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清平乐·年年雪里

未知 / 郑琰

"多士池塘好,尘中景恐无。年来养鸥鹭,梦不去江湖。
"舍宠求仙畏色衰,辞天素面立天墀。金丹拟驻千年貌,
应须守道勿羞贫。男儿何必恋妻子,莫向江村老却人。"
嘉瑞忽逢连理木,一时跪拜贺文明。
事往世如寄,感深迹所经。申章报兰藻,一望双涕零。"
颓壖久凌迟,陈迹翳丘荒。春草虽复绿,惊风但飘扬。
"精舍买金开,流泉绕砌回。芰荷薰讲席,松柏映香台。
秋山僧冷病,聊寄三五杯。应泻山瓢里,还寄此瓢来。
人烟绝墟落,鬼火依城池。巴汉空水流,褒斜惟鸟飞。
"殊乡会面时,辛苦两情知。有志年空过,无媒命共奇。
鹍鹏鳞翼途程在,九万风云海浪深。"
醉残红日夜吟多。高添雅兴松千尺,暗养清音竹数科。
去年何时君别妾?南园绿草飞蝴蝶。今岁何时妾忆君,西山白雪暗秦云。玉关去此三千里,欲寄音书那可闻?
西国有美女,结楼青云端。蛾眉艳晓月,一笑倾城欢。
知己怅难遇,良朋非易逢。怜君心相亲,与我家又通。


清平乐·年年雪里拼音解释:

.duo shi chi tang hao .chen zhong jing kong wu .nian lai yang ou lu .meng bu qu jiang hu .
.she chong qiu xian wei se shuai .ci tian su mian li tian chi .jin dan ni zhu qian nian mao .
ying xu shou dao wu xiu pin .nan er he bi lian qi zi .mo xiang jiang cun lao que ren ..
jia rui hu feng lian li mu .yi shi gui bai he wen ming .
shi wang shi ru ji .gan shen ji suo jing .shen zhang bao lan zao .yi wang shuang ti ling ..
tui ruan jiu ling chi .chen ji yi qiu huang .chun cao sui fu lv .jing feng dan piao yang .
.jing she mai jin kai .liu quan rao qi hui .ji he xun jiang xi .song bai ying xiang tai .
qiu shan seng leng bing .liao ji san wu bei .ying xie shan piao li .huan ji ci piao lai .
ren yan jue xu luo .gui huo yi cheng chi .ba han kong shui liu .bao xie wei niao fei .
.shu xiang hui mian shi .xin ku liang qing zhi .you zhi nian kong guo .wu mei ming gong qi .
kun peng lin yi tu cheng zai .jiu wan feng yun hai lang shen ..
zui can hong ri ye yin duo .gao tian ya xing song qian chi .an yang qing yin zhu shu ke .
qu nian he shi jun bie qie .nan yuan lv cao fei hu die .jin sui he shi qie yi jun .xi shan bai xue an qin yun .yu guan qu ci san qian li .yu ji yin shu na ke wen .
xi guo you mei nv .jie lou qing yun duan .e mei yan xiao yue .yi xiao qing cheng huan .
zhi ji chang nan yu .liang peng fei yi feng .lian jun xin xiang qin .yu wo jia you tong .

译文及注释

译文
聚会惟赖南柯梦,相思愿眠不醒枕;
光滑的石室装饰(shi)翠羽,墙头挂着玉钩屈曲晶莹。
傍晚去(qu)放牛,赶牛过村落。
  从梦中刚刚醒来,隐约恍惚。画面上面的十洲云水,宛如罩着迷雾,就象在天边(bian)。我(wo)坐起来展开红色的信笺,给我的心上人写情书。我只有把所有伤心的心情,告诉你。在我们作别的那河边的高楼上,我曾多次去老地方徘徊,面对江南的千里山水,我更加凄楚。楼下分流的水声之中,就有我当日凭栏时流下的思念的相思泪珠,我如何消愁。
为何我不与故人同归去?因为淮上有秀美的秋山。
经不起多少跌撞。
她(ta)回眸一笑时,千姿百态、娇媚横生;六宫妃嫔,一个个都黯然失色。
请你忙里偷闲地先到江边游春散心,看看如今的柳色是否已经很深。
春衫穿破了谁给我补缀针线?点点行行的泪痕洒满春衫。落日时分我解鞍驻(zhu)马在芳草萋萋的河岸,虽有花枝却无人佩戴,虽有美酒却无人劝酒把盏,纵然醉了也无人照管。
寂静的前庭空无一人,只有秋月仍旧明亮。夜里的清霜将要落下,空气中也充满了清朗的气息。
林中落叶飘零,野地空旷寂寥,独行无绪,唯有闲坐,细数着那空中的点点萤光。
要赶紧描眉擦粉梳妆打扮,莫非是我的丈夫快要回来。
过去的去了

原野的泥土释放出肥力,      
德祐已是亡国之君,即使杜鹃啼到嘴角流血也是无家可归了,小皇帝也死于非命。
幽静的山谷里看不见人,只能听到那说话的声音。

注释
⑿黄衣使者白衫儿:黄衣使者,指皇宫内的太监。白衫儿,指太监手下的爪牙。
华阴:即华山,在今陕西渭南县南。
⑦平林:平原上的树林。李白《菩萨蛮》:“平林澳漠烟如织。”
7.溯洄:逆流而上。下文“溯游”指顺流而下。一说“洄”指弯曲的水道,“游”指直流的水道。
⑼文籍:文章典籍。代指才学。
11.物外:这里指超出事物本身。
16.匡衡:字雅圭,汉朝人。抗疏:指臣子对于君命或廷议有所抵制,上疏极谏。

赏析

  光绪十六年(1890),黄遵宪在伦敦任驻英使馆参赞,以乐府杂曲歌辞《《今别离》黄遵宪 古诗》旧题,分别歌咏了火车、轮船、电报、照相等新事物和东西半球昼夜相反的自然现象。诗人巧妙地将近代出现的新事物,与传统游子思妇题材融为一体,以别离之苦写新事物和科学技术之昌明,又以新事物和科学技术之昌明,表现出当时人在别离观上的新认识。因此,《《今别离》黄遵宪 古诗》既是乐府旧题,又反映了今人——近代人别离的意识,是当时“诗界革命”和黄遵宪“新派诗”的代表作品。
  “火山”二字首先刺激人的审美欲望,把人的注意力拉引到辽(dao liao)远壮阔的塞外。此诗前四句连贯而下,以让人目不暇接的速度把火山火云推到人们面前。一二句都以“火山”开头,第三句以“火云”起始承接第二句尾,三句中凡四次出现“火”字,描写的笔锋在“山”“云”上腾挪,让人感到诗人在这种奇异的现象面前兴奋不已。“满山凝未开”从正面具体展现火山云的外观,主体感强。“飞鸟千里不敢来”紧接着从侧面渲染这外观的奇异可惧。火山云的形象便鲜明突出。夸张中已为下文送人经过火山做了铺垫。
  人类进入新石器时代以后,开始出现了原始农业,随之而来也就有了为农业进行祝祷的宗教祭祀活动。这首《伊耆氏蜡辞》便是一个叫伊耆氏(有说即神农氏)的部落首领“腊祭”时的祝辞。“蜡辞”即“腊辞”。蜡辞:周代十二月蜡(腊)祭祝愿之辞,古人每年十二月祭祀百神,感谢众神灵一年来对农作物的福佑并为来年的丰收祈福,称作“腊祭”。由于我国社会长期停滞在以农业为主的自然经济阶段,腊祭的习俗至今还在我国农村的一些地方保留着。
  孤灯、寒雨、浮烟、湿竹,景象是多么凄凉。诗人写此景正是借以渲染伤别的气氛。其中的孤、寒、湿、暗、浮诸字,都是得力的字眼,不仅渲染映衬出诗人悲凉暗淡的心情,也象征着人事的浮游不定。二句既是描写实景,又是虚写人的心情。
  本文作者通过一个梓人“善度材”,“善用众工”的故事,生动形想而又合理自然地阐明了当宰相治理国家的道理。“择天下之士,使称其职”;梓人的“其不胜任者,怒而退之,亦莫敢愠焉”。与宰相的“能者进而由之,使无所德。不能者退而休之,亦莫敢愠”。异曲同工!文中引用孟子“劳心者治人,劳力者治于人”来说明人们的社会分工不同,各司其职;有现实积极意念。
  此诗第一层四句直言说理,讲交友知心,以骨肉亲相比衬;讲听言识人,以苏秦作例证,于质直中见文采。第二层连用三个比喻,物象具体,对比分明,但出之以口语(yu)俚语,于文采中见质直。诗的语言较少锤炼,有的保存口语的自然状态,虽通俗却欠顺畅,因而影响了内容的表达,也不(ye bu)利于读者理解。
  前两句用轻松抒情的笔调叙事。风高放火,月黑杀人,这似乎是“遇盗”的典型环境;此处却不经意地点染出在潇潇暮雨笼罩下一片静谧的江村。环境气氛既富诗意,人物面貌也不狰狞可怖,这从称对方为“绿林豪客”自可看出。看来诗人是带着安然的诗意感受来吟咏这场饶有兴味的奇遇的。“夜知闻”,既流露出对自己诗名闻于绿林的自喜,也蕴含着对爱好风雅、尊重诗人的“绿林豪客”的欣赏。环境气氛与“绿林豪客”的不协调,他们的“职业”与“爱好”的不统一,本身就构成一种耐人寻味的幽默。它直接来自眼前的生活,所以信口道出,自含清新的诗味。
  天下当然没有如此多情善感、能“伤旧国”之“春”的燕子。然而“诗有别趣,非关理也”(严羽《沧浪诗话》)。读者并不觉得它荒诞,反而认真地去欣赏它、体味它。因为它虚中有实,幻中见真。隋宫确曾有过热闹繁华的春天;而后“一闭风光”,蔓草萋萋;春到南国,燕子归来,相对呢喃如语;这些都是“实”。尽管隋宫已经荒凉破败,《隋宫燕》李益 古诗却依然年年如期而至。燕子衔泥筑巢,所以那宫花凋落,旋成泥土,也很能反映燕子的眼中所见,心中所感。燕子要巢居在屋内,自然会留意巢居的屋子有没有人。这些都是“真”。诗人就是这样通过如此细致的观察和丰富的想象,将隋宫的衰飒和春燕归巢联系起来,把燕子的特征和活动化为具有思想内容的艺术形象,这种“虚实相成,有无互立”(叶燮《原诗》)的境界,增强了诗的表现力,给人以更美、更新鲜、更富情韵的艺术享受。
  在小令《十二月》中,起句中的“自别后”可以说是点明了曲的内容——离别相思之情,为下文定下感情基调。接着作者运用了对仗的手法,展现出一幅凄清零落的景色。山是遥山,水是远水,由远及近,写了杨柳、桃花、内阁、重门。其对仗句中用了“隐隐、粼粼、滚滚、醺醺、阵阵、纷纷‘这些叠音词来修饰”遥山、远水、杨柳、飞棉、醉脸、香风、暮雨“起了两方面的作用。一是“隐”和“粼”,“滚”和“醺”、“阵”和“纷”押韵,使作品音响联结而成和谐的整体增加了作品的音韵之美,读起来琅琅上口;二是加强了寥廊冷落的感觉,加倍地渲染了使人发愁的景色,间接抒发了闺中女子对心上人的思念之情,表达了一种渺茫的希望,可谓情景交融。
文学结构:骈(pián)  也称“骈体文”、“骈俪文”或“骈偶文”;因其常用四字、六字句,故也称“四六文”或“骈四俪六”。中国古代魏晋(wei jin)以后产生的一种文体。又称骈俪文。南北朝是骈体文的全盛时期。全篇以双句(俪句、偶句)为主,讲究对仗的工整和声律的铿锵。中国的散文从汉代到六朝,出现了“文”、“笔”的对立。所谓“文”,就是专尚辞藻华丽,受字句和声律约束的骈文。所谓“笔”,就是专以达意明快为主,不受字句和声律约束的散文。(此处所述不当。据刘勰《文心雕龙 总述》引录颜延之观点称:笔之为体,言之为文也;经典则言而非笔,传记则笔而非言。而刘勰本人的观点是:“今之常言,有文有笔,以为无韵者笔也,有韵者文也”可见发生于宋齐时期的文笔之辩着眼点在于有韵与否,而非散文骈体之别。而况,南北朝时期的散文也多有押韵,故加修正。)  魏晋以来产生的一种文体,又称骈俪文。骈文是与散文相对而言的。其主要特点是以四六句式为主,讲究对仗,因句式两两相对,犹如两马并驾齐驱,故被称为骈体。在声韵上,则讲究运用平仄,韵律和谐;修辞上注重藻饰和用典。由于骈文注重形式技巧,故内容的表达往住受到束缚,但运用得当,也能增强文章的艺术效果。而南北朝时期,亦不乏内容深刻的作品,如庾信的《哀江南赋》,他一方面描写了自己身世之悲,一方面则谴责了梁朝君臣的昏庸,表达对故国怀念之情。唐以后。骈文的形式日趋完善,出现了通篇四、六句式的骈文,所以宋代一般又称骈文为四六文。直至清末,骈文仍十分流行。  文笔分裂后,骈文就成为和散文相对举的一种文体。骈文盛行于六朝,代表作家有徐陵、庾信。中唐古文运动以后,稍告衰落。在元明两代成为绝响。至清初,作者接踵而起,以清末王闿运为最后一个作家。
  先讲诗的第三章,前面两章已经写过:“念与君相别,各在天一方”;“君去日已远,郁结令人老”。深沉的思念早已使她陷入难解难销的境地。“浮云(fu yun)何洋洋,愿因通我辞。”此刻,这位思妇望着那悠然自得的浮云,便想托它给远方的丈夫捎去几句心中的话儿,可是那浮云瞬息万变、飘渺幻化,不可能叫人放心寄语。她徘徊彷徨,坐立不安,只有徒然相思而已。这无法摆脱的悲哀,激起了她对生活不公的感慨——“人离皆复会,君独无返期”。后一句是写实,前一句不无夸张,现实中当然未必是“人离皆复会”。但是这么一纵一擒,就更能反衬出感情上的痛苦。人们在极度悲痛时往往难免有这种过激的感情和语言,比如“民莫不谷,我独不卒”(《诗·蓼莪》);又如《论语》中:“司马牛忧曰:‘人皆有兄弟,我独亡’”。这一章十句,“人离”两句是承上启下的过渡。因为“无返期”,才想到托云寄辞;因为“无返期”,所以思无尽时。妙在“思君如流水,何有穷已时”之前,又插入一个回顾的细节:自你离家之后,我从不梳妆,那明亮的镜子虽然满是灰尘,也无心事去擦它。这个倒叙,造成回环往复的效果,也是她纷繁杂乱心绪的写照。如果单就“自君之出矣”四句而言,则前一句为因,后三句为果,简洁明快,而又包孕丰富。“明镜暗不治”,虽是写事、写物,却可见其貌;“思君”二句,又可察其情。此情,此貌,正传神地刻画出思妇的生活和心态。所以从南北朝到隋唐,仿作者甚(zhe shen)多,且皆以“自君之出矣”为题作五言四句的小诗。它之所以有如此深远的影响,除了上面讲的晓畅隽永之外,大概更主要的是因为它有清新自然之趣。正如钟嵘所说:“吟咏性情,亦何贵于用事?‘思君如流水’,既是即目;‘高台多悲风’,亦惟所见;……观古今胜语,多非补假,皆由直寻”(《诗品》)。朱弁也说过:“诗人胜语,感得于自然,非资博古。若‘思君如流水’……之类,皆一时所见,发于言词,不必出于经史。……拘挛补缀而露斧凿痕迹者,不可与论自然之妙也”(《风月堂诗话》)。这些都是在称赞它的不假雕饰的自然之美。
  首二句领起望乡之意,以下六句写景,六句写情。诗人扣住题意,选取富有特征性的景物,将登临所见层次清楚地概括在六句诗里。远远望去,皇宫和贵族第宅飞耸的屋檐高低不齐,在日光照射下清晰可见。只“白日丽飞甍,参差皆可见”两句,便写尽满城的繁华景象和京都的壮丽气派。此处“白日”指傍晚的日光。“丽”字本有“附著”、“明丽”两个意思,这里兼取二义,描绘出飞甍在落日中愈加显得明丽辉煌的情景,可以见出谢朓炼字的功夫。“参差”二字既写京城宫殿楼阙的密集,又使整个画面显得错落有致。“皆可见”三字则暗中传达出诗人神情的专注:既然全城飞甍都历历可见,那么从中辨认自己的旧居当也是一般登高望乡之人的常情。所以这两句虽是写景,却隐含着一个凝目远眺的抒情主人公的形象。诗人没有点明在山上流连凝望的时间有多久,但从“白日”变为“余霞”的景色转换中自然就显示出时辰的推移过程。
  第二个四句写侠客高超的武术和淡泊名利的行藏。
  第三首又从广阔的外界回到自己的斗室,“长安布衣谁比数”,少陵多有自称“布衣”、“野老”之辞,实不甘也。“谁比数”可较太史公《报任安书》言“刑余之人,无所比数”,意绝之至也。而“长安”亦不过客居之地,“反锁衡门守环堵”亦是绝望之举,路穷则独守一隅,实也不过是暂时的避世,避开内心纠结无解的困愕。将烦忧锁在门外茫茫世界,门内的心还念念不忘欲与其汇合。“老夫不出长蓬蒿”,相比隐居的寂寥,更多是郁郁不平与刻意求静的痛苦。风雨中无忧无虑奔跑嬉戏的孩子却给诗中添了新鲜的颜色:“稚子无忧走风雨”。同时也带来更多的不确定,给人以忧虑的悠长:如此单纯的孩子未来能承受多重的阴霾很难说。“雨声飕飕催早寒,胡雁翅湿高飞难”,外界溢入的雨声和寒意又唤起心中恒久的幽灵,欲“奋翅起高飞”而复深觉身居此困厄、混沌之世。无奈而于末尾作楚吟:“秋来未曾见白日,泥污后土何时干”。仇氏《杜诗详注》中言:“日者君象,土者臣象,日暗土污,君臣俱失其道矣”。杜诗中末句常作此等疑问,他一生都似在这种等待中度过。

创作背景

  南亭,似应在涧南园,位于孟浩然家乡襄阳郊外的岘山附近。辛大疑即辛谔,为作者同乡友人,常于夏日来南亭纳凉,与孟浩然约为琴酒之会。

  

郑琰( 未知 )

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简 介

郑琰 福建闽县人,字翰卿。任侠遨游闽中。工诗,词馆诸公争延致之,高文典册,多出其手。后至南京,徽州富人吴生以上宾礼遇之,每醉常骂主人为“钱虏”。吴与其兄构讼,疑琰泄其阴事,文致捕置京兆狱,瘐死狱中。有《二陬诗稿》。

寻隐者不遇 / 孙革访羊尊师诗 / 蔡隐丘

爱客多酒债,罢官无俸钱。知君羁思少,所适主人贤。"
"车马日萧萧,胡不枉我庐。方来从令饮,卧病独何如。
"三山有琼树,霜雪色逾新。始自风尘交,中结绸缪姻。
缕散悠扬里,文回照灼中。低垂疑步障,吹起作晴虹。
不似闭门欹枕听,秋声如雨入轩来。"
十载有区宇,秋毫皆帝功。垂衣不骄德,子桀如何聋。
常在手中行法令。莫令终日迷如此,不治生民负天子。"
"去年今日到城都,城上芙蓉锦绣舒。


秋日鲁郡尧祠亭上宴别杜补阙范侍御 / 刘衍

一千朱翠同居此,争奈恩多属丽华。"
执简皆推直,勤王岂告劳。帝城谁不恋,回望动离骚。"
奇峰出奇云,秀木含秀气。清晏皖公山,巉绝称人意。独游沧江上,终日淡无味。但爱兹岭高,何由讨灵异。默然遥相许,欲往心莫遂。待吾还丹成,投迹归此地。
救赵复存魏,英威天下闻。邯郸能屈节,访博从毛薛。
"李侯虽薄宦,时誉何籍籍。骏马常借人,黄金每留客。
故人芳草梦难寻。天从补后星辰稳,海自潮来岛屿深。
上巳期三月,浮杯兴十旬。坐歌空有待,行乐恨无邻。
"高秋水村路,隔岸见人家。好是经霜叶,红于带露花。


江南弄 / 宋日隆

种药疏故畦,钓鱼垂旧钩。对月京口夕,观涛海门秋。
沧海不回应怅望,始知徐福解风流。"
"琵琶峡口月溪边,玉乳头佗忆旧川。一锡冷涵兰径路,
毛公一挺剑,楚赵两相存。孟尝习狡兔,三窟赖冯谖。
春风变楚关,秋声落吴山。草木结悲绪,风沙凄苦颜。
"仲春初四日,春色正中分。绿野徘徊月,晴天断续云。
"明发览群物,万木何阴森。凝霜渐渐水,庭橘似悬金。
悠悠行子远,眇眇川途分。登高望燕代,日夕生夏云。


国风·鄘风·柏舟 / 高蟾

秦皇既恃险,海内被吞食。及嗣同覆颠,咽喉莫能塞。
"一片他山石,巉巉映小池。绿窠攒剥藓,尖硕坐鸬鹚。
"未达难随众,从他俗所憎。闲听九秋雨,远忆四明僧。
"偶罢阿衡来典郡,固无闲物可应官。
高堂初日不成妍,洛渚流风徒自怜。璇阶霓绮阁,
秭归城邑昔曾过,旧识无人奈老何。
簿书劳应对,篇翰旷不寻。薄田失锄耨,生苗安可任。
洛浦神归月自明。香解返魂成浪语,胶能续断是虚名。


蝶恋花·两岸月桥花半吐 / 杨维桢

桂楫闲迎客,茶瓯对说诗。渚田分邑里,山桂树罘罳.
"幸得趋紫殿,却忆侍丹墀。史笔众推直,谏书人莫窥。
百里甚堪留惠爱,莫教空说鲁恭名。"
人情皆共惜,天意欲教迟。莫讶无浓艳,芳筵正好吹。"
"坛畔归云冷湿襟,拂苔移石坐花阴。
古寺寻僧饭,寒岩衣鹿裘。
此去不堪别,彼行安可涯。殷勤结香火,来世上牛车。"
"释子弥天秀,将军武库才。横行塞北尽,独步汉南来。


石壕吏 / 蓝田道人

是时尚多垒,板筑兴颓壁。羁旅念越疆,领徒方祗役。
"横经叉手步还趋,积善方知庆有馀。五个小雏离学院,
朝来自觉承恩最,笑倩傍人认绣球。
衰兰寂寞含愁绿,小杏妖娆弄色红。
遽闻伤别剑,忽复叹藏舟。灯冷泉中夜,衣寒地下秋。
碧芙蓉笑水宫秋。宝筝钿剥阴尘覆,锦帐香消画烛幽。
"子夜雪华馀,卿家月影初。酒香薰枕席,炉气暖轩除。
日晚兰亭北,烟开曲水滨。浴蚕逢姹女,采艾值幽人。


丹青引赠曹将军霸 / 钱奕

当念中林赏,览物遍山川。上非遇明世,庶以道自全。"
中丞御史不足比,水殿一声愁杀人。武皇铸鼎登真箓,
"太皞御气,勾芒肇功。苍龙青旗,爰候祥风。
"掩关苔满地,终日坐腾腾。暑气冷衣葛,暮云催烛灯。
挂席樵风便,开轩琴月孤。岁寒何用赏,霜落故园芜。"
谁识雌雄九成律,子乔丹井在深涯。
马尾牦牛不能絜.柄出湘江之竹碧玉寒,
"久作涔阳令,丹墀忽再还。凄凉辞泽国,离乱到乡山。


怀旧诗伤谢朓 / 惠沛

勋业振青史,恩德继鸿私。羌虏昔未平,华阳积僵尸。
睥睨临花柳,栏干枕芰荷。麦秋今欲至,君听两岐歌。"
只有天涯二老身。乘醉几同游北内,寻芳多共谒东邻。
薄雾笼寒径,残风恋绿萝。金乌兼玉兔,年几奈公何。"
"冥鸿迹在烟霞上,燕雀休夸大厦巢。名利最为浮世重,
节士逢秋多感激,不须频向此中游。"
"圆塘绿水平,鱼跃紫莼生。要路贫无力,深村老退耕。
"白榆风飒九天秋,王母朝回宴玉楼。日月渐长双凤睡,


落花 / 孙永清

两个瑶池小仙子,此时夺却柘枝名。"
春狂又拟入桃源。风吹杨柳丝千缕,月照梨花雪万团。
水闲明镜转,云绕画屏移。千古风流事,名贤共此时。"
"杲杲朝阳时,悠悠清陂望。嘉树始氤氲,春游方浩荡。
何必探禹穴,逝将归蓬丘。不然五湖上,亦可乘扁舟。"
远别泪空尽,长愁心已摧。二年吟泽畔,憔悴几时回。"
去年曾折处,今日又垂条。(《柳》以下《吟窗杂录》)
鱼犀月掌夜通头,自着盘莺锦臂鞲。


张衡传 / 李寅仲

平生恒自负,垂老此安卑。同类皆先达,非才独后时。
吟罢明朝赠知己,便须题作去年诗。"
锵锵济济赴延英,渐近重瞳目转明。
未棹扁舟重回首,采薇收橘不堪论。"
惆怅客中月,裴回江上楼。心知楚天远,目送沧波流。
驱车何处去,暮雪满平原。"
才经冬至阳生后,今日工夫一线多。
"满汀沤不散,一局黑全输。(《十岁咏棋》,