勾践灭吴
"临湘之滨麓之隅，西有松寺东岸无。松风千里摆不断，
须臾枕上桐窗晓，露压千枝滴滴声。
金醴可酣畅，玉豉堪咀嚼。存心服燕胎，叩齿读龙蹻.
江南不有名儒相，齿冷中原笑未休。
"青丝作筰桂为船，白兔捣药虾蟆丸。
"少小与君情不疏，听君细话胜家书。
此中便可老，焉用名利为。"
"翠鬣红衣舞夕晖，水禽情似此禽稀。暂分烟岛犹回首，
静则守桑柘，乱则逃妻儿。金镳贝带未尝识，
应是易迁明月好，玉皇留看舞双成。"
却怕他生还识字，依前日下作孤灯。
勾践灭吴拼音解释:
.lin xiang zhi bin lu zhi yu .xi you song si dong an wu .song feng qian li bai bu duan .
xu yu zhen shang tong chuang xiao .lu ya qian zhi di di sheng .
jin li ke han chang .yu chi kan ju jiao .cun xin fu yan tai .kou chi du long qiao .
jiang nan bu you ming ru xiang .chi leng zhong yuan xiao wei xiu .
.qing si zuo zuo gui wei chuan .bai tu dao yao xia ma wan .
.shao xiao yu jun qing bu shu .ting jun xi hua sheng jia shu .
ci zhong bian ke lao .yan yong ming li wei ..
.cui lie hong yi wu xi hui .shui qin qing si ci qin xi .zan fen yan dao you hui shou .
jing ze shou sang zhe .luan ze tao qi er .jin biao bei dai wei chang shi .
ying shi yi qian ming yue hao .yu huang liu kan wu shuang cheng ..
que pa ta sheng huan shi zi .yi qian ri xia zuo gu deng .
译文及注释
译文
今年春天眼看就要过去，何年何月才是我(wo)归乡的日期？
天神(shen)太一赐福，使天马飘然下凡。这天马真是与众不同，它奔驰时流出的汗是红色的，好像(xiang)满脸红血，此马因而被人们称为汗血宝马。这天马的状态不同凡响，情志洒脱不受拘束，它步伐轻盈，踏着浮云，一晃就飞上了天。它放任无忌，超越万里，凡间没有什么马可以与它匹敌，它志节不凡，唯有神龙才配做它的朋友。
泉水从岩石上飞泻而下越远越觉响亮，山中(zhong)的鸟儿不时地叫一声实在惊人心魂。
院子里长着野生的谷子，野生的葵菜环绕着井台。
什么草儿不枯黄，什么日子不奔忙。什么人哪不从征，往来经营走四方。
白发频生催人日渐衰老，阳春来到逼得旧岁逝去。
日本友人晁衡卿，辞别长安回家乡，乘坐帆船远去东方回蓬莱群岛。晁卿如同明月沉大海一去不返，思念你的心情如同苍白的云彩笼罩着云台山。
春天里，我们彼此相爱，却在这寒冷的秋季，催生出无数相思的落泪。回忆起携手并肩时的亲密，那份(fen)感伤，就象无数的细绳把我的心捆扎。笙歌劲舞的画舫，依然绕着河岸缓缓地移动，可是我的心里却是这样的冷落，水在流，云还是那样地飘，只不知道心上的人儿，你在何处。想着那些相恋的日子，如同一阵吹来的东风，可是那是多么微弱风呵，吹不进重叠的窗帘，只是让这一份相思深(shen)深地刻在我的眉间。我只能等待那个梅花的精灵，在夜阑人静的时候，在月淡星稀的时候，我对她说出自(zi)己心中的苦闷，让她传达我对你深深的思念。
《吴都赋》说：“户藏烟浦，家具画船。”只有吴兴才有这种繁华的景致。吴兴春游的壮观场面，西湖也不能相比。已酉这一年，我和萧时父在城南处一边载酒一边划船，归来于是写下此词。江面上荡着双桨划来一只小船，我忽然发现，船上的人好像是我昔日恋人。她正在用团扇(shan)轻轻地去迎接那些飞来飞去的杨花，她的眼神，真是楚楚动人。春光渐渐去远，沙洲自然变绿，又添几声悦耳的鸟鸣。遥想当年，在繁华如锦的扬州路，我如杜牧年少时放荡寻欢。往事早已成烟，思念也无用处。
大丈夫一辈子能有多长时间，怎么能小步走路的失意丧气？
你想栖息，却又迟疑畏惧不下寒塘。
江山沐浴着春光，多么秀丽，春风送来花草的芳香。
注释
31.贤豪：贤能勇壮之士。
⑸百匝（zā）千遭：形容山重叠绵密。匝：环绕一周叫一匝。遭：四周。郡城，指崖州治所。
〔27〕道不同，不相为谋：这是引用《论语·卫灵公》的话，意思是思想信仰不同的人，不在一起谋划事情。尚，还。安得，怎么能够。制，标准。责，要求。仆，第一人称的谦称，我。
154、云：助词，无实义。
⑷瘴：旧指南方湿热气候下山林间对人有害的毒气。
20、与：与，偕同之意。
赏析
怀着如此的痴情，经过了如此的艰程，终于与夫君相去不远了。然而，等待她们的又是什么呢？“何事(shi)非相思，江上葳蕤竹”,在诗的结尾，诗人并不直接回答这个问题，也没有继续在这个古老传说中沉浸下去，而是笔锋呼应首联，又转回到现实中来。站在二妃庙前，诗人向四周举目远望，只见眼前的景物似乎都弥漫着一层二妃对舜的相思之情，尤其是江边一片片的翠竹，枝干斑斑点点，仿佛是浸透了二妃的相思之泪。葳蕤，纷多貌。据《述异记》记载，二妃在湘水之旁痛哭舜亡，泪下沾竹，竹纹悉为之斑，故湘竹又称湘妃竹。最后一句，诗人没有直说二妃的殉情，而是采用了以景结情的手法，把情渗透到景中，以泪竹披纷无限的画面，来透露二妃永(fei yong)无穷止的情思、绵绵不尽的长恨，以及自己对二妃不幸遭遇的感伤，使全诗起到了“含不尽之意见于言外”的艺术效果。
这篇赋在艺术手法上有如下特点：
全诗处处(chu chu)扣住山村(shan cun)景象，从景写到(xie dao)人，从人写到境；农事的繁忙，山村的神韵，皆蕴于一个“闲”字之中。它是全篇之“眼”，着此一字而境界全出。作者写《雨过山村》王建 古诗所见情景，富有诗情画意，又充满劳动生活的气息,同时也表达了一种对乡村生活的喜爱之情。
下面接写柳色绵延不断。一到春天，路旁堤畔之柳笼烟罩雾，葱茏翠绿，望之令人心醉。诗人的目光，正是被这迷人的柳色所牵引，向前移去，直到桥边，眼看柳色就要被隔断，可是跨过桥去，向旁一弯，却又顺着长堤，向前延伸，最后虽然眼中已望不见柳，但心中仿佛仍然见到青青的柳色向远方伸去。“行”作“行踪”、“踪迹”解。“意相随”既指春柳傍随长堤而去，也指诗人的心为柳所系，紧随不舍，最后直至青楼酒旗、柳花似雪之处。“青楼”、“酒旗”是人间繁华之地；飞花似雪是春柳盛极之时。“忍”即忍心之意，字里透露出诗人的痛惜之情。花飞似雪，固然美极盛极，然而繁华已极，就意味着离凋谢不远。两句把春柳的繁华写到极致，也把诗人的爱惜之情写到极点。纪昀评此诗云：“五、六句空外传神，极为得髓(de sui)。结亦情致可思。”（《李义山诗集辑评》）这四句，意境很美，言外之意不尽，很耐人寻味。
此诗三章重叠，头两句起兴含有比意，以巴紧宫墙的蒺藜清扫不掉，暗示宫闱中淫乱的丑事是掩盖不住、抹煞不了的。接着诗人便故弄玄虚，大卖关子，宣称宫中的秘闻“不可道”。至于为何不可道，诗人绝对保密，却又微露口风，以便吊读者口味。丑、长、辱三字妙在藏头露尾，欲言还止，的确起到了欲盖而弥彰的特殊效果。本来，当时卫国宫闱丑闻是妇孺皆知的，用不着明说，诗人特意点到为止，以不言为言，调侃中露讥刺，幽默中见辛辣，比直露叙说更有情趣。全诗皆为俗言俚语，六十九个字中居然有十二个“也”字，相当今语“呀”，读来节奏绵延舒缓，意味俏皮而不油滑，与诗的内容相统一。三章诗排列整齐，韵脚都在“也”字前一个字，且每章四、五句韵脚同字，这种押韵形式在《诗经》中少见。
“谁念献书来万里，君王深在九重城。”尾联转入满腹牢骚不平，诗人向两位朋友诉苦：我不远万里，到京城献书，谁知“君之门兮九重”，一片赤诚，难以上达天听，不为君知。这两句并不是“悔献书”，他对献书毫不悔恨，只是怨自己运气不好，怨君王深居禁中，不能赏识自己的才干，使得他不能象韦苏州和李明府那样，既能当官，又过着“潇洒送日月”的生活。“十才子”诗中常交织着“仕”与“隐”的矛盾。他们都是中下层知识分子，对他们来说，最惬意的莫过于“陶潜县里看花发，庾亮楼中对月明”这样吏、隐两全的生活，崔峒因未得到这种“待遇”而产生怨恨，不过，他的“怨”，是“怨而不怒”，合乎中庸之道的。崔峒的友人王烈有一首《酬崔峒》诗，对他的矛盾心理写得很形象具体：“狥旬世甘长往，逢时忝一官。欲朝青琐去，羞向白云看。荣宠无心易，艰危抗节难”。
“海上千烽火，沙中百战场。军书发上郡，春色度河阳。”中间四句写边地见闻。“海上”“沙中”呼应“漠北”。“军书”“春色”，本为静物，加以“发”“度”二字，顿变鲜活，急切迅疾，气势飞动。一写战事，一写时节，一写边关，一写中原，刚健明快。
借《咏牡丹》陈与义 古诗以抒发国家兴亡之感，思念故园之情，是这首绝句的特色。在构思和手法上与杜甫的《江南逢李龟年》极为相似。
此诗语言通俗易懂，主要表达诗人对李白的敬仰之情，也表现了诗人豪放的性格。
从“疑”到“举头”，从“举头”到“低头”，形象地揭示了诗人内心活动，鲜明地勾勒出一幅生动形象的月夜思乡图。
1.新事物的产生旧事物的消亡有它的客观必然性，是不以人的意志为转移的。这是事物发展的必然规律。无论是个(shi ge)人还是国家、民族概莫能外。体现了刘禹锡能够以发展的眼光来看问题，发展是必然的，运动是绝对的，静止是相对的。
渊明此诗称叹精卫、刑天之事，取其虽死无悔、猛志常在之一段精神，而加以高扬，这并不是无所寄托的。《读山海经》十三首为一组联章诗，第一首咏隐居耕读之乐，第二首至第十二首咏《山海经》、《穆天子传》所记神异事物，末首则咏齐桓公不听管仲遗言，任用佞臣，贻害己身的史事。因此，此组诗当系作于刘裕篡晋之后。故诗中“常在”的“猛志”，当然可以包括渊明少壮时代之济世怀抱，但首先应包括着对刘裕篡晋之痛愤，与复仇雪恨之悲愿。渊明《咏荆轲》等写复仇之事的诗皆可与此首并读而参玩。
言志二句：“并刀昨夜匣中鸣，燕赵悲歌最不平”，志由物显，报国的急切愿望由并刀夜鸣来展现，虽壮怀激烈，但不是架空高论，粗犷叫器。
全诗三章十二句，其实只是一个意思，一章已经把全部意思包容了。二、三章只是复沓。而复沓，相同或相近意义的字语反复吟唱，正是中国民歌传统的语言形式。这种反复吟唱，既表现劳动青年感情的纯朴强烈，又以复沓的手段加强诗歌的主题。这种方式，一直沿用到现代。如果说变化，三章只换三个字，一个沤的对象不只是麻，还有苎麻菅草；一个是晤的形式变了，还有言来语去。这说明随着劳动过程的延续，爱情的温度也在渐渐提升。
这首抒情诗抓住了人生片断中富有戏剧性的一刹那，用白描的手法，寥寥几笔，就使人物、场景跃然纸上，栩栩如生。它不以任何色彩映衬，似墨笔画；它不用任何妆饰烘托，是幅素描；它不凭任何布景借力，犹如一曲男女声对唱；它截头去尾，突出主干，又很象独幕剧。题材平凡，而表现手法不凡。
这篇赋在艺术手法上有如下特点：
全诗处处(chu chu)扣住山村(shan cun)景象，从景写到(xie dao)人，从人写到境；农事的繁忙，山村的神韵，皆蕴于一个“闲”字之中。它是全篇之“眼”，着此一字而境界全出。作者写《雨过山村》王建 古诗所见情景，富有诗情画意，又充满劳动生活的气息,同时也表达了一种对乡村生活的喜爱之情。
下面接写柳色绵延不断。一到春天，路旁堤畔之柳笼烟罩雾，葱茏翠绿，望之令人心醉。诗人的目光，正是被这迷人的柳色所牵引，向前移去，直到桥边，眼看柳色就要被隔断，可是跨过桥去，向旁一弯，却又顺着长堤，向前延伸，最后虽然眼中已望不见柳，但心中仿佛仍然见到青青的柳色向远方伸去。“行”作“行踪”、“踪迹”解。“意相随”既指春柳傍随长堤而去，也指诗人的心为柳所系，紧随不舍，最后直至青楼酒旗、柳花似雪之处。“青楼”、“酒旗”是人间繁华之地；飞花似雪是春柳盛极之时。“忍”即忍心之意，字里透露出诗人的痛惜之情。花飞似雪，固然美极盛极，然而繁华已极，就意味着离凋谢不远。两句把春柳的繁华写到极致，也把诗人的爱惜之情写到极点。纪昀评此诗云：“五、六句空外传神，极为得髓(de sui)。结亦情致可思。”（《李义山诗集辑评》）这四句，意境很美，言外之意不尽，很耐人寻味。
此诗三章重叠，头两句起兴含有比意，以巴紧宫墙的蒺藜清扫不掉，暗示宫闱中淫乱的丑事是掩盖不住、抹煞不了的。接着诗人便故弄玄虚，大卖关子，宣称宫中的秘闻“不可道”。至于为何不可道，诗人绝对保密，却又微露口风，以便吊读者口味。丑、长、辱三字妙在藏头露尾，欲言还止，的确起到了欲盖而弥彰的特殊效果。本来，当时卫国宫闱丑闻是妇孺皆知的，用不着明说，诗人特意点到为止，以不言为言，调侃中露讥刺，幽默中见辛辣，比直露叙说更有情趣。全诗皆为俗言俚语，六十九个字中居然有十二个“也”字，相当今语“呀”，读来节奏绵延舒缓，意味俏皮而不油滑，与诗的内容相统一。三章诗排列整齐，韵脚都在“也”字前一个字，且每章四、五句韵脚同字，这种押韵形式在《诗经》中少见。
“谁念献书来万里，君王深在九重城。”尾联转入满腹牢骚不平，诗人向两位朋友诉苦：我不远万里，到京城献书，谁知“君之门兮九重”，一片赤诚，难以上达天听，不为君知。这两句并不是“悔献书”，他对献书毫不悔恨，只是怨自己运气不好，怨君王深居禁中，不能赏识自己的才干，使得他不能象韦苏州和李明府那样，既能当官，又过着“潇洒送日月”的生活。“十才子”诗中常交织着“仕”与“隐”的矛盾。他们都是中下层知识分子，对他们来说，最惬意的莫过于“陶潜县里看花发，庾亮楼中对月明”这样吏、隐两全的生活，崔峒因未得到这种“待遇”而产生怨恨，不过，他的“怨”，是“怨而不怒”，合乎中庸之道的。崔峒的友人王烈有一首《酬崔峒》诗，对他的矛盾心理写得很形象具体：“狥旬世甘长往，逢时忝一官。欲朝青琐去，羞向白云看。荣宠无心易，艰危抗节难”。
“海上千烽火，沙中百战场。军书发上郡，春色度河阳。”中间四句写边地见闻。“海上”“沙中”呼应“漠北”。“军书”“春色”，本为静物，加以“发”“度”二字，顿变鲜活，急切迅疾，气势飞动。一写战事，一写时节，一写边关，一写中原，刚健明快。
借《咏牡丹》陈与义 古诗以抒发国家兴亡之感，思念故园之情，是这首绝句的特色。在构思和手法上与杜甫的《江南逢李龟年》极为相似。
此诗语言通俗易懂，主要表达诗人对李白的敬仰之情，也表现了诗人豪放的性格。
从“疑”到“举头”，从“举头”到“低头”，形象地揭示了诗人内心活动，鲜明地勾勒出一幅生动形象的月夜思乡图。
1.新事物的产生旧事物的消亡有它的客观必然性，是不以人的意志为转移的。这是事物发展的必然规律。无论是个(shi ge)人还是国家、民族概莫能外。体现了刘禹锡能够以发展的眼光来看问题，发展是必然的，运动是绝对的，静止是相对的。
渊明此诗称叹精卫、刑天之事，取其虽死无悔、猛志常在之一段精神，而加以高扬，这并不是无所寄托的。《读山海经》十三首为一组联章诗，第一首咏隐居耕读之乐，第二首至第十二首咏《山海经》、《穆天子传》所记神异事物，末首则咏齐桓公不听管仲遗言，任用佞臣，贻害己身的史事。因此，此组诗当系作于刘裕篡晋之后。故诗中“常在”的“猛志”，当然可以包括渊明少壮时代之济世怀抱，但首先应包括着对刘裕篡晋之痛愤，与复仇雪恨之悲愿。渊明《咏荆轲》等写复仇之事的诗皆可与此首并读而参玩。
言志二句：“并刀昨夜匣中鸣，燕赵悲歌最不平”，志由物显，报国的急切愿望由并刀夜鸣来展现，虽壮怀激烈，但不是架空高论，粗犷叫器。
全诗三章十二句，其实只是一个意思，一章已经把全部意思包容了。二、三章只是复沓。而复沓，相同或相近意义的字语反复吟唱，正是中国民歌传统的语言形式。这种反复吟唱，既表现劳动青年感情的纯朴强烈，又以复沓的手段加强诗歌的主题。这种方式，一直沿用到现代。如果说变化，三章只换三个字，一个沤的对象不只是麻，还有苎麻菅草；一个是晤的形式变了，还有言来语去。这说明随着劳动过程的延续，爱情的温度也在渐渐提升。
这首抒情诗抓住了人生片断中富有戏剧性的一刹那，用白描的手法，寥寥几笔，就使人物、场景跃然纸上，栩栩如生。它不以任何色彩映衬，似墨笔画；它不用任何妆饰烘托，是幅素描；它不凭任何布景借力，犹如一曲男女声对唱；它截头去尾，突出主干，又很象独幕剧。题材平凡，而表现手法不凡。
创作背景
此诗作于唐穆宗长庆三年（823年）早春。当时韩愈已经56岁，任吏部侍郎。虽然时间不长，但此时心情很好。此前不久，镇州（今河北正定）藩镇叛乱，韩愈奉命前往宣抚，说服叛军，平息了一场叛乱。穆宗非常高兴，把他从兵部侍郎任上调为吏部侍郎。在文学方面，他早已声名大振。同时在复兴儒学的事业中，他也卓有建树。因此，虽然年近花甲，却不因岁月如流而悲伤，而是兴味盎然地迎接春天。
胡昌基( 魏晋 )
收录诗词 (3662) 首
简 介
胡昌基 清浙江平湖人，字星禄，号云伫。干隆五十四年副贡。工诗文。曾辑嘉兴府康熙后百余年诗以续沈季友《槜李诗系》。后失明，由其子续成。有《石濑山房诗文集》。
喜春来·七夕
"白玉尊前紫桂香，迎春阁上燕双双。
天末雁来时，一叫一肠断。"
"一锡随缘赴，天台又去登。长亭旧别路，落日独行僧。
玉锸朝扶鬓，金梯晚下台。春衫将别泪，一夜两难裁。
绝壁云衔寺，空江雪洒船。萦回还此景，多坐夜灯前。"
三杯闻古乐，伯雅逢遗裔。自尔等荣枯，何劳问玄弟。"
忽伴中仙剑解形。但掩丛毛穿古堞，永留寒影在空屏。
"山捧亭台郭绕山，遥盘苍翠到山巅。岩中古井虽通海，
武陵春·春晚
新授金书八素章，玉皇教妾主扶桑。
论业敢并驱，量分合继躅。相违始两日，忡忡想华缛。
箧里生尘是闲药，外沾犹可救衰残。"
千峰残雨过，万籁清且极。此时空寂心，可以遗智识。
苟蜡礼之云责，触天怒而谁丁，奈何欺荒庭？凌坏砌，
"男作乡中丁，女作乡男妇。南村与北里，日日见父母。
芳草渔家路，残阳水寺钟。落帆当此处，吟兴不应慵。"
闻道虎疮仍带镞，吼来和痛亦横行。
殿前欢·酒杯浓
沙鸟初晴小队闲。波阔鱼龙应混杂，壁危猿狖奈奸顽。
（章夏之歌者，臣有功之所奏也。四章，章四句）
故园若有渔舟在，应挂云帆早个回。"
"殷勤相送出天台，仙境那能却再来。云液每归须强饮，
风波不独困一士，凡百器具皆能施。罛疏沪腐鲈鳜脱，
有时得句一声发，惊起鹭鹚和夕阳。"
每逢孤屿一倚楫，便欲狂歌同采薇。
羊侃多应自古豪，解盘金槊置纤腰。
水夫谣
支公谩道怜神骏，不及今朝种一麻。"
指星忧国计，望气识天风。明日凌云上，期君第一功。"
一夜逆风愁四散，晓来零落傍衣巾。
"画石画松无两般，犹嫌瀑布画声难。虽云智惠生灵府，
谁似雨蓬蓬底客，渚花汀鸟自相亲。"
梅雨和乡泪，终年共酒衣。殷勤华表鹤，羡尔亦曾归。
"采江之鱼兮，朝船有鲈。采江之蔬兮，暮筐有蒲。
只今犹有疏野调，但绕莓苔风雨畦。"
裴迪南门秋夜对月 / 裴迪书斋望月
欲将鬐鬣重裁剪，乞借新成利铰刀。
只缘命蹇须知命，却是人争阻得人。
"非唯吴起与穰苴，今古推排尽不如。白马知无髀上肉，
灯影看须黑，墙阴惜草青。岁阑悲物我，同是冒霜萤。
秋江共僧渡，乡泪滴船回。一夜吴船梦，家书立马开。
"腊酒复腊雪，故人今越乡。所思谁把盏，端坐恨无航。
"晚挂溪上网，映空如雾縠.闲来发其机，旋旋沈平绿。
珪璋遍四海，人伦多变改。题花花已无，玩月月犹在。
西江月·闻道双衔凤带
"延陵称贵邑，季子有高踪。古迹传多代，仙山管几峰。
穴恐水君开，龛如鬼工凿。穷幽入兹院，前楯临巨壑。
"寒叶风摇尽，空林鸟宿稀。涧冰妨鹿饮，山雪阻僧归。
"在富莫骄奢，骄奢多自亡。为女莫骋容，骋容多自伤。
顾予客兹地，薄我皆为伧。唯有陆夫子，尽力提客卿。
"怒声汹汹势悠悠，罗刹江边地欲浮。漫道往来存大信，
旧尝游处遍寻看，睹物伤情死一般。买笑楼前花已谢，
惜佩终邀祸，辞环好激贪。宗溟虽畎浍，成厦必楩楠。
东阳溪中赠答诗二首·其二
惟有马当山上客，死门生路两相忘。"
头方不会王门事，尘土空缁白苎衣。
（骜夏之歌者，公出入之所奏也。二章，章四句）
愁倚长亭柳万条。别后故人冠獬豸，病来知己赏鹪鹩。
暂随凫伯纵闲游，饮鹿因过翠水头。
篱寒多啄雀，木落断浮烟。楚夜闻鸣雁，犹疑在塞天。"
长短此身长是客，黄花更助白头催。"
拂钓清风细丽，飘蓑暑雨霏微。湖云欲散未散，
水仙子·寻梅
心将潭底测，手把波文袅。何处觅奔车，平波今渺渺。"
风斜雨细相逢。断岸沈渔uNuO，邻村送客fsfp.
槟榔自无柯，椰叶自无阴。常羡庭边竹，生笋高于林。
还须待致升平了，即往扁舟放五湖。
"遥知道侣谈玄次，又是文交丽事时。
只怕才来又惊起。窥鳞啄藻乍低昂，立定当胸流一矢。
沧江孤棹迥，白阁一钟深。君子久忘我，此怀甘自沈。"
寻来青霭曙，欲去红云暖。秀色自难逢，倾筐不曾满。"
人月圆·山中书事
"滔滔皆鲁客，难得是心知。到寺多同步，游山未失期。
青娥莫怪频含笑，记得当年失步人。"
"青门欲曙天，车马已喧阗。禁柳疏风雨，墙花拆露鲜。
每和烟雨掉缲车。啼鸾偶坐身藏叶，饷妇归来鬓有花。
琼妃若会宽裁剪，堪作蟾宫夜舞裙。"
闲斟不置罚，闲弈无争劫。闲日不整冠，闲风无用箑。
风射犀文甲缝开。断碛簇烟山似米，野营轩地鼓如雷。
"老大成名仍足病，强听丝竹亦无欢。
送别 / 山中送别
败叶平空堑，残阳满近邻。闲言说知己，半是学禅人。"
"落发在王畿，承恩着紫衣。印心谁受请，讲疏自携归。
玉箫哀绝醉离情。五湖夜月幡幢湿，双阙清风剑珮轻。
分茅列土才三十，犹拟回头赌锦袍。"
青娥懒唱无衣换，黄菊新开乞酒难。
楚王前殿更无人。年深旅舍衣裳敝，潮打村田活计贫。
"池荷叶正圆，长历报时殚。旷野云蒸热，空庭雨始寒。
蝉噪蓼花发，禽来山果香。多时欲归去，西望又斜阳。"