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九歌·湘君

两汉 / 王时翔

光凝珠有蒂,焰起火无烟。粉腻黄丝蕊,心重碧玉钱。
"安石风流无奈何,欲将赤骥换青娥。
远近高低树,东西南北云。朝朝常独见,免被四邻分。"
重城宵正分,号鼓互相望。独坐有所思,夫君鸾凤章。
千里不辞行路远,时光早晚到天涯。"
却寄两条君令取,明年双引入中书。"
拂枕青长袖,欹簪白接z5.宿酲无兴味,先是肺神知。"
"舣舟阳羡馆,飞步缭疏楹。山暝水云碧,月凉烟树清。
耳同经剑阁,身若到天台。溅树吹成冻,邻祠触作灰。
于昭鲁邑,栖迟孔门。吁嗟麟兮,孰知其仁。
茫茫死复生,惟有古时城。夜半无鸟雀,花枝当月明。
"夜静门深紫洞烟,孤行独坐忆神仙。
赪尾临波里,朱须破浪浔。此时倘不漏,江上免行吟。"
"我尝听师法一说,波上莲花水中月。不垢不净是色空,
上山方觉老,过寺暂忘愁。三考千馀日,低腰不拟休。
"羌竹繁弦银烛红,月光初出柳城东。
"儿郎漫说转喉轻,须待情来意自生。


九歌·湘君拼音解释:

guang ning zhu you di .yan qi huo wu yan .fen ni huang si rui .xin zhong bi yu qian .
.an shi feng liu wu nai he .yu jiang chi ji huan qing e .
yuan jin gao di shu .dong xi nan bei yun .chao chao chang du jian .mian bei si lin fen ..
zhong cheng xiao zheng fen .hao gu hu xiang wang .du zuo you suo si .fu jun luan feng zhang .
qian li bu ci xing lu yuan .shi guang zao wan dao tian ya ..
que ji liang tiao jun ling qu .ming nian shuang yin ru zhong shu ..
fu zhen qing chang xiu .yi zan bai jie z5.su cheng wu xing wei .xian shi fei shen zhi ..
.yi zhou yang xian guan .fei bu liao shu ying .shan ming shui yun bi .yue liang yan shu qing .
er tong jing jian ge .shen ruo dao tian tai .jian shu chui cheng dong .lin ci chu zuo hui .
yu zhao lu yi .qi chi kong men .yu jie lin xi .shu zhi qi ren .
mang mang si fu sheng .wei you gu shi cheng .ye ban wu niao que .hua zhi dang yue ming .
.ye jing men shen zi dong yan .gu xing du zuo yi shen xian .
cheng wei lin bo li .zhu xu po lang xun .ci shi tang bu lou .jiang shang mian xing yin ..
.wo chang ting shi fa yi shuo .bo shang lian hua shui zhong yue .bu gou bu jing shi se kong .
shang shan fang jue lao .guo si zan wang chou .san kao qian yu ri .di yao bu ni xiu .
.qiang zhu fan xian yin zhu hong .yue guang chu chu liu cheng dong .
.er lang man shuo zhuan hou qing .xu dai qing lai yi zi sheng .

译文及注释

译文
八月边地回鹘士兵拉弓射箭,雁群为之惊飞四散哀鸣连连。
如此寒冷的霜天,本是(shi)众人相聚推杯换盏的时候,可现在,这双手却闲下来了。你知道吗?宦海中的“乱鸦”叫人痛恨,我思归的念头比霜天思酒还要浓厚。
生在天地之间如同过客(ke)啊,功业未成总效验空空。
记得在瓜州渡痛击金兵, 雪夜里飞奔着楼船战舰。秋风中跨战马纵横驰骋, 收复了大散关捷报频传。
不料长戟三十万的大军,竟然开关门投降元凶。
风潇潇呀雨潇潇,窗外鸡鸣声声绕。《风雨》佚名 古诗之时见到你,心病怎会不全消。
树叶从枝头飘然而下,落入水中,水中的倒影也随之忽高忽低,飘飘悠悠,好像要飘起来;落花悄然而下,没入土中,它的香气却弥漫在空气中,久久不散。
绕着江岸尽情地游行游赏,登上一层楼,再上一层楼,往事悠悠,早已不值一问,不如早回头。往事如烟,就像这槛外无情的江水空自东流。
南陵的江水,满满地、慢悠悠地流荡,西风紧吹,轻云掠过,秋天即将来到身旁。
只有那栏杆外的滔滔江水空自向远方奔流。
  粤中部的庄有恭,幼年即有神童的名声。(他的)家在镇粤将军署旁边,有一次放风筝玩耍,(风筝)恰好落到将军署的内院中,庄有恭直接进入要求归还。所有衙役都认为他岁数小而忽略了他,没有来得及阻挡(dang)他进入。将军正好和客人下棋,看到他精神状态与众不同,急促喝问他说:“小孩从哪来的?”庄有恭实话回答。将军说:“你读书了没有?可以对对子(zi)吗?”庄有恭回答说:“对对子,小意思罢了,这有什么难的!” 将军问:“能对几个字的对子?”庄有恭回答:“一个字能对,一百个字也能对。”将军认为他自大并且夸张,于是就指着厅里张贴的画让他做对子,说:“旧画一堂,龙不吟,虎不啸,花不闻香鸟不叫,见此小子可笑可笑。”庄有恭说:“就是这里一盘棋,便可以对呀。”应声对道:“残棋半局,车无轮,马无鞍,炮无烟火卒无粮,喝声将军提防提防。”
刘备像汉光武一样一挽汉朝之颓运,得到了孔明这条“卧龙”的辅佐。
  那杏花仿佛是能工巧匠的杰作,用洁白透明的素丝裁剪而成。那轻盈的重重叠叠的花瓣,好像均匀地涂抹着淡淡的胭脂。新的式样,美的妆束,艳色灼灼,香气融融。即使是蕊珠宫中的仙女,见到她也会羞愧得无地自容(rong)。但是那娇艳的花朵最容易凋落飘零,何况还有那么多凄风苦雨,无意也无情。这情景真是令人愁苦!不知经过几番暮春,院落中只剩下一片凄清。我被拘押着向北行进,凭谁来寄托这重重离恨?这双飞的燕子,又怎能够理解人的言语和心情?天遥地远,已经走过了万水千山,又怎么知道故宫此时的情形?怎能不思念它呢?但也只有在梦里才能相逢。可又不知是什么原因,最近几天,竟连做梦也无法做成。

注释
③乱叶翻鸦:零乱的落叶迎风飘舞形如翻飞的鸦群。
①牧童:指放牛的孩子。
卒:军中伙夫。
颠掷:摆动。
⑻胡儿:指居住在营州一带的奚、契丹少年。
9.中:射中
①坠素:坠落的白花。翻红:凋谢的红花。
秽:丑行。
13.置:安放

赏析

  《《闲情赋》陶渊明 古诗》的第一节极尽夸饰之能事描写美人之容貌与品行:“夫何飘逸之令姿,独旷世以秀群。表倾城之艳色,期有德于传闻。”容貌举世无双,德行也远近闻名,“佩鸣玉以比洁,齐幽兰以争芬。淡柔情于俗内,负雅志于高云。”既有冰清玉洁的气质,又有深谷兰花的芬芳,情怀超世出俗,志趣高尚入云。这与其说是写美人,不如说是在自我表白。这位美人就是作者理想的外化,是作者心志、情怀的投射与再造。屈原《离骚》中说:“纷吾既有此内美兮,又重之以修能。扈江离与辟芷兮,纫秋兰以为佩,” 显然是陶作的样板,只不过屈原是自赞自怜,而陶渊明含蓄地用自己的理想塑造出一位美人而已。“ 悲晨曦之易夕,感人生之长勤。同一尽于百年,何欢寡而愁殷!”美好时光易逝,人生旅途艰辛,百年之后都将同归尘土,何必郁郁于心!这是在劝慰美人,也是在劝慰自己。“褰朱帏而正坐,泛清瑟以自欣。送纤指之余好,攘皓神之缤纷。瞬美目以流眄,含言笑而不分。”进一步状写美人的情态。
  再而写到居室,“幽气”“虚白”“落花”“细草”都围绕着居室来写,刻画其幽静、寂寞、凄清的感觉,一切的感觉都是清冷,没有人气。居室的四句,看来仍然是景物描写,无一字提“愁”,无一字提“思”,但是寂寞惆怅之感已经伸手可及,全然浸满读者的心灵。一切的愁绪,后四句给出了原因:故人不在,复又思念故人。美酒盈樽,对面无人,更形伤感。“日暮山之幽,临风望羽客。”最后突又摇开,复现空灵幽远之感,成一摇曳的大波澜。“日暮”暗中呼应“日出”,机心巧运,告诉读者,这思念,又在这日升日落之中独自消受了一天:朝夕之风云,也正对着了这朝夕之愁肠。
  开头一、二章,《诗集传》云:“赋也。”具体描写男子向女主人公求婚以至结婚的过程。那是在一次集市上,一个男子以买丝为名,向女主人公吐露爱情,一会儿嬉皮笑脸,一会儿又发脾气,可谓软硬兼施。可是这位单纯的女子看不透他的本质,说是必须有人来说媒,最后将婚期订在秋天。从此以后,女子朝思暮想,“乘彼垝垣,以望复关”,望不到男子所住的复关,便泪流不止;既见复关,就像见到所恋之人,不禁眉开眼笑。她还打卦占卜,预测婚事的吉凶。及至男方派车前来迎娶,她就带着全部的财物,嫁了过去。这两章叙事真切,历历可见,而诗人作为一个纯情少女的自我形象,也刻画得栩栩如生。方玉润评这一段云:“不见则忧,既见则喜,夫情之所不容已者,女殆痴于情者耳。”(《诗经原始》)一个“痴”字。点出了此女钟情之深。
  中间六句写苏小小鬼魂的穿着服饰和使用物品:芊芊绿草,像是她的茵褥;亭亭青松,像是她的伞盖;春风(chun feng)拂拂,就是她的衣袂飘飘;流水叮咚,就是她的环佩声响;她生前乘坐的油壁车,如今还依然在等待着她去赴“西陵松柏下”的幽会。这一部分,暗暗照应了前面的“无物结同心”。用一个“待”字,更加重了景象、气氛的凄凉:车儿依旧,却只是空相等待,再也不能乘坐它去西陵下,实现她“结同心”的愿望了。物是人非,触景伤怀,徒增哀怨而已。
  触龙的谏说自始至终未有一语提及“令长安君为质”,而太后情不自禁地说出“态君之所使之”,同样没有直接说穿派长安君入质于齐的话,与触龙的精彩说辞彼此配合,相映成趣。双方心照不宣,达成默契,丝毫不显馗尬。文末用“于是为长安君约车百乘,质于齐,齐兵乃出(nai chu)”作结,使首尾圆合,结构(jie gou)谨严,同时也增强了故事的喜剧色彩,彰显了触龙谏说的卓著成效。
  “岩岩钟山首,赫赫炎天路” 二句:岩岩,高峻的样子。《诗经·鲁颂·宫》:“泰山岩岩,鲁邦所詹。” 钟山,北海中的山,极寒冷的地方。赫赫,炎热。炎天,指南方。钟山为极寒之地,炎天为极热之地,两相对比,喻“世道炎凉”。这两句的意思是说,高峻寒冷的钟山石首,与炎热至极的南方之路,地理位置差异,冷热悬殊,对比强烈。
描绘具体细致  在全景图的空阔而舒卷的纵意渲染和鸟瞰拍摄之后,作者进入具体细致的艺术描绘。而这一艺术描绘在审美选择上的别开生面是扣住一个“唱(呕)”字,笔墨由疏放趋向深细。“唱”的听觉形象最能显示有市民层参加的虎丘中秋郊游的特征,也最能体现作者的审美趣味。因而,本文审美重心的确定导源于主体的审美欣赏意识的定向功能,使中秋时节的虎丘情景描述在审美选择上显得别具一格,另奏风调。而这一大段描述又独特地借助于“布席之初”到“未几”“已而”“比至”的表示时间观念的词语的微变,带动出意象的轻转,使一幅幅情状图画冉冉扑来。而这一切,以“露”的笔墨出之,牵引了“藏”着的主体审美趣味的变化,其用笔如此,堪称精妙。中郎描述的这一声态情景是流动、变化的,即由繁闹到幽静。“声若聚蚊,不可辨识”,歌喉相斗,雅俗既陈,嘈杂的声浪,莫之能辨,是中秋虎丘热烈情景的生动、具体的写照,但不是作者审美的最终目标,他所欣赏的是“一箫,一寸管,一人缓板而歌,竹肉相发,清声亮彻”,是“一夫登场,四座屏息,音若细发,响彻云际”,可见,作者审美上所追求的是清幽而又明亮的声态。而这一声态又是产生于“明月浮空,石光如练”“月影横斜,荇藻凌乱”的幽静而又雅丽的环境之中。声、色、境以明丽的格调和交融的整一形式出现,才是作者审美意趣的真正寄托者。他从这里获得了审美感受,确定了他独特的审美个性,他为之神驰和击节的不是钟鼓齐鸣的交响乐,而是轻悠亮彻的小夜曲。艺术作为主体对于客体的审美观照,作者的审美趣味在选择过程中显示出独特的主导作用,由此又产生出作者独特的审美评价:“听者魂销”,“飞鸟为之徘徊,壮士听而下泪”。这一大段作为全文描述重心,不是在横长的空间感上取胜,而是在时间的不断推移上使意境导向深入,并以鲜明的层次加以显示。值得细加玩索的是,这一大段声态描述的时间、人数、主体审美趣味是密切融合而又同步推进的。布席之初──唱者千百,未几──数十人,已而──三四辈,比至──一夫。从不可辨识至音若细发,却响彻云际,境界每一移位,则主体审美情思便深入一层,如螺丝钻木,又如开沟掘井,直至审美的核心地带,发露最主要的审美情趣为止,即“飞鸟为之徘徊,壮士听而下泪”。这里时域的按步换形,带来审美趣味的登堂入室。 声态描述至此已是情尽意满,作者才突然抽出笔来,写到虎丘的自然山水景象,“剑泉深不可测,飞岩如削”,这一飞来之笔似与上文意脉不相关涉,大有突兀而起之势。而这一点恰恰体现了袁氏“公安派”的审美主张。“独抒性灵,不拘格套”(袁宏道《叙小修诗》),“信口而出,信口而谈”(袁宏道《与张幼于》),兴之所至,不拘成法,显得洒脱自如,擒纵自便。到这一段,全文才写到游虎丘的主体“我”,这和传统的山水游记笔法大相径庭。而主体登临时的特点又不是径宣纸面,而是隐藏在直接形象之中,引导人们去体味间接形象的存在。
  [四边静]两意徘徊,落日山横翠。
  其实,青溪并没有什么奇景,它那素淡的景致,为什么在诗人的眼中、笔下,会具有如此的魅力呢?诚如王国维所说:“一切景语皆情语也。”(《人间词话删稿》)王维也正是从青溪素淡的天然景致中,发现了与他那恬淡的心境、闲逸的情趣高度和谐一致的境界。“我心素已闲,清川澹如此。”诗人正是有意借青溪来为自己写照,以清川的淡泊来印证自己的素愿,心境、物境在这里已融合为一了。最后,诗人暗用了东汉严子陵垂钓富春江的典故,也想以隐居青溪来作为自己的归宿了。这固然说明诗人对青溪的喜爱,更反映了他在仕途失意后自甘淡泊的心情。这一点,写来含而不露,耐人寻味。
  诗的发端两句便指明了战争的方位和性质,见得是指陈时事,有感而发。“男儿本自重横行,天子非常赐颜色”,貌似揄扬汉将去国时的威武荣耀,实则已隐含讥讽,预伏下文。樊哙在吕后面前说:“臣愿得十万众,横行匈奴中”,季布便斥责他当面欺君该斩。(见《史记·季布传》)所以,这“横行”的由来,就意味着恃勇轻敌。紧接着描写行军:“摐金伐鼓下榆关,旌旆逶迤碣石间。”透过这金鼓震天、大摇大摆前进的场面,可以揣知将军临战前不可一世的骄态,也为下文反衬。战端一启,“校尉羽书飞瀚海”,一个“飞”字警告了军情危急:“单于猎火照狼山”,犹如“看明王宵猎,骑火一川明,笳鼓悲鸣,遣人惊!”(张孝祥《六州歌头》)不意“残贼”乃有如此威势。从辞家去国到榆关、碣石,更到瀚海、狼山,八句诗概括了出征的历程,逐步推进,气氛也从宽缓渐入紧张。
  “怀归人自急,物态本闲暇”,自然的景致是如此闲淡有致,而诗人归去的心情,却是急迫的。用自然物态的悠闲自在、从容不迫,来衬托诗人的似箭归心,有着强烈的艺术效果。
  绍圣二年四月十一日,苏轼在惠州第一次吃荔枝,作有《四月十一日初食荔枝》一诗,对荔枝极尽赞美之能事:“……垂黄缀紫烟雨里,特与荔枝为先驱。海山仙人绛罗襦,红纱中单白玉肤。不须更待妃子笑,风骨自是倾城姝……”自此以后,苏轼还多次在诗文中表现了他对荔枝的喜爱之情。例如,《新年五首》:“荔子几时熟,花头今已繁。”《赠昙秀》:“留师笋蕨不足道,怅望荔枝何时丹。”《〈和陶归园田居六首)引》:“有父老年八十五,指(荔枝)以告余曰:‘及是可食,公能携酒来游乎?’意欣然许之。”《和陶归园田居》其五:“愿同荔枝社,长作鸡黍局。”《食荔枝二首》其二:“日啖荔枝三百颗,不辞长作岭南人。”
此诗极力铺陈,篇目点题,寓意双关,以实带虚,以史咏怀,意旨贴切,语意慷慨,抒情悲凉 。
  这首诗构思缜密,章法严整,层次分明。依其诗意的进展,可分为三段。开头五句为第一段,描绘长江和绝岛,是对这幅画内容的总概括。“山苍苍,水茫茫”,展现山色苍苍,水光茫茫,点明这是一幅青绿色的平远山水,而且画面浩淼空阔。“大孤小孤”,指大孤山和小孤山。大孤山在江两九江市东南鄱阳湖中,四面洪涛,一峰独峙;小孤山在江西彭泽县北、安徽宿松县东南,屹立江中,与大孤山遥遥相对。苏轼说二山皆在“江中央”,可知李思训所画的未必就是大小孤山,而是苏轼在观画中感到这两个绝岛的形状与位置同大小孤山相似,遂想象它们就是大小孤山,并以此展开诗的艺术构思,为诗的奇妙结尾埋下伏笔。“崖崩”两句具体描写“绝岛”即大小孤山,这是画面的中心。这两座山四面环水,山势险峻,山上丛林茂密,一棵棵高大的乔木好像巨柱巍然耸立,直插云端。德国文艺理论家菜辛在《拉奥孔——论画与诗的界限》一书中说:“诗描绘物体,只通过运动去暗示。诗人的妙技在于把可以眼见的特征化为运动。”苏轼兼擅诗画,对诗画各自的艺术特长和局限有深刻的体会,因此他描绘长江上的这两个绝岛,不作静态的刻划,而是通过运动去暗示和展现。“崖崩”,写山崖太陡峭而引发崩塌;“路绝”,写山石滚落,堵塞了道路;“猿鸟去”,写猿鸟惊惶四散,消失在深林中。“搀”(chàn),刺,插入,这个动词也赋子静穆的乔木以刺天的动态和气势。画幅上并没有猿鸟,但诗人不说“无猿鸟”而写“猿鸟去”,仿佛他亲眼见到猿鸟纷纷逃进了密林,这是诗人灵心虚构、无中生有的妙笔。

创作背景

  只是杨玉环的到来使得清高孤傲的梅妃渐渐失宠。杨贵妃设法贬梅妃入冷宫上阳东宫。梅妃得宠时,各地争相进献梅花。有一次,她听到外面有驿马快跑的声音,讯问侍儿可是送梅花来的?但如今,大家都是忙着给杨贵妃送荔枝,谁还记得曾经专宠一时的梅妃江采萍呢?

  

王时翔( 两汉 )

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简 介

王时翔 (1675—1744)清江苏镇洋人,字皋谟,一字抱翼,号小山。诸生。雍正间以荐举任晋江知县,以宽和为治。干隆初,官至成都知府。有《小山全稿》。

蝴蝶飞 / 赵继光

一半花犹属别人。吟处不妨嫌鼓闹,眼前唯称与僧邻。
"师今欲向天台去,来说天台意最真。溪过石桥为险处,
"看看北雁又南飞,薄幸征夫久不归。
"水有青莲沙有金,老僧于此独观心。
红叶添愁正满阶。居士荤腥今已断,仙郎杯杓为谁排。
"沙洲月落宿禽惊,潮起风微晓雾生。黄鹤浪明知上信,
"为怜湖水通宵望,不学樊杨却月楼。惟待素规澄满镜,
誓不弃尔于斯须。"


闻雁 / 祖柏

"已当鸣雁夜,多事不同居。故疾离城晚,秋霖见月疏。
岳色鸟啼里,钟声竹影前。只应访支遁,时得话诗篇。"
"真珠为土玉为尘,未识遥闻鼻亦辛。天上还应收至宝,
"炎风杂海气,暑雨每成霖。涂泥亲杖屦,苔藓渍衣襟。
翡翠帘垂隔小春。天远难通青鸟信,风寒欲动锦花茵。
碧云江静浦帆稀。不堪孙盛嘲时笑,愿送王弘醉夜归。
若数西山得道者,连予便是十三人。"
地接金陵草木凋。北府市楼闻旧酒,南桥官柳识归桡。


卖油翁 / 余若麒

根倍双桐植,花分八桂开。生成造化力,长作栋梁材。
半与尔充衣食费,半与吾供酒肉钱。吾今已年七十一,
"道俗骈阗留不住,罗浮山上有心期。
天阙沈沈夜未央,碧云仙曲舞霓裳。
演步怜山近,闲眠厌客频。市朝曾不到,长免满衣尘。
暖熏花口噤初开。欲披云雾联襟去,先喜琼琚入袖来。
十二年前边塞行,坐中无语叹歌情。
"生计唯将三尺僮,学他贤者隐墙东。照眠夜后多因月,


伐柯 / 董文

"风痹宜和暖,春来脚较轻。莺留花下立,鹤引水边行。
一啼艳阳节,春色亦可替。再啼孟夏林,密叶堪委翳。
"皎洁西楼月未斜,笛声寥亮入东家。
"菊花低色过重阳,似忆王孙白玉觞。
"终日游山困,今朝始傍河。寻芳愁路尽,逢景畏人多。
病夫抛郡喜身轻。人心莫厌如弦直,淮水长怜似镜清。
却教年少取书卷,小字灯前斗眼明。"
茅屋随年借,盘餐逐日移。弃嫌官似梦,珍重酒如师。


赠清漳明府侄聿 / 孟洋

心证红莲喻,迹羁青眼律。玉炉扬翠烟,金经开缥帙。
"补天残片女娲抛,扑落禅门压地坳。霹雳划深龙旧攫,
别易会难君且住,莫交青竹化为龙。"
"有酒病不饮,有诗慵不吟。头眩罢垂钩,手痹休援琴。
波澜所激触,背面生罅隙。质状朴且丑,今人作不得。
君看深谷为陵后,翻覆人间未肯休。"
"庾公念病宜清暑,遣向僧家占上方。月光似水衣裳湿,
谁祭山头望夫石。"


风流子·东风吹碧草 / 苏宇元

潇洒主人静,夤缘芳径幽。清辉在昏旦,岂异东山游。"
不求安师卜,不问陈生药。但对丘中琴,时开池上酌。
"最忆楼花千万朵,偏怜堤柳两三株。
"五条弦出万端情,捻拨间关漫态生。
独上高楼望帝京,鸟飞犹是半年程。 青山似欲留人住,百匝千遭绕郡城。
努力莫辞仙路远,白云飞处免群鸡。"
愿得春风吹更远,直教愁杀满城人。"
如因异声感,乐与中肠契。至教一昏芜,生人遂危脆。


鹧鸪天·一夜冰澌满玉壶 / 沈汝瑾

金庭路非远,徒步将欲举。身乐道家流,惇儒若一矩。
明月在天将凤管,夜深吹向玉晨君。"
凭觞散烦襟,援瑟清夜拊。回感帝子心,空堂有烟雨。
"夜梦上嵩山,独携藜杖出。千岩与万壑,游览皆周毕。
瑞草人空仰,王言世久行。大方闻正位,乐府动清声。
出漠独行人绝处,碛西天漏雨丝丝。"
半是半非君莫问,好山长在水长流。"
"凤城连夜九门通,帝女皇妃出汉宫。千乘宝莲珠箔卷,


立春偶成 / 庄呈龟

"莫惊西上独迟回,只为衡门未有媒。
今朝欢喜缘何事,礼彻佛名百部经。"
"庾公念病宜清暑,遣向僧家占上方。月光似水衣裳湿,
"十地初心在此身,水能生月即离尘。
云昔崆峒老,何词受轩辕。从星使变化,任日张干坤。
中使不知何处住,家书莫寄向春州。"
盘筵何啻三千客。邻家儒者方下帷,夜诵古书朝忍饥。
闭门无事后,此地即山中。但觉鸟声异,不知人境同。


清平乐·咏雨 / 汤莘叟

猿叫来山顶,潮痕在树身。从容多暇日,佳句寄须频。"
同荣朱户际,永日白云隈。密叶闻风度,高枝见鹤来。
"童子装炉火,行添一炷香。老翁持麈尾,坐拂半张床。
今朝谁料三千里,忽得刘京一纸书。"
"玄岩丽南溪,新泉发幽色。岩泉孕灵秀,云烟纷崖壁。
径滑石棱上,寺开山掌中。幡花扑净地,台殿印晴空。
"促促生有涯,营营意无限。无限意未申,有涯生已晚。
"深夜星汉静,秋风初报凉。阶篁淅沥响,露叶参差光。


桂殿秋·思往事 / 仲殊

"身外无徭役,开门百事闲。倚松听唳鹤,策杖望秋山。
"阿母从天降几时,前朝惟有汉皇知。
金盘摘下挂朱颗,红壳开时饮玉浆。(咏荔枝见《纪事》)
"一宿空江听急流,仍同贾客坐归舟。远书来隔巴陵雨,
野客偷煎茗,山僧惜净床。三禅不要问,孤月在中央。"
肠断宫中望陵处,不堪台上也无人。"
"故人丹旐出南威,少妇随丧哭渐归。
"行寻春水坐看山,早出中书晚未还。