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咏路

清代 / 崔暨

三年苦雾巴江水,不为离人照屋梁。"
梼杌宽之久,防风戮不行。素来矜异类,此去岂亲征。
"不悟时机滞有馀,近来为事更乖疏。
若为萧史通家客,情愿扛壶入醉乡。"
"贾生名迹忽无伦,十月长安看尽春。
"圣虑忧千亩,嘉苗荐两岐。如云方表盛,成穗忽标奇。
余怀既郁陶,尔类徒纵横。妍蚩苟不信,宠辱何为惊。
"石壁苍苔翠霭浓,驱车商洛想遗踪。天高猿叫向山月,
"忆奉莲花座,兼闻贝叶经。岩光分蜡屐,涧响入铜瓶。
要君严重疏欢乐,犹有河湟可下鞭。"
"初地无阶级,馀基数尺低。天香开茉莉,梵树落菩提。
"萧萧芦荻花,郢客独辞家。远棹依山响,危樯转浦斜。
僧老白云上,磬寒高鸟边。
竹院昼看笋,药栏春卖花。故园归未得,到此是天涯。
山顶白云千万片,时闻鸾鹤下仙坛。"
相知莫话诗心苦,未似前贤取得名。


咏路拼音解释:

san nian ku wu ba jiang shui .bu wei li ren zhao wu liang ..
tao wu kuan zhi jiu .fang feng lu bu xing .su lai jin yi lei .ci qu qi qin zheng .
.bu wu shi ji zhi you yu .jin lai wei shi geng guai shu .
ruo wei xiao shi tong jia ke .qing yuan kang hu ru zui xiang ..
.jia sheng ming ji hu wu lun .shi yue chang an kan jin chun .
.sheng lv you qian mu .jia miao jian liang qi .ru yun fang biao sheng .cheng sui hu biao qi .
yu huai ji yu tao .er lei tu zong heng .yan chi gou bu xin .chong ru he wei jing .
.shi bi cang tai cui ai nong .qu che shang luo xiang yi zong .tian gao yuan jiao xiang shan yue .
.yi feng lian hua zuo .jian wen bei ye jing .yan guang fen la ji .jian xiang ru tong ping .
yao jun yan zhong shu huan le .you you he huang ke xia bian ..
.chu di wu jie ji .yu ji shu chi di .tian xiang kai mo li .fan shu luo pu ti .
.xiao xiao lu di hua .ying ke du ci jia .yuan zhao yi shan xiang .wei qiang zhuan pu xie .
seng lao bai yun shang .qing han gao niao bian .
zhu yuan zhou kan sun .yao lan chun mai hua .gu yuan gui wei de .dao ci shi tian ya .
shan ding bai yun qian wan pian .shi wen luan he xia xian tan ..
xiang zhi mo hua shi xin ku .wei si qian xian qu de ming .

译文及注释

译文
  一路上常(chang)冒着雾气露水,攀援悬崖峭壁,走过万山的峰顶,饥渴劳累,筋骨疲惫,又加上瘴疬侵其外,忧郁攻其中,难道能免于一死吗?我固然知道你会必死,可是没有想到会如此之快,更没有想到你的儿子、你的仆人也会很快地死去啊。都是你自己找来的呀,还说它什么呢?我不(bu)(bu)过是怜念你们三(san)(san)具尸骨无所归依才来埋葬罢了,却使我引起无穷的感怆。唉,悲痛啊!纵然不葬你们,那幽暗的山崖上狐狸成群,阴深山谷中粗如车(che)轮的毒蛇,也一定能够把你们葬在腹中,不致长久的暴露。你已经没有一点知觉,但我又怎能安心呢?自从我离开父母之乡来到此地,已经三个年头。历尽瘴毒而能勉强保全自己的生命,主要是因为我没有一天怀有忧戚的情绪啊。今天忽然如此悲伤,乃是我为你想得太重,而为自身想得很轻啊。我不应该再为你悲伤了!
我泣声不绝啊烦恼悲伤,哀叹自己未逢美好时光。
席间歌女唱起《梅花》旧曲,大家畅饮新蒸的柏酒,推杯换盏,间或会有行酒令的游戏。
十五岁时,她背对着秋千,在春风中哭泣,怕春天的消逝。隐居的人不因游赏而感到疲倦,在秋天炎热邀请宾客时候,无人请我。
哪一天能回家洗客袍,结束客游劳顿的生活呢?哪一天能和家人团聚在一起,调弄镶(xiang)有银字的笙,点燃熏炉里心字形的盘香?春光容易流逝,使人追赶不上,樱桃才红熟,芭蕉又绿了,春去夏又到。
一半作御马障泥一半作船帆。
《摘得新》皇甫松 花,每一枝,每一叶,总是春。 欣赏管弦,品尝美酒,最是可心。
  韩愈等候回音已四十多天了。上了两次书而心愿不能够表达,三次登门,却被守门人拦住。只因为我糊涂愚顽,不知道逃隐山林,所以又有上述关于周公的一番议论。希望阁下明察!古代的读书人,只要有三个月不作官任职,相互之间就要慰问,所以他们只要走出本国疆界,车子上就一定载着准备随时进见用的礼品。然而他们为什么又不肯轻易自己主动要求作官的原因,是因为他们在周不被任用,就可以离开到鲁国去;在鲁不被任用,就离开到齐国去;在齐国不被任用,就离开到宋国去,到郑国去,到秦国去,到楚国去。现在天下只有一个君主,四海之内统一为一个国家,舍弃这里,那就是夷狄了,就离开自己的父母之邦了。所以读书人中间那些(xie)想实行自己主张的人,不被朝廷用,就只有入山林当隐士了。隐居山林,只是读书人中那些独善其身、自己顾自己而不忧虑天下的才能安居,如果他有忧天下的心思,就不能了。因此韩愈每次自求进见而不知羞愧,频频上书、多次上门而不知道止步啊。岂只如此而已,心里经常惶恐不安,唯恐不能够出在您这样的大贤人门下,也望您稍加体察。冒犯了您的威严,内心惶恐不已。韩愈再拜。
在苍茫辽阔的长江中孤零零地屹立着金山,金山上有庄严的寺庙,那是水面上的一处佛教圣境!站在金鳌峰满满地饮了三杯,那饮下的似乎不是酒,而是吸尽了江山浓浓的春色。江水深处潜伏的蛟龙,惧怕有人点燃镇凶避邪的犀角,于是掀起房屋般的巨浪。夕阳西下,游人纷纷划桨而归,让他们离开吧,我依然要在江中流连,补偿我人生阅历的不足。
群奸迈着碎步越发得意啊,贤人远远地跑得更快。
此时夜空中玉衡、开阳、摇光 三星显示时节已进入了初冬,那闪烁的星辰,把夜空辉映得一片璀璨!
瑶草多么碧绿,春天来到了武陵溪。溪水上有无数桃花,花的上面有黄鹂。我想要穿过花丛寻找出路,却走到了白云的深处,彩虹之巅展现浩气。只怕花深处,露水湿了衣服。
远看高山色彩明亮,走近一听水却没有声音。
不是说江南的春天不好,而是身心一年年衰老,我的兴致也减少了。

注释
27、相:(xiàng)辅佐。
16.若:好像。
⑸“为谁”句:句出唐人严恽《落花》:“尽日问花花不语,为谁零落为谁开?”
(5)始复生:开始重新生长。惊鸟:被火惊飞的鸟。
(9)东风吹血腥:指安史叛军到处屠杀。
4.诚知:确实知道。

赏析

  摈弃人物的外形摹写,着重从动态中传其神,达其情,是此诗构思上的创新之处。诗的一二两句,以极简炼的笔墨,运实入虚,烘托出舞者的精湛舞技。古谚云:长袖善舞。作者只从绮袖入手,着一“回”字,则双臂的舒展自如,躯体的回旋若飞,已宛然可见。高堂华屋之中本无风,是轻捷蹁跹的舞步,是急速飘舞的裙裾,使平地竟自生风。“从风回绮袖”,读者似乎听到那忽忽的风声,看到那长袖交横、绮罗焕彩的婀娜舞姿。花钿(tián田),是用金玉珠翠制成花朵形的头饰。花钿之转,在于云鬟之转,云鬟之转又在于头部和全身之转。“映日转花钿”,灿烂的阳光透过玉户绮窗,映照着忽左忽右、忽高忽低的花钿,珠玑生辉,光彩夺目。只须稍加想象,即生眼花缭乱之感。二句无一字正面描写如何举手投足,只从袖、钿等处着墨,而舞者之神气已毕现。另外,十个字中连用四个动词,亦造就了强烈的急速的(su de)律动感,使画面真有“歌舞场”之生气。
  著名美学家别林斯基曾说过,“无论在哪一种情况下,美都是从灵魂深处发出的,因为大自然的景象是不可能绝对的美,这美隐藏在创造或者观察它们的那个人的灵魂里。”白居易的《《钱塘湖春行》白居易 古诗》恰恰说明了这一美学欣赏真理。因为西湖的景色再美,也会有不尽人意之处,但是在白居易的眼中,它无疑是天下最美的景致,因为他不但善于观察,而且更善于发现和体验。或是在影视风光片中,听说和看到名胜山水美不胜收,心中不由得生起无限向往之情,可是往往一旦身临其境,面对真山真水,却反而觉得远没有预期的那样动人美丽。这就是因为人们不能带着一种发现欣赏的眼光去看待自然山水,而是带着一种先入为主的过高的甚至是带有几分挑剔的眼光去游山玩水的原因。古往今来,西湖向人们展示了无比美妙的春光,有很多人见证了西子湖的春色。可是到头来,仍然只有几首作品能广为传诵。白居易就是因为有着一副难得的美学家的欣赏眼光,才能在无数西湖的游客中,独具慧眼地发现它的动人之处,才能真正享受到大自然赐予人类的这一人间天堂。白居易并没有看到很多的“早莺”和“新燕”,只有“几处”、只见“谁家”而已,要是其他人,说不定还会因为没有到“处处”闻莺、“家家”有燕的时节,而感到遗憾,心想要是再晚来十天半个月就好了。可是白居易却不这样认为,少有少的好处,正因为少,才是“早莺”,才是“新燕”,才有一种感知春天到来的喜悦,如果诗人没有一种年轻的心态和热爱生命与春天的胸怀,恐怕就不会被这为数不多的报春者所打动,所陶醉,而欣然写下这动人的诗篇了。也正因为如此,他才能闻花花香,见草草美,为四处点缀的各色野花而心乱神迷,为没过马蹄的草地而唏嘘感叹了。白居易是幸运的,因为他有一双发现美、发现春天的眼睛,所以他会在西湖美景中,不能自已,乃至流连忘返:“最爱湖东行不足,绿杨阴里白沙堤。”白居易任杭州剌史时,也确曾修堤蓄水,灌溉民田,不过其堤在钱塘门之北,可是后人多误以白堤为白氏所修之堤了。
  “穷通有命”,此乃儒教。李公深信,故无须占卜;至于富贵何时而能周济贫贱,此皆天数耳。长时角逐于士子功名,而“依然一幅旧儒巾”云者,谓己至今仍依然故我也。
  从那西北方向,隐隐传来铮铮的弦歌之音。诗人寻声而去,蓦然抬头,便已见有一座“高楼”矗立眼前。这高楼是那样堂皇,而且在恍惚之间又很眼熟:“交疏结绮窗,阿阁三重阶”——刻镂着花纹的木条,交错成绮文的窗格;四周是高翘的阁檐,阶梯有层叠三重,正是诗人所见过的帝宫气象。但帝宫又不似这般孤清,而且也比不上它的高峻:那巍峨的楼影,分明耸入了飘忽的“浮云”之中。
  此诗通篇畅达优美,除了开头一联因场面描写之需而适当选用华丽辞藻外,其余用语都不加藻饰,平淡自然。他所追求的乃是整首诗的深厚和雅。清人纪昀说得好:“此种诗当于神骨气脉之间得其雄厚之味,若逐句拆开,即不得其佳处。如但摹其声调,亦落空腔”。再有,此诗虽写眼前景,心中情,却有所继承和借鉴。有人指出,它“从小谢《离夜》一首脱化来”。《离夜》即谢朓《离夜同江丞王常侍作》,也是写一次夜宴。两相比较可知,陈诗在章法、用语等方面都明显受了谢诗影响。但陈子昂并没有简单地模拟前人,而是有所创新。谢诗较直露和简洁,陈诗则婉转而细腻,在结构上更善于回环曲折地精心布局,情和景的安排上,先以(xian yi)秾丽之笔铺写宴会之盛,次以婉曲之调传达离别之愁,再以宏大的时空背景烘托出宴会之久与友谊之长,最后以展望征途来结束全篇,层次分明。通篇情景合一,从优美的意象描写中自然地流露感情。胜于一般的离别之作。
  第三段提出一系列的仙人:赤松子、傅说、韩众等,作为追慕的对象,“贵真人之休德兮,美往世之登仙”。不过,诗人内心仍然隐隐作痛:他忘却不了故乡,忘却不了世俗社会。难道得道升天、腾云驾雾,就可以躲避小人们的迫害吗?诗人无法回答。诗人的怀疑,实际上是自己对《远游》屈原 古诗复杂的心理表述。
  美女妖且闲,采桑歧路间。柔条纷冉冉,落叶何翩翩。攘袖见素手,皓腕约金环。……借问女何居,乃在城南端,青楼临大路,高门结重关。容华耀朝日,谁不希令颜?媒氏何所营,玉帛不时安?佳人慕高义,求贤良独难。众人徒嗷嗷,安知彼所观。盛年处房室,中夜独长叹。
  颔联从门前进而扩展到对整个圣女祠环境气氛的描绘—“一春梦雨常飘瓦,尽日灵风不满旗。”如丝春雨,悄然飘洒在屋瓦上,迷蒙飘忽,如梦似幻;习习灵风,轻轻吹拂着檐角的神旗,始终未能使它高高扬起。诗人所看到的,自然只是一段时间内的景象。但由于细雨轻风连绵不断的态势所造成的印象,竟仿佛感到它们“一春”常飘、“尽日”轻扬了。眼前的实景中融入了想象的成分,意境便显得更加悠远,诗人凝望时沉思冥想之状也就如在目前。单就写景状物来说,这一联已经极富神韵,有画笔难到之妙。不过,它更出色的地方恐怕还是意境的朦胧缥缈,能给人以丰富的联想与暗示。王若虚《滹南诗话》引萧闲语云:“盖雨之至细若有若无者,谓之梦。”这梦一般的细雨,本来就已经给人一种虚无缥缈、朦胧迷幻之感,再加上高唐神女朝云暮雨的故实,又赋予“梦雨”以爱情的暗示,因此,这“一春梦雨常飘瓦”的景象便不单纯是一种气氛渲染,而是多少带上了比兴象征的意味。它令人联想到,这位幽居独处、沦谪未归的圣女仿佛在爱情上有某种朦胧的期待和希望,而这种期待和希望又总是象梦一样的飘忽、渺茫。同样地,当读者们联系“何处西南待好风”(《无题二首》之一)、“安得好风吹汝来”(《留赠畏之》)一类诗句来细加体味,也会隐隐约约感到“尽日灵风不满旗”的描写中暗透出一种好风不满的遗憾和无所依托的幽怨。这种由缥缈之景、朦胧之情所融合成的幽渺迷蒙之境,极富象外之致,却又带有不确定的性质,略可意会,而难以言传。这是一种典型的朦胧美。尽管它不免给人以雾里看花之感,但对于诗人所要表现的特殊对象—一位本身就带有虚无缥缈气息的“圣女”来说,却又有其特具的和谐与适应。“神女生涯原是梦”(《无题二首》之二)。这梦一般的身姿面影、身世遭遇,梦一般的爱情期待和心灵叹息,似乎正需要这梦一样的氛围来表现。
  熏天意气连宫掖,明眸皓齿无人惜。
  首尾不但彼此呼应,而且适成对照:当初是风起云涌,与出猎紧张气氛相应;此时是风定云平,与猎归后踌躇容与的心境相称。写景俱是表情,于景的变化中见情的消长,堪称妙笔。七句语有出典,语出《北史·斛律光传》载:北齐斛律光精通武艺,曾射中一雕,人称“射雕都督”。此言“射雕处”,借射雕处赞美将军的膂力强、箭法高。诗的这一结尾遥曳生姿,饶有余味。
  开头两句写《京都元夕》元好问 古诗的热闹场面,"袨服华妆",写出了游人们穿着鲜明华丽,”六街灯火“写出了大街小巷到处在舞弄着花灯的景象,前两句用元夕日,街上的人们的装束和举动反衬了汴京一派繁华、升平的气象,也为下文诗人这个穿着长衫的读书人都外出游玩,沉醉在游人的欢声笑语,抒发(shu fa)情感作铺垫。
  撼动人心的悲恸,是对着有价值的东西的毁灭。两这首诗就是紧紧抓住了这一点,把誉才、惜才和哭才结合起来写,由誉而惜,由惜而哭,以哭寓愤。誉得愈高,惜得愈深,哭得愈痛,感情的抒发就愈加浓烈,对黑暗现实的控诉(kong su)愈有力,诗篇感染力就愈强。互为依存,层层相生,从而增强了作品的感染力。
  这首诗牡甫深情地歌颂了古代帝王大禹的功绩,出表达了他对唐代帝王的希望,希望他们能够励精图治,进而创造光辉业绩。

创作背景

  陶渊明作《桃源记》,云:‘源中人自言,先世避秦时乱,率妻子邑人来此绝境,不复出焉’……自是之后,诗人多赋《桃源行》,不过称赞仙家之乐。”武陵之于桃源,不仅在唐诗中得以继承和发展,而且对于初唐的山水田园诗创作产生了很大影响。使一些“山水田园诗”的创作不仅具有更浪漫的想象空间和绚丽色彩,而且还产生了神奇诡异的仙化意象。这一现象的产生主要是由于当时唐朝社会道教盛行,再加上富裕的生活和繁荣昌盛的社会使得人们追寻心灵深处中对于生命短暂的忧郁。因此,许多笃信道教的诗人在他们的作品中,常常会描写他们近乎幻觉式的想象。据刘中文先生考证,在现存的唐人诗词中,以“桃花源”为题的作品达21题24首之多,包融的《《武陵桃源送人》包融 古诗》就是在这样的背景下产生的。

  

崔暨( 清代 )

收录诗词 (3699)
简 介

崔暨 崔暨,仁宗天圣、明道间为监察御史(《续资治通鉴长编》卷一○七、一一一)。

临江仙·风水洞作 / 代歌韵

透树垂红叶,沾尘带落花。潇湘无限思,闲看下蒹葭。"
醉唱劳歌翻自叹,钓船渔浦梦难疏。"
"近来惟一食,树下掩禅扉。落日寒山磬,多年坏衲衣。
"长长汉殿眉,窄窄楚宫衣。镜好鸾空舞,帘疏燕误飞。
半破前峰月。"
层塔题应遍,飞轩步不慵。绣梁交薜荔,画井倒芙蓉。
"征南幕下带长刀,梦笔深藏五色毫。
谁论重德光青史,过里犹歌卧辙风。"


无题·来是空言去绝踪 / 公叔新美

"丽句传人口,科名立可图。移居见山烧,买树带巢乌。
"九庙无尘八马回,奉天城垒长春苔。
旧宅兵烧尽,新宫日奏多。妖星还有角,数尺铁重磨。"
旌节行中令引道,便从尘外踏丹梯。"
好鸟疑敲磬,风蝉认轧筝。修篁与嘉树,偏倚半岩生。
"却逐严光向若耶,钓轮菱棹寄年华。三秋梅雨愁枫叶,
无限春愁莫相问,落花流水洞房深。"
白日相思可奈何,严城清夜断经过。


对雪 / 殷戌

"伊阳耽酒尉,朗咏醉醒新。应见嵩山里,明年踯躅春。
遂从棹萍客,静啸烟草湄。倒影回澹荡,愁红媚涟漪。
"华堂开翠簟,惜别玉壶深。客去当烦暑,蝉鸣复此心。
明朝即漂萍,离憾无由宣。相思空江上,何处金波圆。"
艳笑双飞断,香魂一哭休。早梅悲蜀道,高树隔昭丘。
"玉匣清光不复持,菱花散乱月轮亏。
当时自谓宗师妙,今日惟观对属能。
开户暗虫犹打窗。更阅前题已披卷,仍斟昨夜未开缸。


鹦鹉 / 南门艳

"鲁儒今日意何如,名挂春官选籍初。野艇几曾寻水去,
禅庵过微雪,乡寺隔寒烟。应共白莲客,相期松桂前。
几处远砧河汉风。独榻闲眠移岳影,寒窗幽思度烟空。
一从悲画扇,几度泣前鱼。坐听南宫乐,清风摇翠裾。"
重怜身称锦衣裳。洲迷翠羽云遮槛,露湿红蕉月满廊。
盛幕开高宴,将军问故僚。为言公玉季,早日弃渔樵。"
"梓潼不见马相如,更欲南行问酒垆。
梧桐莫更翻清露,孤鹤从来不得眠。"


秋怀 / 良癸卯

"簟凉秋气初,长信恨何如。拂黛月生指,解鬟云满梳。
弦泛桐材响,杯澄糯醁醇。但寻陶令集,休献楚王珍。
贤臣会致唐虞世,独倚江楼笑范增。"
别来几度向蓬岛,自傍瑶台折灵草。"
"林下天书起遁逃,不堪移疾入尘劳。黄河近岸阴风急,
相逢一宿最高寺,夜夜翠微泉落声。"
空巢霜叶落,疏牖水萤穿。留得林僧宿,中宵坐默然。"
"梧桐叶落雁初归,迢递无因寄远衣。月照石泉金点冷,


沁园春·丁酉岁感事 / 不如旋

楚宫先骋舞姬腰。清明带雨临官道,晚日含风拂野桥。
事等和强虏,恩殊睦本枝。四郊多垒在,此礼恐无时。"
"月榭风亭绕曲池,粉垣回互瓦参差。侵帘片白摇翻影,
欲识真心报天子,满旗全是发生风。"
居然自是前贤事,何必青楼倚翠空。"
赐第成官舍,佣居起客亭。松筠侵巷陌,禾黍接郊垧.
每逢寒食一潸然。斜阳映阁山当寺,微绿含风月满川。
"怅望人间万事违,私书幽梦约忘机。荻花村里鱼标在,


醉桃源·元日 / 锺离沐希

楚水招魂远,邙山卜宅孤。甘心亲垤蚁,旋踵戮城狐。
雁天霞脚雨,渔夜苇条风。无复琴杯兴,开怀向尔同。"
"不拣花朝与雪朝,五年从事霍嫖姚。君缘接座交珠履,
腊梅迟见二年花。明时刀尺君须用,幽处田园我有涯。
"秋看庭树换风烟,兄弟飘零寄海边。客计倦行分陕路,
云卷笙歌月上楼。宾馆尽开徐稚榻,客帆空恋李膺舟。
门咽通神鼓,楼凝警夜钟。小臣观吉从,犹误欲东封。
南眺有归雁,北来无故人。却思陪宴处,回望与天邻。"


减字木兰花·烛花摇影 / 梅乙巳

"皎皎复皎皎,逢时即为好。高秋亦有花,不及当春草。
"闲吹玉殿昭华管,醉折梨园缥蒂花。
"贫居乐游此,江海思迢迢。雪夜书千卷,花时酒一瓢。
枕簟满床明月到,自疑身在五云中。"
想彼石房人,对雪扉不闭。"
卷中文字掩前贤。官闲每喜江山静,道在宁忧雨露偏。
静发歌如磬,连飘气觉香。不言微有笑,多媚总无妆。
一枝还引万枝生。天钟和气元无力,时遇风光别有情。


怨王孙·湖上风来波浩渺 / 舒晨

"贤相辅明主,苍生寿域开。青春辞白日,幽壤作黄埃。
蔓垒盘风下,霜林接翅眠。只如西旅样,头白岂无缘。"
"拟卜何山隐,高秋指岳阳。苇干云梦色,橘熟洞庭香。
朝满迁莺侣,门多吐凤才。宁同鲁司寇,惟铸一颜回。"
岂无登陆计,宜弃济川材。愿寄浮天外,高风万里回。"
月色娟娟当翠楼。枕上暗惊垂钓梦,灯前偏起别家愁。
□□五□轮,满城闻呕哑。侍儿衣各别,头上金雀多。
别来千馀日,日日忆不歇。远寄一纸书,数字论白发。"


李监宅二首 / 僖云溪

唯有年光堪自惜,不胜烟草日萋萋。"
晴赏行闻水,宵棋坐见参。龟留闲去问,僧约偶来寻。
"公子春衫桂水香,远冲飞雪过书堂。
雨后牡丹春睡浓。苏小风姿迷下蔡,马卿才调似临邛。
滩激黄牛暮,云屯白帝阴。遥知沾洒意,不减欲分襟。"
"白云峰下城,日夕白云生。人老江波钓,田侵海树耕。
"强半瘦因前夜雪,数枝愁向晚天来。(《梅花》。
栏围红药盛,架引绿萝长。永日一欹枕,故山云水乡。"