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小桃红·绍兴于侯索赋

明代 / 许湜

夹岸铺长簟,当轩泊小舟。枕前看鹤浴,床下见鱼游。
不辨雌雄无本族。穿墉伺隙善潜身,昼伏宵飞恶明烛。
"贤侯辟士礼从容,莫恋泉声问所从。雨露初承黄纸诏,
"交友沦殁尽,悠悠劳梦思。平生所厚者,昨夜梦见之。
"家虽日渐贫,犹未苦饥冻。身虽日渐老,幸无急病痛。
插雾峰头没,穿霞日脚残。水光红漾漾,树色绿漫漫。
春来日日出,服御何轻肥。朝从博徒饮,暮有倡楼期。
淑气熏行径,清阴接步廊。照梁迷藻棁,耀壁变雕墙。
使我灵府中,鄙吝不得生。始知听韶濩,可使心和平。"
"三分鬓发二分丝,晓镜秋容相对时。去作忙官应太老,
"谢公恣纵颠狂掾,触处闲行许自由。举板支颐对山色,
荣进虽频退亦频,与君才命不调匀。若不九重中掌事,
上有青青竹,竹间多白石。茅亭居上头,豁达门四辟。
"朝从思益峰游后,晚到楞伽寺歇时。照水姿容虽已老,
老龟被刳肠,不如无神灵。雄鸡自断尾,不愿为牺牲。


小桃红·绍兴于侯索赋拼音解释:

jia an pu chang dian .dang xuan bo xiao zhou .zhen qian kan he yu .chuang xia jian yu you .
bu bian ci xiong wu ben zu .chuan yong si xi shan qian shen .zhou fu xiao fei e ming zhu .
.xian hou bi shi li cong rong .mo lian quan sheng wen suo cong .yu lu chu cheng huang zhi zhao .
.jiao you lun mo jin .you you lao meng si .ping sheng suo hou zhe .zuo ye meng jian zhi .
.jia sui ri jian pin .you wei ku ji dong .shen sui ri jian lao .xing wu ji bing tong .
cha wu feng tou mei .chuan xia ri jiao can .shui guang hong yang yang .shu se lv man man .
chun lai ri ri chu .fu yu he qing fei .chao cong bo tu yin .mu you chang lou qi .
shu qi xun xing jing .qing yin jie bu lang .zhao liang mi zao zhuo .yao bi bian diao qiang .
shi wo ling fu zhong .bi lin bu de sheng .shi zhi ting shao huo .ke shi xin he ping ..
.san fen bin fa er fen si .xiao jing qiu rong xiang dui shi .qu zuo mang guan ying tai lao .
.xie gong zi zong dian kuang yuan .chu chu xian xing xu zi you .ju ban zhi yi dui shan se .
rong jin sui pin tui yi pin .yu jun cai ming bu diao yun .ruo bu jiu zhong zhong zhang shi .
shang you qing qing zhu .zhu jian duo bai shi .mao ting ju shang tou .huo da men si bi .
.chao cong si yi feng you hou .wan dao leng ga si xie shi .zhao shui zi rong sui yi lao .
lao gui bei ku chang .bu ru wu shen ling .xiong ji zi duan wei .bu yuan wei xi sheng .

译文及注释

译文
鸟儿为什么(me)聚集在水草之处?鱼网为什么挂结在树梢之上?
想当初,吞声忍泪,痛别亲人,被扶进车子里不准哭泣。都说进了皇宫便会(hui)承受恩宠,因为自己是那样的如花似玉。哪晓得一进宫,还没等到见君王一面,就被杨贵妃远远地冷眼相看。我遭到嫉妒,被偷偷地送进上阳宫,落得一辈子独守空房。
渔人、樵夫们在好几个地方唱起(qi)了民歌。
何必离开你的躯体,往四方乱走乱跑?
秋天(tian)里的树林郁郁苍苍,满山的树叶一片金黄。
草堂门开九江流转,枕头下面五湖相连。
老子出函谷关就到流沙国去了,所以,丹炉的香火无人传承,出关的道路上紫烟迷茫,哪里还有他的行踪?
桃花漂浮在三月的绿水上,我竟然敢在这时候下瞿塘。
  近午时刻,有人从蜈蚣坡那边来,说:“有一个老人死于坡下,旁边两人哭得很伤心。”我说:“这一定是吏目死了。可悲啊!”傍晚,又有人来说:“坡下死了两个人,旁边一人坐着叹息。”问明他们的情状,方知他的儿子又死了。第二天,又有人来说:“看到坡下堆了三具尸体。”那么,他的仆人又死了。唉,令人伤心啊!
何须临河取水,泪洒便可濯缨。
什么草儿不枯黄,什么日子不奔忙。什么人哪不从征,往来经营走四方。
孤苦的老臣曾(zeng)经留下悔恨的泪水,不孝的子孙也终会因为自己的无知而心碎。万顷滔天的浪花里,也许可以回忆起从前流放到陇水的经历。
湖上的水气迷蒙,微波动荡,水天一色, 望湖上琼楼珠殿,参差不去,倒映在夕阳下。
  大自然永恒地运转,悠悠长存,而人生却何其短暂!一百年还没过去,但倏地一下就停止了,好像风吹灭蜡烛那样毫无预兆,十分迅速。嘉宾是难以再次遇到的,人的生命也不可以再次赎回。人们活着可以同样到四方游乐,但死后就没有这样的机会了。所以趁着现在的大好年华,尽情地游览天地吧!不要等到人间的欢乐还没有享受完尽,忽然就死去了。就放开自己的情怀,恣意地游乐人生吧。

注释
③秋一寸:即眼目。
[33]卷(juàn)轴:书册。古代还没有线装书的时期,书的形式是横幅长卷,有轴以便卷起来。后世沿用“卷轴”称书册。
④航:船
慵(yōng):懒。这句说尽管在白昼,还是懒得开院门。
巾:隐士所戴头巾。滥巾,即冒充隐士。
窥(kuī):这里是探望、偷看的意思。
[4]把做:当做。
③“天容”句——青天碧海本来就是澄清明净的。比喻自己本来清白,政乱污陷如蔽月的浮云,终会消散。

赏析

  文章开头写他“躬耕陇亩,好为《梁父吟》”,就颇耐寻味。“躬耕陇亩”,并不是简单地写他亲自耕作,而是着重说明他隐居于田野。于此读者可以想到,一个负有卓越才识的人而隐居不仕,必有重重忧事在心。而“好为《梁父吟》”,就正含蓄地揭示了这个问题。《梁父吟》,是古歌曲,是一首流传在齐鲁之间的感慨时事,忧伤战乱的歌曲。诸葛亮吟诵这首歌曲,在于借古抒怀,以表达他感伤乱世的思想感情和对军阀混战的不满。作者用一“好”字,说明他并非偶尔一吟,可见其感慨之深。“身长八尺”,是外貌描写。但从这堂堂仪表的外貌描写里,不仅为了显示人物的魁伟英俊,而且也在于揭示人物的内心世界。所以(suo yi)作者接着写他“每自比于管仲、乐毅”,这就更看出他不同于芸芸众生。管仲,是春秋时期辅佐齐桓公“九合诸侯,一匡天下”,成就霸业的显赫一时的豪杰。乐毅,是战国时期燕昭王的国相,曾率五国之师伐齐,拿下齐国七十余城,迫使齐王狼狈出奔的英雄。诸葛亮“自比于”他们,说明他和他们一样胸怀大志,决非庸人一流。对诸葛亮的自许,客观上也有不同的反响,对此作者也着意作了交代。“时人莫之许也。惟博陵崔州平、颍川徐庶元直与亮友善,谓为信然”。这里说的“时人”,自然是指当时社会上的一般人。他们“莫之许”,并不说明他才能低下,平生无大志,恰恰说明他深沉的性格特征,说明他不是那种夸夸其谈,锋芒毕露的人,而是一个声闻不彰,谨慎从事的人。因而不被“时人”真切了解,那是很自然的事。至于了解他的,与他“友善”的崔州平和徐庶,则完全承认诸葛亮的自许是符合实际的,决非妄自尊大。接着写徐庶向刘备推荐他,更见出他的神采非凡。徐庶说:“诸葛孔明者,卧龙也,将军岂愿见之乎?”他用“卧龙”一语,对诸葛亮作了崇高而又形象的评价。在封建时代,“龙”是被神化了的四灵之长,用“龙”来比喻诸葛亮,在当时可算是最高不过的评价了。然而又用一个“卧”字,说明他虽有卓绝的才干,却是英雄无用武之地。这又与文章的首句“亮躬耕陇亩,好为《梁父吟》”作了有机地呼应。“思贤(si xian)若渴”的刘备听得有这样一个“卧龙”式的人物,自然是求之心切了。于是便脱口说出“与君俱来”。可是他并不了解诸葛亮决不奉迎以求闻达的为人,所以徐庶接着说:“此人可就见,不可屈致也。将军宜枉驾顾之。”这不仅把诸葛亮那种决不屈身俯就的品质和至高无上的尊严写了出来,而且也为刘备屈身亲往隆中求见诸葛亮作了铺垫,制造了气氛。刘备屈驾求见诸葛亮,“凡三往,乃见。”这既是对刘备是否真诚求贤下士的观察和考验,同时也是对诸葛亮自许甚高,决不轻易结交出仕的再次揭示。刘备“凡三往”求见诸葛亮,这就完全可以证明刘备的求贤下士是出自真心诚意,诸葛亮这才同他相见。刘备“三往”,旨在讨计问策,以成就大业。问策之前,刘备先“屏”去左右人等,这就进一步说明,他们虽然只是初次相见,但决非一般的往来酬酢,弄得如此机密,想必有大事相商。事实也正是这样。刘备“屏”去左右之后,首先从“汉室倾颓,奸臣窃命,主上蒙尘”的天下政治形势说起,表露他对汉室江山倾颓,皇帝遭到挟持的深切忧伤,以及对奸臣(主要指曹操)窃取政柄的强烈不满。接着又以十分谦逊的口吻和坚定的态度述说了自己“兴汉除奸”,“欲信大义于天下”的平生抱负。最后诚挚恳切地提出咨询,向诸葛亮求教,从而引出诸葛亮的对策。诸葛亮对策,是本文的重点,也是集中刻画诸葛亮这个卓越的政治家和军事家形象的重点。
其三
  “《杜陵叟》白居易 古诗,杜陵居,岁种薄田一顷余。”杜陵,地名,即汉宣帝陵,在今陕西省西安市东南的少陵原上。白居易这首新乐府诗的主角是一位家住在长安市郊的土生土长的农民,他世世代代以种地为业,守着一顷多的薄田,过着衣食不继的日子。中国文人的诗歌中,少不了风花雪月,也有的是闲情雅致,但是有意识地不但以农民作为作品的主人公,而且真正站在劳苦大众的立场上,为他们鸣冤叫屈、打抱不平的作品,还是不多见的。在这一点上,白居易可以说是做得非常突出的一位了。他所以能够在诗歌中大声疾呼地为民请命,并不是想在题材上猎奇(lie qi)出新,而是源于他对朝廷政治前景和国计民生的高度责任感和使命感。作者一再把视角投向生活在最底层的群众,他们的生活过得十分悲惨,而且向来是无人过问的。这位不知姓甚名谁的《杜陵叟》白居易 古诗处在水深火热的困境中而不能自拔。
  开头四句,先写后点,突兀跌宕,绘神绘色。意气之骄,竟可满路,鞍马之光,竟可照尘,这不能不使人惊异。正因为惊异,才发出“何为者”(干什么的)的疑问,从而引出了“是内臣”的回答。内臣者,宦官也。读者不禁要问:宦官不过是皇帝的家奴,凭什么骄横神气一至于此?原来,宦官这种角色居然朱绂、紫绶,掌握了政权和军权,自然骄奢。“夸赴军中宴,走马去如云”两句,与“意气骄满路,鞍马光照尘”前呼后应,互相补充。“走马去如云”,就具体写出了骄与奢。这几句中的“满”、“照”、“皆”、“悉”、“如云”等字,形象鲜明地表现出赴军中宴的内臣不是一两个,而是一大帮。
  诗的后二句明确地说穿了诗人复杂纷乱的心情。“摇落”用《秋风辞》中“草木黄落”句意,又同本于宋玉《九辩》语“悲哉秋之为气也,萧瑟兮草木摇落而变衰”。这里用以指萧瑟天气,也以喻指自己暮年失意的境遇,所以说“逢”。“逢”者,愁绪又加上挫折之谓,暗示出“心绪”并非只是个人的失意。“秋声”即谓北风,其声肃杀,所以“不可闻”。听了这肃杀之声,只会使愁绪更纷乱,心情更悲伤。这就清楚地表明了前二句所蕴含的复杂心情的性质和倾向。
  “探汤汲阴井”四句是登西楼后的活动,极写诗人如在火炉中熬煎的苦况。炎热不可挡,诗人想方设法来解暑:汲井水冲凉,开门扉纳凉,靠着栏杆乘凉。但是,井水却成了滚烫的开水,打开(da kai)门灼焰扑面。
  第一、二句人指出,即使是李白、杜甫这样伟大的诗人,他们的诗篇也有历史局限性。
  此诗的开篇四句,便直接了当地表现战事,渲染了全国各地被紧张、恐慌的气氛所笼罩着,人们都在惊惧不安。“羽檄”,指上插羽毛的征调军队的文书,表示紧急;“虎符”,是朝廷调兵遣将的凭据,以铜刻作虎形,劈为两半,调兵时需二者验合。说“羽檄”像夜空里的流星一样快速地飞来,可见急上加急;说“虎符”在各州各郡一个个地合着。更见征调之多、频繁不已,边疆告急,形势紧张的情况则不言而喻了。继之“喧呼”一句,紧承前两句诗意,写出催迫应边之状。是谁在“喧呼”呢?诗中并没交代,但不难体会,这里既有传檄人的呼声,也有调兵长官的命令、嘈嘈嚷嚷,一片慌乱,以至连林中的鸟雀在深夜中为之惊动都鸣叫不已,则人之被惊扰不宁可以想见了。这几句诗,尽管没有描写刀光剑影相互拼杀的战斗场面,没有具体叙述官吏随便抓兵拉夫的情景,但却把紧张慌乱形势下,人们的惊恐之状和难以承受的心理负担和盘托出,起势有力,文辞奇挺,扣人心弦。
  诗人很善于捕捉生活形象:酒旗、楼台、樯橹、争渡的人群、幽轧的桨声,动静相映,画面灵动,将诗情与画意揉在了一起,把诗当作有声画来描绘。但无论是画面还是其中情思,都突破了传统的景物描写窠臼,立意新颖、手法娴熟、笔调清丽自然,流淌出世俗人情的诗化美。
  颔联以转作承,落脚于“喜欲狂”,这是惊喜的更高峰。“却看妻子”、“漫卷诗书”,这是两个连续性的动作,带有一定的因果关系。当诗人悲喜交集,“涕泪满衣裳”之时,自然想到多年来同(lai tong)受苦难的妻子儿女。“却看”就是“回头看”。“回头看”这个动作极富意蕴,诗人似乎想向家人说些什么,但又不知从何说起。其实,无需说什么了,多年笼罩全家的愁云不知跑到哪儿去了,亲人们都不再是愁眉苦脸,而是笑逐颜开,喜气洋洋。亲人的喜反转来增加了诗人的喜,诗人再也无心伏案了,随手卷起诗书,大家同享胜利的欢乐。
  黄巢流传下来的三首诗中,有两首是以菊花为题材的咏物诗。其中,《题菊花》写道:“飒飒西风满院栽,蕊寒香冷蝶难来。他年我若为青帝,报与桃花一处开。”表现了他顽强的斗争精神和必胜信念。这首《《不第后赋菊》黄巢 古诗》的境界比《题菊花》更雄伟、豪迈。在这首诗中,诗人运用比喻的手法,赋予菊花以农民起义军的英雄风貌与高洁品格。
  但这美好欢乐的情景,刹那间被充斥于诗行间的叹息之声改变了。镜头迅速摇近,人们才发现,这叹息来自一位怅立船头的女子。与众多姑娘的嬉笑打诨不同,她却注视着手中的芙蓉默然无语。此刻,“芙蓉”在她眼中幻出了一张亲切微笑的面容——他就是这位女子苦苦思念的丈夫。“采之欲遗谁?所思在远道!”长长的吁叹,点明了这女子全部忧思之所由来:当姑娘们竞采摘着荷花,声言要拣最好的一朵送给“心上人”时,女主人公思念的丈夫,却正远在天涯!她徒然采摘了象征美好的芙蓉,却难以遗送给心上人。人们总以为,倘要表现人物的寂寞、凄凉,最好是将他(她)放在孤身独处的清秋,因为那最能烘托人物的凄清心境。但是否想到,有时将人物置于美好、欢乐的采莲背景上,抒写女主人公独自思夫的忧伤,更具有以“乐”衬“哀”的强烈效果。
  自然而无韵致,则流于浅薄;若无起伏,便失之平直。《《春晓》孟浩然 古诗》既有悠美的韵致,行文又起伏跌宕,所以诗味醇永。诗人要表现他喜爱春天(chun tian)的感情,却又不说尽,不说透,“迎风户半开”,让读者去捉摸、去猜想,处处表现得隐秀曲折。
  诗人运思细密,短短四句诗中包蕴了六景一事,用最具诗意的语言构造出一个清幽寂远的意境:江畔秋夜渔火点点,羁旅客子卧闻静夜钟声。所有景物的挑选都独具慧眼:一静一动、一明一暗、江边岸上,景物的搭配与人物的心情达到了高度的默契与交融,共同形成了这个成为后世典范的艺术境界。其名句有:“姑苏城外寒山寺,夜半钟声到客船。”

创作背景

  “蓬莱阁”,在绍兴市内。《会稽续志》:“蓬莱阁在州治设厅之后,卧龙山下。吴越王钱鏐建。”是当地的一处登临胜地。“履翁”,即吴潜。吴潜在公元1249年(淳祐九年)后,赴越州(绍兴)为浙乐安抚使,故称之“帅越”。此词应也作于是年。称“灯屏”,其时应在这年元宵前后。云履翁,可知梦窗此时尚未进入吴潜幕。故以“履翁”称吴潜,以明上下辈的年龄差异。

  

许湜( 明代 )

收录诗词 (7521)
简 介

许湜 许湜,字澹园,石屏人。康熙戊子举人,官新兴知县。有《澹园集》。

花影 / 吴京

"灵珠产无种,彩云出无根。亦如彼姝子,生此遐陋村。
呜呜暗熘咽冰泉,杀杀霜刀涩寒鞘。促节频催渐繁拨,
移此为郡政,庶几甿俗苏。"
"喧静不由居远近,大都车马就权门。
"晨兴照青镜,形影两寂寞。少年辞我去,白发随梳落。
韬袖夸狐腋,弓弦尚鹿fc.紫绦牵白犬,绣bi被花骃。
永崇里巷静,华阳观院幽。轩车不到处,满地槐花秋。
二千石禄敢言贫。重裘每念单衣士,兼味尝思旅食人。


旅宿 / 张昱

学问徒为尔,书题尽已于。别犹多梦寐,情尚感凋枯。
两纸京书临水读,小桃花树满商山。
"十年常苦学,一上谬成名。擢第未为贵,贺亲方始荣。
忽见千花塔,因停一叶舟。畏途常迫促,静境暂淹留。
月耀娃宫水放光。曾赏钱唐嫌茂苑,今来未敢苦夸张。"
怪鵩频栖息,跳蛙颇混淆。总无篱缴绕,尤怕虎咆哮。
别后双鱼难定寄,近来潮不到湓城。"
"娃宫屟廊寻已倾,砚池香径又欲平。二三月时何草绿,


西施 / 于定国

饯筵犹未收,征棹不可停。稍隔烟树色,尚闻丝竹声。
西院病孀妇,后床孤侄儿。黄昏一恸后,夜半十起时。
"日高犹掩水窗眠,枕簟清凉八月天。泊处或依沽酒店,
早禾黄错落,晚稻绿扶疏。好入诗家咏,宜令史馆书。
为君一吼君心醒。愿君每听念封疆,不遣豺狼剿人命。"
"山中不栖鸟,夜半声嘤嘤。似道思归乐,行人掩泣听。
粹液灵难驻,妍姿嫩易伤。近南光景热,向北道途长。
仙仗摇佳彩,荣光答圣衷。便从威仰座,随入大罗宫。


秋晚登楼望南江入始兴郡路 / 孙衣言

江山信为美,齿发行将老。在郡诚未厌,归乡去亦好。"
"仙游寺前别,别来十年馀。生别犹怏怏,死别复何如。
"风波千里别,书信二年稀。乍见悲兼喜,犹惊是与非。
"日出眠未起,屋头闻早莺。忽如上林晓,万年枝上鸣。
岩泉滴久石玲珑。书为故事留湖上,吟作新诗寄浙东。
逸致因心得,幽期遇境牵。松声疑涧底,草色胜河边。
切切暗窗下,喓喓深草里。秋天思妇心,雨夜愁人耳。
各各人宁宇,双双燕贺巢。高门受车辙,华厩称蒲捎。


咏荔枝 / 陈桷

此理勿复道,巧历不能推。"
送葬万人皆惨澹,反虞驷马亦悲鸣。
大尾曳作长红裳。徐徐行傍荒村路,日欲暮时人静处。
彼如君子心,秉操贯冰霜。此如小人面,变态随炎凉。
久为云雨别,终拟江湖去。范蠡有扁舟,陶潜有篮舆。
老去难逢旧饮徒。大振威名降北虏,勤行惠化活东吴。
寺闇烟埋竹,林香雨落梅。别桥怜白石,辞洞恋青苔。
纶闱惭并入,翰苑忝先攀。笑我青袍故,饶君茜绶殷。


踏莎行·祖席离歌 / 唐桂芳

"落月沉馀影,阴渠流暗光。蚊声霭窗户,萤火绕屋梁。
"青阳行已半,白日坐将徂。越国强仍大,稽城高且孤。
罗列雕笼开洞房。雄鸣一声雌鼓翼,夜不得栖朝不食。
胡为沉浊以升清,矗然分画高下程。天蒸地郁群动萌,
芰荷生欲遍,桃李种仍新。好住湖堤上,长留一道春。"
"阳城为谏议,以正事其君。其手如屈轶,举必指佞臣。
书将引昏睡,酒用扶衰朽。客到忽已酣,脱巾坐搔首。
纤粉妍腻质,细琼交翠柯。亭亭霄汉近,霭霭雨露多。


过华清宫绝句三首·其一 / 释道琼

连行排绛帐,乱落剪红巾。解驻篮舆看,风前唯两人。"
"殷卿领北镇,崔尹开南幕。外事信为荣,中怀未必乐。
大声粗若散,飒飒风和雨。小声细欲绝,切切鬼神语。
怀哉二夫子,念此无自轻。"
自秦穷楚越,浩荡五千里。闻有贤主人,而多好山水。
自入秋来风景好,就中最好是今朝。"
盐铁尚书远不知。何况江头鱼米贱,红脍黄橙香稻饭。
歇定唯谋洛下游。酒面浮花应是喜,歌眉敛黛不关愁。


秦楼月·楼阴缺 / 聂含玉

赏着奇处惊管儿。管儿为我双泪垂,自弹此曲长自悲。
怜君寂寞意,携酒一相寻。"
"习静心方泰,劳生事渐稀。可怜安稳地,舍此欲何归。
鹤与琴书共一船。僮仆减来无冗食,资粮算外有馀钱。
亦尝心与口,静念私自言。去国固非乐,归乡未必欢。
何郎小妓歌喉好,严老唿为一串珠。
昨见忆山诗,诗思浩无穷。归梦杳何处,旧居茫水东。
不动为吾志,无何是我乡。可怜身与世,从此两相忘。"


忆秦娥·中斋上元客散感旧 / 沈长卿

来者殊未已,去者不知还。我今悟已晚,六十方退闲。
琉璃波面月笼烟,暂逐萧郎走上天。
半酣凭槛起四顾,七堰八门六十坊。远近高低寺间出,
况我头上发,衰白不待年。我怀有时极,此意何由诠。"
"自从为騃童,直至作衰翁。所好随年异,为忙终日同。
先生如鸾鹤,去入冥冥飞。君看齐鼎中,焦烂者郦其。
晚有退闲约,白首归云林。垂老忽相失,悲哉口语心。
"杨子爱言诗,春天好咏时。恋花从马滞,联句放杯迟。


蝴蝶 / 冯景

如此小惠何足论。我有大裘君未见,宽广和暖如阳春。
"天禄阁门开,甘泉侍从回。图书皆帝籍,寮友尽仙才。
"自古谁不死,不复记其名。今年京城内,死者老少并。
此盘不进行路难,陆有摧车舟有澜。我闻此语长太息,
"吟君雉媒什,一哂复一叹。和之一何晚,今日乃成篇。
"缚戎人,缚戎人,耳穿面破驱入秦。天子矜怜不忍杀,
今人不击古人击。今人古人何不同,用之舍之由乐工。
酬君十首三更坐,减却常时半夜愁。"