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木兰花慢·可怜今夕月

魏晋 / 汪静娟

"伤心一尉便终身,叔母年高新妇贫。
遂性逍遥虽一致,鸾凰终校胜蛇虫。"
重过萧寺宿,再上庾楼行。云水新秋思,闾阎旧日情。
受君雨露恩,不独含芳荣。戒君无戏言,翦叶封弟兄。
"急景流如箭,凄风利似刀。暝催鸡翅敛,寒束树枝高。
荆人爱羊祜,户曹改为辞。一字不忍道,况兼姓唿之。
绮幕残灯敛,妆楼破镜飞。玲珑穿竹树,岑寂思屏帏。
赖得官闲且疏散,到君花下忆诸郎。"
外貌虽寂寞,中怀颇冲融。赋命有厚薄,委心任穷通。
下流上通上下泰。周灭秦兴至隋氏,十代采诗官不置。
"近闻胡隐士,潜认得心王。不恨百年促,翻悲万劫长。
自别花来多少事,东风二十四回春。"
"六十衰翁儿女悲,傍人应笑尔应知。弟兄垂老相逢日,
一日复一日,自问何留滞。为贪逐日俸,拟作归田计。
晓从朝兴庆,春陪宴柏梁。传唿鞭索索,拜舞珮锵锵。
渐老渐谙闲气味,终身不拟作忙人。"
马蹄蹋沙虽净洁,牛领牵车欲流血。右丞相,
"偃亚长松树,侵临小石溪。静将流水对,高共远峰齐。


木兰花慢·可怜今夕月拼音解释:

.shang xin yi wei bian zhong shen .shu mu nian gao xin fu pin .
sui xing xiao yao sui yi zhi .luan huang zhong xiao sheng she chong ..
zhong guo xiao si su .zai shang yu lou xing .yun shui xin qiu si .lv yan jiu ri qing .
shou jun yu lu en .bu du han fang rong .jie jun wu xi yan .jian ye feng di xiong .
.ji jing liu ru jian .qi feng li si dao .ming cui ji chi lian .han shu shu zhi gao .
jing ren ai yang hu .hu cao gai wei ci .yi zi bu ren dao .kuang jian xing hu zhi .
qi mu can deng lian .zhuang lou po jing fei .ling long chuan zhu shu .cen ji si ping wei .
lai de guan xian qie shu san .dao jun hua xia yi zhu lang ..
wai mao sui ji mo .zhong huai po chong rong .fu ming you hou bao .wei xin ren qiong tong .
xia liu shang tong shang xia tai .zhou mie qin xing zhi sui shi .shi dai cai shi guan bu zhi .
.jin wen hu yin shi .qian ren de xin wang .bu hen bai nian cu .fan bei wan jie chang .
zi bie hua lai duo shao shi .dong feng er shi si hui chun ..
.liu shi shuai weng er nv bei .bang ren ying xiao er ying zhi .di xiong chui lao xiang feng ri .
yi ri fu yi ri .zi wen he liu zhi .wei tan zhu ri feng .ni zuo gui tian ji .
xiao cong chao xing qing .chun pei yan bai liang .chuan hu bian suo suo .bai wu pei qiang qiang .
jian lao jian an xian qi wei .zhong shen bu ni zuo mang ren ..
ma ti ta sha sui jing jie .niu ling qian che yu liu xue .you cheng xiang .
.yan ya chang song shu .qin lin xiao shi xi .jing jiang liu shui dui .gao gong yuan feng qi .

译文及注释

译文
“有(you)人在下界,我想要帮助他。
十个太阳轮番照射,金属石头都熔化变形。
相思的幽怨会转移遗忘。
神龛里的遗像默默无语,只好让那谯周随意而(er)行。
你与沉冤的屈子同命运,应投诗于汨罗江诉说冤屈与不平。
  许昌有个读书人叫张孝基,娶同乡某富人的女儿。富人只有一个儿子,没出息,富人便骂着把他赶(gan)走了。富人生病将要死了,就把全(quan)部的家产都托付给了张孝基。张孝基按规定礼节为富人办了后事。后来,孝基看见了富人的儿子在路边乞讨,同情地说道:“你会浇灌园圃吗?”富人的儿子答道:“如果能够(通过)浇灌园圃来得到食物,就太幸运了!”孝基便让他去浇灌园圃。富人的儿子渐渐能够自食其力,孝基对他的行为变化感到奇怪。又问道:“你能管理仓库吗?”答道:“让我浇灌园圃,已出乎我的意料,何况管理仓库呢?那真是太幸运了。”孝基就让他去管理仓库。富人的儿子顺从而谨慎,没犯什么过错。孝基慢慢观察他,知道他能改过自新,不会再像以前那样,于是便将他父亲所委托的财产还给他了。
下空惆怅。
芳香弥漫小径间,春雨将芹泥融融浸润。喜欢贴地争飞,好像要比比谁(shui)更俊(jun)俏轻盈。回到红楼时天色已晚,看够了昏暝中的柳枝花影。但只顾自己在巢安稳栖息,却忘了稍回天涯游子的书信。这可愁坏了闺中憔悴佳人,望(wang)穿双眼天天画栏独凭。
呼啸的钱塘涛声春夜传入伍员庙,娇嫩的绿柳春色包蕴在苏小小家。
与你依依不舍长时间的握着手也是幸福的,相互不由自主的流泪是因为这可能是你我今生的最后一面。
祝融山极为高耸,山顶似乎直触低处的昴星。
这情景真叫人意惹情牵,不胜留恋;住了这么久了,亭边柳树枝头的黄莺,也跟我是老相识了。在这即将分离的时刻,别情依依,鸣声悠悠,动人心弦,使人久久难于平静。

注释
3、宿鸟:归巢栖息的鸟。
50.江湖满地:指漂泊江湖,苦无归宿。渔翁:杜甫自比。
(2)望极:极目远望。
  (1)范氏之亡也:范氏是春秋末期晋国的贵族,被其他四家贵族联合打败后,逃在齐国。   亡,逃亡。   (2)钟:古代的打击乐器。   (3)则:但是   (4)负:用背驮东西。   (5)锤(chuí):槌子或棒子。   (6)况(huàng)然:形容钟声。   (7)遽(jù):立刻。   (8)悖(bèi):荒谬。 (8)恶(e):害怕。
凤膺(yīng):凤凰的胸脯,指节以下若膺处。
察:观察,仔细看,明察。
⑼转眄(miàn)移时:转眼斜视多时。眄,斜视。

赏析

  这首诗是评论幽僻清冷的诗歌风格。大凡万古言情之作,皆凄切如秋虫之悲鸣;抚写境象,也凄凉如山鬼的零泪。前二句泛叙古今悲情,构造出一片悲愁哀苦的境界。一般认为这两句是在说李贺,因李贺诗中常有“秋虫”、“山鬼”的意象;也有认为指李贺、孟郊二人,因孟郊常以“秋虫”自喻。这两句可解释为泛说全体这类相似风格的诗人。 孟郊、李贺都穷愁不遇,作诗都好苦吟,诗风都较幽冷。 穷愁本是人生不幸,无可厚非,问题在于如何处穷。元好问的态度非常明确,认为应该是“厄穷而不悯,遗佚而不怨”(《杨叔能小亨集引》)。孟郊、李贺显然没有如此泰然,寒乞之声不绝于耳,诗境幽冷凄婉。元好问反对幽僻凄冷的诗歌境界,即他所说,“要造微,不要鬼窟中觅活计”(卷五十四《诗文自警》)。孟郊诗歌可谓造微,但他所得不过是秋虫之类幽微之物。李贺也是如此,有些诗篇正是从“鬼窟中觅活计”。孟郊、李贺的这种诗风,与元好问尚壮美、崇自然之旨相背,故元好问讥评之。
  其诗中几件事的描绘详略得当,一,二,三,六,七段详写木兰女儿情怀,四,五段略写战场上的(shang de)英雄气概。从内容上突出儿女情怀,丰富英雄性格,是人物形象更真实感人。结构上使全诗显得简洁,紧凑。
  这组诗共两首,其中第一首诗首句“将军作镇古汧州”,点明此诗颂扬的对象,下面二句诗即介绍了将军担任镇守之职后,古州出现的繁荣景象。诗人着意渲染了春日的山、水、节气和清夜的丝管,使人感到这里不再有边地的荒凉,不再有边地的战火气息,耳濡目染的都是欣欣向荣的太平景象。“水腻山春节气柔”,水腻,自是春水的柔美形态,和夏水的汹涌浩荡有别。用“腻”字形容春水,自然也含了诗人的赞美之意。“山春”二字简洁地描绘出群山万壑山花烂漫的无限春色。节气柔,是说节气柔和,风雨以时。这句的意思是:春光柔媚,山清水秀;而明丽的春光,则正是“节气柔”的结果。这是总写春日白天的边镇风光。入夜以后的边镇,又是一番景象。诗人只用了“满城丝管”四字来描绘它,这是用了夸张的手法。丝管之声不是只从高门大户中传出,而是大街小巷满城荡漾。一个“散”字用得极妙,把万家欢乐,没有边警之扰的景象烘托了出来。丝管之声发自“清夜”,又说明边镇在欢乐中清静而有秩序,虽然欢乐,却不扰嚷。因此,地虽是“穷边”,景却是美景。难怪从内地来的客人看到这种春意盎然、歌舞升平的景象,竟然不相信这是边塞之地。这种太平景象的出现,应该归功于“作镇”的将军。但是诗人却没有对将军致边地于太平之功直接赞美一词,只是把赞美之情暗含于对美景的赞扬之中,用笔显得非常委婉。结句写行人的感想,仍然避免自己直说誉词。“行人不信”,似乎是作为客观现象来写,其实来来往往的行人也包括诗人自己。那种由衷的赞美之情写得蕴藉有味。
  “海客谈瀛洲,烟涛微茫信难求;越人语天姥,云霓明灭或可睹。”诗一开始先说古代传说中的海外仙境──瀛洲,虚无缥缈,不可寻求;而现实中的天姥山在浮云彩霓中时隐时现,真是胜似仙境。以虚衬实,突出了天姥胜景,暗蕴着诗人对天姥山的向往,写得富有神奇色彩,引人入胜。
  上面写室外,下面转到作者在室内的生话。“吴画”指唐代大画家、被后人尊为“画圣”的吴道子的画,这里用作珍贵名画的泛称。“扫壁”不仅是因为爱惜画,也表明兴致很高,所以特别挂在壁上,细细端详品鉴,绝非随便打开草草一瞥。“越茶”即越地(今江苏南部和浙江一带)所产之茶。越地盛产茶叶,多名贵品种,诗中因用作名贵茶叶的代称,同(tong)时也兼含着路远难致之意。茶叶既这样名贵难得,又是初次“试”饮,能享有此味者,是作者的知心好友,他们交谈时十分快乐欢畅。观画品茗,都是极其高雅之事,而一为独处之(chu zhi)乐,一为交友之乐,情趣不同,而心情之恬淡闲适则相同。
  黄庭坚七古,起首一般采取两种手法,一是突兀而起,高屋建瓴,倾泻而下;一是平平而起,语迟意缓,遒劲老苍。这首诗的起首,用的是后一种手法。诗用叙事语气展开,很自然地入题,说自己来到了(dao liao)浯溪,拄着拐杖上山,细读《中兴碑》,想到生平见过许多此碑的拓本,今天真正见到原碑,却已年龄老了。这四句是开端,也是第一段,看上去很平淡,细细琢磨,却有很深的意味。前两句写见碑,是直写;后两句写见碑的感慨,用旁衬。因了平生看见碑的许多墨本,对碑的内容必然很熟悉,对原碑定然很向往,极欲一见;今天见到了,一定很高兴;然而诗说自己已经苍老,到现在才见到原碑,流露出恨见太晚的感慨。
  第一部分从开头至“芭蕉叶大栀子肥”,写黄昏到寺所见景色。“《山石》韩愈 古诗荦确行径微,黄昏到寺蝙蝠飞”,首句写寺外《山石》韩愈 古诗的错杂不平,道路的狭窄崎岖;次句写古寺的荒凉陈旧,到黄昏时众多的蝙蝠窜上飞下,纷纷攘攘。仅此两句,就把(jiu ba)整个深山古寺的景色特征突现出来,使人如临其境。以下两句是入寺坐定后所见阶下景物:芭蕉叶子阔大,栀子果实肥硕,是新雨“足”后的特有景致,读之令人顿觉精神爽快。
  同样以咏宝剑言志的诗还有唐代郭震的《古剑篇》,此诗化用古代著名的龙泉宝剑的传说。诗中有“虽复沉埋无所用,渊能夜夜气冲天”的句子,与贾岛的这首《剑客》一样,在借咏剑以寄托自己的理想和抱负,抒发不遇感慨的同时,表现了一种虽然身处困顿之中,却相信“天生我材必有用”,自己终究不会被埋没,终将破壁飞腾而去的强烈自信。
  世间无限丹青手,一片伤心画不成。”
  第六首写寻花到了黄四娘家。这首诗记叙在黄四娘家赏花时的场面和感触,描写草堂周围烂漫的春光,表达了对美好事物的热爱之情和适意之怀。春花之美、人与自然的亲切和谐,都跃然纸上。首句点明寻花的地点,是在“黄四娘家”的小路上。此句以人名入诗,生活情趣较浓,颇有民歌味。次句“千朵万朵”,是上句“满”字的具体化。“压枝低”,描绘繁花沉甸甸地把枝条都压弯了,景色宛如历历在目。“压”、“低”二字用得十分准确、生动。第三句写花枝上彩蝶蹁跹,因恋花而“留连”不去,暗示出花的芬芳鲜妍。花可爱,蝶的舞姿亦可爱,不免使漫步的人也“留连”起来。但他也许并未停步,而是继续前行,因为风光无限,美景尚多。“时时”,则不是偶尔一见,有这二字,就把春意闹的情趣渲染出来。正在赏心悦目之际(ji),恰巧传来一串黄莺动听的歌声,将沉醉花丛的诗人唤醒。这就是末句的意境。“娇”字写出莺声轻软的特点。“自在”不仅是娇莺姿态的客观写照,也传出它给作者心理上的愉快轻松的感觉。诗在莺歌“恰恰”声中结束,饶有余韵。此诗写的是赏景,这类题材,盛唐绝句中屡见不鲜。但像此诗这样刻画十分细微,色彩异常秾丽的,则不多见。如“故人家在桃花岸,直到门前溪水流”(常建《三日寻李九庄》),“昨夜风开露井桃,未央前殿月轮高”(王昌龄《春宫曲》),这些景都显得“清丽”;而杜甫在“花满蹊”后,再加“千朵万朵”,更添蝶舞莺歌,景色就秾丽了。这种写法,可谓前无古人。其次,盛唐人很讲究诗句声调的和谐。他们的绝句往往能被诸管弦,因而很讲协律。杜甫的绝句不为歌唱而作,纯属诵诗,因而常常出现拗句。如此诗“千朵万朵压枝低”句,按律第二字当平而用仄。但这种“拗”决不是对音律的任意破坏,“千朵万朵”的复叠,便具有一种口语美。而“千朵”的“朵”与上句相同位置的“四”字,虽同属仄声,但彼此有上、去声之别,声调上仍具有变化。诗人也并非不重视诗歌的音乐美。这表现在三、四两句双声词、象声词与叠字的运用。“留连”、“自在”均为双声词,如贯珠相联,音调宛转。“时时”、“恰恰”为叠字,即使上下两句形成对仗,使语意更强,更生动,更能表达诗人迷恋在花、蝶之中,忽又被莺声唤醒的刹那间的快意。这两句除却“舞”、“莺”二字,均为舌齿音,这一连串舌齿音的运用造成一种喁喁自语的语感,维妙维肖地状出看花人为美景陶醉、惊喜不已的感受。声音的效用极有助于心情的表达。在句法上,盛唐诗句多天然浑成,杜甫则与之异趣。比如“对结”(后联骈偶)乃初唐绝句格调,盛唐绝句已少见,因为这种结尾很难做到神完气足。杜甫却因难见巧,如此诗后联既对仗工稳,又饶有余韵,用得恰到好处:在赏心悦目之际,听到莺歌“恰恰”,增添不少感染力。此外,这两句按习惯文法应作:戏蝶留连时时舞,娇莺自在恰恰啼。把“留连”、“自在”提到句首,既是出于音韵上的需要,同时又在语意上强调了它们,使含义更易体味出来,句法也显得新颖多变。
  刘兰芝是作者精心塑造的美好形象。她既是淑女、贤妻,又是具有鲜明个性的女性:勇敢,坚强,富有反抗精神。兰芝用“大人故嫌迟”道破婆婆的故意挑剔、刁难,用“请归”的行动表示反抗。和仲卿叙别,她表达了对丈夫的—往情深,又清醒地认识到“复来还”是幻想。“严妆”,是夸张的铺叙,展示她态度从容,“精妙世无双”。告别婆婆时,她不卑不亢,一席话是对婆婆态度骄横的抗议。“盟誓”中,她用发自肺腑的誓言表明对爱情的忠贞。“拒媒”是对封建礼教的反抗。面对兄长逼婚,她以允婚表现了对未来的清醒估计和对兄长淫威的蔑视。“黄泉下相见”的誓约,饱含着对丈夫深挚的爱,对封建家长制拼死反抗的勇气。“举身赴清池”是兰芝反抗精神的升华。在爱情与封建家长制的尖锐冲突中,刘兰芝这个艺术形象闪耀着夺目的光彩。
  先以“嗟乎”发出感叹,对比人心事理,指出“秦爱纷奢,人亦念其家”,进而质问道:“奈何取之尽锱铢,用之如泥沙?”接着,用了六组“使……多于……”的比喻句排比,尽情地揭露了秦王朝的奢靡给人民带来的深重灾难。经过重重铺垫,笔锋一转,让“不敢言而敢怒”的“天下之人”同“日益骄固”的统治者进行较量,结果阿房宫成了一片焦土。

创作背景

  此词明确的创作时间无定论,但学者陈祖美给出了她自己的推断如下:

  

汪静娟( 魏晋 )

收录诗词 (7624)
简 介

汪静娟 字雯卿,仁和人。

咏瓢 / 李昶

"独行独语曲江头,回马迟迟上乐游。
"淮水东南阔,无风渡亦难。孤烟生乍直,远树望多圆。
花枝荫我头,花蕊落我怀。独酌复独咏,不觉月平西。
经旬不解来过宿,忍见空床夜夜眠。
"晚来篮舆雪中回,喜遇君家门正开。
言句怪来还校别,看名知是老汤师。"
"平阳池上亚枝红,怅望山邮事事同。
乡国程程远,亲朋处处辞。唯残病与老,一步不相离。"


浣溪沙·重九旧韵 / 薛沆

常慕古人道,仁信及鱼豚。见兹生恻隐,赎放双林园。
镜水绕山山尽白,琉璃云母世间无。"
帝子吹箫双得仙,五云飘飖飞上天。第宅亭台不将去,
风帘吹断落残珠。烟波漾日侵颓岸,狐兔奔丛拂坐隅。
"乘兴无羁束,闲行信马蹄。路幽穿竹远,野迥望云低。
"秋波红蓼水,夕照青芜岸。独信马蹄行,曲江池四畔。
始嫌梧桐树,秋至先改色。不爱杨柳枝,春来软无力。
岸草烟铺地,园花雪压枝。早光红照耀,新熘碧逶迤。


奉和中书舍人贾至早朝大明宫 / 周静真

"双鬟垂未合,三十才过半。本是绮罗人,今为山水伴。
同病者张生,贫僻住延康。慵中每相忆,此意未能忘。
自笑只缘任敬仲,等闲身度百牢关。"
文章辩慧皆如此,笼槛何年出得身。"
"晚起春寒慵裹头,客来池上偶同游。
千官起居环珮合,万国会同车马奔。金钿照耀石瓮寺,
"转枕重安寝,回头一欠伸。纸窗明觉晓,布被暖知春。
连行排绛帐,乱落剪红巾。解驻篮舆看,风前唯两人。"


蝶恋花·河中作 / 张窈窕

"洛阳有愚叟,白黑无分别。浪迹虽似狂,谋身亦不拙。
朱颜易销歇,白日无穷已。人寿不如山,年光忽于水。
"六纛双旌万铁衣,并汾旧路满光辉。青衫书记何年去,
欲识别后容,勤过晚丛侧。"
却顾戚夫人,楚舞无光辉。心不画一计,口不吐一词。
荤膻停夜食,吟咏散秋怀。笑问东林老,诗应不破斋。
庶几无夭阏,得以终天年。"
"志业过玄晏,词华似祢衡。多才非福禄,薄命是聪明。


醉公子·岸柳垂金线 / 曾瑞

日滉波涛一下帷。为报何人偿酒债,引看墙上使君诗。"
我抛刑部侍郎归。倚疮老马收蹄立,避箭高鸿尽翅飞。
隔是身如梦,频来不为名。怜君近南住,时得到山行。
别后双鱼难定寄,近来潮不到湓城。"
裁什情何厚,飞书信不专。隼猜鸿蓄缩,虎横犬迍邅。
雨露长纤草,山苗高入云。风雪折劲木,涧松摧为薪。
"日暮嘉陵江水东,梨花万片逐江风。
犷俗诚堪惮,妖神甚可虞。欲令仁渐及,已被疟潜图。


月上瓜洲·寓乌夜啼南徐多景楼作 / 施士升

"犀带金鱼束紫袍,不能将命报分毫。
待君女嫁后,及我官满时。稍无骨肉累,粗有渔樵资。
唯应清夜无公事,新草亭中好一期。"
"十里抚柩别,一身骑马回。寒烟半堂影,烬火满庭灰。
人言人有愿,愿至天必成。愿作远方兽,步步比肩行。
火宅煎熬地,霜松摧折身。因知群动内,易死不过人。
天子闻此章,教化如法施。直谏从如流,佞臣恶如疵。
"两朱阁,南北相对起。借问何人家,贞元双帝子。


题胡逸老致虚庵 / 徐绍奏

故园在何处,池馆东城侧。四邻梨花时,二月伊水色。
先到璇渊底,偷穿玳瑁栊。馆娃朝镜晚,太液晓冰融。
"榆荚抛钱柳展眉,两人并马语行迟。
始悟身向老,复悲世多艰。回顾趋时者,役役尘壤间。
葛衣御时暑,蔬饭疗朝饥。持此聊自足,心力少营为。
薄切紫鳞烹水葵。雨滴篷声青雀舫,浪摇花影白莲池。
别后相思最多处,千株万片绕林垂。"
"信意闲弹秋思时,调清声直韵疏迟。


多丽·咏白菊 / 高袭明

悯然望岁者,出门何所睹。但见棘与茨,罗生遍场圃。
忧我贫病身,书来唯劝勉。上言少愁苦,下道加餐饭。
高厅大馆居中央。铜鱼今乃泽国节,刺史是古吴都王。
白发生头速,青云入手迟。无过一杯酒,相劝数开眉。"
"黄壤讵知我,白头徒忆君。唯将老年泪,一洒故人文。
贪为苦聚落,爱是悲林麓。水荡无明波,轮回死生辐。
"绮陌高楼竞醉眠,共期憔悴不相怜。
况吾头白眼已暗,终日戚促何所成。不如展眉开口笑,


惜分飞·泪湿阑干花着露 / 张在

凭君一咏向周师。"
人各有偏好,物莫能两全。岂不爱柔条,不如见青山。"
我今贺尔亦自多,尔得老成余白首。"
"老爱东都好寄身,足泉多竹少埃尘。年丰最喜唯贫客,
天能夭人命,人使道无穷。若此神圣事,谁道人道短,
不冻贪泉暖,无霜毒草春。云烟蟒蛇气,刀剑鳄鱼鳞。
"我与二三子,策名在京师。官小无职事,闲于为客时。
"新政县前逢月夜,嘉陵江底看星辰。已闻城上三更鼓,


山中夜坐 / 袁不约

行客舟已远,居人酒初醒。袅袅秋竹梢,巴蝉声似磬。"
恬淡清净心安然。已过爱贪声利后,犹在病羸昏耄前。
我命独何薄,多悴而少丰。当壮已先衰,暂泰还长穷。
优游两不断,盛业日已衰。痛矣萧京辈,终令陷祸机。
可知风雨孤舟夜,芦苇丛中作此诗。"
瞿塘峡口水烟低,白帝城头月向西。唱到竹枝声咽处,寒猿闇鸟一时啼。竹枝苦怨怨何人?夜静山空歇又闻。蛮儿巴女齐声唱,愁杀江楼病使君。巴东船舫上巴西,波面风生雨脚齐。水蓼冷花红簇簇,江篱湿叶碧凄凄。江畔谁人唱竹枝?前声断咽后声迟。怪来调苦缘词苦,多是通州司马诗。
一家终日在楼台。星河似向檐前落,鼓角惊从地底回。
事随心未得,名与道相妨。若不休官去,人间到老忙。"