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春夜竹亭赠钱少府归蓝田

明代 / 林庚

自禹及文武,天机嗒然弛。姬公树其纲,贼之为圣智。
北斗西风吹白榆,穆公相笑夜投壶。
春归迨秋末,固自婴微恙。岁晏弗躬亲,何由免欺诳。
月里笙歌炀帝归。江蹙海门帆散去,地吞淮口树相依。
莫羡长安占春者,明年始见故园花。"
"万里一孤舟,春行夏方到。骨肉尽单羸,沉忧满怀抱。
gf々争穿石上云。并出亦如鹅管合,各生还似犬牙分。
点检霜坛沆瀣杯。云肆先生分气调,山图公子爱词才。
吾闻古圣人,射宫亲选士。不肖尽屏迹,贤能皆得位。
别愁如疟避还来。安排贱迹无良策,裨补明时望重才。
粗才自合无岐路,不破工夫漫解嘲。"
"赴辟依丞相,超荣事岂同。城池当陇右,山水是关中。
洲少轻沙若遣栖。烟外失群惭雁鹜,波中得志羡凫鹥.


春夜竹亭赠钱少府归蓝田拼音解释:

zi yu ji wen wu .tian ji da ran chi .ji gong shu qi gang .zei zhi wei sheng zhi .
bei dou xi feng chui bai yu .mu gong xiang xiao ye tou hu .
chun gui dai qiu mo .gu zi ying wei yang .sui yan fu gong qin .he you mian qi kuang .
yue li sheng ge yang di gui .jiang cu hai men fan san qu .di tun huai kou shu xiang yi .
mo xian chang an zhan chun zhe .ming nian shi jian gu yuan hua ..
.wan li yi gu zhou .chun xing xia fang dao .gu rou jin dan lei .chen you man huai bao .
gf.zheng chuan shi shang yun .bing chu yi ru e guan he .ge sheng huan si quan ya fen .
dian jian shuang tan hang xie bei .yun si xian sheng fen qi diao .shan tu gong zi ai ci cai .
wu wen gu sheng ren .she gong qin xuan shi .bu xiao jin ping ji .xian neng jie de wei .
bie chou ru nue bi huan lai .an pai jian ji wu liang ce .bi bu ming shi wang zhong cai .
cu cai zi he wu qi lu .bu po gong fu man jie chao ..
.fu bi yi cheng xiang .chao rong shi qi tong .cheng chi dang long you .shan shui shi guan zhong .
zhou shao qing sha ruo qian qi .yan wai shi qun can yan wu .bo zhong de zhi xian fu yi .

译文及注释

译文
熏笼玉枕有如容颜憔悴,静卧愁听南宫漏声悠长。秋天高殿内捣衣声响彻夜阑,夜里霜重还记起君王御衣寒。
月光静静洒下,凉爽透过衣襟,格外宜人;月亮高高地悬挂天空,空自对着我挂满泪痕的脸,竟无动于衷。
长安城北汉代五陵,万古千秋一派青葱。  
一天,猫头鹰遇见了斑鸠,斑鸠问它:“你将要到哪儿去?”
  六代的春天一去不复返了。金陵的风景胜迹,已(yi)经不是从前的样子了,当年王、谢两族,家里的一双燕子,我曾在乌衣巷口见过它们。如今它们怎么样了?夜深了,春潮拍打着金陵城,激荡着寂寞的声音。往事不堪回首,金陵只剩下一点陈迹了。现在无非是荒烟笼罩衷草,儿夕(xi)阳里鸟鸦乱飞,秋露冷(leng)冷,陈后主的《玉树后庭花》已经没有什么人唱了,躲藏过陈后主的胭脂井忆经圮坏。寒蝉凄凉地鸣着。瑞还有什么呢?只有钟山还青着,秦淮河还淌碧水罢了。
二圣逃离京城,两座京城变为废墟。
在采桑的路上邂逅巧笑着的东邻女伴。怪不得我昨晚做了个春宵美梦,原来它是预兆我今天斗草获得胜利啊!不由得脸颊上也浮现出了笑意。
分成两方对弈各自进子,着着强劲紧紧相逼。
浇来到嫂子门口,他对嫂子有何要求?
忽然他发现有一座山峰向上升,于是在对比之下,知道那不动的山,才(cai)是真山。
秋风凌清,秋月明朗。
眉妆漫染,叠盖了部分额黄,鬓边发丝飘过。洁(jie)白的香腮似雪,懒得起来,画一画蛾眉,整一整衣裳,梳洗打扮,慢吞吞,意迟迟。
万古都有这(zhe)景象。

注释
异之:即“以之为异”,对见到的景象感到诧异。异,意动用法,形作动,以······为异,对······感到惊异,认为······是奇异的。之,代词,指见到的景象。
乱影翻窗:树叶乱落于窗前。
①茂才西汉称秀才,东汉避汉光武帝刘秀之讳改称茂才,又常称作“茂才异等”。在西汉属特举科目,汉光武帝时改为岁举。茂才的选拔之是对于有特异才能和有非常之功的低级官吏的提拔。被举为茂才的人多授以县令或相当于县令的官衔。而孝廉选拔的对象多是布衣平民,被举为孝廉的人初次给予的官职多是郎,然后再由郎擢升为县令。因此,茂才的起家官要比孝廉高。茂才,指优秀的人才。异等:才能出类拔萃的人。
⑼冰壶凉簟:喝冷水,睡凉席,形容隐居自适的生活。
(88)相率——相互带动。
⑹银甲:银制假指甲,弹筝用具。
1、奇树:犹“嘉木”,美好的树木。

赏析

  在寂寥的长夜,天空中最引人注目、引人遐想的自然是一轮明月。看到明月,也自然会联想起神话传说中的月宫仙子──《嫦娥》李商隐 古诗。据说她原是后羿的妻子,因为偷吃了西王母送给后羿的不死药,飞奔到月宫,成了仙子。“《嫦娥》李商隐 古诗孤栖与谁邻?”在孤寂的主人公眼里,这孤居广寒宫殿、寂寞无伴的《嫦娥》李商隐 古诗,其处境和心情不正和自己相似吗?于是,不禁从心底涌出这样的意念:《嫦娥》李商隐 古诗想必也懊悔当初偷吃了不死药,以致年年夜夜,幽居月宫,面对碧海青天,寂寥清冷之情难以排遣吧。“应悔”是揣度之词,这揣度正表现出一种同病相怜、同心相应的感情。由于有前两句的描绘渲染,这“应”字就显得水到渠成,自然合理。因此,后两句与其说是对《嫦娥》李商隐 古诗处境心情的深情体贴,不如说是主人公寂寞的心灵独白。
  从第七句起到篇终,都是写音响效果。先写近处,长安十二道城门前的冷气寒光,全被箜篌声所消融。其实,冷气寒光是无法消融的,因为李凭箜篌弹得特别好,人们陶醉在他那美妙的弦歌声中,以致连深秋时节的风寒露冷也感觉不到了。虽然用语浪漫夸张,表达的却是一种真情实感。“紫皇”是双关语,兼指天帝和当时的皇帝。诗人不用“君王”而用“紫皇”,不单是遣词造句上追求新奇,而且是一种巧妙的过渡手法,承上启下,比较自然地把诗歌的意境由人寰扩大到仙府。以下六句,诗人凭借想象的翅膀,飞向天庭,飞上神山,把读者带进更为辽阔深广、神奇瑰丽的境界。“女(nv)娲炼石补天处,石破天惊逗秋雨”,乐声传到天上,正在补天的女娲听得入了迷,竟然忘记了自己的职守,结果石破天惊,秋雨倾泻。这种想象是何等大胆超奇,出人意料,而又感人肺腑。一个“逗”字,把音乐的强大魅力和上述奇瑰的景象紧紧联系起来了。而且,石破天惊、秋雨霶霈的景象,也可视作音乐形象的示现。
  还有一种说法,认为这是一首为封(wei feng)建王公(wang gong)贵族服劳役的山歌,是奴仆们在服劳役休息时闲唱的。山歌中第一、二段是互相问答,问答内容为《采蘩》佚名 古诗的地点和目的。第三段则是奴仆们不满的牢骚怨言,因为王公贵族的祭祀,连小小的僮仆也要服劳役,更不要说是成年男女了。歌中所表现出的不满和无奈,在最后一句里发挥得淋漓尽致。人们夙夜在公侯家,昼夜服役,连想回家的话都不敢说,表现出封建王公贵族的残酷。为封建王公贵族服劳役,这本是召南地区的一种风俗习惯,但是,在以往的服劳役中,没有哪一次像这次一样劳累,所以这次的服劳役便以山歌的形式留传下来了。
  全诗大体分两层笔墨。前八句,着重在描写南涧时所见景物。时方深秋,诗人独自来到南涧游览。涧中寂寞,仿佛秋天的肃杀之气独聚于此。虽日当正午,而秋风阵阵,林影稀疏,仍给人以萧瑟之感。诗人初到时若有所得,忘却了疲劳。但忽闻失侣之禽鸣于幽谷,眼见涧中水藻在波面上荡漾,却引起了无穷联想。诗的后八句,便着重抒写诗人由联想而产生的感慨。诗人自述迁谪离京以来,神情恍惚,怀人不见而有泪空垂。人孤则易为感伤,政治上一失意,便动辄得咎。如今处境索寞,竟成何事?于此徘徊,亦只自知。以后谁再迁谪来此,也许会理解这种心情。诗人因参加王叔文政治集团而遭受贬谪,使他感到忧伤愤懑,而南涧之游,本是解人烦闷的乐事,然所见景物,却又偏偏勾引起他的苦闷和烦恼。所以苏轼认为“柳子厚南迁后诗,清劲纡徐,大率类此”(《东坡题跋》卷二《书柳子厚南涧诗》)。这是道出了柳宗元贬后所作诗歌在思想内容方面的基本特色的。
  全诗清新雅致,风格与作者一贯诗风有异。
  “上马人扶残醉,晓风吹未醒”起句很是突兀。“上马人扶残醉”隐括李白《鲁中都东楼醉起作》诗:“阿谁扶上马,不省下楼时。”晓风即晨风。从“残醉”和“晓风”两句可以看出词人通宵饮酒,直到天亮。柳永有词“今宵酒醒何处,杨柳岸、晓风残月,”晓风尤能吹去醉意。周词中词人不仅不知道谁人扶上马,而且吹不醒,可见词人醉酒的浓度和深度,不可破除。作者由酒醉不醒写起,却掩盖了酒醉的起因,这是词人写词的顿挫处,也为后面感情的抒发埋下了(xia liao)伏笔。
  最后,作者评花进而对“爱”也作出评价:“噫!菊之爱,陶后鲜有闻;莲之爱,同予者何人?牡丹之爱,宜乎众矣!”深深地慨叹:当今之世真隐者少,有德者寡,而趋炎附势钻刺富贵之门的小人比比皆是;这莽莽红尘,能有几个志同道合之人,共同去根治这社会痼疾呢?这里先用花进行比喻,让花的特性喻人,虽平淡,但比喻帖切,然后借花喻人,将陶渊明的避世,世人皆追求荣华富贵的心态描写的淋漓尽致。言下虽不免流露出一种孤掌难鸣的哀怨,但意味深长,无情地鞭挞了那些寡廉鲜耻之徒。这里,周敦颐是高傲的,他那种不从众只求纯净的心态,在碌碌尘世中是难能可贵的。他感叹,是因为世风日下,大多数人皆被世事玷染。
  作者通过对莲花的爱慕与礼赞,表明自己对美好理想的憧憬,对高尚情操的崇奉,对庸劣世态的憎恶。
  尾联,传出了诗人哀愁伤感的心情。诗人感叹去年洛阳再次失陷后,至今尚未光复,而西北方面吐蕃又在虎视眈眈。蜀中也隐伏着战乱的危机,听那从萧瑟秋风中的成都城头传来的画角声,十分凄切悲凉。全诗以此作结,余味无穷。
  看到“《杜陵叟》白居易 古诗”面对的“人祸之困”比“天灾之困”更加无情、更加残酷时,白居易的心情再也无法平静了。本来从诗歌的一开始,他是以第三人称的面目出现的,可是写到这里,他义愤填膺,转而以第一人称的身份出场控诉起来,“剥我身上帛,夺我口中粟。”意思是:“典了桑树,卖了薄田,织不了布,种不上地,到时候没吃没穿,我们怎么生活啊?”这种由第三人称到第一人称的转换,实际上是作者内心感情的真实流露,他已经全然忘记了他是朝中大夫的尊贵身份,而自觉地站在了无依无靠的“《杜陵叟》白居易 古诗”一边,这对于一个封建文人来说,是非常难能可贵的。在著名的汉乐府《陌上桑》中有这样的诗句:“日出东南隅,照我秦氏楼。秦氏有好女,自名为罗敷。”那也是站在诗中主人公同一立场的第一人称的口吻,不过,因为那首诗本来就是乐府民歌,所以不足为奇,它所表达的是劳动人民对他们这个阶级的优秀女子的由衷自豪与热爱,可白居易并不是穷苦百姓中的一员,而是一位名符其实的士大夫,所以这种感情角色的自然换位,对于封建社会的官僚阶层的绝大多数成员来说,是根本不可想像的,而白居易这种古道热肠、侠肝义胆,完全是“诗圣”杜甫“民胞物予”精神的直接继承,而且这也是他能在后来接过杜甫现实主义诗歌的优良传统,发起新乐府运动的重要主观因素。
  这正如克罗齐在《美学)中所说:“艺术把一种情趣寄托在一个意象里,情趣离意象,或是意象离情趣,都不能独立。”三、四句,作者选取残萤栖身于晶莹的露珠上,早飞的大雁拂过银河,这两个典型景象一动一静,一俯一仰,一远一近,互相对照,相映成趣,很自然地将时间由夜晚推到了黎明。而随着时间的进一步推移,拂晓来到,所看到的景物也更加清(jia qing)晰。五、六句写了高大的树木,显得更加茂密,远处的山岭,由于秋高气爽,天气晴好,看得更真切,显得也像更多了。以上六句诗,不仅时间顺序安排得井然有序,而且所选的景物,也都具有早秋特定时间里的典型物色,使我们有如看到一幅幅早秋的联环画。而诗中凄清,萧瑟的景物,又隐隐透露出诗人无奈的孤寂之情。
第一部分  全诗大致可以分为两个部分。第一部分从开始的“ 木叶纷纷下”到“独夜仍越乡”,写秋江暮景和月夜客思。诗人在与京口遥遥相对的靠扬州那面的长江北岸,他独自一人,临江而望,看见经霜后的树叶纷纷落下 。“木叶纷纷下,东南日烟霜”两句,是采用因果倒装的手法。东南地势低湿,暮秋时节雾多霜大,所以树木的叶子纷纷脱落。这里逆笔取势,有力地突出了“木叶纷纷下”这一具有特定含义的秋景,造成萧瑟气氛 。“木叶纷纷下”是化用屈原《九歌·湘夫人 》:“袅袅兮秋风,洞庭波兮木叶下。”作者在“木叶下”三字中嵌以“纷纷”二字 ,突出了落叶之多,这正切近初冬的“暮秋”节候,遣字生动、准确。开始两句看似信手拈来,实则颇具匠心。接着作者看到,“林山相晚暮,天海空青苍”。傍晚时分 ,长江两岸林山相依,暮色苍茫;而江天相接,一片青苍。两句中 ,“相”字使林山与暮色融合无间,显得暮色广阔无边 ;“空”字 ,又生动地描绘出了在余光映照中,江上的空明景像。两岸与江中,迷茫与空明,构成了一幅极其动人的秋江暮景图。  前四句都是客观写景,通过景语来暗示情绪,后四句,诗人则是把情、景交织在一起来表现,让感情逐渐显露出来。“暝色况复久,秋声亦何长!”作者临江眺望愈久,暮色愈加浓重,只听见江上凄紧的秋风和澎湃的水声 ,浩大而又苍凉。“暝色”与“秋声”,从视觉和听觉两个方面使人产生愁绪,而“况复久”、“亦何长”的反复感叹 ,更加强了这种愁绪的沉重,诗人的情感直接抒发出来 。“孤舟兼微月,独夜仍越乡 。”眺望了很久,才看见月亮从江边升起,水面漂荡着一叶孤舟 ,此时更激起了作客越乡的孤苦愁绪。“微月”,写出月光在江雾笼罩中,一片朦胧的景象,与孤舟相映,把羁旅之思表达得更为强烈;而下句中的“仍”字,说明作者驻留已久,独夜乡愁,难以忍耐。这四句情景交融,在前四句的基础上又深入一层,从中我们可以看出作者感情的逐步变化,为下文勾起无限的故人之思,作了充分的铺垫和酝酿。
  先看范宣子,一上来就是:“来,姜戎氏!”像怒气冲冲的主人呼唤惹了祸的奴隶,凶神恶煞,怒目而视,语气咄咄逼人,态度粗鲁生硬。接着居高临下,夸示晋先君对诸戎的大德大恩,而后毫无根据地把“今诸侯之事我寡君不如昔者”的罪责一股脑推给驹支。“盖言语漏泄”,分明是推测、怀疑,“职女之由”,则是武断定罪,“与,将执女!”恐吓之声,令人不寒而栗!范宣子颐指气使、不可一世的神态纤毫毕见。
  这首诗是李贺的代表作品之一。它设想奇创,而又深沉感人;形象鲜明而又变幻多姿。怨愤之情溢于言外(yan wai),却并无怒目圆睁、气峻难平的表现。遣词造句奇峭而又妥帖,刚柔相济,恨爱互生,参差错落而又整饬绵密。这确是一首既有独特风格,而又诸美同臻的诗作,在李贺的集子里,也找不出几首类似的作品来。

创作背景

  1924年,梁启超为了欢迎印度诗人泰戈尔,在北京作了一次演讲,提到《孔雀东南飞》的写作年代问题,他说:“像《孔雀东南飞》和《木兰诗》一类的作品,都起于六朝,前此却无有。(《孔雀东南飞》向来都认为汉诗,但我疑心是六朝的,我别有考证。)《佛本行赞》现在译成四本,原来只是一首诗。……六朝人几于人人共读。那种热烈的情感和丰富的想象,输入我们诗人的心灵中当然不少,只恐《孔雀东南飞》一路的长篇叙事抒情诗,也间接受着影响吧?”(见《印度与中国文化之亲属关系》讲稿,北京《晨报》)此说在文学界颇多影响。

  

林庚( 明代 )

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简 介

林庚 林庚,理宗宝庆三年(一二二七)知江阴军(明嘉靖《江阴县志》卷一○)。

忆帝京·薄衾小枕凉天气 / 节辛

云鹤冥冥去不分,落花流水恨空存。
今来未必非梁孟,却是无人断伯通。"
为刀若不利,焉得宰牛名。为丝若不直,焉得琴上声。
"吴楚烟波里,巢由季孟间。只言无事贵,不道致身闲。
"襹襹古薜绷危石,切切阴螀应晚田。
"陶家五柳簇衡门,还有高情爱此君。
"大禹涂山御座开,诸侯玉帛走如雷。
遥盘云髻慢,乱簇香篝小。何处好幽期,满岩春露晓。"


渡汉江 / 符壬寅

"城上层楼北望时,闲云远水自相宜。
将命提雕笼,直到金台前。彼毛不自珍,彼舌不自言。
"从军无一事,终日掩空斋。道薄交游少,才疏进取乖。
大堤时节近清明,霞衬烟笼绕郡城。
"晚雨霏微思杪秋,不堪才子尚羁游。尘随别骑东西急,
"乌皮几上困腾腾,玉柄清羸愧不能。昨夜眠时稀似鹤,
玲玲衡笄,翚衣榆翟。自内而祭,为君之则。
欲告何人雨雪天。箸拨冷灰书闷字,枕陪寒席带愁眠。


青杏儿·风雨替花愁 / 御丙午

桐孙新韵倚玄云。春临柳谷莺先觉,曙醮芜香鹤共闻。
地僻琴尊独,溪寒杖屦清。物齐消臆对,戈倒共心盟。
"十日来来旷奉公,闭门无事忌春风。虫丝度日萦琴荐,
繁华朱翠尽东流,唯有望楼对明月。"
微照露花影,轻云浮麦阴。无人可招隐,尽日登山吟。"
空窗闲月色,幽壁静虫声。况是离乡久,依然无限情。"
久长年少应难得,忍不丛边到夜观。"
一封书未返,千树叶皆飞。南过洞庭水,更应消息稀。"


再游玄都观 / 东郭青青

"自春徂秋天弗雨,廉廉早稻才遮亩。芒粒稀疏熟更轻,
"莺啭商郊百草新,殷汤遗迹在荒榛。
禹贡厥田,上下各异。善人为邦,民受其赐。去年西成,
"苍苍山阁晚,杳杳隙尘秋。偶上多时立,翻成尽日愁。
"古人未遇即衔杯,所贵愁肠得酒开。
"病学高僧置一床,披衣才暇即焚香。闲阶雨过苔花润,
玉绳银汉光离离。三吴烟雾且如此,百越琛赆来何时。
势压鹤巢偏殿巅。山炉瘿节万状火,墨突干衰孤穗烟。


潮州韩文公庙碑 / 呼延春香

在舍浑如远乡客,诗僧酒伴镇相寻。"
阊阖曾排捧御炉,犹看晓月认金铺。
近寺僧邻静,临池鹤对闲。兵戈如未息,名位莫相关。"
沿流路若穷,及行路犹远。洞中已云夕,洞口天未晚。
"乔枝聚暝禽,叠阁锁遥岑。待月当秋直,看书废夜吟。
紫水风吹剑树寒,水边年少下红鸾。
"混元融结致功难,山下平湖湖上山。万倾涵虚寒潋滟,
成名一半作公侯。前时射鹄徒抛箭,此日求鱼未上钩。


长相思·其一 / 端木保霞

少年无向易中轻。也知贵贱皆前定,未见疏慵遂有成。
长啸一声风里闻。桃李傍他真是佞,藤萝攀尔亦非群。
"利名心未已,离别恨难休。为个文儒业,致多岐路愁。
轻裘两都客,洞房愁宿别。何况远辞家,生死犹未决。"
"片玉一尘轻,粒粟山丘重。唐虞贵民食,只是勤播种。
奸宄欺雷霆,魑魅嫌日月。蝶迷桃李香,鲋惘江湖阔。
"四牸三牯,中一去乳。天霜降寒,纳此室处。
别得人间上升术,丹霄路在五言中。"


洛阳女儿行 / 楚卿月

仗凝霜彩白,袍映日华红。柳眼方开冻,莺声渐转风。
帆冒新秋雨,鼓传微浪风。闰牵寒气早,何浦值宾鸿。"
"见说湘江切,长愁有去时。江湖秋涉远,雷雨夜眠迟。
尽力唯求己,公心任遇谁。人间不得意,半是鬓先衰。"
只应是董双成戏,剪得神霞寸寸新。"
膺门依旧是龙门。筵开乐振高云动,城掩鼙收落日昏。
且非青汉路难通。贵侯待写过门下,词客偷名入卷中。
"心似孤云任所之,世尘中更有谁知。愁寻冷落惊双鬓,


与高适薛据同登慈恩寺浮图 / 丰诗晗

我来可要归禅老,一寸寒灰已达玄。"
大贤冠盖高,何事怜屑屑。不令伤弓鸟,日暮飞向越。
鹤林太盛今空地,莫放枝条出四邻。"
但闻虾蚬气,欲生苹藻衣。十年佩此处,烟雨苦霏霏。"
宫女衣不香,黄金赐白发。留此奉天下,所以无征伐。
今来揽镜翻堪喜,乱后霜须长几茎。"
"门巷寥寥空紫苔,先生应渴解酲杯。
玉枕寐不足,宫花空触檐。梁间燕不睡,应怪夜明帘。"


待储光羲不至 / 木莹琇

沧海身终泛,青门梦已行。秦人纵相识,多少别离情。"
"笋石清琤入紫烟,陆云题处是前年。
五株垂柳绿牵风。寒涛背海喧还静,驿路穿林断复通。
岂知潇湘岸,葭菼苹萍间。有石形状奇,寒流古来湾。
师在西岩最高处,路寻之字见禅关。"
轻舟过去真堪画,惊起鸬鹚一阵斜。"
"雁过君犹未入城,清贤门下旧知名。风波冻马遥逢见,
"故人居谪宦,今日一书来。良久惊兼喜,殷勤卷更开。


普天乐·雨儿飘 / 甘代萱

帝里春无意,归山对物华。即应来日去,九陌踏槐花。
自云长啸不如蝉。众花交艳多成实,深井通潮半杂泉。
小儿沙市买蓑归。雨来莼菜流船滑,春后鲈鱼坠钓肥。
"便风船尾香粳熟,细雨层头赤鲤跳。
自怜心计今如此,凭仗春醪为解颐。
仆隶皆分散,单车驿路长。四顾无相识,奔驰若投荒。
双眼慵开玉箸斜。堕月兔毛干觳觫,失云龙骨瘦牙槎。
佳期杳天末,骨肉不在旁。年华且有恨,厥体难久康。