点绛唇·饯春
自是未能归去得，世间谁要白须翁。"
送春人。冗员无替五年罢，应须准拟再送浔阳春。
健儿饥饿射汝吃，拔汝翅翎为箭羽。"
"昨卧不夕食，今起乃朝饥。贫厨何所有，炊稻烹秋葵。
苟知此道者，身穷心不穷。"
云覆蓝桥雪满溪，须臾便与碧峰齐。
城柳方缀花，檐冰才结穗。须臾风日暖，处处皆飘坠。
驱驾雷霆走，铺陈锦绣鲜。清机登穾奥，流韵溢山川。
仰头向青天，但见雁南飞。凭雁寄一语，为我达微之。
经窗灯焰短，僧炉火气深。索落庐山夜，风雪宿东林。
"散秩留司殊有味，最宜病拙不才身。行香拜表为公事，
点绛唇·饯春拼音解释:
zi shi wei neng gui qu de .shi jian shui yao bai xu weng ..
song chun ren .rong yuan wu ti wu nian ba .ying xu zhun ni zai song xun yang chun .
jian er ji e she ru chi .ba ru chi ling wei jian yu ..
.zuo wo bu xi shi .jin qi nai chao ji .pin chu he suo you .chui dao peng qiu kui .
gou zhi ci dao zhe .shen qiong xin bu qiong ..
yun fu lan qiao xue man xi .xu yu bian yu bi feng qi .
cheng liu fang zhui hua .yan bing cai jie sui .xu yu feng ri nuan .chu chu jie piao zhui .
qu jia lei ting zou .pu chen jin xiu xian .qing ji deng yao ao .liu yun yi shan chuan .
yang tou xiang qing tian .dan jian yan nan fei .ping yan ji yi yu .wei wo da wei zhi .
jing chuang deng yan duan .seng lu huo qi shen .suo luo lu shan ye .feng xue su dong lin .
.san zhi liu si shu you wei .zui yi bing zhuo bu cai shen .xing xiang bai biao wei gong shi .
译文及注释
译文
从军应该选谁呢？击响宝剑高声歌唱正在这个时候。
丛丛兰草种在门边，株株玉树权当做篱笆护墙。
你我原本应该像合欢核(he)桃一样坚贞不(bu)移，哪里想到你的心里原来已经有了别人，让我对你终究有了恨意。（其一）
到蜀地的道路比上青天还难，何况是在夜间，又不断地下起了雨呢！值此时刻。唐玄宗想起了杨贵妃，眼泪就伴着铃声不断地流下来了。
横江的铁锁链，已经深深地埋于江底；豪壮的气概，也早已付与(yu)荒郊野草。傍晚的天气渐渐转凉，这时的天空是那样的明净，月光毫无遮拦地洒满秦淮河上。
春草还没有长绿，我的两鬓已成银丝，苍(cang)老得太快。我们离别得太久，慢慢一切伤痛都会渐渐被时光忘去。可不知是谁，让我朝思暮想，年年岁岁的团圆夜，这种感受，只有你和我心中明白。
她姐字惠芳，面目(mu)美如画。
闷声的更鼓从远(yuan)处(chu)一阵紧一阵地传来，忙碌的人们陆续入睡，市井的吵闹声慢慢平息下来，我也吹灭油灯准备入睡，但灯灭后却发现房间更亮了，原来因为夜空正高悬明月，大地又撒满白雪，明亮的圆月与白雪交相映照在窗上，使房间显得比吹灯前还要明亮。
“听说双方美好必将结合看谁真正好修必然爱慕。
夜晚我屡屡梦中见到你，可知你对我的深情厚意。
小洲洼地的新泉清澈令人叹嗟。
一树的梨花与溪水中弯弯的月影，不知这样美好的夜属于谁？
香炉峰瀑布与它遥遥相望，
注释
黩：污浊肮脏。
⑺桔槔（jiégāo）：亦作“桔皋”。井上汲水的工具。在井旁架上设一杠杆，一端系汲器，一端悬、绑石块等重物，用不大的力量即可将灌满水的汲器提起。《庄子·天运》：“且子独不见夫桔槔者乎，引之则俯，舍之则仰。”
43.以情而言：按照情理来说。以，按照。
99、人主：君主。
同： 此指同样被人称道。
赏析
实际上，这诗的表现手法和抒情特点，都比较接(jiao jie)近阮籍的《咏怀诗》。此诗的抒情形象透露出诗人有寄托，有忧虑，有感伤；但究竟为什么，是难以确切肯定的。他采用这种手法，可能是以久与政事的经验，熟悉历史的知识，意识到汉、唐两代的两个盛世皇帝之间有某种相似，仿佛受到历史的某种启示，隐约感到某种忧虑，然而他还说不清楚，也无可奈何，因此只能写出这种感觉和情绪。而恰是这一点，却构成了一种独有的艺术特点：以形象来表示，让读者去理会。
诗人在朝廷昏暗(an)、权贵荒淫、宦官专权、藩镇割据、危机四伏的中唐时期，写下这首怀古之作，慨叹六朝之兴亡，显然是寓有引古鉴今的现实意义的。江城涛声依旧在，繁华世事不复再。诗人怀古抒情，希望君(jun)主能以前车之覆为鉴。
这首诗体(shi ti)现了作者视民如子的情怀，揭露了封建社会的黑暗与腐败。作者在《轻肥》诗中曾一针见血地控诉“是岁江南旱，衢州人食人！”在这首《《杜陵叟》白居易 古诗》中，他更写到“虐人害物即豺狼，何必钩爪锯牙食人肉！”白居易在义愤填膺地写下上述的控诉时，并没有意识到，他实际上已经触及了封建社会那人吃人的凶残野蛮的社会本质。事实上，每当灾荒严重之际，由皇帝下诏蠲免租税，而地方官照样加紧盘剥勒索，不过是封建社会经常上演的双簧戏而已。宋代诗人范成大就有一首《后催租行》中提到：“黄纸放尽白纸催，卖衣得钱都纳却。”说的也是一回事，在宋代，皇帝的诏书用黄纸写，而地方官的公文用白纸写，在封建社会中，能够对这种免的白免、催的照催的吃人双簧戏进行最早(zui zao)、最有力的批判的，正是唐代新乐府运动的旗手——白居易。
“边将皆承主恩泽，无人解道取凉州。”前句写边将责任的重大。“皆承主恩泽”，说明了边将肩负着朝廷的重命、享受着国家的厚禄、担负着人民的重望，守卫边境、收复失地是他们的天职。然而六十年来失地仍在吐蕃的铁蹄下，这不是国政内虚、边力不足。后一句直指原因：守边的将领无人提起收复凉州。边将享受着国家优厚的待遇，却不去尽职守边、收复失地，可见其饱食终日、腐败无能。这两句一扬一抑，对比(dui bi)鲜明，有力地谴责了边将忘恩负义，长期失职，实在令人可憎可恨，可悲可叹。
尾联回应首联，婉转地表达了盼赦的愿望。“两地江山万余里，何时重谒圣明君”，是写京都长安与岭南流放地之间虽然山重水复相距万里，但隔山隔水，隔不住思念君王的心。诗人所日夜盼望的是再拜见贤明君王的那一天。这联诗的遣词炼意很精妙，既表达了思念君王之赤诚，又没有谄媚阿谀之意味。将此联与前几联合读，同情之心便油然而生。沈佺期的七律，素来被认为高华典重，但此诗却不同于那些应制之作。它体现出了“朴厚自是初唐风气”。（《载酒园诗话又编》）《围炉诗话》亦评说道：“诗乃心声，心由境起，境不一则心亦不一，言心之词，岂能尽出于高华典重哉！”诗人从北方的宫廷走向南荒的流放生活，心与境都起了重大的变化，因此写出了这真挚动人气韵流畅的诗篇。
“故人具鸡黍，邀我至田家。”这一开头就像是日记本上的一则记事。故人“邀”而作者“至”，文字上毫无渲染，开门见山，招之即来，简单而随便。这正是不用客套的至交之间所可能有的形式。而以“鸡黍”相邀，既显出田家特有风味，又见待客之简朴。正是这种不讲虚礼和排场的招待，朋友的心扉才往往更能为对方敞开。这个开头，不是很着力，平静而自然，但对于将要展开的生活内容来说，却是极好的导入，显示了气氛特征，又有待下文进一步丰富、发展。
“桃之夭夭，灼灼其华。之子于归，宜其室家”，不论自古以来多少解经者就《《桃夭》佚名 古诗》作过多少文章，但象小桃树那样年轻，象春日骄阳下桃花那样鲜艳、美丽的少女，却永远活在读者心里。人们衷心祝愿她：“之子于归，宜其室家”。
诗中体现了诗人不幸的遭遇和愁苦的(ku de)心境，也体现了诗人那种对理想执着追求的精神。诗人并非仅仅哀叹时光的流逝，他做梦也希望能一展平生抱负，他为理想不能实现而郁郁不乐，而愤愤不平。此诗正是他的一曲高唱，情词奔骤、意气挥霍。
这首绝句，通过白色长虹的比喻，瑶台泼酒的幻想，借助晴天和晚日的烘托，描绘出塘江大潮的壮丽景色。全篇没有用到一个抒情的字眼，却句句触发着读着热爱祖国山川、热爱大自然的激情。
此诗写法独特。洞房忽起春风，极反常。然梦中春风，则合理。梦中千里寻人，可见思念之深切。所谓夜有所梦常因日有所思。因为是梦，所以能片时行尽千里。此所谓“反常合道”之巧思。
“东风不与周郎便，铜雀春深锁二乔。”这后两句久为人们所传诵的佳句，意为倘若当年东风不帮助周瑜的话，那么铜雀台就会深深地锁住东吴二乔了。这里涉及到历史上著名的《赤壁》杜牧 古诗之战。在《赤壁》杜牧 古诗战役(zhan yi)中，周瑜主要是用火攻战胜了数量上远远超过己方的敌人，而其能用火攻则是因为在决战的时刻，恰好刮起了强劲的东风，所以诗人评论这次战争成败的原因，只选择当时的胜利者—周郎和他倚以致胜的因素—东风来写，而且因为这次胜利的关键，最后不能不归到东风，所以又将东风放在更主要的地位上。但他并不从正面来描摹东风如何帮助周郎取得了胜利，却从反面落笔：假使这次东风不给周郎以方便，那么，胜败双方就要易位，历史形势将完全改观。因此，接着就写出假想中曹军胜利，孙、刘失败之后的局面。但又不直接铺叙政治军事情势的变迁，而只间接地描绘两个东吴著名美女将要承受的命运。如果曹操成了胜利者，那么，大乔和小乔就必然要被抢去，关在铜雀台上，以供他享受了。这里的铜雀台，就表现了曹操风流的一面，又言“春深”更加深了风流韵味，最后再用一个“锁”字，进一步突显其金屋藏娇之意。把硝烟弥漫的战争胜负写得很是蕴藉。
接着文章进一步叙述了昔日吴王刘濞时的广陵没落豪奢生活。“若夫藻扃黼帐，歌堂舞阁之基，璇渊碧树，弋林钓渚之馆，吴蔡齐秦之声，鱼龙雀马之玩，皆熏歇尽灭，光沉响绝。”那些美丽的雕花门窗，那些精美的罗帏绣帐，那些气势恢弘的歌台舞阁，那些汉白玉池边成荫的绿树，那些射鸟钓鱼的馆所，还有那些来自吴国蔡国齐国秦国的美妙的音乐与歌声，以及那些高超奇妙的戏法杂技，都早已化为灰烬没了香气，绝了音信没了光彩。“东都妙姬，南国佳人，蕙心纨质，玉貌绛唇，莫不埋魂幽石，委骨穷尘，岂忆同辇之偷乐，离宫之苦辛哉！”洛阳的妙龄美姬，南国选来的才女佳人，她们芳香如兰的香气，柔美如纨肢体，她们洁白的玉貌，她们红润的嘴唇，早已不复存在。尽管她们天生丽质，但终归难免掩埋魂魄于幽石下，埋葬骨肉于尘埃中，难道早已一抔黄土掩风流的她们还会记起与吴王同坐一车的宠幸与快乐，或者会想起打入冷宫的痛苦与悲哀吗？
诗人在朝廷昏暗(an)、权贵荒淫、宦官专权、藩镇割据、危机四伏的中唐时期，写下这首怀古之作，慨叹六朝之兴亡，显然是寓有引古鉴今的现实意义的。江城涛声依旧在，繁华世事不复再。诗人怀古抒情，希望君(jun)主能以前车之覆为鉴。
这首诗体(shi ti)现了作者视民如子的情怀，揭露了封建社会的黑暗与腐败。作者在《轻肥》诗中曾一针见血地控诉“是岁江南旱，衢州人食人！”在这首《《杜陵叟》白居易 古诗》中，他更写到“虐人害物即豺狼，何必钩爪锯牙食人肉！”白居易在义愤填膺地写下上述的控诉时，并没有意识到，他实际上已经触及了封建社会那人吃人的凶残野蛮的社会本质。事实上，每当灾荒严重之际，由皇帝下诏蠲免租税，而地方官照样加紧盘剥勒索，不过是封建社会经常上演的双簧戏而已。宋代诗人范成大就有一首《后催租行》中提到：“黄纸放尽白纸催，卖衣得钱都纳却。”说的也是一回事，在宋代，皇帝的诏书用黄纸写，而地方官的公文用白纸写，在封建社会中，能够对这种免的白免、催的照催的吃人双簧戏进行最早(zui zao)、最有力的批判的，正是唐代新乐府运动的旗手——白居易。
“边将皆承主恩泽，无人解道取凉州。”前句写边将责任的重大。“皆承主恩泽”，说明了边将肩负着朝廷的重命、享受着国家的厚禄、担负着人民的重望，守卫边境、收复失地是他们的天职。然而六十年来失地仍在吐蕃的铁蹄下，这不是国政内虚、边力不足。后一句直指原因：守边的将领无人提起收复凉州。边将享受着国家优厚的待遇，却不去尽职守边、收复失地，可见其饱食终日、腐败无能。这两句一扬一抑，对比(dui bi)鲜明，有力地谴责了边将忘恩负义，长期失职，实在令人可憎可恨，可悲可叹。
尾联回应首联，婉转地表达了盼赦的愿望。“两地江山万余里，何时重谒圣明君”，是写京都长安与岭南流放地之间虽然山重水复相距万里，但隔山隔水，隔不住思念君王的心。诗人所日夜盼望的是再拜见贤明君王的那一天。这联诗的遣词炼意很精妙，既表达了思念君王之赤诚，又没有谄媚阿谀之意味。将此联与前几联合读，同情之心便油然而生。沈佺期的七律，素来被认为高华典重，但此诗却不同于那些应制之作。它体现出了“朴厚自是初唐风气”。（《载酒园诗话又编》）《围炉诗话》亦评说道：“诗乃心声，心由境起，境不一则心亦不一，言心之词，岂能尽出于高华典重哉！”诗人从北方的宫廷走向南荒的流放生活，心与境都起了重大的变化，因此写出了这真挚动人气韵流畅的诗篇。
“故人具鸡黍，邀我至田家。”这一开头就像是日记本上的一则记事。故人“邀”而作者“至”，文字上毫无渲染，开门见山，招之即来，简单而随便。这正是不用客套的至交之间所可能有的形式。而以“鸡黍”相邀，既显出田家特有风味，又见待客之简朴。正是这种不讲虚礼和排场的招待，朋友的心扉才往往更能为对方敞开。这个开头，不是很着力，平静而自然，但对于将要展开的生活内容来说，却是极好的导入，显示了气氛特征，又有待下文进一步丰富、发展。
“桃之夭夭，灼灼其华。之子于归，宜其室家”，不论自古以来多少解经者就《《桃夭》佚名 古诗》作过多少文章，但象小桃树那样年轻，象春日骄阳下桃花那样鲜艳、美丽的少女，却永远活在读者心里。人们衷心祝愿她：“之子于归，宜其室家”。
诗中体现了诗人不幸的遭遇和愁苦的(ku de)心境，也体现了诗人那种对理想执着追求的精神。诗人并非仅仅哀叹时光的流逝，他做梦也希望能一展平生抱负，他为理想不能实现而郁郁不乐，而愤愤不平。此诗正是他的一曲高唱，情词奔骤、意气挥霍。
这首绝句，通过白色长虹的比喻，瑶台泼酒的幻想，借助晴天和晚日的烘托，描绘出塘江大潮的壮丽景色。全篇没有用到一个抒情的字眼，却句句触发着读着热爱祖国山川、热爱大自然的激情。
此诗写法独特。洞房忽起春风，极反常。然梦中春风，则合理。梦中千里寻人，可见思念之深切。所谓夜有所梦常因日有所思。因为是梦，所以能片时行尽千里。此所谓“反常合道”之巧思。
“东风不与周郎便，铜雀春深锁二乔。”这后两句久为人们所传诵的佳句，意为倘若当年东风不帮助周瑜的话，那么铜雀台就会深深地锁住东吴二乔了。这里涉及到历史上著名的《赤壁》杜牧 古诗之战。在《赤壁》杜牧 古诗战役(zhan yi)中，周瑜主要是用火攻战胜了数量上远远超过己方的敌人，而其能用火攻则是因为在决战的时刻，恰好刮起了强劲的东风，所以诗人评论这次战争成败的原因，只选择当时的胜利者—周郎和他倚以致胜的因素—东风来写，而且因为这次胜利的关键，最后不能不归到东风，所以又将东风放在更主要的地位上。但他并不从正面来描摹东风如何帮助周郎取得了胜利，却从反面落笔：假使这次东风不给周郎以方便，那么，胜败双方就要易位，历史形势将完全改观。因此，接着就写出假想中曹军胜利，孙、刘失败之后的局面。但又不直接铺叙政治军事情势的变迁，而只间接地描绘两个东吴著名美女将要承受的命运。如果曹操成了胜利者，那么，大乔和小乔就必然要被抢去，关在铜雀台上，以供他享受了。这里的铜雀台，就表现了曹操风流的一面，又言“春深”更加深了风流韵味，最后再用一个“锁”字，进一步突显其金屋藏娇之意。把硝烟弥漫的战争胜负写得很是蕴藉。
接着文章进一步叙述了昔日吴王刘濞时的广陵没落豪奢生活。“若夫藻扃黼帐，歌堂舞阁之基，璇渊碧树，弋林钓渚之馆，吴蔡齐秦之声，鱼龙雀马之玩，皆熏歇尽灭，光沉响绝。”那些美丽的雕花门窗，那些精美的罗帏绣帐，那些气势恢弘的歌台舞阁，那些汉白玉池边成荫的绿树，那些射鸟钓鱼的馆所，还有那些来自吴国蔡国齐国秦国的美妙的音乐与歌声，以及那些高超奇妙的戏法杂技，都早已化为灰烬没了香气，绝了音信没了光彩。“东都妙姬，南国佳人，蕙心纨质，玉貌绛唇，莫不埋魂幽石，委骨穷尘，岂忆同辇之偷乐，离宫之苦辛哉！”洛阳的妙龄美姬，南国选来的才女佳人，她们芳香如兰的香气，柔美如纨肢体，她们洁白的玉貌，她们红润的嘴唇，早已不复存在。尽管她们天生丽质，但终归难免掩埋魂魄于幽石下，埋葬骨肉于尘埃中，难道早已一抔黄土掩风流的她们还会记起与吴王同坐一车的宠幸与快乐，或者会想起打入冷宫的痛苦与悲哀吗？
创作背景
王安石之父(名益,字损之)曾为江宁通判.宋仁宗宝元二年(1039)卒于官,葬于江宁牛首山(今江宁县南).皇四年壬辰(1052)王安石自舒州通判任上回江宁祭扫父亲墓时写下此诗.诗人用比喻和夸张的修辞方法,生动形象地抒发了自己省墓时沉痛的心情以及变法尚未能推行而意欲归隐的愿望.语言清新峻拔,感人至深. 王安石虽然是大有作为之人，但他同样有山林之思，并非一味追求进取。
郑莲孙( 元代 )
收录诗词 (2692) 首
简 介
郑莲孙 佩香年十四工诗善画，词学三李，其吟稿为许听樵孝廉携至都门，云林嘱余采入诗话，爰得披读。秀逸之气，扑人眉宇，再加数年学力，他日造诣精进，树帜吟坛，足张吾辈矣。
弈秋
惆怅甘泉曾侍从，与君前后不同时。"
岁望千箱积，秋怜五谷分。何人知帝力，尧舜正为君。"
平生终日别，逝者隔年闻。朝忧卧至暮，夕哭坐达晨。
仍赖愁猿寒不叫，若闻猿叫更愁人。"
归来履道宅，下马入柴扉。马嘶返旧枥，鹤舞还故池。
驿骑来千里，天书下九衢。因教罢飞檄，便许到皇都。
"满山残雪满山风，野寺无门院院空。
烟浪始渺渺，风襟亦悠悠。初疑上河汉，中若寻瀛洲。
玉楼春·戏林推
何处春深好，春深迁客家。一杯寒食酒，万里故园花。
始出里北闬，稍转市西阛.晨烛照朝服，紫烂复朱殷。
"三盏醺醺四体融，妓亭檐下夕阳中。千声方响敲相续，
夫远征，远征不必戍长城，出门便不知死生。"
生前不欢乐，死后有馀赀。焉用黄墟下，珠衾玉匣为。"
"泪沾双袖血成文，不为悲身为别君。望鹤眼穿期海外，
"一树芳菲也当春，漫随车马拥行尘。
况有好群从，旦夕相追随。"
读山海经十三首·其八
"奔走朝行内，栖迟林墅间。多因病后退，少及健时还。
我读随日悟，心中了无疑。黄芽与紫车，谓其坐致之。
"峡内岂无人，所逢非所思。门前亦有客，相对不相知。
窗引曙色早，庭销春气迟。山阴应有兴，不卧待徽之。"
"鹭鸶鹭鸶何遽飞，鸦惊雀噪难久依。
死葬咸阳原上地。"
傍松人迹少，隔竹鸟声深。闲倚小桥立，倾头时一吟。"
"深浅檐花千万枝，碧纱窗外啭黄鹂。
廉颇蔺相如列传(节选)
"半醉闲行湖岸东，马鞭敲镫辔珑璁。万株松树青山上，
珠丸弹射死不去，意在护巢兼护儿。
因说妖姬暗欺主。主人方惑翻见疑，趁归陇底双翅垂。
"昨日南邻哭，哭声一何苦。云是妻哭夫，夫年二十五。
"懒钝尤知命，幽栖渐得朋。门闲无谒客，室静有禅僧。
不知池上月，谁拨小船行。"
光景嗟虚掷，云霄窃暗窥。攻文朝矻矻，讲学夜孜孜。
但恐如此兴，亦随日销沉。东城春欲老，勉强一来寻。"
闻梨花发赠刘师命
一一贯珠随咳唾。顷向圜丘见郊祀，亦曾正旦亲朝贺。
"老宜官冷静，贫赖俸优饶。热月无堆案，寒天不趁朝。
羞看稚子先拈酒，怅望平生旧采薇。去日渐加馀日少，
"日月天衢仰面看，尚淹池凤滞台鸾。碧幢千里空移镇，
客心贫易动，日入愁未息。"
贺人虽闹故人稀。椒花丽句闲重检，艾发衰容惜寸辉。
"我说南中事，君应不愿听。曾经身困苦，不觉语叮咛。
那将趁伴着朝衣。五千言里教知足，三百篇中劝式微。
晚次鄂州
夏至一阴生，稍稍夕漏迟。块然抱愁者，长夜独先知。
子弟多寂寞，僮仆少精光。衣食虽充给，神意不扬扬。
"朝从思益峰游后，晚到楞伽寺歇时。照水姿容虽已老，
"高天默默物茫茫，各有来由致损伤。鹦为能言长剪翅，
日入多不食，有时唯命觞。何以送闲夜，一曲秋霓裳。
"连夜江云黄惨澹，平明山雪白模煳。银河沙涨三千里，
平生爱慕道，今日近此流。自来浔阳郡，四序忽已周。
吟君未贫作，同歌知足曲。自问此时心，不足何时足。"
鹧鸪天·一点残红欲尽时
十五嫁邑人，十六夫征行。夫行二十载，妇独守孤茕。
要语连夜语，须眠终日眠。除非奉朝谒，此外无别牵。
十上方一第，成名常苦迟。纵有宦达者，两鬓已成丝。
乐人惜日促，忧人厌年赊。无忧无乐者，长短任生涯。"
岂如玉匣里，如水常澄澈。月破天暗时，圆明独不歇。
乌龙不作声，碧玉曾相慕。渐到帘幕间，裴回意犹惧。
始悟有营者，居家如在途。方知无系者，在道如安居。
两鬓千茎新似雪，十分一醆欲如泥。
袁州州学记
荣名与壮齿，相避如朝暮。时命始欲来，年颜已先去。
寒树风难静，霜郊夜更闲。哀荣深孝嗣，仪表在河间。"
更拟踟蹰觅何事，不归嵩洛作闲人。
养树既如此，养民亦何殊。将欲茂枝叶，必先救根株。
珠莹光文履，花明隐绣栊。宝钗行彩凤，罗帔掩丹虹。
命酒树下饮，停杯拾馀葩。因桃忽自感，悲咤成狂歌。"
"洛阳陌上春长在，惜别今来二十年。
领郡来何远，还乡去已迟。莫言千里别，岁晚有心期。"
三台·清明应制
自我向道来，于今六七年。炼成不二性，消尽千万缘。
此怀何由极，此梦何由追。坐见天欲曙，江风吟树枝。
连步笑出门，衣翻冠或倾。扫阶苔纹绿，拂榻藤阴清。
飞絮冲球马，垂杨拂妓车。戎装拜春设，左握宝刀斜。
存诚期有感，誓志贞无黩。京洛八九春，未曾花里宿。
下流上通上下泰。周灭秦兴至隋氏，十代采诗官不置。
何处送春曲江曲。今年杜鹃花落子规啼，送春何处西江西。
何处难忘酒，朱门羡少年。春分花发后，寒食月明前。
减字木兰花·立春
一始学笑语，一能诵歌诗。朝戏抱我足，夜眠枕我衣。
不买非他意，城中无地栽。"
上求奉王税，下望备家储。安得放慵惰，拱手而曳裾。
山简醉高阳，唯闻倒接z5.岂如公今日，馀力兼有之。
"采诗官，采诗听歌导人言。言者无罪闻者诫，
清觞久废酌，白日顿虚掷。念此忽踟蹰，悄然心不适。
泥金刻玉，与秦始皇。周公傅说，何不长宰相。老聃仲尼，
龙宫变闾里，水府生禾麦。坐添百万户，书我司徒籍。"