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春庭晚望

五代 / 王云凤

椿笋何如樱笋时。海内擅名君作赋,林间外学我为诗。
"旷望危桥上,微吟落照前。烟霞浓浸海,川岳阔连天。
针医偏更效无多。仙经已读三千卷,古法曾持十二科。
"浸野淫空澹荡和,十年邻住听渔歌。城临远棹浮烟泊,
饮醴和甘雨,非烟绕御帷。银轮随宝马,玉沼见金龟。
"去去玉关路,省君曾未行。塞深多伏寇,时静亦屯兵。
"跣足拄巴藤,潺湲渡几曾。尽权无着印,不是等闲僧。
盘根远别旧林风。岁寒相倚无尘地,荫影分明有月中。
"去去去何住,一盂兼一瓶。水边寒草白,岛外晚峰青。
良会终有时,劝郎莫得怒。姜蘖畏春蚕,要绵须辛苦。
漏转寒更急,灯残冷焰微。太虚同万象,相谓话玄微。
"延英晓拜汉恩新,五马腾骧九陌尘。


春庭晚望拼音解释:

chun sun he ru ying sun shi .hai nei shan ming jun zuo fu .lin jian wai xue wo wei shi .
.kuang wang wei qiao shang .wei yin luo zhao qian .yan xia nong jin hai .chuan yue kuo lian tian .
zhen yi pian geng xiao wu duo .xian jing yi du san qian juan .gu fa zeng chi shi er ke .
.jin ye yin kong dan dang he .shi nian lin zhu ting yu ge .cheng lin yuan zhao fu yan bo .
yin li he gan yu .fei yan rao yu wei .yin lun sui bao ma .yu zhao jian jin gui .
.qu qu yu guan lu .sheng jun zeng wei xing .sai shen duo fu kou .shi jing yi tun bing .
.xian zu zhu ba teng .chan yuan du ji zeng .jin quan wu zhuo yin .bu shi deng xian seng .
pan gen yuan bie jiu lin feng .sui han xiang yi wu chen di .yin ying fen ming you yue zhong .
.qu qu qu he zhu .yi yu jian yi ping .shui bian han cao bai .dao wai wan feng qing .
liang hui zhong you shi .quan lang mo de nu .jiang nie wei chun can .yao mian xu xin ku .
lou zhuan han geng ji .deng can leng yan wei .tai xu tong wan xiang .xiang wei hua xuan wei .
.yan ying xiao bai han en xin .wu ma teng xiang jiu mo chen .

译文及注释

译文
是谁在翻唱著凄切悲凉的乐府旧曲?风萧萧肃肃,雨潇潇洒洒,房里点燃的灯烛又短瘦了,一个凄苦孤独的一夜,在烛泪中逝去。
脚上这一双夏天的破凉鞋,怎么能走在满地的寒霜上?可怜我这双纤细瘦弱的手,又怎么能替别人缝制衣裳?做完后还要提着衣带衣领,恭候那女主人来试穿新装。
  他被召回京师又再次被遣出做刺史时,中山人刘梦得(de)禹锡也在被遣之列,应当去播州。子厚流着泪说:“播州不是一般人能住的地方,况且梦得有老母在堂,我不忍(ren)心看到梦得处境困窘,他没有办法把(ba)这事告诉他的老母;况且绝没有母子一同前往的道理。”向朝廷请(qing)求,并准备呈递奏章,情愿拿柳州换播州,表示即使因此再度获罪,死也无憾。正遇上有人把梦得的情况告知了皇上,梦得因此改任连州刺史。呜呼!士人到了穷境时,才看得出他的节操和义气!一些人,平日街坊居处互相仰慕讨好,一些吃喝玩乐来往频繁,夸夸其谈,强作笑脸,互相表示愿居对方之下,手握手作出掏肝挖肺之状给对方看,指着天日流泪,发誓不论生死谁都不背弃朋友,简直像真的一样可信。一旦遇到小小的利害冲突,仅仅象头发丝般细小,便翻脸不认人,朋友落入陷阱,也不伸一下手去救,反而借机推挤他,再往下扔石头,到处都是这样的人啊!这应该是连那些禽兽和野蛮人都不忍心干的,而那些人却自以为得计。他们听到子厚的高尚风节,也应该觉得有点惭愧了!
南北形成狭长地势(shi),长出地方有几何?
偃松生长在千山万(wan)岭之上,杂雨飘落在南陵北陵之间。
  不会因为游(you)玩而耽误公事,能无拘无束潇洒在山石草木之间游玩的,恐怕只这个职位了。而此地正好离我近,我将从现在开始出游,怎能没有记述?(这是)明万历二十七年二月啊。
雨后初晴天色朗,纤云舒卷碧空尽。
昨夜和人相约,时间缓缓流淌,已经深夜。一轮新月挂在天际,周围寥寥几颗孤星。夜色将近,人未眠,在这三更时分,所有人都睡下,寂静无声的夜里,老鼠悉悉索索的声音令我焦虑不安。
于是就想象着和陶渊明一起一边观赏菊花一边饮酒。
元宵节时,到处都能碰到女人们穿着盛装,化着美好的妆容来看灯;小孩子们则在街道上欢闹着。
  惆怅地看着台阶前的红牡丹,傍晚到来的时候只有两枝残花还开着。料想明天早晨大风刮起的时候应该把所有的花都吹没了,在夜里我对这些衰弱的却红似火的花产生了怜悯之心,拿着火把来看牡丹花。  暮春时节冷雨萧瑟,牡丹花萼低垂,花瓣纷纷飘落,随风飞散,再也没有人来关心她寂寞凄凉的处境。纵然是晴明天气里,残花落地犹觉得惆怅,何况在风雨之中,飘零在污泥烂土之中更觉得惨不忍睹。
  要想升天飞仙,千万不要骑龙,要想游历河川,千万不能骑着老虎。朋友相交应不分贵贱,就像东汉的严陵和光武帝一样。可惜周公执政时是如此的贤明,管叔和蔡叔为什么还苦苦相逼,不能相容呢?汉代歌谣中说“一尺布,尚可缝;一斗粟,尚可舂。”汉文帝却容不下淮南王,将他流放。骨肉兄弟尚且如同路人,我要结交的知己哪里会有呀?朋友虽然表面上亲密无间,可是心却如同隔着千重山、千重海。和他们相交时,就像面对着九疑山一样,让人分不清真假,茫然找不到边际。许多花长在一个树枝上,必然会早早凋谢,桃李开花虽然很美丽,但不如松柏能四季常青,朋友也是一样。管仲和鲍叔牙这样彼此信任的朋友早已死去,不知道后世还有没有人像他们一样,结交朋友能够贵贱不相移。
心灵已然寂静无欲了,不会再为外物所动。这一生漂泊不定,好似无法拴系的小船。

注释
11.掌梦:掌梦之官,实司其事。巫阳因其难招,故作托词。
营营:周旋、忙碌,内心躁急之状,形容为利禄竟逐钻营。
疏荡:洒脱而不拘束。
④无那:无奈。
⑹被白发欺人奈何:化用薛能《春日使府寓怀》“青春背我堂堂去,白发欺人故故生”诗意。
(51)昌邑哀王:刘髆(?—前87),汉武帝第五子。

赏析

  《《鸳湖曲》吴伟业 古诗》第二段,十年前是怎样的呢?“主人爱客锦筵开,水阁风吹笑语来。画鼓队催桃叶伎,玉箫声出柘枝台。”记得那次来的时候,别墅的主人在家里,正过着豪华的生活,用丰盛的酒席招待我,在临水的台阁上,笑语融融。主人有演戏的队伍,用歌舞来欢迎客人。 “轻靴窄袖娇妆束,脆管繁弦竞追逐。云鬟子弟按霓裳,雪面参军舞鸲鹆。”当时歌舞欢腾,多么欢乐。 “酒尽移船曲榭西,满湖灯火醉人归。朝来别奏新翻曲,更出红妆向柳堤。”是说酒喝好后,已经晚了,只看到南湖里都是灯火,欢乐了一天,大家沉醉而回。 我们要说,今天的南湖也没有上述这些现象。所以说,南湖要想搞得好,搞成一个消费、游玩的名胜之地,一定要晚上有游船。明朝、清朝的南湖都是晚上开游船。清初陈其年,也是一个大诗人,他写的《鸳湖烟雨楼感旧》词:“园都在、水边林下。不闭春城因夜宴,望满湖灯火金吾怕。十万盏,红球挂。”这说明,大家看到南湖里满湖都是灯火,连金吾也怕了,热闹得城门也关不了了,可见明朝末年嘉兴南湖繁荣到怎样一个程度。这也是吴梅村最初来南湖看到的情况。
  接下来八句由记叙、议论转为写景。诗人将这种凄清孤独的感情外化为具体可感的“雨中秋景图”:“宛洛望不见,秋霖晦平陆。田父草际归,村童雨中牧。主人东皋上,时稼绕茅屋。虫思机杼鸣,雀喧禾黍熟。”南阳、洛阳在视线中已逐渐模糊、消失,空阔辽远的原野笼罩在霏霏的霪雨、蒙蒙的烟气之中。村头,田父荷锄踏青而归,牧童短笛声声,怡然自得,村东水边高地上的主人家环绕在一片油绿鲜亮的庄稼中。还有悲鸣的秋虫,摇动的机杼,喧嚣的雀鸟。
  这首诗据说是在革命斗争极其艰苦的情况下,作者写此诗作为联络暗号用的。
  这首诗指责诸将无用,不能制止外患,反而错误地借助外力,实则指责朝廷大政方针的失策。
  此诗浑厚有味,通过对比手法来对历史人物加以抑扬,反映了作者对刚恨残暴的统治者的愤恨和对谦和仁爱的统治者的怀念,诗意填密,可以规见作者的诗心。这首诗明白无误地表现出作者自己的历史观、是非观,可说是一首议论诗(lun shi)。但它的字挟风雷,却出之以轻巧疏宕,唱叹有情的笔墨,有幽美的艺术魅力,而不像是在评说是非了。
  很明显,在王国安先生看来,从新乐府来说,是晚唐不及中唐,而温庭筠又是晚唐中之最不济事者。
  历来的大家都讲究起承转合,讲究扣题,文章高手总是为突出题“目”而或收或放。作者从始至终(zhi zhong)紧扣“登”这个“目”,本文开始介绍泰山的山水形势,为“登”字作铺垫,寥寥几十字收笔。作为散文,“形散而神不散”是其共同特点,。但用这个标准来衡量本文却发现,本文的“形散”是有限度的,无非在取材上较为自由罢了。而本文所取材料一没有离开泰山,二没有离开“登”山,故取材上的散是有限度的。在表现方法上,也以记叙为主,兼有描写,没有议论。故本文取材和表现方法上的聚和凝,是桐城派简洁的文风“言有物”的有力注脚。
  本篇通体骈四俪六,不仅句式整饬而略显错综(四四四四、四四六六、六四六四、四六四六参差成趣;每句中的音步变化如四字句有二二结构,有一三结构;六字句有三三、三一二、二二二、二四、四二等结构),平仄相对而低昂有致(如“入门见嫉”四句,一三两句,二四两句平仄完全相反对应),对仗精工而十分自然(如“南连百越”对“北尽三河”,“海陵红粟”对“江浦黄旗”,不仅词性、句法结构相对,而且方位、地名、颜色等事类也相对),用典贴切委婉而不生硬晦涩(如用霍子孟、朱虚侯、赵飞燕、褒姒、宋微子,桓君山等典故),词采华艳赡富而能俊逸清新;尤其难得的是,无论叙事、说理、抒情,都能运笔如神,挥洒自如,有如神工巧铸,鬼斧默运,虽经锻炼而成,却似率然信口。音节美与文情美达到了高度统一,堪称声文并茂的佳作;与六朝某些堆砌典故藻饰、晦涩板滞、略无生气的骈体文,自有霄壤之别;而与王勃的《滕王阁序》,堪称骈文的双璧。
  此诗本是借自然界的禽鸟寄寓作者的境遇与感慨,但由于作品巧妙地选用了鸿雁与翠鸟的形象、成功地写出了它们的特点,使得作品的意义远远超出了寓意本身,反映了一种普遍性的社会现象和生活哲理。
  前面四句,是扣住水仙本身的描写;下面四句,从水仙引来山矾、梅花,并牵涉到诗人本身,作旁伸横出的议论和抒情,意境和笔调都来个大的变换。“含香体素欲倾城,山矾是弟梅是兄。”上句仍从水仙说,用“倾城”美人比喻花的清香洁白的芳韵;下句则拿山矾、梅花来比较,说水仙在梅花之下而居山矾之上。山矾,这个名字是黄庭坚起的,山矾本名郑花,木高数尺,春开小白花,极香,叶可以染黄,黄庭坚因其名太俗,改为山矾。他在《戏咏高节亭边山矾花二首》的《序》中说到此事。用山矾来比水仙,也始于黄庭坚,有些人不服气,说山矾和水仙不好相比,杨万里《水仙花》:“金台银盏论何俗,矾弟梅兄品未公。”黄庭坚一时兴到之言,不是仔细在那里品评。表面上,前五句都用美女形容水仙,写得那样幽细秀美,第六句忽作粗犷之笔,把三种花都男性化了,大谈“兄弟”问题;前后不统一,不调和,几乎有点滑稽。实际上,作者正是有意在这种出人意外的地方,表现他写诗的随意所适,抒写自由,读者用不着费心去考虑他的比喻是否完全贴切。这一句,作者有意使读者惊讶于诗句的粗犷,惊讶于与前面描写格调的不统一,不调和,还是第一步;作者还有意要把这种情况引向前进。最后两句:“坐对真成被花恼,出门一笑大江横。”被花恼,杜甫《江畔独步寻花七绝句》,杜甫与黄庭坚,都不是真正“恼花”,恼花是来自爱花。杜甫是恼赏花无人作伴;黄庭坚是恼独坐对花,欣赏太久,感到寂寞难受。诗说赏花之后,想散散心,换换眼界,故走出门外。但作者所写出门后对之欣赏而“一笑”的,却是“横”在面前的“大江”。这个形象,和前面所写的水仙形象相比,“大”得惊人,“壮阔”得惊人;诗笔和前面相比,也是“横”得惊人,“粗犷”得惊人。这两句诗,不但形象、笔调和前面的显得不统一,不调和,而且转接也很奇突。宋代陈长方《步里客谈》说杜甫诗《缚鸡行》结尾从“鸡虫得失无了时”,忽转入“注目寒江倚山阁”,“断句旁入他意,最为(zui wei)警策”,黄庭坚此诗,当是仿效。清代方东树《昭昧詹言》说:“山谷之妙,起无端,接无端,大笔如椽,转如龙虎。扫弃一切、独提精要之语,往往承接处中亘万里,不相连属,非寻常意计所及。此小家何由知之?”这些话,可帮助读者认识该诗出奇的结语的用意和功力所在。
  黄雀是温驯的小鸟,加上“篱间(li jian)”二字,更可见其并无冲天之志,不过在篱间嬉戏度日而已。然而就是这样一只于人于物都无所害的小鸟,竟也不能见容于世人,设下罗网,放出鹞鹰,必欲驱捕逐得而后快。为罗驱雀的鹞鹰何其凶恶,见鹞投罗的黄雀何其可怜,见雀而喜的罗家何其卑劣。作者虽无一字褒贬,而感情已深融于叙事之中。作者对掌权者的痛恨,对无辜被害的弱小者的同情,均不难于词句外得之。
  全诗一直在写月,角度不断变化,意境开阔,但清冷寂廖,抒发了作者面对明月时孤独和对远方亲人真切的思念。
  此刻,诗人忆起和朋友在长安聚会的一段往事:“此地聚会夕,当时雷雨寒”──他那回在长安和这位姓吴的朋友聚首谈心,一直谈到很晚。外面忽然下了大雨,雷电交加,震耳炫目,使人感到一阵寒意。这情景还历历在目,一转眼就已是落叶满长安的深秋了。
  郦道元的《《三峡》郦道元 古诗》(选自《水经注》)是一篇著名的山水之作,只用不到区区200字的篇幅,作者描写了《三峡》郦道元 古诗错落有致的自然风貌。全文描写随物赋形,动静相生,情景交融,情随景迁,简洁精练,生动传神。
  第三段,扣住弈棋情况深入一层议论,指出下棋的好坏有标准,大家能评判。事理方面的问题由于各人都认为自己正确,是非标准就难定了。“世无孔子,谁能定是非之真”,由此,作者指出:别人的短处,可能正是自己的长处;而自认为没有短处,却正是最大的短处,于人于己,都应当正确对待、全面评价,所以绝不应该彼此嗤笑。
  颔联所写即眼前之景——江水、明月、北雁、落木、楚山,渲染清秋气氛,借以抒写宦海浮沉的深沉感慨。浩荡江水,凄清明月,一群北来南去的大雁掠空而过;江州一带万木凋零,落叶飒飒,原先被树木遮蔽的古楚地的山岭突然裸露出来,似乎比往日增加了许多。二句写景,一天上,一地下,一写水,一写山,一近一远,一动一静,上下俯抑,参差交互,成就了二幅水天空寂、江山寥落的江州秋色图。而作者的真正用意则在于通过这貌似孤立的景物画面,来抒写孤寂凄凉的心境和贬滴天涯的感恨。北雁南飞,暗寓诗人迁播;落术飒飒,隐含诗人晚景萧条,且与尾联“老”字遥相呼应;楚山之多亦正好反衬出作者的一己之微。所以,此联妙在以景传情,情从景出,情景相为珀芥,二者互藏其宅。

创作背景

  《琵琶行》作于他贬官到江州的第二年,作品借着叙述琵琶女的高超演技和她的凄凉身世,抒发了作者个人政治上受打击、遭贬斥的抑郁悲凄之情。在这里,诗人把一个琵琶女视为自己的风尘知己,与她同病相怜,写人写己,哭己哭人,宦海的浮沉、生命的悲哀,全部融合为一体,因而使作品具有不同寻常的感染力。

  

王云凤( 五代 )

收录诗词 (5414)
简 介

王云凤 (1465—1517)明山西和顺人,字应韶,号虎谷。成化二十年进士。授礼部主事。劾太监李广,下狱,降知州。后升陕西提学佥事,历副使、按察使,召为国子祭酒,以右佥都御史巡抚宣府。与王琼、乔宇同科中进士,号称河东三凤。

小重山·春到长门春草青 / 尉迟晓彤

夜深江上解愁思,拾得红蕖香惹衣。
"乍临毛发竖,双壁夹湍流。白日鸟影过,青苔龙气浮。
玄元明知止,大雅尚保躬。茂先洽闻者,幽赜咸该通。
临岐约我来不来,若来须拨红霞觅。
睡少全无病,身轻乍去袍。前溪泛红片,何处落金桃。"
"谁会荆州一老夫,梦劳神役忆匡庐。碧云雁影纷纷去,
去春零落暮春时,泪湿红笺怨别离。常恐便同巫峡散,因何重有武陵期。传情每向馨香得,不语还应彼此知。只欲栏边安枕席,夜深闲共说相思。
冥心缥缈入铁圄。白麏作梦枕藤屦,东峰山媪贡瓜乳。"


度峡口山赠乔补阙知之王二无竞 / 丹雁丝

"小子声名天下知,满簪霜雪白麻衣。谁将一着争先后,
静依青藓片,闲缀绿莎枝。繁艳根枝在,明年向此期。"
"万里去非忙,惟携贮药囊。山家消夜景,酒肆过年光。
"山斋西向蜀江濆,四载安居复有群。风雁势高犹可见,
燥叶飘山席,孤云傍茗瓯。裴回不能去,房在好峰头。"
功成直入长生殿,袖出神珠彻夜明。
又向蓬莱别姓名。三住住来无否泰,一尘尘在世人情。
"平明择钵向风轻,正及隋堤柳色行。


西湖春晓 / 上官金双

树尽低铜柱,潮常沸火山。名须麟阁上,好去及瓜还。"
长江春气寒,客况棹声闲。夜泊诸村雨,程回数郡山。
"凉多夜永拥山袍,片石闲欹不觉劳。蟋蟀绕床无梦寐,
默仙不成秽仙老。年少纷如陌上尘,不见吾瓢尽枯藁。
不意与离恨,泉下亦难忘。"
金笼玉钩伤羽毛。三江七泽去不得,风烟日暮生波涛。
五十馀年四海清,自亲丹药得长生。
汉家得鹿更空焉。白衣居士深深说,青眼胡僧远远传。


夏日题老将林亭 / 栗子欣

"旧寄炉峰下,杉松绕石房。年年五六月,江上忆清凉。
"失意荆枝滴泪频,陟冈何翅不知春。心中岐路平如砥,
堆金积玉满山川,神仙冷笑应不采。名非贵,道极尊,
来年的有荆南信,回札应缄十色笺。"
"湘江秋色湛如冰,楚客离怀暮不胜。千里碧云闻塞雁,
先生觱栗头。 ——释惠江"
汉高将将,太宗兵柄。吾皇则之,日新德盛。朽索六马,
曾无一字干声利,岂愧操心负至公。"


临江仙·柳带摇风汉水滨 / 东杉月

"村寺钟声度远滩,半轮残月落山前。
"山情与诗思,烂熳欲何从。夜舸谁相逐,空江月自逢。
"昔日曾随魏伯阳,无端醉卧紫金床。
体正力已全,理精识何妙。昔年歌阳春,徒推郢中调。
今朝得赴瑶池会,九节幢幡洞里迎。
"杨柳起秋色,故人犹未还。别离俱自苦,少壮岂能闲。
离别无他寄,相思共此门。阳春堪永恨,郢路转尘昏。
"兹亭迹素浅,胜事并随公。法界飘香雨,禅窗洒竹风。


春晓曲 / 玉楼春 / 木兰花 / 公羊森

"人言海觉老宗师,隐绝层巅世莫知。青草不生行道迹,
"学力不相敌,清还仿佛同。高于宝月月,谁得射雕弓。
江僧归海寺,楚路接吴烟。老病何堪说,扶羸寄此篇。"
高才暂骋目,云藻随飘飖.欲追千里骥,终是谢连镳。"
喜得逢君传家信,后会茫茫何处期。"
园林将向夕,风雨更吹花。(以下见《吟窗杂录》)
晓色千樯去,长江八月时。雨淙山骨出,槔擉岸形卑。
今朝纵目玩芳菲,夹缬笼裙绣地衣。


闻笛 / 单于晓卉

好鸟声长睡眼开,好茶擎乳坐莓苔。不闻荣辱成番尽,
山限东西寺,林交旦暮钟。半天倾瀑熘,数郡见炉峰。
闲身自有闲消处,黄叶清风蝉一林。"
冷立千年鹤,闲烧六一炉。松枝垂似物,山势秀难图。
咄哉冥冥子,胡为自尘污。"
"一间茅屋,尚自修治。任狂风吹,连檐破碎。枓栱斜欹,
会转胡风急,吹长碛雁连。应伤汉车骑,名未勒燕然。"
"剑佩已深扃,茅为岳面亭。诗犹少绮美,画肯爱丹青。


王氏能远楼 / 果天一

"鹤骨松筋风貌殊,不言名姓绝荣枯。寻常藜杖九衢里,
高秋日月清,中气天地正。远情偶兹夕,道用增寥夐。
天台众峰外,华顶当寒空。有时半不见,崔嵬在云中。
纤利精分玉兔毫。濡染只应亲赋咏,风流不称近方刀。
赤松道士为东邻。焚香西望情何极,不及昙诜泪空滴。
"文章拟真宰,仪冠冷如璧。山寺偶相逢,眼青胜山色。
吟中双鬓白,笑里一生贫。(见《诗史》)
焰焰其光,和和其始。东方有兔,小首元尾。经过吾道,


踏莎行·萱草栏干 / 问绿兰

"陵寝成香阜,禅枝出白杨。剑池留故事,月树即他方。
师去情何切,人间事莫拘。穿林宿古冢,踏叶揭空盂。
"佛前香印废晨烧,金锡当门照寂寥。
又向蓬莱别姓名。三住住来无否泰,一尘尘在世人情。
远思秦云暮,归心腊月春。青园昔游处,惆怅别离人。"
"禁烟佳节同游此,正值酴醿夹岸香。
"无味吟诗即把经,竟将疏野访谁行。身依江寺庭无树,
密勿须清甲,朝归绕碧潭。丹心空拱北,新作继周南。


登太白峰 / 石子

"月到君山酒半醒,朗吟疑有水仙听。
"铜壶滴滴禁漏起,三十六宫争卷帘。(《月》,
宛转无好姿,裴回更何适。庭前早梅树,坐见花尽碧。
"贪贵贪荣逐利名,追游醉后恋欢情。
老负峨眉月,闲看云水心。(《赠齐己》,《五代史补》)"
未应过锦府,且合上峨嵋。既逐高科后,东西任所之。"
稽古堪求己,观时好笑渠。埋头逐小利,没脚拖长裾。
终作金笼养雪雏。栖宿必多清濑梦,品流还次白猿徒。