送郄昂谪巴中
犹锁平时旧行殿，尽无宫户有宫鸦。"
劚尽春山土，辛勤卖药翁。莫抛破笠子，留作败天公。
砧杵夜清河汉凉。云外山川归梦远，天涯岐路客愁长。
丹阙清氛里，函关紫气旁。位尊常守伯，道泰每呈祥。
骏马宜闲出，千金好旧游。喧阗醉年少，半脱紫茸裘。
"年少因何有旅愁，欲为东下更西游。一条雪浪吼巫峡，
莫放焰光高二丈，来年烧杀杏园花。"
山色满楼人未归。尽日独思风驭返，寥天几望野云飞。
"巾舄同时下翠微，旧游因话事多违。南朝古寺几僧在，
岳石挂海雪，野枫堆渚樯。若寻吾祖宅，寂寞在潇湘。"
送郄昂谪巴中拼音解释:
you suo ping shi jiu xing dian .jin wu gong hu you gong ya ..
zhu jin chun shan tu .xin qin mai yao weng .mo pao po li zi .liu zuo bai tian gong .
zhen chu ye qing he han liang .yun wai shan chuan gui meng yuan .tian ya qi lu ke chou chang .
dan que qing fen li .han guan zi qi pang .wei zun chang shou bo .dao tai mei cheng xiang .
jun ma yi xian chu .qian jin hao jiu you .xuan tian zui nian shao .ban tuo zi rong qiu .
.nian shao yin he you lv chou .yu wei dong xia geng xi you .yi tiao xue lang hou wu xia .
mo fang yan guang gao er zhang .lai nian shao sha xing yuan hua ..
shan se man lou ren wei gui .jin ri du si feng yu fan .liao tian ji wang ye yun fei .
.jin xi tong shi xia cui wei .jiu you yin hua shi duo wei .nan chao gu si ji seng zai .
yue shi gua hai xue .ye feng dui zhu qiang .ruo xun wu zu zhai .ji mo zai xiao xiang ..
译文及注释
译文
西天布满重峦叠嶂似的(de)红云，阳光透过云脚斜射在(zai)地面上。
宫妃满怀离恨，忿然魂断，化作一只衰蝉，年年都在庭院的绿荫丛中哀呜。它刚刚还在枝头上呜咽，不一会儿又飞到幽暗的密叶丛中呜叫，一遍又一遍地将生死离别的愁绪向人深(shen)深倾诉。西窗外秋雨初歇，蝉儿惊动的声音如玉佩在空中作响，又如玉筝调柱般美妙动听。昔日的明镜已经昏暗，容貌已经憔悴，可为何蝉翼还像从前那样娇美?
在襄阳行乐之处，至今犹有人歌舞(wu)《白铜鞮》之曲。
道旁设帐为我饯行，慰籍我此次远征的艰辛。
挟来阵阵寒意的水浪，也有些心事重重；只有西去的阳光，投下惨淡的影子，渐渐地消失；南面的水岸是我送别的地方，你走了，一阵阵萧索的风，带来易水上的苍凉。那风呵，又吹起来了，吹起河岸上的柳。受尽霜冻的柳枝啊，落下最后一片黄叶，影子是这样的孤单。还记得吗，还得那飞絮如雪的时候？我久久瞭望(wang)你远去的帆影，直到夜幕降临，浪花飘起来了，是茫茫的烟雾，迷糊了最后一抹夕阳。只有那孤苦柳树，迎来匆忙的过客，扭动着瘦弱的腰身，好象(xiang)要轻轻地舞动。
你酒后风采飞扬，三杯下肚，笑弄宝刀
我有多少的恨，昨夜梦中的景象，还像以前我还是故国君主时，常在上苑游玩，车子如流水穿过，马队像长龙一样川流不息。正是景色优美的春天，还吹着融融的春风。
钟山宛如巨龙盘旋逶迤而来，山上树木葱茏，横(heng)江岸而下，在历阳县内蜿蜒延伸。
戏子头已雪白，宫女红颜尽褪。晚上宫殿中流萤飞舞，孤灯油尽君王仍难以入睡。
卞和因为无人赏识美玉而哭泣，孔子悲叹葫芦固守一方而不能志在四方。
得享高寿年岁太多，为何竞有那么久长？
即使能合葬也无法(fa)倾诉衷情，来世结缘是多么虚幻的企望。
记得与小苹初次相见，她穿着两重心字香熏过的罗衣。琵琶轻弹委委倾诉相思。当时明月如今犹在，曾照着她彩云般的身影回归。
清香的松树叶可以用来酿造甘甜的美酒，春天已经来临，不知这种美酒你到底酿造了多少呢？
注释
11.岐亭：宋时黄州的镇名，在今湖北麻城县西南。
豳诗：指《诗经·豳风》中的《七月》篇：“七月在野，八月在宇，九有在户，十月蟋蟀入我床下。”
⒀若野赐之：意谓在城外成婚礼。
4、翠罗裙：借指人。化用牛希济《生查子》“记得绿罗裙，处处怜芳草”句意。
⑾暮天：傍晚时分。
赏析
接着，诗人的笔墨从“天地外”收拢，写出眼前波澜壮阔之景：“郡邑浮前浦，波澜动远空。”正当诗人极目远望，突然间风起浪涌，所乘之舟上下波动，眼前的襄阳城郭也随着波浪在江水中浮浮沉沉。风越来越大，波涛越来越汹涌，浪拍云天，船身颠簸，仿佛天空也为之摇荡起来。风浪之前，船儿是平缓地(huan di)在江面行驶，城郭是静止地立于岸边，远空是不动地悬于天际；风浪忽至，一切都动了起来。这里，诗人笔法飘逸流动。明明是所乘之舟上下波动，却说是前面的城郭在水面上浮动；明明是波涛汹涌，浪拍云天，却说成天空也为之摇荡起来。诗人故意用这种动与静的错觉，进一步渲染了磅礴水势。“浮”、“动”两个动词用得极妙，使诗人笔下之景活起来了，诗也随之飘逸起来了，同时，诗人的一种泛舟江上的怡然自得的心态也从中表现了出来，江水磅礴的气也表现了出来。诗人描绘的景象是泛舟所见，舟中人产生了一种动荡的错觉，这种错觉也正好符合诗句中的汉水的描写，所以这两个词用得极其恰当。
三、四两句从室内的“空床”移向室外的“青苔”、“红树”。但并不是客观地描绘，而是移情入景，使客观景物对象化，带上浓厚的主观色彩。寂居异乡，平日很少有人来往，阶前长满了青苔，更显出寓所的冷寂。红树，则正是暮秋特有的景象。青苔、红树，色调本来是比较明丽的，但由于是在夜间，在迷蒙雨色、朦胧夜月的笼罩下，色调便不免显得黯淡模糊。在满怀愁绪的诗人眼里，这“阶下青苔与红树”似乎(si hu)也在默默相对中呈现出一种无言的愁绪和清冷寥落的意态。这两句中“青苔”与“红树”，“雨中”与“月中”，“寥落”与“愁”，都是互文错举。“雨中”与“月中”，似乎不大可能是同一夜间出现的景象。但当诗人面对其中的一幅图景时（假定是月夕），自不妨同时在心中浮现先前经历过的另一幅图景（雨夕）。这样把眼前的实景和记忆中的景色交织在一起，无形中将时间的内涵扩展延伸了，暗示出像这样地中宵不寐，思念远人已非一夕。同时，这三组词两两互文错举，后两组又句中自对，又使诗句具有一种回环流动的美。如果联系一开头的“远书”、“归梦”来体味，那么这“雨中寥落月中愁”的青苔、红树，似乎还可以让读者联想起相互远隔的双方“各在天一涯”默默相思的情景。风雨之夕，月明之夜，胸怀愁绪而寥落之情难以排遣，不禁令人满腹怅然，亦生怜惜之心。
君不见，馆娃宫起鸳鸯宿，越女如花看不足。
历来写乐曲的诗，大都利用人类五官通感的生理机能，致力于把比较难于捕捉的声音转化为比较容易感受的视觉形象。这首诗摹写声音精细入微，形象鲜明，却不粘皮着肉，故而显得高雅、空灵、醇厚。突出的表现是：在摹写声音节奏的同时，十分注意发掘含蕴其中的情志。好的琴声既可悦耳，又可赏心，可以移情动志。好的琴声，也不只可以绘声，而且可以“绘情”、“绘志”，把琴声所表达的情境，一一描摹出来。诗歌在摹写声音的同时，或示之以儿女柔情，或拟之以英雄壮志，或充满对自然的眷恋，或寓有超凡脱俗之想和坎坷不遇之悲，如此等等，无不流露出深厚的情意。
“以文为赋”的体裁形式。此文既保留了传统赋体的那种诗的特质与情韵，同时又吸取了散文的笔调和手法(shou fa)，打破了赋在句式、声律的对偶等方面的束缚，更多是散文的成分，使文章兼具诗歌的深致情韵，又有散文的透辟理念。散文的笔势笔调，使全篇文情郁郁顿挫，如“万斛泉涌”喷薄而出。与赋的讲究对偶不同，它相对更为自由，如开头的一段“壬戌之秋，七月既望，苏子与客泛舟游于赤壁之下”，全是散句，参差疏落之中又有整饬之致。以下直至篇末，大多押韵，但换韵较快，而且换韵处往往就是文意的一个段落，这就使本文特别宜于诵读，并且极富声韵之美，体现了韵文的长处。
“南山与秋色，气势两相高。”第三句转笔写到远望中的终南山。将它和“秋色”相比，说远望中的南山，它那峻拔入云的气势，象是要和高远无际的秋色一赛高低。
三四两句，再在展向远方的画笔疏淡处着眼，逗出人情。这两句展现的画面是，一舟棹向远方，尽处林木数点。面对这令人心神旷远的自然境界，于是诗人问道：那条小舟一桨一桨地划向何处啊？应是归去江南的黄叶村吧！诗人发挥自己的想象，于景物中融入人情，如同幕后隐语，启示读者，赋予画幅以悠然无尽的情味。
“缅思桃源内，益叹身世拙。”诗人遥想桃源中人避乱世外，深叹自己身世遭遇艰难。这是全诗伴随着忧国忧民主题思想而交织起伏的个人感慨，也是诗人自我形象的重要特征。肃宗皇帝放他回家探亲，其实是厌弃他，冷落他。这是诗人心中有数的，但他无奈，有所怨望，而只能感慨。他痛心而苦涩地叙述、议论、描写这次皇恩放回的格外优遇：在国家危难、人民伤亡的时刻，他竟(ta jing)能有闲专程探亲，有兴观赏秋色，有幸全家团聚。这一切都违反他爱国的志节和爱民的情操，使他哭笑不得，尴尬难堪。因而在看到山间丛生的野果时，他不禁感慨天赐雨露相同，而果实苦甜各别；人生于世一样，而安危遭遇迥异；他自己却偏要选择艰难道路，自甘其苦。所以回到家中，诗人看到妻子儿女穷困的生活，饥瘦的身容，体会到老妻和爱子对他的体贴，天真幼女在父前的娇痴，回想到他自己舍家赴难以来的种种遭遇，不由得把一腔辛酸化为生聚的欣慰。这里，诗人的另一种处境和性格，一个艰难度日、爱怜家小的平民当家人的形象，便生动地显现出来。
“屏风周昉画纤腰”，“纤腰”二字是有特定含义的诗歌语汇，能给人特殊的诗意感受。它既是美人的同义语，又能给人以字面意义外的形象感，使得一个亭亭玉立、丰满而轻盈的美人宛然若在。实际上，唐代绘画雕塑中的女子，大都体型丰腴，并有周昉画美人多肥的说法。倘把“纤腰”理解为楚宫式的细腰，固然呆相；若硬要按事实改“纤腰”作“肥腰”，那就更只能使人瞠目了。说到“画纤腰”，尚未具体描写，出人意外，下句却成“岁久丹青色半销”，—由于时间的侵蚀，屏风人物画已非旧观了。这似乎是令人遗憾的一笔，但作者却因此巧妙地避开了对画中人作正面的描绘。
这首诗牡甫深情地歌颂了古代帝王大禹的功绩，出表达了他对唐代帝王的希望，希望他们能够励精图治，进而创造光辉业绩。
此曲起首即以吴山越山对举，点出“山下水”即钱塘江的咏写对象，而着一“总是凄凉意”的断语。一个“总”字，将“吴”、“越”、“山”、“水”尽行包括，且含有不分时间、无一例外的意味，已为题面的“怀古”蓄势。不直言“钱塘江水”而以“吴山越山山下水”的回互句式出之，也见出了钱塘江夹岸青山、山水萦回的态势。三、四句以工整的对仗，分别从水、山的两个角度写足“凄凉意”。江为动景，亘古长流，故着重从时间上表现所谓的“今古愁”。山为静物，也是历史忠实、可靠的见证，故着重从性质表述，所谓“兴亡泪”。以“雨”字作动词，不仅使凝练的对句增添了新警的韵味，还表明了“泪”的众多，也即是兴亡的纷纭。作者不详述怀古的内容，而全以沉郁浑融的感想代表，显示了在钱塘江浩渺山水中的苍茫心绪。
三、四两句从室内的“空床”移向室外的“青苔”、“红树”。但并不是客观地描绘，而是移情入景，使客观景物对象化，带上浓厚的主观色彩。寂居异乡，平日很少有人来往，阶前长满了青苔，更显出寓所的冷寂。红树，则正是暮秋特有的景象。青苔、红树，色调本来是比较明丽的，但由于是在夜间，在迷蒙雨色、朦胧夜月的笼罩下，色调便不免显得黯淡模糊。在满怀愁绪的诗人眼里，这“阶下青苔与红树”似乎(si hu)也在默默相对中呈现出一种无言的愁绪和清冷寥落的意态。这两句中“青苔”与“红树”，“雨中”与“月中”，“寥落”与“愁”，都是互文错举。“雨中”与“月中”，似乎不大可能是同一夜间出现的景象。但当诗人面对其中的一幅图景时（假定是月夕），自不妨同时在心中浮现先前经历过的另一幅图景（雨夕）。这样把眼前的实景和记忆中的景色交织在一起，无形中将时间的内涵扩展延伸了，暗示出像这样地中宵不寐，思念远人已非一夕。同时，这三组词两两互文错举，后两组又句中自对，又使诗句具有一种回环流动的美。如果联系一开头的“远书”、“归梦”来体味，那么这“雨中寥落月中愁”的青苔、红树，似乎还可以让读者联想起相互远隔的双方“各在天一涯”默默相思的情景。风雨之夕，月明之夜，胸怀愁绪而寥落之情难以排遣，不禁令人满腹怅然，亦生怜惜之心。
君不见，馆娃宫起鸳鸯宿，越女如花看不足。
历来写乐曲的诗，大都利用人类五官通感的生理机能，致力于把比较难于捕捉的声音转化为比较容易感受的视觉形象。这首诗摹写声音精细入微，形象鲜明，却不粘皮着肉，故而显得高雅、空灵、醇厚。突出的表现是：在摹写声音节奏的同时，十分注意发掘含蕴其中的情志。好的琴声既可悦耳，又可赏心，可以移情动志。好的琴声，也不只可以绘声，而且可以“绘情”、“绘志”，把琴声所表达的情境，一一描摹出来。诗歌在摹写声音的同时，或示之以儿女柔情，或拟之以英雄壮志，或充满对自然的眷恋，或寓有超凡脱俗之想和坎坷不遇之悲，如此等等，无不流露出深厚的情意。
“以文为赋”的体裁形式。此文既保留了传统赋体的那种诗的特质与情韵，同时又吸取了散文的笔调和手法(shou fa)，打破了赋在句式、声律的对偶等方面的束缚，更多是散文的成分，使文章兼具诗歌的深致情韵，又有散文的透辟理念。散文的笔势笔调，使全篇文情郁郁顿挫，如“万斛泉涌”喷薄而出。与赋的讲究对偶不同，它相对更为自由，如开头的一段“壬戌之秋，七月既望，苏子与客泛舟游于赤壁之下”，全是散句，参差疏落之中又有整饬之致。以下直至篇末，大多押韵，但换韵较快，而且换韵处往往就是文意的一个段落，这就使本文特别宜于诵读，并且极富声韵之美，体现了韵文的长处。
“南山与秋色，气势两相高。”第三句转笔写到远望中的终南山。将它和“秋色”相比，说远望中的南山，它那峻拔入云的气势，象是要和高远无际的秋色一赛高低。
三四两句，再在展向远方的画笔疏淡处着眼，逗出人情。这两句展现的画面是，一舟棹向远方，尽处林木数点。面对这令人心神旷远的自然境界，于是诗人问道：那条小舟一桨一桨地划向何处啊？应是归去江南的黄叶村吧！诗人发挥自己的想象，于景物中融入人情，如同幕后隐语，启示读者，赋予画幅以悠然无尽的情味。
“缅思桃源内，益叹身世拙。”诗人遥想桃源中人避乱世外，深叹自己身世遭遇艰难。这是全诗伴随着忧国忧民主题思想而交织起伏的个人感慨，也是诗人自我形象的重要特征。肃宗皇帝放他回家探亲，其实是厌弃他，冷落他。这是诗人心中有数的，但他无奈，有所怨望，而只能感慨。他痛心而苦涩地叙述、议论、描写这次皇恩放回的格外优遇：在国家危难、人民伤亡的时刻，他竟(ta jing)能有闲专程探亲，有兴观赏秋色，有幸全家团聚。这一切都违反他爱国的志节和爱民的情操，使他哭笑不得，尴尬难堪。因而在看到山间丛生的野果时，他不禁感慨天赐雨露相同，而果实苦甜各别；人生于世一样，而安危遭遇迥异；他自己却偏要选择艰难道路，自甘其苦。所以回到家中，诗人看到妻子儿女穷困的生活，饥瘦的身容，体会到老妻和爱子对他的体贴，天真幼女在父前的娇痴，回想到他自己舍家赴难以来的种种遭遇，不由得把一腔辛酸化为生聚的欣慰。这里，诗人的另一种处境和性格，一个艰难度日、爱怜家小的平民当家人的形象，便生动地显现出来。
“屏风周昉画纤腰”，“纤腰”二字是有特定含义的诗歌语汇，能给人特殊的诗意感受。它既是美人的同义语，又能给人以字面意义外的形象感，使得一个亭亭玉立、丰满而轻盈的美人宛然若在。实际上，唐代绘画雕塑中的女子，大都体型丰腴，并有周昉画美人多肥的说法。倘把“纤腰”理解为楚宫式的细腰，固然呆相；若硬要按事实改“纤腰”作“肥腰”，那就更只能使人瞠目了。说到“画纤腰”，尚未具体描写，出人意外，下句却成“岁久丹青色半销”，—由于时间的侵蚀，屏风人物画已非旧观了。这似乎是令人遗憾的一笔，但作者却因此巧妙地避开了对画中人作正面的描绘。
这首诗牡甫深情地歌颂了古代帝王大禹的功绩，出表达了他对唐代帝王的希望，希望他们能够励精图治，进而创造光辉业绩。
此曲起首即以吴山越山对举，点出“山下水”即钱塘江的咏写对象，而着一“总是凄凉意”的断语。一个“总”字，将“吴”、“越”、“山”、“水”尽行包括，且含有不分时间、无一例外的意味，已为题面的“怀古”蓄势。不直言“钱塘江水”而以“吴山越山山下水”的回互句式出之，也见出了钱塘江夹岸青山、山水萦回的态势。三、四句以工整的对仗，分别从水、山的两个角度写足“凄凉意”。江为动景，亘古长流，故着重从时间上表现所谓的“今古愁”。山为静物，也是历史忠实、可靠的见证，故着重从性质表述，所谓“兴亡泪”。以“雨”字作动词，不仅使凝练的对句增添了新警的韵味，还表明了“泪”的众多，也即是兴亡的纷纭。作者不详述怀古的内容，而全以沉郁浑融的感想代表，显示了在钱塘江浩渺山水中的苍茫心绪。
创作背景
春秋时期，周王室逐渐衰微，各诸侯国之间开始了互相兼并的战争，各国内部统治者之间争夺权势的斗争也加剧起来。为了争夺王位，骨肉至亲成为殊死仇敌。
盛次仲( 魏晋 )
收录诗词 (9374) 首
简 介
盛次仲 开封人。仁宗嘉祐元年进士。历集贤、秘阁校理，迁大理少卿。雅有文名，哲宗元祐间与孔平仲同在馆中，夜论雪诗，次仲吟“看来天地不知夜，飞入园林总是春”，平仲叹服。
夜书所见
"学他趋世少深机，紫阁青霄半掩扉。山路远怀王子晋，
"手种悲陈事，心期玩物华。柳飞彭泽雪，桃散武陵霞。
唯有西邻张仲蔚，坐来同怆别离心。"
少年作尉须兢慎，莫向楼前坠马鞭。"
地势萧陵歇，江声禹庙空。如何暮滩上，千里逐征鸿。"
"心偶羡明代，学诗观国风。自从来阙下，未胜在山中。
孔门弟子皆贤哲，谁料穷儒忝一名。"
功名待寄凌烟阁，力尽辽城不肯回。"
蜡日
薄暮牵离绪，伤春忆晤言。年芳本无限，何况有兰孙。"
字小书难写，杯迟酒易醒。久贫惊早雁，多病放残萤。
"坐爱风尘日已西，功成得与化工齐。巧分孤岛思何远，
行人搉行资，居者税屋椽。中间遂作梗，狼藉用戈鋋.
"敛笑凝眸意欲歌，高云不动碧嵯峨。铜台罢望归何处，
"二年中散似稽康，此日无功换宠光。
"桂在蟾宫不可攀，功成业熟也何难。
南音入谁耳，曲尽头自白。"
谒金门·秋兴
嘉瓜引蔓长，碧玉冰寒浆。东陵虽五色，不忍值牙香。
何事世人偏重色，真娘墓上独题诗。"
深殿垂帘白日长。草色芊绵侵御路，泉声呜咽绕宫墙。
邮亭寄人世，人世寄邮亭。何如自筹度，鸿路有冥冥。
解空与密行，名腊信崇德。吐论驾秋涛，龙宫发胸臆。
海郡楼台接，江船剑戟分。明时自鶱翥，无复叹离群。"
重赐竭中国，强兵临北边。控弦二十万，长臂皆如猿。
饥莫诣他门，古人有拙言。"
沉醉东风·山对面蓝堆翠岫
"在越居何寺，东南水路归。秋江洗一钵，寒日晒三衣。
日暮灞陵原上猎，李将军是故将军。"
"常将公道选诸生，不是鸳鸿不得名。天上宴回联步武，
忆昔龙图盛，方今鹤羽全。桂枝香可袭，杨叶旧频穿。
"青云席中罗袜尘，白首江上吟诗人。
蜡珠攒作蒂，缃彩剪成丛。郑驿多归思，相期一笑同。"
"木落楚色深，风高浪花白。送君飞一叶，鸟逝入空碧。
"云别青山马踏尘，负才难觅作闲人。
忆江南寄纯如五首·其二
牢之坐被青云逼，只问君能酷似无。"
"碧天飞舞下晴莎，金阁瑶池绝网罗。岩响数声风满树，
名利到身无了日，不知今古旋成空。"
"权门多见薄，吾道岂终行。散地徒忧国，良时不在城。
绣岭宫前鹤发人，犹唱开元太平曲。
抢攘互间谍，孰辨枭与鸾。千马无返辔，万车无还辕。
固是符真宰，徒劳让化工。凤池春潋艳，鸡树晓曈昽。
桂席尘瑶珮，琼炉烬水沉。凝魂空荐梦，低耳悔听琴。
花鸭
"敷水小桥东，娟娟照露丛。所嗟非胜地，堪恨是春风。
"烟水本好尚，亲交何惨凄。况为珠履客，即泊锦帆堤。
觥船一棹百分空，十岁青春不负公。今日鬓丝禅榻畔，茶烟轻飏落花风。
"九服归元化，三灵叶睿图。如何本初辈，自取屈牦诛。
坐石落松子，禅床摇竹阴。山灵怕惊定，不遣夜猿吟。
"渭水秦川拂眼明，希仁何事寡诗情。
当初若欲酬三顾，何不无为似有鳏。"
一行斜雁向人来。行云永绝襄王梦，野水偏伤宋玉怀。
七日夜女歌·其一
客道难投足，家声易发身。松篁标节晚，兰蕙吐词春。
夫子时之彦，先生迹未荒。褐衣终不召，白首兴难忘。
万里飘流远，三年问讯迟。炎方忆初地，频梦碧琉璃。"
去时肠断岭头花。陶诗尽写行过县，张赋初成卧到家。
"龙骧伐鼓下长川，直济云涛古庙前。海客敛威惊火旆，
圣主恩难谢，生灵志亦忧。他年谁识我，心迹在徐州。"
出林山鸟向人飞。一谿寒水涵清浅，几处晴云度翠微。
行人一宿翠微月，二十五弦声满风。"
生查子·秋社
东风吹泪对花落，憔悴故交相见稀。"
"万里衔芦别故乡，云飞雨宿向潇湘。数声孤枕堪垂泪，
"糕果盈前益自愁，那堪风雨滞刀州。单床冷席他乡梦，
"结构何峰是，喧闲此地分。石梁高泻月，樵路细侵云。
"乱山秋木穴，里有灵蛇藏。铁锡挂临海，石楼闻异香。
"闭户息机搔白首，中庭一树有清阴。年年不改风尘趣，
圣代牧人无远近，好将能事济清闲。"
将军犹自舞轮台。几时拓土成王道，从古穷兵是祸胎。
剑客
"十里城中一院僧，各持巾钵事南能。
门列晴峰色，堂开古木阴。何因驻清听，惟恐日西沉。"
水作新城带，山为故垒襟。东开洞君听，南辟纳蛮心。
姹女不愁难管领，斩新铅里得黄牙。"
"格与功俱造，何人意不降。一宵三梦柳，孤泊九秋江。
三山岁岁有人去，唯恐海风生白波。"
木直终难怨，膏明只自煎。郑乡空健羡，陈榻未招延。
欲别封疆更感恩。援寡圣朝难望阙，暑催蚕麦得归村。
枯鱼过河泣
为贼扫上阳，捉人送潼关。玉辇望南斗，未知何日旋。
"解控复收鞭，长津动细涟。空蹄沈绿玉，阔臆没连钱。
"分手向天涯，迢迢泛海波。虽然南地远，见说北人多。
"回报隐居山，莫忧山兴阑。求人颜色尽，知道性情宽。
"雷焕丰城掘剑池，年深事远迹依稀。泥沙难掩冲天气，
楼台笼海色，草树发天香。浩啸波光里，浮溟兴甚长。
大笑一声幽抱开。袖拂碧溪寒缭绕，冠欹红树晚徘徊。
"曾向蓬莱宫里行，北轩阑槛最留情。孤高堪弄桓伊笛，