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鸣皋歌送岑徵君

唐代 / 陈景钟

身世已悟空,归途复何去。"
材归俯身尽,妙取略地平。虹霓就掌握,舒卷随人轻。
安得覆八溟,为君洗干坤。稷契易为力,犬戎何足吞。
往来四十里,荒险崖谷大。日曛惊未餐,貌赤愧相对。
宁嗟趋府暂牵卑。东城社日催巢燕,上苑秋声散御梨。
云雾晦冥方降精。近闻下诏喧都邑,肯使骐驎地上行。"
今来已恐邻人非。侧身天地更怀古,回首风尘甘息机。
故国白云远,闲居青草生。因垂数行泪,书寄十年兄。"
由六合兮,英华沨沨.
逶迤罗水族,琐细不足名。客云充君褥,承君终宴荣。
将牛何处去,耕彼西阳城。叔闲修农具,直者伴我耕。"
争夺至徒步,块独委蓬蒿。逗留热尔肠,十里却唿号。
巫峡常吹千里风。沙上草阁柳新暗,城边野池莲欲红。


鸣皋歌送岑徵君拼音解释:

shen shi yi wu kong .gui tu fu he qu ..
cai gui fu shen jin .miao qu lue di ping .hong ni jiu zhang wo .shu juan sui ren qing .
an de fu ba ming .wei jun xi gan kun .ji qi yi wei li .quan rong he zu tun .
wang lai si shi li .huang xian ya gu da .ri xun jing wei can .mao chi kui xiang dui .
ning jie qu fu zan qian bei .dong cheng she ri cui chao yan .shang yuan qiu sheng san yu li .
yun wu hui ming fang jiang jing .jin wen xia zhao xuan du yi .ken shi qi lin di shang xing ..
jin lai yi kong lin ren fei .ce shen tian di geng huai gu .hui shou feng chen gan xi ji .
gu guo bai yun yuan .xian ju qing cao sheng .yin chui shu xing lei .shu ji shi nian xiong ..
you liu he xi .ying hua feng feng .
wei yi luo shui zu .suo xi bu zu ming .ke yun chong jun ru .cheng jun zhong yan rong .
jiang niu he chu qu .geng bi xi yang cheng .shu xian xiu nong ju .zhi zhe ban wo geng ..
zheng duo zhi tu bu .kuai du wei peng hao .dou liu re er chang .shi li que hu hao .
wu xia chang chui qian li feng .sha shang cao ge liu xin an .cheng bian ye chi lian yu hong .

译文及注释

译文
我(wo)(wo)的目光追随着飞去的鸿雁,直到他的身影消失在远方。思绪有如不尽的江水,随着茫茫的江涛漂荡。秋的红兰,江的碧波,一定会让他怀念深情的潇湘。
但看着天上云外的白日,射出的寒光却自在悠悠。
自我远征《东山》佚名 古诗东,回(hui)家愿望久成空。如今我从《东山》佚名 古诗回,满天小雨雾蒙蒙。白鹳丘上轻叫唤,我妻屋里把气叹。洒扫房舍塞鼠洞,盼我早早回家转。团团葫芦剖两半,撂上柴堆没人管。旧物置闲我不见,算来到今已三年(nian)。
那垂杨无端牵进了送行之中,一回回不得闲空。
月明之夜孤雁掠过承露仙掌,哀鸣声传到昏暗的长门宫前。
美人啊美人,真是薄命。这一回,真难摆脱,难摆却那花容月貌憔悴消瘦。这样音讯全无鱼沉雁杳。活生生拆散了鸾凤的情交,白白地让人魂牵梦绕。心痒痒倍受煎熬,心痒痒备受煎熬,只盼着雄鸡早早啼叫报晓。
赶路的人停下车驾不肯走开,休息的人们傻看时忘记了用餐。
司马相如年老体衰时,依然像当初一样爱恋卓文君,二人的感情丝毫没有减弱。
但自己(ji)像飞鸟折翅天空坠落,又像鲤鱼不能跃过龙门。
(熙宁末年,仲纯之父在京城东面(mian)会见我,说:“我梦到道士拿着委任官职的文凭对我说,上天任命我为长白山主,这是什么征兆?”第二年,仲纯之父亡。)
不知是谁在窗前种下的芭蕉树,一片浓阴,遮(zhe)盖了整个院落。叶片和不断伸展的叶心相互依恋,一张张,一面面,遮蔽了庭院。
不知江上的月亮等待着什么人,只见长江不断地一直运输着流水。
他明知这一去不再回返,留下的姓名将万古长存。
  平公喊他进来,说:“蒉,刚才我心想你可能要开导我,所以不跟你说话。你罚师旷喝酒,是为什么啊?”(杜蒉)说:“子日和卯日不演奏乐曲(据说夏朝的桀王逃亡在山西安邑县于乙卯日死亡;商朝的纣王在甲子日自焚死亡。后代君王引以为戒,以子卯日为‘疾日’,不演奏乐曲)。知悼子还在堂上(停灵),这事与子卯日相比大多了!师旷,是太师啊。(他)不告诉您道理,所以罚他喝酒啊。”“你罚李调喝酒,(又是)为什么呢?”(杜蒉)说:“李调,是君主身边的近臣。为了一点喝的一点吃食忘记了君主的忌讳,所以罚他喝酒啊。”“你自己(罚自己)喝酒,(又是)为什么呢?”(杜蒉)说:“我杜蒉,膳食官而已,不去管刀勺的事务,却敢干预(对君主)讲道理防范错误的事,所以罚自己喝酒。”平公说:“我也有过错啊。斟酒来罚我。”杜蒉洗干净然后高高举起酒杯。平公对侍从们说:“如果我死了,千万不要丢弃这酒杯啊。”

注释
8 、仓皇:匆忙而慌张。
(31)《易》:即《周易》,又称《易经》。这里引用的是《易经·井卦》的爻辞。渫(xiè谢):淘去泥污。这里以淘干净的水比喻贤人。
(80)丁年:成丁的年龄,即成年。这里强调苏武出使时正处壮年。
78.遗风:千里马名。骐:野兽名,似马。
惑:迷惑,疑惑。
⑶绣颊(jiá):涂过胭脂的女子面颊,色如锦绣,因称绣颊。亦称“绣面”,或“花面”。一说绣颊疑为批颊,即戴胜鸟。这里借喻岸上山花的娇艳。

赏析

  “纸屏石枕竹方床,手倦抛书午梦长。”“纸屏”,即纸屏风,以藤皮茧纸制成,取其雅致通风,屏上常以梅花蝴蝶为饰。这两句说:游亭之后,便躺在纸屏遮挡的石枕、竹方床上,看了一会儿陶渊明的诗(“卧展柴桑处士诗”),感到有些倦怠,便随手抛书,美美地睡了一觉。诗人是“《夏日登车盖亭》蔡确 古诗”的,因而,读了“纸屏、石枕、方竹床”,使人顿觉气清意爽;读了“手倦抛书、午梦长”,顿见诗人闲散之态;并且从“午梦长”中,还透出一点半隐半露的消息,这要联系下文来理解。
  这诗一起先照应题(ying ti)目,从北方苦寒着笔。这正是古乐府通常使用的手法,这样的开头有时甚至与主题无关,只是作为起兴。但这首《《北风行》李白 古诗》还略有不同,它对北风雨雪的着力渲染,倒不只为了起兴,也有着借景抒情,烘托主题的作用。
  《《卷耳》佚名 古诗》四章,第一章是以思念征夫的妇女的口吻来写的;后三章则是以思家念归的备受旅途辛劳的男子的口吻来写的。犹如一场表演着的戏剧,男女主人公各自的内心独白在同一场景同一时段中展开。诗人坚决地隐去了“女曰”“士曰”一类的提示词,让戏剧冲突表现得更为强烈,让男女主人公“思怀”的内心感受交融合一。首章女子的独白呼唤着远行的男子,“不盈顷筐”的《卷耳》佚名 古诗被弃在“周行”——通向远方的大路的一旁。顺着女子的呼唤,备受辛苦的男子满怀愁思地出现;对应着“周行”,他正行进在崔嵬的山间。一、二两章的句式结构也因此呈现着明显的对比和反差。第三章是对第二章的复沓,带有变化的复沓是《诗经》中最常见的章法结构特征,这种复沓可以想象为是一种合唱或重唱,它强有力地增加了抒情的效果,开拓补充了意境,稳定地再现了音乐的主题旋律。第四章从内容分析仍是男子口吻,但与二、三章相差很大。这类《诗经》中经常用的手法称为单行章断,比如《召南·采蘩》《召南·行露》《周南·葛覃》《周南·汉广》《周南·汝坟》等诗中都有此类手法。这类手法是合唱形式的遗存,可以想像这是幕后回荡的男声合唱。其作用是渲染烘托诗篇的气氛,增强表演的效果。
  就在这时,李白遇到了“扶风豪士”。“东方日出啼早鸦”以下十句,描写在豪士家饮宴的场景。这一段写得奇宕,就是叙事过程和描写场景有很大的跳跃与转换。经这一宕,转出一个明媚华美的境界,这是闲中着色:四句赞美环境,四句赞美主人,两句赞美盛筵。这些诗句并不意味着李白置国家兴亡于不顾而沉溺于个人安乐,而不过是即事即景的一段应酬之辞罢了。从章法上说,有了这段穿插,疾徐有致,变幻层出。
  最后四句为第三段,写自己的处境与抱负。这四句诗有一个共同点,即处处写自己的穷愁失意,如“感秋蓬”、“死草”、“垂翅”,又处处暗示自己不甘没落,向往腾达发迹之日,如“生华风”、“附冥鸿”、“作龙”。其中很大一个愿望是恳请二位名公对自己的困顿援之以手,加以提携,因此,有意识地以自然事物的转折变化,“死草生华风”、“垂翅附冥鸿”、“蛇作龙”,来表达自己迫切希望改变命运的强烈渴求。《唐摭(tang zhi)言》卷六说:“韩文公、皇甫湜,贞元中名价籍甚,亦一代之龙门也。”意思说韩愈、皇甫湜具有很高的名望,只要是被他们二人接待和援引的人,也就如同“一登龙门,则声誉十倍”(李白《与韩荆州书》)。原来,唐代文人想要取得功名,在科举考试中获捷,必须遍诣名公贵人,得到他们的荐引,然后才有成功的可能。韩愈、皇甫湜既有名人的头衔,为人又很热心,二人不待李贺诣见,主动上门看访,李贺在深受感动之后,向他们提出恳求,也就成为本诗一个重要的内容了。
  颈联“山雨初含霁,江云欲变霞”,上句写山雨欲停未停,天空已放出些许晴光。下句是描绘江中云影即将变作彩霞的霎那间。这两句专门写景,避免正面表达感情,迂回取道,曲径通幽,在结构上是转折,在情绪上是顿挫,宕开一笔,别开生面。诗人描写景色的渐变,衬托自己心情的变化。“初含”、“欲变”等字眼,赋予云雨以灵性。写云,不直接表现天空的云,而是描绘江中的倒影。可见山雨是濛濛细雨。这样写可以一箭双雕,将山的空明、水的澄澈同时生动地表现出来了。诗人在《早发大庾岭》诗里写道:“晨跻大庾险,驿鞍驰复息。雾露昼未开,浩途不可测。兄弟远沦居,妻子成异域。羽翮伤已毁,童幼怜未识。踌躇恋北顾,亭午晞霁色。春暖阴梅花,瘴回阳鸟翼。”由此可知《《度大庾岭》宋之问 古诗》是《早发大庾岭》的续篇。这首诗中写的“山雨初含霁”,大约是在中午或午后;“江云欲变霞”,可能是在下午或傍晚。
  再补充一下版本争议问题。前面说过,《《神女赋》宋玉 古诗》中的一些文字,从宋代以来一直存有争议。如“其夜玉寝”,《文选》作“其夜王寝”,历代文人多因《文选》而作楚王梦遇神女。其实,文选版《《神女赋》宋玉 古诗》有很多讲不通的地方。首先看《高唐赋》,在那里是宋玉给楚王讲故事,楚王听着高兴,叫宋玉再给他“赋”一回。而到了《《神女赋》宋玉 古诗》中,却成了楚王作梦,楚王给宋玉讲梦,讲完后又让宋玉给他“赋”一回。两篇作品的结构不一致。再看《《神女赋》宋玉 古诗》中的写法,是楚王给宋玉描写神女的形象说:“茂矣美矣,诸好备矣”,一直到“性和适,宜侍旁,顺序卑,调心肠”云云一大段,而后又是“王曰:‘若此盛矣,试为寡人赋之。’”两段相连都是“王曰”,从内容上看从逻辑上看都有问题。因此人们认为这是由于作品在传抄流传中产生讹误造成的。《《神女赋》宋玉 古诗》序中的“王寝”、“王异之”、“王曰晡夕之后”、“王曰茂矣美矣”四句中的“王”字皆应作“玉”;而“明日以白玉”、“玉曰其梦若何”、“玉曰状何如也”三句中的“玉”字皆应作“王”。这样一来,就成了宋玉作梦、宋玉给楚王讲梦,楚王听后心里高兴,于是叫宋玉再给他“赋”一回。这样,一切矛盾就都解决了。这个说法是可以成立的。但是由于这篇作品流传日久,以讹传讹,楚襄王会神女的故事已经广泛地传播于口头,记载于简书,今天恐怕也只能是任其考订归考订,流传归流传了。
  诗歌从蓦然而起的客观描述开始,以重墨铺染的雄浑笔法,如风至潮来,在读者眼前突兀展现出一幅震人心弦的巨幅送别图:兵车隆隆,战马嘶鸣,一队队被抓来的穷苦百姓,换上了戎装,佩上了弓箭,在官吏的押送下,正开往前线。征夫的爷娘妻子乱纷纷地在队伍中寻找、呼喊自己的亲人,扯着亲人的衣衫,捶胸顿足,边叮咛边呼号。车马扬起的灰尘,遮天蔽日,连咸阳西北横跨渭水的大桥都被遮没了。千万人的哭声汇成震天的巨响在云际回荡。“耶娘妻子走相送”,一个家庭(jia ting)支柱、主要劳动力被抓走了,剩下来的尽是些老弱妇幼,对一个家庭来说不啻是一个塌天大祸,怎么不扶老携幼,奔走相送呢?一个普通“走”字,寄寓了诗人多么浓厚的感情色彩!亲人被突然抓兵,又急促押送出征,眷属们追奔呼号,去作那一刹那的生死离别,是何等仓促,何等悲愤!“牵衣顿足拦道哭”,一句之中连续四个动作,又把送行者那种眷恋、悲怆、愤恨、绝望的动作神态,表现得细腻入微。诗人笔下,灰尘弥漫,车马人流,令人目眩;哭声遍野,直冲云天,震耳欲聋!这样的描写,给读者以听觉视觉上的强烈感受,集中展现了成千上万家庭妻离子散的悲剧,令人触目惊心!
  在写法上,这两句真切地写出了送别时那种黯然神伤的环境,通过环境的烘染,把即将离别的(bie de)愁绪表达得婉转有致。“秋夜”,点出送别的时间。秋天气氛肃杀,特别是在秋天的晚上,本来就容易勾起对朋友的思(de si)念,而偏偏在此时,自己却要送好友离去。“此送君(jun)”三字,字字透出送别时的凄苦之情。“沉沉”二字,一方面从视觉着笔,写在船上看见四野茫茫,黑夜深深,无边无际,什么也看不清;另一方面写出了作者的心情相当沉重,可谓一箭双雕。同时,作者又从听觉着笔,写两岸草丛中蟋蟀的鸣叫,“切切”的叫声似在相互倾诉,又似在低低饮泣,这悲伤的秋声,使即将离别的人不忍卒闻。两句从视觉和听觉两个方面,选取了最能代表秋夜伤怀的景物,交叉描写,虽没有明说送别的愁苦,然而经过环境的渲染,这种愁苦具体形象,伸手可触,真正做到了“不著一字,尽得风流。语不涉难,已不堪忧”(司空图《二十四诗品》)。
  “丝缫细雨沾衣润,刀剪良苗出水齐”,缫,煮茧抽丝,这里的丝缫比作春雨,说春雨下得象蚕丝那样银丝缕缕、绵绵不断。上联写的是动物,犬与鸡,鹅与鸭;此联写的是自然现象和植物。进一步展现江南水乡的特点。“春雨密密细细而下,宛如缕缕银丝在你眼前飘动,给人以清凉和舒适的感受。一场春雨过后,水田里的水也蓄满了,禾苗长势喜人,禾苗的高度几乎与水面平齐,青绿的秧苗齐整整地就好象是谁用剪刀修剪过一样,清亮悦目。”。雨如丝缫,秧如刀剪,这两个比喻煞是贴切。原来是这里的优雅、迷人的景致引发了诗人的浓厚兴致,我不得不赞叹诗人对身边事物观察的细心程度,又心悦诚服的(fu de)感叹诗人表达事物的精确到位。
  契诃夫有“矜持”说,写诗的人也常有所谓“距离”说,两者非常近似,应合为一种说法。作者应与所写对象保持一定距离,并保持一定的“矜持”与冷静。这样一来,作品才没有声嘶力竭之弊,而有幽邃深远之美,写难状之情与难言之隐,使漫天的诗思充满全诗,却又在字句间捉摸不到。这首《《玉阶怨》李白 古诗》含思婉转,余韵如缕,正是这样的佳作。
  陆游曾说“盖人之情,悲愤积于中而无言,始发为诗。不然,无诗矣。”(《渭南文集》卷十五《澹斋居士诗序》)正是在这种思想的支配下,陆游经常在作品中抒发出浓勃深沉的积愤。这两首所抒发的,“就是塞上长城空自许”,“但悲不见九州同”的悲愤。

创作背景

  陈建森认为此诗作于张九龄在洪州时(但无佐证):“如他在被贬洪州时说:“物生贵得性,身累由近名。内顾觉今是,追叹何时平。”(《《秋晚登楼望南江入始兴郡路》张九龄 古诗》)

  

陈景钟( 唐代 )

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简 介

陈景钟 景锺,(清)字几山,号墨樵,今杭州人,干隆六年(1741)举人,擅山水,仿元人笔意。

谢公亭·盖谢脁范云之所游 / 钟炫

"将船何处去,钓彼大回中。叔静能鼓桡,正者随弱翁。
天寒邵伯树,地阔望仙台。狼狈风尘里,群臣安在哉。"
漫漫澄波阔,沉沉大厦深。秉心常匪席,行义每挥金。
孰云久闲旷,本自保知寡。穷巷独无成,春条只盈把。
一官今懒道,双鬓竟羞看。莫问生涯事,只应持钓竿。"
空殿看人入,深宫羡鸟飞。翻悲因买赋,索镜照空辉。"
春畦生百药,花叶香初霁。好容似风光,偏来入丛蕙。
青冥曾巅后,十里斩阴木。人肩四根已,亭午下山麓。


菩萨蛮·水晶帘外娟娟月 / 鲍壬午

决河导新流,疏径踪旧林。开亭俯川陆,时景宜招寻。
君山可避暑,况足采白苹.子岂无扁舟,往复江汉津。
"露湿青芜时欲晚,水流黄叶意无穷。
中田聚黎甿,反景空村落。顾惭不耕者,微禄同卫鹤。
隔岸江流若千里。早年江海谢浮名,此路云山惬尔情。
汶上春帆渡,秦亭晚日愁。遗墟当少昊,悬象逼奎娄。
怆恨极浦外,隐映青山连。东风满帆来,五两如弓弦。
千室但扫地,闭关人事休。老夫转不乐,旅次兼百忧。


一萼红·古城阴 / 剧巧莲

举酒临南轩,夕阳满中筵。宁知江上兴,乃在河梁偏。
"湘山木落洞庭波,湘水连云秋雁多。
宁嗟趋府暂牵卑。东城社日催巢燕,上苑秋声散御梨。
君莫笑刘毅从来布衣愿,家无儋石输百万。"
鹡鸰飞急到沙头。峣关险路今虚远,禹凿寒江正稳流。
三鸦水上一归人。愁眠客舍衣香满,走渡河桥马汗新。
秋思抛云髻,腰支胜宝衣。群凶犹索战,回首意多违。"
故乡有弟妹,流落随丘墟。成都万事好,岂若归吾庐。"


碛中作 / 夫癸丑

岸明残雪在,潮满夕阳多。季子留遗庙,停舟试一过。"
"白发轮台使,边功竟不成。云沙万里地,孤负一书生。
田父嗟胶漆,行人避蒺藜。总戎存大体,降将饰卑词。
幽涧生蕙若,幽渚老江蓠。荣落人不见,芳香徒尔为。
交州刺史拜行衣。前临瘴海无人过,却望衡阳少雁飞。
"卤中草木白,青者官盐烟。官作既有程,煮盐烟在川。
篱弱门何向,沙虚岸只摧。日斜鱼更食,客散鸟还来。
山荒人民少,地僻日夕佳。贫病固其常,富贵任生涯。


满庭芳·南苑吹花 / 梁丘保艳

丧乱形仍役,凄凉信不通。悬旌要路口,倚剑短亭中。
"初服栖穷巷,重阳忆旧游。门闲谢病日,心醉授衣秋。
"知己知音同舍郎,如何咫尺阻清扬。每恨蒹葭傍芳树,
野庄乔木带新烟。北风吹雁声能苦,远客辞家月再圆。
提握每终日,相思犹比邻。江海有扁舟,丘园有角巾。
楚星南天黑,蜀月西雾重。安得随鸟翎,迫此惧将恐。"
"金榜开青琐,骄奢半隐沦。玉箫惟送酒,罗袖爱留宾。
合昏排铁骑,清旭散锦eL.贼臣表逆节,相贺以成功。


桃源忆故人·玉楼深锁薄情种 / 羊舌思贤

相去虽地接,不得从之游。耿耿云阳台,迢迢王粲楼。
滩上思严子,山中忆许由。苍生今有望,飞诏下林丘。"
昔许霄汉期,今嗟鹏鷃别。图南不可御,惆怅守薄暮。"
非关风露凋,曾是戍役伤。于时国用富,足以守边疆。
"艰难只用武,归向浙河东。松雪千山暮,林泉一水通。
"鹿头何亭亭,是日慰饥渴。连山西南断,俯见千里豁。
比年病酒开涓滴,弟劝兄酬何怨嗟。"
闻歌蜀道又堪悲。孤城晚闭清江上,匹马寒嘶白露时。


登洛阳故城 / 张简若

北场争转黄金勒,爱客华亭赏秋色。卷帘满地铺氍毹,
"我行入东川,十步一回首。成都乱罢气萧飒,
早泊云物晦,逆行波浪悭。飞来双白鹤,过去杳难攀。"
"涕泗不能收,哭君余白头。儿童相识尽,宇宙此生浮。
"用拙存吾道,幽居近物情。桑麻深雨露,燕雀半生成。
长戟鸟休飞,哀笳曙幽咽。田家最恐惧,麦倒桑枝折。
"春山唯一室,独坐草萋萋。身寂心成道,花闲鸟自啼。
犹是对夏伏,几时有凉飙。燕雀满檐楹,鸿鹄抟扶摇。


寻胡隐君 / 颛孙湛蓝

收枞橞兮梯险。跻予身之飘飘,承予步之eY々。
意遣乐还笑,衰迷贤与愚。飘萧将素发,汩没听洪炉。
斜汉初过斗,寒云正护霜。新安江自绿,明主待惟良。"
乃知盖代手,才力老益神。青草洞庭湖,东浮沧海漘.
石田耕种少,野客性情闲。求仲应难见,残阳且掩关。"
风连西极动,月过北庭寒。故老思飞将,何时议筑坛。
知君念淹泊,忆我屡周旋。征路见来雁,归人悲远天。
西陵树色入秋窗。木奴向熟悬金实,桑落新开泻玉缸。


寄王琳 / 夏侯秀花

离别人谁在,经过老自休。眼前今古意,江汉一归舟。"
夕与人群疏,转爱丘壑中。心澹水木会,兴幽鱼鸟通。
"皎然青琐客,何事动行轩。苦节酬知己,清吟去掖垣。
意遣乐还笑,衰迷贤与愚。飘萧将素发,汩没听洪炉。
"养拙蓬为户,茫茫何所开。江通神女馆,地隔望乡台。
一麾出守还,黄屋朔风卷。不暇陪八骏,虏庭悲所遣。
"任气称张放,衔恩在少年。玉阶朝就日,金屋夜升天。
元戎阃外略,才子握中筹。莫听关山曲,还生塞上愁。"


船板床 / 子车沐希

可惜落花君莫扫。君家兄弟不可当,列卿御史尚书郎。
虽无新增修,尚置官居守。巡非瑶水远,迹是雕墙后。
双笔遥挥王左君。一路诸侯争馆谷,洪池高会荆台曲。
璞坚难为功,谁怨晚成器。比德无磷缁,论交亦如此。"
报主身已老,入朝病见妨。悠悠委薄俗,郁郁回刚肠。
元化油油兮,孰知其然。至德汩汩兮,顺之以先。
行之恐不及,此外将何为。惠恩如可谢,占问敢终辞。"
"片石东溪上,阴崖剩阻修。雨馀青石霭,岁晚绿苔幽。