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满庭芳·蜗角虚名

唐代 / 黄兰雪

"吾爱房与杜,贫贱共联步。脱身抛乱世,策杖归真主。
谷鸟衔枝去,巴人负笈归。残阳更惆怅,前路客亭稀。"
门人远赴心丧夜,月满千山旧草堂。"
自然乐毅徒,趋风走天下。何必驰凤书,旁求向林野。
画桡轻拨蒲根月。兰舟尺速有输赢,先到河湾赌何物。
此日何穷礼禅客,归心谁是恋禅人。"
"野园烟里自幽寻,嫩甲香蕤引渐深。行歇每依鸦舅影,
一朝蒙翦伐,万古辞林麓。若遇燎玄穹,微烟出云族。"
洞虚悬熘滴,径狭长松围。只恐相寻日,人间旧识稀。"
郡人难议酬恩德,遍在三年礼遇中。"
可中值着雷平信,为觅闲眠苦竹床。"
白石山中自有天,竹花藤叶隔溪烟。
太岁在亥,馀不足数。上缔蓬茅,下远官府。
绿沈莎似藻,红泛叶为舟。忽起江湖兴,疑邻畎浍流。


满庭芳·蜗角虚名拼音解释:

.wu ai fang yu du .pin jian gong lian bu .tuo shen pao luan shi .ce zhang gui zhen zhu .
gu niao xian zhi qu .ba ren fu ji gui .can yang geng chou chang .qian lu ke ting xi ..
men ren yuan fu xin sang ye .yue man qian shan jiu cao tang ..
zi ran le yi tu .qu feng zou tian xia .he bi chi feng shu .pang qiu xiang lin ye .
hua rao qing bo pu gen yue .lan zhou chi su you shu ying .xian dao he wan du he wu .
ci ri he qiong li chan ke .gui xin shui shi lian chan ren ..
.ye yuan yan li zi you xun .nen jia xiang rui yin jian shen .xing xie mei yi ya jiu ying .
yi chao meng jian fa .wan gu ci lin lu .ruo yu liao xuan qiong .wei yan chu yun zu ..
dong xu xuan liu di .jing xia chang song wei .zhi kong xiang xun ri .ren jian jiu shi xi ..
jun ren nan yi chou en de .bian zai san nian li yu zhong ..
ke zhong zhi zhuo lei ping xin .wei mi xian mian ku zhu chuang ..
bai shi shan zhong zi you tian .zhu hua teng ye ge xi yan .
tai sui zai hai .yu bu zu shu .shang di peng mao .xia yuan guan fu .
lv shen sha si zao .hong fan ye wei zhou .hu qi jiang hu xing .yi lin quan hui liu .

译文及注释

译文
像吴国(guo)美女越国娇娘楚王妃嫔一样美丽的(de)采莲女们,竞相划动采莲船,湖水(shui)打湿了衣衫。来的时候莲花把她们迎进(jin)河口,采完之后明月把她们送回江边(bian)。其二
  后来,各国诸侯联合攻打楚国,大败楚军,杀了楚国将领唐昧。这时秦昭王与楚国通婚,要求和怀王会面。怀王想去,屈原说:“秦国是虎狼一样的国家,不可信任,不如不去。”怀王的小儿子子兰劝怀王去,说:“怎么可以断绝和秦国的友好关系!”怀王终于前往。一进入武关,秦国的伏兵就截断了他的后路,于是扣留怀王,强求割让土地。怀王很愤怒,不听秦国的要挟。他逃往赵国,赵国不肯接纳。只好又到秦国,最后死在秦国,尸体运回楚国安葬。
春天的气息蓬勃奋发,万物繁荣急遽地生长。
他的足迹环绕天下,有些什么要求愿望?
恼人的风雨停歇了,枝头的花朵落尽了,只有沾花的尘土犹自散发出微微的香气。抬头看看,日已高,却仍无心梳洗打扮。春去夏来,花开花谢,亘古如斯,唯有伤心的人、痛心的事,令我愁肠百结,一想到这些,还没有开口我就泪如雨下。
其中有几位都是后妃的亲戚,里面有虢国和秦国二位夫人。
使人觉得仿佛胡须眉毛都被染绿了,一路蝉声陪伴我走《过许州》沈德潜 古诗。
我们又在长安城外设酒饯别,同心知己如今又要与我分开。
佩着五彩缤纷华丽装饰,散发出一阵阵浓郁清香。
乌鹊离去穿线月,萤火飞入晒衣楼。
你四处为官,早已成了他乡客。闲倚桅杆凝思长久立。望,万水千山迷茫远近处。家乡在何处。子别后、亭台楼榭依旧在,不见人欢聚。想到此、肝肠寸断,离情苦。却听到,杜鹃声声叫:不如归去“,让你更添愁绪。
  人生中的祸患常常是从细微的事情中积淀下来的,人的智慧和勇气常常被自己所溺爱的事物所困,难道只有宠爱伶人才会这样吗?
万里寄语欲相问塞南遥远家乡事,只有年年日日里眼望鸿雁往南飞。

注释
酣——(喝得)正高兴的时候
(15)然诺重,君须记:朋友间信用为重,您要切记。然诺重,指守信誉,不食言。
120、单:孤单。
(19)吾党二三子:指和自己志趣相合的几个朋友。
8.语:告诉。
水殿:建于水上的殿宇。按:演奏。凉州:歌舞名。

赏析

  同是一首送别诗,《邶风·《二子乘舟》佚名 古诗》写得远比《邶风·燕燕》单纯。全诗无一句比兴,诗中的意象,只有“二子”和一再重现和消逝的小舟。情感的抒泻,也没有《燕燕》那种“瞻望弗及,泣涕如雨”的细节表现。但它的内涵却极为丰富:因为画面只有飘飘远逝的二子、船影,其余全为空白,便为读者的联想,留下了更多的空间;因为背景全无,甚至也不知道送行者究竟为谁,其表现的情感便突破了特定限制,而适合于“母子”、“男女”、“友朋”,成为一种具有极大涵盖面的“人间之情”。它之能够激发各种身份的读者之共鸣,而与诗人一起唏嘘、一起牵挂,甚至一起暗暗祈告,也就毫不奇怪了。
  从诗的表现手法看,此篇尽管用的是赋法而没有比兴成分,但写来跌宕有致,马的形象既生动传神,对鲁君的颂美也点到即止,没有过分的张扬,一切都温而不火,流畅自然,这在《颂》诗中实不多见。全诗先将直接歌咏的对象群马置于广阔无边的原野这一环境背景,且冠以“駉駉”这一表形态的叠字形容词,这样篇首就鼓荡着一种矫健强悍的气势。接着,“薄言駉者”一句略按,往下介绍马的品种,马的品种繁多正可作“思无疆(期、斁、邪)”一句的注脚,为下文的赞颂作了有效的铺垫。“以车”云云,又以带叠字形容词的句子咏马之善于驾车疾驰,与上文的“駉駉牡马”句相呼应,而句中“马”字不出现,叠字词前后位置不同,又见出章法上的变化。最后,由写马转为赞美鲁君,但赞美鲁君仍紧扣住咏马,结尾一丝不苟。从以上分(shang fen)析可以看出,全篇的脉络很分明,作者的写作技巧很纯熟。不妨说这是现存最早的专咏马的咏物诗,后世咏马之诗大致也是这样从马的形体(这在此篇中主要是通过写马的毛色表现出来)、马的动势、马与人的关系这几方面落笔的。作为咏物诗的雏型,它已显得相当完美。一些读者会有此疑问:这样一首具有《国风》风格的诗,为何不在《国风》中?鲁诗不称《风》而称《颂》,前引孔颖达疏实际上已作了说明,原因是鲁为周公长子伯禽的封国,周室重视周公的功绩,尊鲁若王,天子巡守采诸国之诗以观风,遂不及鲁诗。
  诗歌一、二句“《为有》李商隐 古诗云屏无限(wu xian)娇,凤城寒尽怕春宵。”描述一对宦家夫妇的怨情。开头用“《为有》李商隐 古诗”二字把怨苦的缘由提示出来。“云屏”,云母屏风,指闺房陈设富丽,“无限娇”称代娇媚无比的少妇。金屋藏娇,两情缱绻,当春风送暖,京城寒尽之时,便双双地怕起春宵来了。丈夫既富且贵,妻子年轻貌美,两人处在云屏环列的闺房之中,更兼暖香暗送,气候宜人,理应有春宵苦短之感,应该不会产生“怕”的心情。首句的“因”和次句的“果”有抵(you di)牾之处,这就造成一种悬念引人追询答案。
  这是一首记述天子会同诸侯田猎故事的诗篇。《诗经》中涉及田猎的诗篇有许多,而描写场面之宏大,当首推此诗。全诗八章,艺术地再现了举行田猎会同诸侯的整个过程。
  最末一段,柳宗元别出机抒,从韦公身上引出联想,夹叙夹议,抒发他的善政益民的封建吏治思想:“公之因土而得胜,岂不欲因俗以成化?公之择恶而取美,岂不欲除残而佑仁?公之蠲浊而流清,岂不欲废贪而立廉?公之居高以望远,岂不欲家抚而户晓?”
  通观全诗,以景传情,用富有象征意义的景物描写,寄寓诗人的感慨馀思,情韵深长,颇具特色。
  《《鱼我所欲也》孟子及其弟子 古诗》选自《孟子·告子上》,论述了孟子的一个重要主张:义重于生,当义和生不能两全时应该舍生取义。
  全诗一唱三叹,每章只更换两个字,反复强化,深入地表达担忧之情。狐狸走在水浅的地方,湿了腿脚,由此想到自己男人还没有束紧衣裤的带子呢。狐狸走在河的岸边,完全没有弄湿身上,她就想到丈夫还没有成身的衣服呢。随着视线所及,看到狐狸从水落石出的地方,一步步走到岸上来,她就想到丈夫该穿什么衣物,真可谓知冷知热。从这个角度上说,此诗是贤妇人惦念远方丈夫冷暖的佳作。
  大凡写山水,总离不开具体景物,或摹状嶙峋怪石,或描绘参天古木,或渲染飞瀑悬泉,其着眼点在于景物之奇。而此诗则从一个奇特的现象着笔:“空山不见人,但闻人语响。”层岩迭嶂,看去空无一人。可是有时会突然听得朗朗笑语,但由于回声的多重反射,一时间很难判断人声究竟从何而起。人们大约都有类似的经验,本来很平常。但是将这种视觉与听觉互补的观察事物的方法以诗的形式加以表现,就不能不说是一个创造。从诗的表现说,它别出新意,不蹈故常;从作品的接受者说,是那样新奇有趣,俨如身临其境,由此引起积极的情感活动。前两句诗用直白的语言,略作点染,境界即出。诗开头的“空山”,二字,是相对于无人而言,同时表明诗人的视野比较开阔,可以一视无碍;如果置身于隐天蔽日的原始森林中,就得不到“空山”的意象。从这两个字,也可以窥见山中的景物形势特点。对句的“响”字与“空山”相呼应:只有在没有太多障碍物的情况下,声音才能在山谷中往复回荡,方才可以说“人语响”。因此,周遭景物必是疏朗的。前二句写幽静,因声传神;后二句写幽深,以光敷色。山中景色会因朝夕晦暝、风雨因时而变化。此诗则选取傍晚时分的景色作为描写对象。这时夕阳返照射入树林深处,又有一部分光线落到青苔上面。天色就要暗下来,各类景物斑斑驳驳的,明暗对比鲜明。近处,投在地面上的蓊郁的树影渐渐拉长;树林深处,因黝暗而显得十分幽邃。这种景观的最佳时期是夏末秋初,而且必须是晴朗的傍晚,阴雨绵绵是不行的。诗的第一个透视点是深林。人的感官无法直接测知树林深处,此诗以不可见即想象中的“无限”和“神秘莫测”写幽深之感。而幽深之感唯在夏末秋初夕阳明天中为最深。第二个透视点是青苔。这一景色即在目底(mu di),可以观其形,可以辨其色。青苔生于阴暗潮湿之处,它的生长,是浓密的树木遮住日光的结果,而此刻却在夕照中。这两个透视点合在一起,互相映发,使诗意虚实相生。
  颈联五六句,写无论闲还是忙,心愿始终未能实现。“透幌纱窗惜月沈”,“惜”字尤妙,无人可依,唯求月相伴,为月沉而惜,更显人的孤单。
  此诗作于唐天宝二年秋,此时正是诗人第二次入长安。这次诗人得到皇上的恩宠,待诏翰林,是政治上最风光的一段时期。这期间,诗人与诸多好友游历山水,沉浸在江山美景和佳茗陈酿之中。然而由于诗人性格孤傲,不与朝中奸佞之辈同流合污,不久便遭到谗谤。所以,诗中作者虽在描写景物,但其实是对自己当下境遇的描述。末句“流光灭远山”中“流光”指流动的光。渭水流动,使倒映在水中的El光也忽明忽暗,闪烁不定,自然远处的群山也会随着日光的流动而显得若隐若现。这句同上旬一样,在景物描写背后暗藏了作者回归山林的思想。古人尤其是才华横溢的人,如果怀才不遇或在官场上遇到排挤,都会产生隐居山林的想法。李白此时受到谗谤,不免会产生隐居的念头,所以“远山”在他这首诗中就不只是个普通的景物了。
  这首诗写诗人《听筝》柳中庸 古诗时的音乐感受,其格局和表现技巧别具一格,别有情韵。
  此诗记录了钟、鼓、琴、瑟、笙、磬、雅、南、籥等多种乐器共同演奏的场面。前三章写耳闻钟鼓铿锵,面对滔滔流泻的淮水,不禁悲从中来,忧思萦怀,于是想到了“淑人君子”。对他的美德懿行心向往之。卒章描写钟鼓齐鸣、琴瑟和谐的美妙乐境。如果透过字面上的这些意思来探究其深层的涵义,则会令人感到无从索解,因而朱熹在《诗集传》中也只能说:“此诗之义未详”,“此诗之义有不可知者。”
  全诗抒写至此,笔锋始终还都针对着“惜费”者。只是到了结尾,才突然“倒卷反掉”,指向了人世的另一类追求:仰慕成仙者。对于神仙的企羡,从秦始皇到汉武帝,都干过许多蠢事。就是汉代的平民,也津津乐道于王子乔被神秘道士接上嵩山、终于乘鹤成仙的传说。在汉乐府中,因此留下了“王子乔,参驾白鹿云中遨。下游来,王子乔”的热切呼唤。但这种得遇神仙的期待,到了苦闷的汉末,也终于被发现只是一场空梦(见《古诗十九首·驱车上东门》:“服食求神仙,多为药所误。不如饮美酒,被服纨与素”)。所以,对于那些还在做着这类“成仙”梦的人,诗人便无须多费笔墨,只是借着嘲讽“惜费”者的余势,顺手一击,便就收束:“仙人王子乔,难可与等期!”这结语在全诗似乎逸出了主旨,一下子岔到了“仙人”身上,但诗人之本意,其实还在“唤醒”那些“惜费”者,即朱筠《古诗十九首说》指出的:“仙不可学,愈知愚费之不可惜矣”。只轻轻一击,即使慕仙者为之颈凉,又照应了前文“为乐当及时”之意:收结也依然是旷达而巧妙的。
  第三小分句“乱入池中看不见”,紧承前两句而来。乱入、杂入、混入之意。荷叶罗裙,芙蓉人面,本就恍若一体,难以分辨,只有在定晴细察时才勉强可辨;所以稍一错神,采莲少女又与绿荷红莲浑然为一,忽然不见踪影了。这一句所写的正是伫立凝望者在刹那间所产生的一种人花莫辨,是耶非耶的感觉,一种变幻莫测的惊奇与怅惘。这是通常所说“看花了眼”时常有的情形。然而,正当踟蹰怅惘、望而不见之际,莲塘中歌声四起,忽又恍然大悟,“看不见”的采莲女(lian nv)子仍在这田田荷叶、艳艳荷花之中。“始觉有人来”要和“闻歌”联在一起体味。本已“不见”,忽而“闻歌”,方知“有人”;但人却又仍然掩映于荷叶荷花之中,故虽闻歌而不见她们的身姿面影。这真是所谓“菱歌唱不彻,知在此塘中”(崔国辅《小长干曲》)了。这一描写,更增加了画面的生动意趣和诗境的含蕴,令人宛见十亩莲塘,荷花盛开,菱歌四起的情景,和观望者闻歌神驰、伫立凝望的情状,而采莲少女们充满青春活力的欢乐情绪也洋溢在这闻歌而不见人的荷塘之中。直到最后,作者仍不让画的主角明显出现在画面上,那目的,除了把她们作为美丽的大自然的化身之外,还因为这样描写,才能留下悠然不尽的情味。借助动词,展现采莲女在荷塘中若隐若现、若有若无,人花难辨,花人同类的生动画面,表现出采莲女天真浪漫、朝气蓬勃的性格。
  四章以“云汉”起兴。郑笺曰:“云汉之在天,其为文章,譬犹天子为法度于天下。”诸家多认为“云汉”乃喻周王。末句“遐不作人(何不培养人)”虽是问句,实则是肯定周王能培育人。严粲《诗缉》云:“董氏曰:‘遐不作人,甚言其作也。”’类似的用法还见于《小雅·南山有台》“乐只君子,遐不眉寿”、“乐只君子,遐不黄耇”。
  蓬莱宫,即唐大明宫。唐代宫城位于长安东北,而大明宫又位于宫城东北。兴庆宫在宫城东南角。公元735年(开元二十三年),从大明宫经兴庆宫,一直到城东南的风景区曲江,筑阁道相通。帝王后妃,可由阁道直达曲江。王维的这首七律,就是唐玄宗由阁道出游时在雨中春望赋诗的一首和作。所谓“应制”,指应皇帝之命而作。

创作背景

  全诗主要由以上三部分组成,至于在诗中三次出现的“蜀道之难,难于上青天”两句诗,则是绾连各部分的线索。它使全诗首尾呼应,回旋往复,绵连一体,难解难分。

  

黄兰雪( 唐代 )

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简 介

黄兰雪 字香冰,荆溪人,诸生伍杨灿室。有《月珠楼词》。

小重山·谁向江头遗恨浓 / 澹台忠娟

"暑天宜野宅,林籁爽泠泠。沙月邀开户,岩风助扫庭。
垂钩床下锦鳞沈。白云野寺凌晨磬,红树孤村遥夜砧。
"江草暖初绿,雁行皆北飞。异乡那久客,野鸟尚思归。
声诗川竞大,礼乐山争峙。爰从幽厉馀,宸极若孩稚。
未会子孙因底事,解崇台榭为西施。"
"朝过春关辞北阙,暮参戎幕向南巴。
病来还作越人吟。名流古集典衣买,僻寺奇花贳酒寻。
"西去安夷落,乘轺从节行。彤庭传圣旨,异域化戎情。


秋日赴阙题潼关驿楼 / 行次潼关逢魏扶东归 / 仲辛亥

"独在西峰末,怜君和气多。劳生同朽索,急景似倾波。
白日九衢中,幽独暗如漆。流泉有枯时,穷贱无尽日。
昌黎道未着,文教如欲骞。其中有声病,于我如fDfe.
"东望陈留日欲曛,每因刀笔想夫君。
想当战国开时有,范蠡扁舟祗此中。"
"九衢终日见南山,名利何人肯掩关。
金墟福地能容否,愿作冈前蒋负刍。
草颠终近旭,懒癖必无嵇。用合缘鹦鹉,珍应负会稽。


三山望金陵寄殷淑 / 出若山

"高低竹杂松,积翠复留风。路极阴溪里,寒生暑气中。
山蔬和草嫩,海树入篱生。吾在兹溪上,怀君恨不平。"
"赋成无处换黄金,却向春风动越吟。天子爱才虽仄席,
"习隐悠悠世不知,林园幽事递相期。旧丝再上琴调晚,
"兰汀橘岛映亭台,不是经心即手栽。满阁白云随雨去,
"家临浙水傍,岸对买臣乡。纵棹随归鸟,乘潮向夕阳。
暮角梅花怨,清江桂影寒。黍离缘底事,撩我起长叹。"
兵利德日削,反为雠国屠。至今钩镞残,尚与泥沙俱。


八月十五夜赠张功曹 / 麴殊言

宴罢论诗久,亭高拜表频。岸香蕃舶月,洲色海烟春。
"东风万物新,独未到幽人。赋命自多蹇,阳和非不均。
"志士不敢道,贮之成祸胎。小人无事艺,假尔作梯媒。
何曾紫陌有闲人。杯倾竹叶侯门月,马落桃花御水春。
"迟迟春日满长空,亡国离宫蔓草中。
田园雨后长蒿莱。海隅久已无春色,地底真成有劫灰。
时态已相失,岁华徒自惊。西斋一卮酒,衰老与谁倾。"
"为报踌躇陌上郎,蚕饥日晚妾心忙。


玉楼春·东风又作无情计 / 柴木兰

"天台一万八千丈,师在浮云端掩扉。永夜只知星斗大,
简便书露竹,尊待破霜匏。日好林间坐,烟萝近欲交。
天必授贤哲,为时攻翦除。轲雄骨已朽,百代徒趑趄。
林僧闲坐问归期。异藤遍树无空处,幽草缘溪少歇时。
幸与野人俱散诞,不烦良匠更雕镌。"
"病身兼稚子,田舍劣相容。迹共公卿绝,贫须稼穑供。
"肤愉吴都姝,眷恋便殿宴。逡巡新春人,转面见战箭。
"日与村家事渐同,烧松啜茗学邻翁。池塘月撼芙蕖浪,


春庭晚望 / 告凌山

"渡海登仙籍,还家备汉仪。孤舟无岸泊,万里有星随。
昔者天血碧,吾徒安叹嗟。"
古来节妇皆销朽,独尔不为泉下尘。"
"天南行李半波涛,滩树枝枝拂戏猱。初着蓝衫从远峤,
却共水云曾有期。大抵物情应莫料,近来天意也须疑。
"已是人间寂寞花,解怜寂寞傍贫家。
研膏架动轰如雷,茶成拜表贡天子。万人争啖春山摧,
"风引征帆管吹高,晋君张宴俟雄豪。


采桑子·时光只解催人老 / 宰父淑鹏

"钓公来信自松江,三尺春鱼拨剌霜。腹内旧钩苔染涩,
百世必一乱,千年方一人。吾虽翰墨子,气概敢不群。
似馁见太牢,如迷遇华烛。半年得酬唱,一日屡往复。
半壁空宫闭,连天白道闲。清晨更回首,独向灞陵还。"
衡门亦无路,何况入西秦。灸病不得穴,徒为采艾人。
风巢和鸟动,雪竹向人斜。来往唯君熟,乡园共海涯。"
愿以太平颂,题向甘泉春。"
两松峙庭际,怪状吁可叹。大螾腾共结,修蛇飞相盘。


夏日山中 / 大曼萍

岁晚花应发,春馀质讵丰。无因遂攀赏,徒欲望青葱。"
"武皇重征伐,战士轻生死。朝争刃上功,暮作泉下鬼。
"桃在仙翁旧苑傍,暖烟轻霭扑人香。十年此地频偷眼,
垂钩床下锦鳞沈。白云野寺凌晨磬,红树孤村遥夜砧。
欲伴黄英入酒杯。陶令接z5堪岸着,梁王高屋好欹来。
上有拏云峰,下有喷壑泉。泉分数十汊,落处皆峥潺。
"剪发兼成隐,将心更属文。无憀对豪客,不拜谒吾君。
蛀粉经时落酒筒。马足歇从残漏外,鱼须抛在乱书中。


奉和圣制重阳赐会聊示所怀 / 惠己未

未知遇此凄惶者,泣向东风鬓欲凋。"
"洞天真侣昔曾逢,西岳今居第几峰。
心摇只待东窗晓,长愧寒鸡第一声。
月桂馀香尚满襟。鸣棹晓冲苍霭发,落帆寒动白华吟。
"季春人病抛芳杜,仲夏溪波绕坏垣。
空登油壁车,窈窕谁相亲。好赠玉条脱,堪携紫纶巾。
洛客见诗如有问,辗烟冲雨过桐江。"
"来往烟波非定居,生涯蓑褐外无馀。闲垂两鬓任如鹤,


恨赋 / 夹谷思涵

"岳麓云深麦雨秋,满倾杯酒对湘流。沙边细柳牵行色,
"心如野鹿迹如萍,谩向人间性一灵。
二将之功皆小焉。"
"烈火西焚魏帝旗,周郎开国虎争时。
有时不耐轻桡兴,暂欲蓬山访洛公。
从此百寮俱拜后,走龙鞭虎下昆仑。
"常闻画石不画水,画水至难君得名。海色未将蓝汁染,
"猎猎旗幡过大荒,敕书犹带御烟香。滹沱河冻军回探,