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临江仙·高咏楚词酬午日

魏晋 / 郭昂

"浮生犹役役,未得便寻真。白日如无路,青山岂有人。
"石桥峰上栖玄鹤,碧阙岩边荫羽人。冰叶万条垂碧实,
山木翛翛波浪深。烟横日落惊鸿起,山映馀霞杳千里。
九泽云闲独鹤飞。行想北山清梦断,重游西洛故人稀。
独卧南窗秋色晚,一庭红叶掩衡茅。"
鹤毳变玄发,鸡肤换朱颜。前形与后貌,相去三十年。
候更促徒侣,先晓彻夜禽。灯彩凝寒风,蝉思噪密林。
跳鱼翻荇叶,惊鹊出花枝。亲友皆千里,三更独绕池。"
寂寞一家春色里,百花开落满山庭。"
"牧野功成后,周王战马闲。驱驰休伏皂,饮龁任依山。
海上清光发,边营照转凄。深闺此宵梦,带月过辽西。
君有一般输我事,柘枝看校十年迟。"
牛羊具特俎。(《武昌诗》,见《东观馀论》)
劝年少,乐耕桑。使君为我剪荆棘,使君为我驱豺狼。


临江仙·高咏楚词酬午日拼音解释:

.fu sheng you yi yi .wei de bian xun zhen .bai ri ru wu lu .qing shan qi you ren .
.shi qiao feng shang qi xuan he .bi que yan bian yin yu ren .bing ye wan tiao chui bi shi .
shan mu xiao xiao bo lang shen .yan heng ri luo jing hong qi .shan ying yu xia yao qian li .
jiu ze yun xian du he fei .xing xiang bei shan qing meng duan .zhong you xi luo gu ren xi .
du wo nan chuang qiu se wan .yi ting hong ye yan heng mao ..
he cui bian xuan fa .ji fu huan zhu yan .qian xing yu hou mao .xiang qu san shi nian .
hou geng cu tu lv .xian xiao che ye qin .deng cai ning han feng .chan si zao mi lin .
tiao yu fan xing ye .jing que chu hua zhi .qin you jie qian li .san geng du rao chi ..
ji mo yi jia chun se li .bai hua kai luo man shan ting ..
.mu ye gong cheng hou .zhou wang zhan ma xian .qu chi xiu fu zao .yin he ren yi shan .
hai shang qing guang fa .bian ying zhao zhuan qi .shen gui ci xiao meng .dai yue guo liao xi .
jun you yi ban shu wo shi .zhe zhi kan xiao shi nian chi ..
niu yang ju te zu ...wu chang shi ..jian .dong guan yu lun ..
quan nian shao .le geng sang .shi jun wei wo jian jing ji .shi jun wei wo qu chai lang .

译文及注释

译文
燕群辞归,天鹅南飞。思念出外(wai)远游的良人啊,我肝肠寸断。
河滩上已经满是(shi)蒌蒿,芦笋也开始抽芽,而河豚此时正要逆流而上,从大海回游到江河里来了(liao)。大雁北飞,就像要回到北方家乡的人那样,但是由于依恋,差一点掉了队。
沉香燃尽,烟气也已消散,露珠滴落在成对的鸳鸯瓦上。夜里天气变得寒冷,但立于樱桃树下面花蕾的香气却愈加宜人。
湖水(shui)淹没了部分堤岸,远处有疏疏落落的民舍;水漫了湖岸,有许多船舶停在那里。
小舟荡漾在红火、繁茂的荷花丛里,记得来时曾经与水面鸳鸯结成伴侣。放眼望三十六处荷塘连绵一气,罕见游人踪迹,无数映水的荷花衬着荷叶在微风中摇曳,就像系着佩带和裙裳的美女。翠碧的荷叶间吹过凉风,花容粉艳仿佛带着残(can)余的酒意,更有水草丛中洒下一阵密雨。荷花嫣然微笑轻摇倩影,幽冷的清香飞上我赞美荷花的诗句。
我此时的心情不好,白白辜负了重阳佳节。
伤心惨目。这种鲜明对比所产生的艺术效果,无形中会激起读者对贵族少爷的憎恶和愤慨。
鱼在哪儿在水藻,肥肥大大头儿摆。王在哪儿在京镐,欢饮美酒真自在。
念念不忘是一片忠心报祖国,
难道想(xiang)要吃鱼鲜,定要鳊鱼才如愿?难道想要娶妻子,必得齐姜才开颜?
月光照射在窗前,与平时并没有什么(me)两样,只是窗前有几枝梅花在月光下幽幽地开着,芳香袭人。这使得今日的月色显得与往日格外地不同了。
一年三百六十天啊,过的是什么日子!刀一样的寒风,利剑般的严霜,无情地摧残着花枝。
登上庙堂坐台阶,刚下透雨一场,经雨芭蕉枝粗叶大,山栀更肥壮。
北风吹卷着白云使之翻滚涌动,我要渡过汾河到万里以外的地方去。
池中水波平如镜子,映照着夜空中的一轮秋月,月光皎洁如雪。正是采莲的时节,那采莲的少女,红粉盛妆却只能空对着寒冷的水波,不由感到万分惆怅。她人在采莲,心中却思量着远方的情郎,愁思难解,黯然神伤。
在一条小溪拐弯的地方,有一所周围围着槿树篱笆的茅舍。鸡鸣狗吠之声,时断时续,从草房的南边和北边传来。水边的茭白的叶子已经长大,茭白也可以采来做成美味的菜了。那荭草,叶呈红色,也已开放。门外池塘里荡漾着碧波。虽然,在茅舍外,看不见那忙于织布的农家妇女,但她那“轧轧鸣梭”的急促的织布声,却从房屋(wu)里传到外边来。
围墙里面,有一位少女正在荡秋千,少女发出动听的笑声,墙外的行人都可听见。慢慢地,围墙里边的笑声就听不见了,行人惘然若失,仿佛多情的自己被无情的少女所伤害。

注释
1、凉州词:又名《出塞》。为当时流行的一首曲子(《凉州词》)配的唱词。
⑴淡荡——水动荡的样子,此指风吹不动。
147、贱:地位低下。
⑴怀素:唐代著名僧人,大书法家。玄奘弟子,字藏真,俗姓钱。上人:佛家语,指道德高尚的人,后为僧人的敬称。侍奉:奉养意。
①梁山:山名。在今山东东平境内。
20、子万名:以万名为子女,犹言“为民父母”。
44.方:分。九则:指九州岛,一说分土田为九等。
⑴泛:浮行,漂流,随水冲走。
54.尽:完。

赏析

  这是一首赞美天山雪的诗歌。全诗可分为三个部分,开始四句,概括地写天山雪景之壮观,从高空的雪云,到半空的雪岭。雪云凝集,终日不开,使人想见,天山之雪天上来,绵延无尽。“千峰万岭雪崔嵬”,形象地表现出天山雪景的壮阔,耸立云霄,连绵宽广。这里,明写雪山,实咏白雪,因此说“雪崔嵬”,而不说山崔嵬,不是山使雪厚,而是雪使山高。这两句写出了(liao)天山雪的静态庄严。接下去,写天山雪的动态威势:“北风夜卷赤亭口,一夜天山雪更厚。”天山雪已崔嵬高耸,却还在不断增高加厚。北风入雪,造成天山雪景风雪交加的气势,气氛更为强烈,为第二部分具体叙述天山雪的特色作了充分的铺垫。
  首先围绕“风”字落笔,描写出征的自然环境。这次出征将经过走马川、雪海边,穿进戈壁沙漠。“平沙莽莽黄入天”,这是典型的绝域风沙景色,狂风怒卷,黄沙飞扬,遮天蔽日,迷迷蒙蒙,一派混沌的景象。开头三句无一“风”字,但捕捉住了风“色”,把风的猛烈写得历历在目。这是白天的景象。
  第二段写《远游》屈原 古诗者的心境,反覆吟咏“心愁凄而增悲”、“求正气之所由”,定下全诗感情基调:悲愤的追求和坚定的信念。到四方《远游》屈原 古诗的宁静环境,和诗人关怀现实的热烈内心(nei xin),形成一对矛盾,从而引导下文诗人情绪的多变反覆。
  在迈出城门的刹那间,此诗的主人公也被这“如云”、“如荼”的美女吸引了。那毫不掩饰的赞叹之语,正表露着这份突然涌动的不自禁之情。然而,人的感情是奇特的,“爱情”则更要微妙难猜:“虽则如云,匪我思存”、“虽则如荼,匪我思且”——在众多美女前怦然心动的主人公,真要作出内心所爱的选择时,吐语竟如此出人意料。两个“虽则……匪我……”的转折句,正以无可动摇的语气,表现着主人公的情有独钟。好奇的读者自然要打听:他那幸运的恋人而今安在?“缟衣綦巾,聊乐我员”、“缟衣茹藘,聊可与娱”二句,即带着无限的喜悦和自豪,将这位恋人推到了你的眼前。如果你还知道,“缟衣綦巾”、“缟衣茹藘”,均为“女服之贫贱者”(朱熹),恐怕在惊奇之际,更会对主人公肃然起敬:原来他所情有独钟的,竟是这样一位素衣绿巾的贫贱之女!只要两心相知,何论贵贱贫富——这便是弥足珍惜的真挚爱情。主人公以断然的语气,否定了对“如云”、“如荼”美女的选择,而以喜悦和自豪的结句,独许那“缟衣茹藘”的心上人,也足见他对伊人的相爱之深。
  诗的三、四句是写筵席上的畅饮和劝酒。过去曾有人认为这两句“作旷达语,倍觉悲痛”。还有人说:“故作豪饮之词,然悲感已极”。话虽不同,但都离不开一个“悲”字。后来更有用低沉、悲凉、感伤、反战等等词语来概括这首诗的思想感情的,依据也是三四两句,特别是末句。“古来征战几人回”,显然是一种夸张的说法。清代施补华说这两句诗:“作悲伤语读便浅,作谐(zuo xie)谑语读便妙,在学人领悟。”(《岘佣说诗》)之所以说“作悲伤语读便浅”,是因为它不是在宣扬战争的可怕,也不是表现对戎马生涯的厌恶,更不是对生命不保的哀叹。回过头去看看那欢宴的场面:耳听着阵阵欢快、激越的琵琶声,将士们真是兴致飞扬,你斟我酌,一阵痛饮之后,便醉意微微了。也许有人想放杯了吧,这时座中便有人高叫:怕什么,醉就醉吧,就是醉卧沙场,也请诸位莫笑,“古来征战几人回”,早将生死置之度外了。可见这三、四两句正是席间的劝酒之词,而并不是什么悲伤之情,它虽有几分“谐谑”,却也为尽情酣醉寻得了最具有环境和性格特征的“理由(li you)”。“醉卧沙场”,表现出来的不仅是豪放、开朗、兴奋的感情,而且还有着视死如归的勇气,这和豪华的筵席所显示的热烈气氛是一致的。这是一个欢乐的盛宴,那场面和意境决不是一两个人在那儿浅斟低酌,借酒浇愁。它那明快的语言、跳动跌宕的节奏所反映出来的情绪是奔放的,狂热的;它展现出的是一种激动和向往的艺术魅力,这正是盛唐边塞诗的特色。
  三四句“晓月暂飞高树里,秋河隔在数峰西”,是这首七绝精妙传神之笔。陈子昂有“明月隐高树,长河没晓天”(《春夜别友人》)诗句,写拂晓与友人离别的景色,画面是静止的。韩翃这两句诗由此化出,在宁静的气氛中增加了丰富的层次和鲜明的动感。句中“秋”字点明了投宿山中的节令,“晓”字写出暮宿晓行的时间。踏上旅程,透过参天大树的缝隙窥见朗月高悬天中;当旅人缘着山径行进,随着峰回路转视角的变换,刚才还可以看到的明月突然隐藏到浓密的树中去了。“暂飞高树里”,看似随意涉笔,无意求工,却清绝洗炼,独到含蓄:读者从“暂”字中可以领悟到,随着山路的曲折回环,明月还会跃出树丛;从“飞”字中可以感觉到,拂晓时万籁俱寂,天空仿佛突然增添了动感。这是一幅语意新鲜、有层次有节奏的活动画面,意境幽美,景色错落有致,令人产生无限遐想。由于曙色渐开,银河逐渐西流沉沦,又被群峰遮蔽,所以看不到了。最后一句“秋河隔在数峰西”,一笔带过,戛然而止。这两句一详一略,一实一虚,把近景远景、明暗层次、时间空间安排得井然有序,将所描绘的景色熔铸在俊美流畅的对句中,给全诗增添了富有特色的艺术魅力与和谐悦耳的音乐效果。同时,透过这两句景色描绘,使人深深体味到旅人夜宿晓行,奔波不已的艰辛。
  “早起见日出,暮见栖鸟还”运用铺叙手法,描绘出一幅早见蒸蒸日出、晚见归鸟还巣的忧伤感怀图,诗人触景生情:见日出,见栖鸟,不见众鸟,不见孤云,表达出诗人无可奈何的孤寂心声。正如白居易《夜雨》:“我有所感人,隔在远远乡。我有所感事,结在深深肠”的无限向往和百结愁肠。
  “江桥掩映──暮帆迟”。极目远眺,但见江桥掩映于枫林之中;日已垂暮,而不见那人乘船归来。“掩映”二字写出枫叶遮住望眼,对于传达诗中人焦灼的表情是有帮助的。词属双声,念来上口。有此二字,形成句中排比,声调便曼长而较“江桥暮帆迟”为好听。
  清人评曰:“第四句乃此诗精彩佳妙所在,为一篇之主,前三句凑泊成趣,为一篇之客,此诗请客之法也。但主客要照应相配。四句色色俱精,一气呵成,如天造地设,所谓运斤成风,欲求斧凿之痕,了不可得。”
  “峭寒催换木棉裘”,寥寥数字,勾勒出了较长一段时间里诗人的心理状态。“催”者,催促,催逼,仿佛料峭秋寒正不停地催促诗人换上棉袄。在这里,诗人赋予了峭寒一个独立的人格,它想用寒冷逼迫诗人换衣,诗人不肯,它便更添寒冷,诗人仍不肯,它便一冷再冷,再冷,再冷,诗人不得已,只好屈服。实际上,峭寒是没有人格的,更不可能故意与诗人作对,诗人这样写,是把自身的感情外施于物,通过自己与峭寒的交锋表现内心复杂的情感。诗人为什么不肯换上棉袄呢?可能有多种原因,但结合后文来看,最可能的就是诗人认为多穿衣服是年老体衰的表现,他不肯服老,所以不愿听任峭寒摆布,但最终还是无奈投降了。“倚杖郊原作近游。”“倚杖”是说腿脚不便,“近”是指无力走远。那么,大冷的天,诗人为什么要去《野步》赵翼 古诗呢?他在秋风萧瑟中,又将会是怎样的心情呢?
  颔、颈两(jing liang)联,一连串用了四个历史典故,委婉含蓄地表达了诗人对当时政治形势的认识和感叹。
  这首诗还有一个写作特点是每句都包含了一个动词的片语,这些片语是 罩云、喷雨、低飞、斜足、泫从(xuan cong)、起溜、濛柳、含吹。这八个词把雨写活了,就好像是施雨龙王、推云童子、布风婆婆等天神在天上操控的那样。现在有些人不相信有神的存在,认为下雨是自然现象,其实就笔者个人在很浅的层次上所见,所谓的“自然”其实是不存在的,神在控制着一切。请各位读者权且相信有施雨龙王、推云童子、布风婆婆等天神的存在,并重新读一下这首诗,可能您会发现对诗的意境的理解和您刚开始读的时候不一样了。也许您会发现,万事万物在唐太宗的笔下都是活的,都是有生命的。也就是把大自然的神韵通过诗的形式描写出来了。
  接下去两句,展现了时间上并不连续却又每每使人难忘的景象:一是深秋时节的密雨,像给上千户人家挂上了层层的雨帘;一是落日时分,夕阳掩映着的楼台,在晚风中送出悠扬的笛声。两种景象:一阴一晴;一朦胧,一明丽。在现实中是难以同时出现的。但当诗人面对着开元寺水阁下这片天地时,这种虽非同时,然而却是(que shi)属于同一地方获得的印象,汇集复合起来了,从而融合成一个对宣城、对宛溪的综合而长久性的印象。这片天地,在时间的长河里,就是长期保持着这副面貌吧。这样,与“六朝文物草连空”相映照,那种文物不见、风景依旧的感慨,自然就愈来愈强烈了。客观世界是持久的,歌哭相迭的一代代人生却是有限的。这使诗人沉吟和低回不已,于是,诗人的心头浮动着对范蠡的怀念,无由相会,只见五湖方向,一片参差烟树而已。五湖指太湖及与其相属的四个小湖,因而也可视作太湖的别名。从方位上看,它们是在宣城之东。春秋时范蠡曾辅助越王勾践打败吴王夫差,功成之后,为了避免越王的猜忌,乘扁舟归隐于五湖。他徜徉在大自然的山水中,为后人所艳羡。诗中把宣城风物,描绘得很美,很值得流连,而又慨叹六朝文物已成过眼云烟,大有无法让人生永驻的感慨。这样,游于五湖享受着山水风物之美的范蠡,自然就成了诗人怀恋的对象了。
  岳阳楼上闻吹笛, 能使春心满洞庭。”
  第一是善于在动态中表达人物的思想感情。比如“门中露翠钿”一句,生动形象地通过动作表达出了人物的心情,而“采莲南塘秋”六句,是全篇的精华所在,它集中笔墨描写主人公的含情姿态,借物抒情,通过“采莲”“弄莲”“置莲”三个动作,极有层次地写出人物感情的变化,动作心理描写细致入微,真情感人。
  这首诗先写过去是有深刻用意的。按作诗的时间来推算,骥子“学语时”当为公元755年,战乱还没有发生,可是谁也没有料想到就在这年的十一月安禄山发动安史之乱,战争波及广大地区,使千万个家庭流离失所。诗人先写骥子在先前的颖悟的表现,再写他在战争中的遭遇,就更能引起读者的同情。此外,从“怜渠小”“仰母慈”诸语中还能看出诗人因未能尽到自己的责任而深感内疚的心情。

创作背景

  天宝十一载(752年),四十岁的杜甫写的《前出塞》是一系列军事题材的诗歌。这个时期还是唐朝的生长期,伴随着生长期的,是唐朝在军事上的扩张期,朝廷上上下下的预估大多是乐观的,杜甫却对唐玄宗的军事路线不太认同。

  

郭昂( 魏晋 )

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简 介

郭昂 郭昂,字百二,宁都(今属江西)人。高宗绍兴十四年(一一四四)曾预解试,后为国子监助教。事见《宋诗拾遗》卷二○、明嘉靖《赣州府志》卷九。

江城子·前瞻马耳九仙山 / 百里戊午

师子寻前曲,声儿出内坊。花深态奴宅,竹错得怜堂。
煌煌都门外,祖帐光七贵。歌钟乐行军,云物惨别地。
欲知居处堪长久,须向山中学煮金。"
始惬仓箱望,终无灭裂忧。西成知不远,雨露复何酬。"
"商洛秦时四老翁,人传羽化此山空。
时有猿猱扰钟磬,老僧无复得安禅。
遥思禁苑青春夜,坐待宫人画诏回。"
斑斑泪篁下,恐有学瑟鬼。"


不第后赋菊 / 宰父欢欢

岁酒劝屠苏,楚声山鹧鸪。春风入君意,千日不须臾。"
徵调侵弦乙,商声过指拢。只愁才曲罢,云雨去巴东。"
米雪晚霏微,墓成悄无人。乌鸢下空地,烟火残荒榛。
"浮客倦长道,秋深夜如年。久行惜日月,常起鸡鸣前。
斧钺来天上,诗书理汉中。方知百胜略,应不在弯弓。"
除却吟诗两闲客,此中情状更谁知。"
高人应不寐,惊鹊复何心。漏尽东方晓,佳期何处寻。"
演步怜山近,闲眠厌客频。市朝曾不到,长免满衣尘。


破阵子·柳下笙歌庭院 / 蒙涵蓄

双泪别家犹未断,不堪仍送故乡人。"
江北烟光里,淮南胜事多。市鄽持烛入,邻里漾船过。
今日得游风化地,却回沧海有光辉。"
第一莫教渔父见,且从萧飒满朱栏。"
两衙向后长无事,门馆多逢请益人。"
雅词黄绢妙,渥泽紫泥分。青史应同久,芳名万古闻。"
"旧里已悲无产业,故山犹恋有烟霞。
秋卷多唯好,时名屈更肥。明年取前字,杯酒赛春辉。"


豫章行苦相篇 / 袁雪

可惜忍饥寒日暮,向人鹐断碧丝绦。"
不与华池语,宁将浴室论。洗心过顷刻,浸发迨朝暾。
银地秋月色,石梁夜溪声。谁知屐齿尽,为破烟苔行。
露滴珠光似还浦。虞人掠水轻浮弋,翡翠惊飞飞不息。
表祥近自远,垂化聚还分。宁作无依者,空传陶令文。"
常思和尚当时语,衣钵留将与此人。"
"闲处无人到,乖疏称野情。日高搔首起,林下散衣行。
知我无材老樗否,一枝不损尽天年。"


奉陪封大夫九日登高 / 勾迎荷

若交尽乞人人与,采尽商山枳壳花。"
"乱叠千峰掩翠微,高人爱此自忘机。
能共牡丹争几许,得人嫌处只缘多。"
"十两新绵褐,披行暖似春。一团香絮枕,倚坐稳于人。
老遣宽裁袜,寒教厚絮衣。马从衔草展,鸡任啄笼飞。
"门在荻塘西,塘高何联联。往昔分地利,远近无闲田。
"霜杀中庭草,冰生后院池。有风空动树,无叶可辞枝。
"小宅非全陋,中堂不甚卑。聊堪会亲族,足以贮妻儿。


放歌行 / 大戊戌

"江城郁郁春草长,悠悠汉水浮青光。杂英飞尽空昼景,
江界田土卑,竞来东作勤。岁寒虚尽力,家外无强亲。
道友怜蔬食,吏人嫌草书。须为长久事,归去自耕锄。
达哉达哉白乐天。"
谢屐缘危磴,戎装逗远村。慢游登竹径,高步入山根。
流霞浅酌谁同醉,今夜笙歌第几重。"
余有世上心,此来未及群。殷勤讳名姓,莫遣樵客闻。"
此中疑有精灵在,为见盘根似卧龙。"


丘中有麻 / 尾寒梦

"愁脸无红衣满尘,万家门户不容身。
"碧蹄新压步初成,玉色郎君弄影行。
楼飞九十尺,廊环四百柱。高高下下中,风绕松桂树。
风流才器亦悲秋。光阴不觉朝昏过,岐路无穷早晚休。
遇物纤能状,随方巧若裁。玉花全缀萼,珠蚌尽呈胎。
"南山白额同驯扰,亦变仁心去杀机。不竞牛甘令买患,
"蓬山仙客下烟霄,对酒唯吟独酌谣。不怕道狂挥玉爵,
苦调吟还出,深情咽不传。万重云水思,今夜月明前。"


祁奚请免叔向 / 彩倩

巫山未深晚花折。涧底红光夺目燃,摇风有毒愁行客。
人言世事何时了,我是人间事了人。"
"十指中央了五行,说人休咎见前生。
教坊大使久知名,郢上词人歌不足。少年才子心相许,
曳履忘年旧,弹冠久要情。重看题壁处,岂羡弃繻生。"
树影参差斜入檐,风动玲珑水晶箔。"
药草经行遍,香灯次第燃。戒珠高腊护,心印祖僧传。
"我有严湍思,怀人访故台。客星依钓隐,仙石逐槎回。


玉楼春·和吴见山韵 / 信代双

酒为愁多不顾身。眼底故人惊岁别,尊前华发逐时新。
"风清泉冷竹修修,三伏炎天凉似秋。黄犬引迎骑马客,
飞泉挂空,如决天浔。万仞悬注,直贯潭心。月正中央,
"十载驱驰倦荷锄,三年生计鬓萧疏。辛勤几逐英雄后,
万条银烛碧纱笼。歌声缓过青楼月,香霭潜来紫陌风。
"一水寂寥青霭合,两崖崔崒白云残。
暝色护楼台,阴云昼未开。一尘无处着,花雨遍苍苔。
天生合去云霄上,一尺松栽已出尘。"


裴将军宅芦管歌 / 章佳新玲

朗陵莫讶来何晚,不忍听君话别杯。"
"路向姚岩寺,多行洞壑间。鹤声连坞静,溪色带村闲。
"为怜湖水通宵望,不学樊杨却月楼。惟待素规澄满镜,
去马朝常急,行人夜始闲。更深听刁斗,时到磬声间。"
应见茅盈哀老弟,为持金箓救生人。"
"昔从谢太守,宾客宛陵城。有日持斋戒,高僧识姓名。
有时公府劳,还复来此息。"
佳时莫起兴亡恨,游乐今逢四海清。"