“遂唤神秀上座于堂内”，说是“汝作(ru zuo)此偈，见即未到”，“若觅无上菩提，即未可得”，因而要他“更作一偈”。而“秀上座去数日，作不得”。惠能的偈语，即针对神秀的《无相偈》而发。据《坛经》所载，惠能本不识字，他先“请人一读”神秀的偈语，然后作此歌偈，“请得一解书人于西间壁上题着”。
“方宅十余亩，草屋八九间”，是简笔的勾勒，以此显出主人生活的简朴。但虽无雕梁画栋之堂皇宏丽，却有榆树柳树的绿荫笼罩于屋后，桃花李花竞艳于堂前，素淡与绚丽交掩成趣。
后两句“鉴湖春好无人赋，夹岸桃花锦浪生”，正如宗廷辅所说，是“就诗境言之”。“夹岸桃花锦浪生”是李白《鹦鹉洲》中的诗句，元好问借此来形容鉴湖（又名镜湖）春色，展现的是与孟郊(meng jiao)、李贺迥然不同的开阔明朗、清新鲜活的境界。“无人赋”三字又表明，他的批评对象绝非孟郊、李贺个别诗人，而是以他们为代表的中晚唐贫士文人，特别是与孟郊近似的一些诗人。 由此可见，该诗是通过孟郊、李贺来批评中晚唐穷愁苦吟一派诗人，没有盛唐(sheng tang)开阔明朗气象，而流于幽僻凄冷。
创作背景
罗隐一生怀才不遇。他“少英敏，善属文，诗笔尤俊”（《唐才子传》），却屡次科场失意。此后转徙依托于节镇幕府，十分潦倒。罗隐当初以寒士身份赴举，路过钟陵县（今江西省进贤县），结识了当地乐营中一个颇有才思的歌妓云英。约莫十二年光景他再度落第路过钟陵，又与云英不期而遇。见她仍隶名乐籍，未脱风尘，罗隐不胜感慨。更不料云英一见面却惊诧道：“怎么罗秀才还是布衣？”罗隐便写了这首诗赠她。
论毅力
"筠桂晚萧疏，任人嘲宰予。鸟惊林下梦，风展枕前书。
井通潮浪远，钟与角声寒。已有南游约，谁言礼谒难。"
闲吟一寄清朝侣，未必淮阴不拜侯。"
"森森古木列岩隈，迥压寒原霁色开。云雨只从山上起，
为问春风谁是主，空催弱柳拟何如。"
防梭齿虽在，乞帽鬓惭斑。傥恕相如瘦，应容累骑还。"
三更两鬓几枝雪，一念双峰四祖心。"
"柳絮落濛濛，西州道路中。相逢春忽尽，独去讲初终。
咏怀古迹五首·其二
自比桃花镜中许。一朝嫁得征戍儿，荷戈千里防秋去。
凝颦立户前，细魄向娟娟。破镜徒相问，刀头恐隔年。
"谢脁题诗处，危楼压郡城。雨馀江水碧，云断雪山明。
心期万里无劳倦，古石苍苔峡路清。"
可知刘阮逢人处，行尽深山又是山。"
"红烛短时羌笛怨，清歌咽处蜀弦高。
府中从事杜与李，麟角虎翅相过摩。清词孤韵有歌响，
星月浮波岛，烟萝渡石桥。钟声催野饭，秋色落寒潮。
咏红梅花得“红”字
衣薄临醒玉艳寒。白足禅僧思败道，青袍御史拟休官。
"春辉新入碧烟开，芳院初将穆景来。共向花前图瑞胜，
萦盈几多思，掩抑若为裁。返照三声角，寒香一树梅。
谷响寒耕雪，山明夜烧云。家家扣铜鼓，欲赛鲁将军。"
遇炙谁先啖，逢齑即便吹。官衔同画饼，面貌乏凝脂。
绿草斜烟日暮时，笛声幽远愁江鬼。"
"斜掩朱门花外钟，晓莺时节好相逢。窗间桃蕊宿妆在，
徒学仲宣聊四望，且将词赋好依刘。"
梦武昌
西别峨嵋峰顶云。初排□面蹑轻响，似掷细珠鸣玉上。
"井络天彭一掌中，漫夸天设剑为峰。阵图东聚燕江石，
大江敛势避辰极，两阙深严烟翠浓。"
轻轻摇远水，脉脉下春烟。别后春江上，随人何处圆。"
"千官奉职衮龙垂，旅卧淮阳鬓日衰。三月已乖棠树政，
云阔烟深树，江澄水浴秋。美人何处在，明月万山头。
从小识宾卿，恩深若弟兄。相逢在何日，此别不胜情。
秋归旧窗竹，永夜一凄寂。吟尔鹡鸰篇，中宵慰相忆。"
凌虚台记
听钟烟柳外，问渡水云西。当自勉行役，终期功业齐。"
意气倾歌舞，阑珊走钿车。袖障云缥缈，钗转凤欹斜。
海石分棋子，郫筒当酒缸。生归话辛苦，别夜对凝釭."
不寒澄浅石，潮落涨虚沙。莫与征徒望，乡园去渐赊。"
戚里称儒愧小才，礼闱公道此时开。
舞转回红袖，歌愁敛翠钿。满堂开照曜，分座俨婵娟。
"浩气含真玉片辉，着书精义入玄微。洛阳紫陌几曾醉，
满袖萧关雨，连沙塞雁飞。到家翻有喜，借取老莱衣。"
张佐治遇蛙
世间刚有东流水，一送恩波更不回。"
知君久负巢由志，早晚相忘寂寞间。"
初筵尽辟知名士，许到风前月下无。
却使六番诸子弟，马前不信是书生。"
"河出鸟宿后，萤火白露中。上人坐不倚，共我论量空。
"夏夜宴南湖，琴觞兴不孤。月摇天上桂，星泛浦中珠。
足恣平生赏，无虞外役侵。汀洲观鸟戏，向月和猿吟。
水急三巴险，猿分五岭愁。为缘知己分，南国必淹留。"
清平乐·秋光烛地
"抱琴非本意，生事偶相萦。口尚袁安节，身无子贱名。
奠桂开古祠，朦胧入幽萝。落日潇湘上，凄凉吟九歌。
不知他日华阳洞，许上经楼第几重。"
梦魂空自畏波涛。独眠秋夜琴声急，未拜军城剑色高。
香掩蕙兰气，韵高鸾鹤声。应怜茂陵客，未有子虚名。"
"汉庭文采有相如，天子通宵爱子虚。把钓看棋高兴尽，
郑驿来虽及，燕台哭不闻。犹馀遗意在，许刻镇南勋。"
"登原过水访相如，竹坞莎庭似故居。空塞山当清昼晚，
不第后赋菊
万叶风声利，一山秋气寒。晓霜浮碧瓦，落日度朱栏。
"藉草与行莎，相看日未斜。断崖分鸟道，疏树见人家。
未免被他褒女笑，只教天子暂蒙尘。"
谁人肯信山僧语，寒雨唯煎治气汤。"
河亭未醉先惆怅，明日还从此路归。"
早觅为龙去，江湖莫漫游。须知香饵下，触口是铦钩。
少室云屏向晚晴。花落院深清禁闭，水分川阔绿芜平。
一自上皇惆怅后，至今来往马蹄腥。"
鹧鸪天·枫落河梁野水秋
"格格水禽飞带波，孤光斜起夕阳多。湖西山浅似相笑，
"锦砾潺湲玉溪水，晓来微雨藤花紫。冉冉山鸡红尾长，
"五仙骑五羊，何代降兹乡。涧有尧年韭，山馀禹日粮。
"师誉振京城，谈空万乘听。北行山已雪，南去木犹青。
"手种悲陈事，心期玩物华。柳飞彭泽雪，桃散武陵霞。
爽气三秋近，浮生一笑稀。故山松菊在，终欲掩荆扉。"
下令销秦盗，高谈破宋聋。含霜太山竹，拂雾峄阳桐。
"复壁交青琐，重帘挂紫绳。如何一柱观，不碍九枝灯。
减字木兰花·斜红叠翠
芳草迷肠结，红花染血痕。山川尽春色，呜咽复谁论。"
海雾渐深龙节遥。仙界日长青鸟度，御衣香散紫霞飘。
殷勤莫使清香透，牢合金鱼锁桂丛。
"夏腊今应三十馀，不离树下冢间居。貌堪良匠抽毫写，
橘树千株在，渔家一半无。自知风水静，舟系岸边芦。"
玉钩挂海笙歌合，珠履三千半似泥。"
化成应有瑞，位重转闻贫。用作盐梅日，争回卧辙人。"
新授龙韬识战机。万里往来征马瘦，十年离别故人稀。