渔父·渔父醉
"独酌无多兴，闲吟有所思。一杯新岁酒，两句故人诗。
防戍兄兼弟，收田妇与姑。缣缃工女竭，青紫使臣纡。
"官稳身应泰，春风信马行。纵忙无苦事，虽病有心情。
沉沉道观中，心赏期在兹。到门车马回，入院巾杖随。
秋来古巷无人扫，树满空墙闭戟门。"
"漏传初五点，鸡报第三声。帐下从容起，窗间昽昒明。
宾客欢娱僮仆饱，始知官职为他人。"
见说巴风俗，都无汉性情。猿声芦管调，羌笛竹鸡声。
眼暗犹操笔，头斑未挂簪。因循过日月，真是俗人心。"
惊藏青冢寒草疏，偷渡黄河夜冰薄。忽闻汉军鼙鼓声，
渔父·渔父醉拼音解释:
.du zhuo wu duo xing .xian yin you suo si .yi bei xin sui jiu .liang ju gu ren shi .
fang shu xiong jian di .shou tian fu yu gu .jian xiang gong nv jie .qing zi shi chen yu .
.guan wen shen ying tai .chun feng xin ma xing .zong mang wu ku shi .sui bing you xin qing .
chen chen dao guan zhong .xin shang qi zai zi .dao men che ma hui .ru yuan jin zhang sui .
qiu lai gu xiang wu ren sao .shu man kong qiang bi ji men ..
.lou chuan chu wu dian .ji bao di san sheng .zhang xia cong rong qi .chuang jian long hu ming .
bin ke huan yu tong pu bao .shi zhi guan zhi wei ta ren ..
jian shuo ba feng su .du wu han xing qing .yuan sheng lu guan diao .qiang di zhu ji sheng .
yan an you cao bi .tou ban wei gua zan .yin xun guo ri yue .zhen shi su ren xin ..
jing cang qing zhong han cao shu .tou du huang he ye bing bao .hu wen han jun pi gu sheng .
译文及注释
译文
东邻的贫家中有(you)位姑娘，年纪大了还嫁不(bu)出去，对着这当空的丽日，对着这暮春三月半。
傍晚时挑出杏帘儿招徕顾客，高高的大船落帆靠岸停下来。
还是起床吧。先打开你的眼睛，她的眼睛，万物已为我备好，少女的眼睛才缓缓打开。
成名反复思索，恐怕是指给我捉蟋蟀的地方吧？细看图上面的景物，和村东的大佛阁很相像。于是他就忍痛爬起来，扶着杖，拿着图来到寺庙的后面，（看到）有一座古坟高高隆起。成名沿着古坟向前跑，只见一块块石头，好像鱼鳞似的排列着，真像画中的一样。他于是在野草中一面侧耳细听一面慢走，好像在找一根针和一株小草似的；然而心力、视力、听力都用尽了，结果还是一点蟋蟀的踪迹响声都没有。他正用心探索着，突然一只癞蛤蟆跳(tiao)过去了。成名更加惊奇了，急忙去追它，癞蛤蟆（已经）跳入草中。他便跟着癞蛤蟆的踪迹，分开丛草去寻找，只见一只蟋蟀趴在棘根下面，他急忙扑过去捉它，蟋蟀跳进了石洞。他用细草撩拨，蟋蟀不出来；又用竹筒取水灌进石洞里，蟋蟀才出来，形状极其俊美健壮。他便追赶着抓住了它。仔细一看，只见蟋蟀个儿大，尾巴长，青色的脖项，金黄色的翅膀。成名特别高兴，用笼子装上提回家，全家庆贺，把它看得比价值连城的宝玉还珍贵，装在盆子里并且用蟹肉栗子粉喂它，爱护得周到极了，只等到了期限，拿它送到县里去缴差。
秋气早来，树叶飘落，令人心惊；凋零之情就如同这远客的遭遇。
伤心惨目。这种鲜明对比所产(chan)生的艺术效果，无形中会激起读者对贵族少爷的憎恶和愤慨。
山崩地裂蜀国五壮士被压死了，两地才有天梯栈道开始相通连。
直达天云的高台既然都已经立起来了，那么家父的愿(yuan)望必定能实现！
你们赵家子孙宛如茂盛的千丈古松，虬龙盘根绵延万年。
寒食节过后，酒醒反而因思乡而叹息不已，只得自我安慰：不要在老朋友面前思念故乡了，姑且点上新火来烹煮一杯刚采的新茶，作诗醉酒都要趁年华尚在啊。
环绕穿越里社丘陵，为何私通之人却生出令尹子文？
吃饭常没劲，零食长精神。
用什么下酒？秋天的蔬菜和水果，来一盘霜梨开开胃！
梦里见他在我的身旁，一觉醒来发觉他仍在他乡。他乡各有不同的地区，丈夫在他乡漂泊不能见到。
年少寄情人事外，倾心只在琴与书。
南岐这个地方在四川的山谷中，这里的水甘甜却水质不好，凡饮用它的人都会患上颈瘤病，所以这里的居民都没有不得颈瘤病的。 当看到有外地人来，就有一群小孩妇女围观取笑他，说：“外地人的脖子好奇怪，（脖子）细小一点也不像我们。” 外地人说：“你们在脖子那肿大是得了病，你不去寻找药来祛除你的病，反而认为我的脖子是细小的呢？”取笑他的人说：“我们乡里的人都是这样的，不用去治的！”最终没有谁知道自己是丑的。
品德相同性情娴静，雍容高雅熟悉礼仪典章。
汉代的第六个皇帝武帝时开拓疆域，把函谷关迁至新安而改原址为弘农县，对王宫空敞境地心感厌烦，皇帝就便服出外到处游乐。柏谷的亭长不认识皇帝而拒绝他投宿，旅舍的老板娘看到的行为给予酬谢，为什么又给她的丈夫封官呢？从前圣明的天子出外巡视时，一定是事先禁止行人来往后才出行。担心外出时由于马匹失足而导致车辆倾覆，便严格要求驾车的人并规定了赏罚标准。白龙变幻成了鱼的形状后，被豫且用密网捉住了。不经心帝王的身份而遨游天下，这种风气怎么能够扩张。在湖邑的戾园凭吊了戾太子，他确实是遭受了巫蛊之祸而丧生。追究一下这件难以澄清的问题的根源所在，确实是谗臣江充一手造成的。武帝对太子采取了杀戮的手段，对骨肉之情不顾。武帝省悟后虽然修建了归来望思之台，而只是“望思”又于事何补。我迈进了戾太子的死处全节时，在这里又徘徊了好久。我访问了周初放牛的故林，在这名为桃园的地方颇有感触。挥动着鞭从阌乡出发了，顺着黄巷来到了潼关。远望华山之阴的悬崖峭壁，看到了高掌的遗迹。想起了秦始皇他的死期。不谈论奇闻逸事来验证世事，我听到过孔子就曾这样说过。我愤恨的是韩遂，马超这些奸贼，依仗着函谷关和潼关的天险来椐地称乱。魏武帝像雷震那样发了怒，根椐正当的理由来讨伐叛乱。韩遂，马超虽然手下的人多势众又有什么用处，终于被魏武帝的神机妙算所打败。在飞尘扬沙的战鼓声中，韩，马的军队最后只落得个冰消瓦解的下场。二人仓皇逃走去投奔西凉，他们手下士卒的大量尸体被埋进了坟墓。在狭窄的路上行进令人感到倦怠，在崎岖的小路上行进令人时仰时伏。到了秦国地界后地势才有开阔，令人感到心怀豁亮。上千里都是黄土地，广阔的原野望不到边际，到处是一片花草林木，桑，麻作物郁郁葱葱。旁边和褒谷，斜谷为界，右边是清山和陇山；宝鸡在前面鸣叫，甘泉在后面涌出。面向终南山而背靠云阳县，跨过平原而连接潘冢山。九峻山高峻峨，太一山高耸壮观。阵阵清风不住地吹来，白云聚拢成为一片。南面有天青色的灞水和洁净的产水，又有汤井温泉；北面有清澈的渭水和混浊的泾水，还有兰池和周曲。从郑渠和白渠可以引水灌溉，从水路可以运来淮海一带出产的粮食。雩地的竹子生长得十分茂盛，蓝田山盛产玉石。班固的作品里曾有“陆海珍藏”的说法，张衡的作品里曾提到过“神皋区”。这就是《两都赋》中西都宾客对东都主人提到过的地方，也就是《西京赋》中安处先生听到的凭虚公所说的处所。他们所说的难道不对吗？松树的刚劲在岁末会出现。进入郑国的封地后拍手称赞。为了昏庸的天子而竭尽全力，面对灾难而知志不移。武公父子并为周室的司徙官职，相继身穿朝服以辅佐天子。我又踏上了犬入侵天子的疆土，愤恨的是周幽王社个迷乱昏庸之人。他假装遇到边警而点起烽火，从而使得诸侯们心寒意冷，宠溺于邪恶的褒姒而放纵坏人。后来他的军队在戏水一带大败，幽王本人也死在了骊山有一个继承幽王的邪恶君主，那就是令人感到可怪的秦始皇。竭尽全国的财力为自己营造坟墓，这是从开天辟地以来没有听说过的事情。营造坟墓的工匠们没有获得任何报酬，竟把他们活埋在坟墓中作为报答。秦始皇死后楚霸王的攻打，内遭牧羊人将他的坟墓焚烧。老话说：行为如果不符合度要求，必定会招致恶果，这不就是一个证明吗？
注释
⑩如许恨：像上面的许多恨。
⑷堕泪碣；即岘山上的羊祜碑（碑为方形，碣为圆形。这里即指碑）。
[8]轊（wèi卫）：车轴的顶端。挂轊。即车轴头互相碰撞。
②合欢桃核：是夫妇好合恩爱的象征物。桃核，桃为心形，核同合音，可以像喻两心永远相合。皇甫松《竹枝》：“合欢桃核两人同。”而合欢桃核有两个桃仁，借“仁”谐“人”，亦可以象喻“心儿里有两个人人”。此便取义于后者，故日“终堪恨”。
（1）诏：帝王所发的文书命令.
58.莫：没有谁。
〔人亦其然〕人也是这样，意为人和山水同样有情趣。
⑴持：用来。
⑹昔岁：从前。
赏析
此诗为送别王昌龄而作，作者对王昌龄怀才不遇、仕途多舛给予同情，并勉励友人再展鸿图，青云直上。
《沧浪歌》佚名 古诗具有深刻的人生哲理，目前在当代文学作品中，有两部长篇小说传承了《沧浪歌》佚名 古诗的哲学理蕴，一部是竺葛卓灵的网络长篇小说《《沧浪歌》佚名 古诗》，一部是作家阎真的官场小说《沧浪之水》，是《沧浪歌》佚名 古诗在当代生活中的新唱。
这首诗的前四句叙元载、宪宗事，采用分承的方法，第三句承首句，第四句承次句。这样写不仅加强了慨叹的语气，而且显得跌宕有致。第三联正面写《河湟》杜牧 古诗百姓的浩然正气。“虽”和“尽”两个虚字用得极好，一抑一扬，笔势拗峭劲健。最后一联却又不直抒胸臆，而是将满腔抑郁不(yu bu)平之气故意以旷达幽默的语气表达出来，不仅加强了讽刺的力量，而且使全诗显得抑扬顿挫，余味无穷。这首诗，写得劲健而不枯直，阔大而显深沉，正如明代杨慎《升庵诗话》所说：“律诗至晚唐，李义山而下，惟杜牧之为最。宋人评其诗豪而艳，宕而丽，于律诗中特寓拗峭，以矫时弊。”这首《《河湟》杜牧 古诗》鲜明地体现出这种艺术特色。
“把酒问月”这诗题就是作者绝妙的自我造象，那飘逸浪漫的风神唯谪仙人方能有之。题下原注：“故人贾淳令予问之。”彼不自问而令予问之，一种风流自赏之意溢于言表。
《《木瓜》佚名 古诗》一诗，从章句结构上看，很有特色。首先，其中没有《诗经》中最典型的句式——四字句。这不是没法用四字句（如用四字句，变成“投我《木瓜》佚名 古诗（桃，李），报以(bao yi)琼琚（瑶、玖）；匪以为报，永以为好”，一样可以），而是作者有意无意地用这种句式造成一种跌宕有致的韵味，在歌唱时易于取得声情并茂的效果。其次，语句具有极高的重叠复沓程度。不要说每章的后两句一模一样，就是前两句也仅一字之差，并且“琼琚”“琼瑶”“琼玖”语虽略异义实全同，而“《木瓜》佚名 古诗”“木桃”“木李”据李时珍《本草纲目》考证也是同一属的植物．其间的差异大致也就像橘、柑、橙之间的差异那样并不大。这样，三章基本重复，而如此高的重复程度在整部《诗经》中也并不很多，格式看起来就像唐代据王维诗谱写的《阳关三叠》乐歌似的，——自然这是《诗经》的音乐与文学双重性决定的。
幻觉一经消失，随之而来的便是室空人杳的空虚怅惘，和对方远隔天涯、无缘会合的感慨。尾联借刘晨重寻仙侣不遇的故事，点醒爱情阻隔，“已恨”“更隔”，层递而进，突出了阻隔之无从度越。
“气霁地表”对“云敛天末”
小令前四句写大雪漫天飞舞的迷离景色，说明野外的扑朔迷离，依稀难辨，远景的衬托，同时透视出作者赞叹之情，境界开阔，层次分明。后三句，精心摄取几个近景：“晚鸦”、“黄芦”、“钓鱼艖”一目了然，同时层次清楚：岸上、岸边、水中，三层由高及低，层次清晰，形色鲜明。前四句朦胧，后三句明晰，把朦胧的远景和明晰的近景紧密配合，使得整个画面的空间层次鲜明，而近景中又分三层，富有空间层次感和画面的立体感；白中有寒鸦，一分荒凉；黄芦掩映，色彩富有质量感，给人(gei ren)温馨；渔舟斜缆，安详静谧，给人以想象：雪过天霁，照样下江捕鱼，表达了作者对安闲稳定(wen ding)的生活的向往和赞美之情。整个画面给人种寒而不冽、淡而有味之感，正是件雅俗共赏的好作品。
“吾衰久矣乎，何其不梦周？”典出《论语·述而》子曰：‘甚矣吾衰也，久矣吾不复梦见周公，’周公是鲁国的始封君，周武王死后周公辅佐年幼的周成王制(wang zhi)礼作乐，对国家的安定强盛起到了极大的作用。所以孔子把周公作为周文化的代表，把梦见周公视为盛世有望的吉兆，同时把梦见周公和个人命运的兴衰联系在一起。刘琨在这里以惭愧自省的方式对卢谌说：难道是我经不住打击已经被击垮了吗？为什么(shi me)不再有梦见周公的兴国之心呢？这里的“衰”明指年纪衰老，暗含着并州失利的挫折和投奔段匹磾寄人篱下的艰难以及被囚禁的心身摧残。诗人在这里正说反问，坚定地说明自己不会被击垮，匡扶晋国复兴之心依然强烈。但他清楚身陷牢狱凶多吉少的现实处境，必将促使他无法实现自己的周公梦。
第三四句写游人兴之所至，来到丰乐亭，在亭西碰上了欧阳太守。太守在于什么呢？他双鬓和衣襟上插满了花卉，坐在竹轿上大醉而归。篮舆，是竹轿。他不乘一本正经的官轿，而坐悠悠晃动、吱嘎作响的竹轿，显示出洒脱不羁的性格。因为坐的是敞篷的竹轿，嵌而人们得以一睹这位太守倜傥的丰采。
中唐戴叔伦写过一首《堤上柳》：“垂柳万条丝，春来织别离。行人攀折处，是妾断肠时。”由“丝”而联想到“织”，颇为新颖，但后两句却未能由此加以生发，而落入了窠臼；它没有写出堤上柳与别处柳的不同之处，如果把题目换成路边柳、楼头柳也一样适用。其原因在于诗人的描写，脱离了彼时彼地的特定情境。两相比较，雍裕之的这首《《江边柳》雍裕之 古诗》匠心独运、高出一筹。
《沧浪歌》佚名 古诗具有深刻的人生哲理，目前在当代文学作品中，有两部长篇小说传承了《沧浪歌》佚名 古诗的哲学理蕴，一部是竺葛卓灵的网络长篇小说《《沧浪歌》佚名 古诗》，一部是作家阎真的官场小说《沧浪之水》，是《沧浪歌》佚名 古诗在当代生活中的新唱。
这首诗的前四句叙元载、宪宗事，采用分承的方法，第三句承首句，第四句承次句。这样写不仅加强了慨叹的语气，而且显得跌宕有致。第三联正面写《河湟》杜牧 古诗百姓的浩然正气。“虽”和“尽”两个虚字用得极好，一抑一扬，笔势拗峭劲健。最后一联却又不直抒胸臆，而是将满腔抑郁不(yu bu)平之气故意以旷达幽默的语气表达出来，不仅加强了讽刺的力量，而且使全诗显得抑扬顿挫，余味无穷。这首诗，写得劲健而不枯直，阔大而显深沉，正如明代杨慎《升庵诗话》所说：“律诗至晚唐，李义山而下，惟杜牧之为最。宋人评其诗豪而艳，宕而丽，于律诗中特寓拗峭，以矫时弊。”这首《《河湟》杜牧 古诗》鲜明地体现出这种艺术特色。
“把酒问月”这诗题就是作者绝妙的自我造象，那飘逸浪漫的风神唯谪仙人方能有之。题下原注：“故人贾淳令予问之。”彼不自问而令予问之，一种风流自赏之意溢于言表。
《《木瓜》佚名 古诗》一诗，从章句结构上看，很有特色。首先，其中没有《诗经》中最典型的句式——四字句。这不是没法用四字句（如用四字句，变成“投我《木瓜》佚名 古诗（桃，李），报以(bao yi)琼琚（瑶、玖）；匪以为报，永以为好”，一样可以），而是作者有意无意地用这种句式造成一种跌宕有致的韵味，在歌唱时易于取得声情并茂的效果。其次，语句具有极高的重叠复沓程度。不要说每章的后两句一模一样，就是前两句也仅一字之差，并且“琼琚”“琼瑶”“琼玖”语虽略异义实全同，而“《木瓜》佚名 古诗”“木桃”“木李”据李时珍《本草纲目》考证也是同一属的植物．其间的差异大致也就像橘、柑、橙之间的差异那样并不大。这样，三章基本重复，而如此高的重复程度在整部《诗经》中也并不很多，格式看起来就像唐代据王维诗谱写的《阳关三叠》乐歌似的，——自然这是《诗经》的音乐与文学双重性决定的。
幻觉一经消失，随之而来的便是室空人杳的空虚怅惘，和对方远隔天涯、无缘会合的感慨。尾联借刘晨重寻仙侣不遇的故事，点醒爱情阻隔，“已恨”“更隔”，层递而进，突出了阻隔之无从度越。
“气霁地表”对“云敛天末”
小令前四句写大雪漫天飞舞的迷离景色，说明野外的扑朔迷离，依稀难辨，远景的衬托，同时透视出作者赞叹之情，境界开阔，层次分明。后三句，精心摄取几个近景：“晚鸦”、“黄芦”、“钓鱼艖”一目了然，同时层次清楚：岸上、岸边、水中，三层由高及低，层次清晰，形色鲜明。前四句朦胧，后三句明晰，把朦胧的远景和明晰的近景紧密配合，使得整个画面的空间层次鲜明，而近景中又分三层，富有空间层次感和画面的立体感；白中有寒鸦，一分荒凉；黄芦掩映，色彩富有质量感，给人(gei ren)温馨；渔舟斜缆，安详静谧，给人以想象：雪过天霁，照样下江捕鱼，表达了作者对安闲稳定(wen ding)的生活的向往和赞美之情。整个画面给人种寒而不冽、淡而有味之感，正是件雅俗共赏的好作品。
“吾衰久矣乎，何其不梦周？”典出《论语·述而》子曰：‘甚矣吾衰也，久矣吾不复梦见周公，’周公是鲁国的始封君，周武王死后周公辅佐年幼的周成王制(wang zhi)礼作乐，对国家的安定强盛起到了极大的作用。所以孔子把周公作为周文化的代表，把梦见周公视为盛世有望的吉兆，同时把梦见周公和个人命运的兴衰联系在一起。刘琨在这里以惭愧自省的方式对卢谌说：难道是我经不住打击已经被击垮了吗？为什么(shi me)不再有梦见周公的兴国之心呢？这里的“衰”明指年纪衰老，暗含着并州失利的挫折和投奔段匹磾寄人篱下的艰难以及被囚禁的心身摧残。诗人在这里正说反问，坚定地说明自己不会被击垮，匡扶晋国复兴之心依然强烈。但他清楚身陷牢狱凶多吉少的现实处境，必将促使他无法实现自己的周公梦。
第三四句写游人兴之所至，来到丰乐亭，在亭西碰上了欧阳太守。太守在于什么呢？他双鬓和衣襟上插满了花卉，坐在竹轿上大醉而归。篮舆，是竹轿。他不乘一本正经的官轿，而坐悠悠晃动、吱嘎作响的竹轿，显示出洒脱不羁的性格。因为坐的是敞篷的竹轿，嵌而人们得以一睹这位太守倜傥的丰采。
中唐戴叔伦写过一首《堤上柳》：“垂柳万条丝，春来织别离。行人攀折处，是妾断肠时。”由“丝”而联想到“织”，颇为新颖，但后两句却未能由此加以生发，而落入了窠臼；它没有写出堤上柳与别处柳的不同之处，如果把题目换成路边柳、楼头柳也一样适用。其原因在于诗人的描写，脱离了彼时彼地的特定情境。两相比较，雍裕之的这首《《江边柳》雍裕之 古诗》匠心独运、高出一筹。
创作背景
这首诗是作于公元749年（天宝八载）。这年春天，李白从兖州出发，东游齐鲁，在金乡遇友人韦八回长安，写了这首送别诗。
徐祯卿( 近现代 )
收录诗词 (3196) 首
简 介
徐祯卿 徐祯卿（1479－1511）字昌谷，一字昌国，汉族，吴县（今江苏苏州）人，祖籍常熟梅李镇，后迁居吴县。明代文学家，被人称为“吴中诗冠”，是吴中四才子（亦称江南四大才子）之一。因“文章江左家家玉，烟月扬州树树花”之绝句而为人称誉。
投赠张端公
何处难忘酒，霜庭老病翁。暗声啼蟋蟀，干叶落梧桐。
失子哀猿绕林啸。风入春松正凌乱，莺含晓舌怜娇妙。
自别花来多少事，东风二十四回春。"
不镌实录镌虚辞。愿为颜氏段氏碑，雕镂太尉与太师。
"红笺白纸两三束，半是君诗半是书。
霁丽床前影，飘萧帘外竹。簟凉朝睡重，梦觉茶香熟。
身贱杀何益，恩深报难罄。公其万千年，世有天之郑。
鼋鼍岸走兮海若斗鲸。河溃溃兮愈浊，济翻翻兮不宁。
金石录后序
江山信为美，齿发行将老。在郡诚未厌，归乡去亦好。"
"脉脉复脉脉，东楼无宿客。城暗云雾多，峡深田地窄。
阮籍惊长啸，商陵怨别弦。猿羞啼月峡，鹤让警秋天。
压捺潮头敌子胥。神鬼曾鞭犹不动，波涛虽打欲何如。
费财为马不独生，耗帛伤工有他盗。臣闻平时七十万匹马，
合口便归山，不问人间事。"
我年虽未老，岁月亦云迈。预恐耄及时，贪荣不能退。
髽麻戴绖鹅雁鸣。送夫之妇又行哭，哭声送死非送行。
蝶恋花·庭院碧苔红叶遍
始知解爱山中宿，千万人中无一人。"
才能本浅薄，心力虚劳苦。可能随众人，终老于尘土。
滉漾经鱼藻，深沈近浴堂。分庭皆命妇，对院即储皇。
千柯习习润，万叶欣欣绿。千日浇灌功，不如一霢霂。
唯爱刘君一片胆，近来还敢似人无。
儒教重礼法，道家养神气。重礼足滋彰，养神多避忌。
骊山温水因何事，流入金铺玉甃中。"
拙劣才何用，龙钟分自当。妆嫫徒费黛，磨甋讵成璋。
唐太宗吞蝗
燕巢官舍内，我尔俱为客。岁晚我独留，秋深尔安适。
君恩不尽念未已，甘泉殿里令写真。丹青画出竟何益，
于公门户岂生尘。商瞿未老犹希冀，莫把籝金便付人。"
销愁若沃雪，破闷如割瓜。称觞起为寿，此乐无以加。
武里村花落复开，流沟山色应如故。感此酬君千字诗，
今夜酒醺罗绮暖，被君融尽玉壶冰。"
万过其谁辨终始，四座安能分背面。才人观者相为言，
寂寞挑灯坐，沉吟蹋月行。年衰自无趣，不是厌承明。"
观村童戏溪上
碧莲遥耸九疑峰。禁林闻道长倾凤，池水那能久滞龙。
禄米獐牙稻，园蔬鸭脚葵。饱餐仍晏起，馀暇弄龟儿。"
前年辞紫闼，今岁抛皂盖。去矣鱼返泉，超然蝉离蜕。
"节物行摇落，年颜坐变衰。树初黄叶日，人欲白头时。
除却馀杭白太守，何人更解爱君闲。"
"早攀霄汉上天衢，晚落风波委世途。雨露施恩无厚薄，
"江从西南来，浩浩无旦夕。长波逐若泻，连山凿如噼。
海天微雨散，江郭纤埃灭。暑退衣服干，潮生船舫活。
梦江南·红茉莉
冰浮水明灭，雪压松偃亚。石阁僧上来，云汀雁飞下。
入视中枢草，归乘内厩驹。醉曾冲宰相，骄不揖金吾。
"香山石楼倚天开，翠屏壁立波环回。黄菊繁时好客到，
出亦不独裹一身。若令在郡得五考，与君展覆杭州人。"
"梁王开佛庙，云构岁时遥。珠缀飞闲鸽，红泥落碎椒。
莫叹巴三峡，休惊鬓二毛。流年等头过，人世各劳劳。"
不为倚官兼挟势，因何入得少年场。"
鸦头与鹤颈，至老常如墨。独有人鬓毛，不得终身黑。
采桑子·荷花开后西湖好
绿蚁杯香嫩，红丝脍缕肥。故园无此味，何必苦思归。"
饱暖饥寒何足道，此身长短是空虚。"
"司天台，仰观俯察天人际。羲和死来职事废，
身名判作梦，杯盏莫相违。草馆同床宿，沙头待月归。
"红杏初生叶，青梅已缀枝。阑珊花落后，寂寞酒醒时。
俸钱四五万，月可奉晨昏。廪禄二百石，岁可盈仓囷。
"儿歌杨柳叶，妾拂石榴花。（见《纪事》）
"朝游北桥上，晚憩南塘畔。西日雪全销，东风冰尽泮。
上陵
居人色惨淡，行子心纡郁。风袂去时挥，云帆望中失。
何如尽日醉西湖。蛾眉别久心知否，鸡舌含多口厌无。
小于潘岳头先白，学取庄周泪莫多。
蓬蒿隔桑枣，隐映烟火夕。归来问夜餐，家人烹荠麦。"
"七德舞，七德歌，传自武德至元和。元和小臣白居易，
"野艇容三人，晚池流浼浼。悠然依棹坐，水思如江海。
半酣迷所在，倚榜兀回首。不知此何处，复是人寰否。
能来尽日观棋否，太守知慵放晚衙。"
秋浦歌十七首
欲感人心致太平。感人在近不在远，太平由实非由声。
汩没汀洲雁鹜哀。自叹生涯看转烛，更悲商旅哭沉财。
半是边人半戎羯。大将论功重多级，捷书飞奏何超忽。
"乌鸢争食雀争窠，独立池边风雪多。
"殷勤江郡守，怅望掖垣郎。惭见新琼什，思归旧草堂。
当时客自适，运去谁能矫。莫厌夏虫多，蜩螗定相扰。
今为伊水寄生莲。移根到此三千里，结子经今六七年。
一朝同物化，身与粪壤并。神仙信有之，俗力非可营。
南乡子·渌水带青潮
"阴阴花院月，耿耿兰房烛。中有弄琴人，声貌俱如玉。
"颔下髭须半是丝，光阴向后几多时。非无解挂簪缨意，
双阙纷容卫，千僚俨等衰。恩随紫泥降，名向白麻披。
怪得独饶脂粉态，木兰曾作女郎来。"
人生同大梦，梦与觉谁分。况此梦中梦，悠哉何足云。
"乱峰深处云居路，共蹋花行独惜春。
事了心未了，念虑煎于内。我今实多幸，事与心和会。
"毡帐胡琴出塞曲，兰塘越棹弄潮声。