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杏帘在望

隋代 / 尼文照

"郊外凌兢西复东,雪晴驴背兴无穷。
美人情易伤,暗上红楼立。欲言无处言,但向姮娥泣。"
闻道复官翻涕泗,属车何在水茫茫。
好是五更残酒醒,时时闻唤状头声。"
汉祖精神忆沛中。未必他时能富贵,只应从此见穷通。
岂独座中堪仰望,孤高应到凤凰城。"
北马疑眠碛,南人忆钓湓。桥闲野鹿过,街静禁鸦翻。
"忆得前年君寄诗,海边三见早梅词。
花带溪头晓露开。绕岸白云终日在,傍松黄鹤有时来。
"四面湖光绝路岐,鸊鹈飞起暮钟时。
"重赋严刑作祸胎,岂知由此乱离媒。
"出麾临建水,下世在公堂。苦集休开箧,清资罢转郎。
"西子能令转嫁吴,会稽知尔啄姑苏。
白首从军有诏征。博簿集成时辈骂,谗书编就薄徒憎。


杏帘在望拼音解释:

.jiao wai ling jing xi fu dong .xue qing lv bei xing wu qiong .
mei ren qing yi shang .an shang hong lou li .yu yan wu chu yan .dan xiang heng e qi ..
wen dao fu guan fan ti si .shu che he zai shui mang mang .
hao shi wu geng can jiu xing .shi shi wen huan zhuang tou sheng ..
han zu jing shen yi pei zhong .wei bi ta shi neng fu gui .zhi ying cong ci jian qiong tong .
qi du zuo zhong kan yang wang .gu gao ying dao feng huang cheng ..
bei ma yi mian qi .nan ren yi diao pen .qiao xian ye lu guo .jie jing jin ya fan .
.yi de qian nian jun ji shi .hai bian san jian zao mei ci .
hua dai xi tou xiao lu kai .rao an bai yun zhong ri zai .bang song huang he you shi lai .
.si mian hu guang jue lu qi .pi ti fei qi mu zhong shi .
.zhong fu yan xing zuo huo tai .qi zhi you ci luan li mei .
.chu hui lin jian shui .xia shi zai gong tang .ku ji xiu kai qie .qing zi ba zhuan lang .
.xi zi neng ling zhuan jia wu .hui ji zhi er zhuo gu su .
bai shou cong jun you zhao zheng .bo bu ji cheng shi bei ma .chan shu bian jiu bao tu zeng .

译文及注释

译文
莫非是情郎来到她的梦中?
朝廷徒有好士之名,受到朝廷恩宠的败军将领反而先行返回了长安。将领不要争抢部署的功劳,部署不应凭借(jie)将军的威势。
初把伊尹视作小臣,后来用作辅政宰相。
飞腾喧啸无(wu)忌,其势似不可挡。
笙箫鼓乐缠绵宛转感动鬼神,宾客随从满座都是达官贵人。
象潏潏汩汩水流的声音不固定(ding),又象北方的胡人学汉(han)学一样(yang),语言朦胧不清。
从事经论学的有道高僧,年老伛偻(lou)了的超逸乡贤。
来的时候(我们)是同路的旅伴,今天我这个“客人”倒变成了主人来送别自己的朋友了。
太真听说君王的使者到了,从帐中惊醒。穿上衣服推开枕头出了睡帐。逐次地打开屏(ping)风放下珠帘。
教妻带(dai)上小儿女,趁此良辰去远游。孟二冬《陶渊明集译注》
虽然才华超群却无用武之地,虽然道德崇高却无人理解。

注释
乍出于匣也:乍,突然。匣,指镜匣。
硕(shuò朔)师:学问渊博的老师。游:交游。
2、滋:当“繁”解释。“发华滋”,花开得正繁盛。
⑥潇湘:潇水在今湖南零陵县西北合于湘水,称潇湘。
⑵菱:一年生水生草本植物,叶子略呈三角形,叶柄有气囊,夏天开花,白色。浮萍:浮生在水面上的一种草本植物。叶扁平,呈椭圆形或倒卵形,表面绿色,背面紫红色,叶下生须根,花白色。绿:此处作动词用,使动用法。锦池:即题中的“齐安郡后池”。
[44]悁(yuān冤)悁:忧愁郁闷的样子。
(83)已矣——完了。

赏析

  组诗的第四首,描写边防将士取得重大胜利后,边地兄弟民族在营帐前设宴劳军的场面,气氛热烈融洽,同时也描绘了将士“醉和金甲舞”的欢乐神态,赞颂了边地人(di ren)民和守边将士团结一心,保卫国家安宁与统一的豪迈气概,也说明了将士们的得到兄弟民族的支持的。此诗取材典型,剪裁大胆,洋溢着民族间和睦团结的气氛。全诗语言精炼含蓄,情态活跃鲜明,写得慷慨而豪迈,爽朗而明快。
  “霸业成空,遗恨无穷。蜀道寒云,渭水秋风。”这句由追寻历史转为了对历史的感慨,说诸葛亮、吕尚所建的“霸业”终究是一场空,随着时间的推移,慢慢消逝了。
  从结构上看,这首诗可分三个层次。从开始至“ 秋水澄不流”八句主要是表现古剑外表的不同凡俗。首句写“古剑寒黯黯,铸来几千秋”,是用“寒黯黯”三字描绘古剑寒光闪闪,灼烁不定的形态,刻画剑的不凡,不从剑的锋利入手,而仅表现其剑光闪。
  全诗六章,可分三层。既是归途中的追忆,故用倒叙手法写起。前三章为一层,追忆思归之情,叙述难归原因。这三章的前四句,以重章之叠词申意并循序渐进的方式,抒发思家盼归之情;而随着时间的一推(yi tui)再推,这种心情越发急切难忍。首句以《采薇》佚名 古诗起兴,但兴中兼赋。因薇菜可食,戍卒正《采薇》佚名 古诗充饥。所以这随手拈来的起兴之句,是口头语眼前景,反映了戍边士卒的生活苦况。边关士卒的“《采薇》佚名 古诗”,与家乡女子的“采蘩”、“采桑”是不可同喻的。戍役不仅艰苦,而且漫长。“薇亦作止”、“柔止”、“刚止”,循序渐进,形象地刻画了薇菜从破土发芽,到幼苗柔嫩,再到茎叶老硬的生长过程,它同“岁亦莫止”和“岁亦阳止”一起,喻示了时间的流逝和戍役的漫长。岁初而暮,物换星移,“曰归曰归”,却久戍不归;这对时时有生命之虞的戍卒来说,不能不“忧心烈烈”。后四句为什么戍役难归的问题作了层层说明:远离家园,是因(shi yin)为玁狁之患;戍地不定,是因为战事频频;无暇休整,是因为王差无穷。其根本原因,则是“玁狁之故”。《汉书·匈奴传》说:“(周)懿王时,王室遂衰,戎狄交侵,暴虐(bao nue)中国。中国被其苦,诗人始作,疾而歌之曰:‘靡室靡家,猃狁之故’云云。”这可视为《《采薇》佚名 古诗》之作的时代背景。对于玁狁之患,匹夫有戍役之责。这样,一方面是怀乡情结,另一方面是战斗意识。前三章的前后两层,同时交织着恋家思亲的个人情和为国赴难的责任感,这是两种互相矛盾又同样真实的思想感情。其实,这也构成了全诗的情(de qing)感基调,只是思归的个人情和战斗的责任感,在不同的章节有不同的表现。
  这话虽说不无道理,但苏轼这样写,自是另有原因。第一,他是要写一组望海楼晚景的诗,眼下还不想腾出笔墨来专写忽来忽去的横风横雨。所以他只说“应须”,是留以有待的意思。第二,既然说得上“壮观”,就须有相应的笔墨着力描写,老把它放在“晚景”组诗中,是不太合适的,不好安排。
  诗中刻画人物十分精炼,抓住人物特征,寥寥几笔,以少胜多,突出了祢衡孤傲的性格和超人的才华。这两点是祢衡的不同凡响之处,也正是李白所引为同调的。诗中运用比喻、拟人等艺术手法,表现出强烈的感情色彩。他把黄祖之流比作“鸷鹗”,对凶残的权势者表示强烈的憎恨;把祢衡誉为“孤凤”,爱慕、怜惜之情溢于言表。由于恰当地运用了这些艺术手法,全诗形象鲜明,感情深沉而含蓄。
  诗中连用了五个地名,构思精巧,不着痕迹,诗人依次经过的地点是:峨眉山──平羌江──清溪──三峡──渝州,诗境就这样渐次为读者展开了一幅千里蜀江行旅图。除“峨眉山月”以外,诗中几乎没有更具体的景物描写;除“思君”二字,也没有更多的抒情。然而“峨眉山月”这一集中的艺术形象贯串整个诗境,成为诗情的触媒。由它引发的意蕴相当丰富:山月与人万里相随,夜夜可见,使“思君不见”的感慨愈加深沉。明月可亲而不可近,可望而不可接,更是思友之情的象征。凡咏月处,皆抒发江行思友之情,令人陶醉。连用五个地名,精巧地点出行程,既有“仗剑去国,辞亲远游”的豪迈,也有思乡的情怀,语言流转自然,恰似“清水出芙蓉,天然去雕饰”。
  此诗起势不凡,有如醍醐灌顶,在读者心上激起冲击浪,浪一重,愁一重,水一曲,肠一曲,几经曲折,最后以绵绵无尽的情意作结,给人以余味无穷之感。
  接着,场景向前推进,展现出山顶上那座雄伟壮观的行宫。平日紧闭的宫门忽然一道接着一道缓缓地打开了。接下来,又是两个特写镜头:宫外,一名专使骑着驿马风驰电掣般疾奔而来,身后扬起一团团红尘;宫内,妃子嫣然而笑了。几个镜头貌似互不相关,却都包蕴着诗人精心安排的悬念:“千门”因何而开?“一骑”为何而来?“妃子”又因何而笑?诗人故意不忙说出,直至紧张而神秘的气氛憋得读者非想知道不可时,才含蓄委婉地揭示谜底:“无人知是荔枝来。”“荔枝”两字,透出事情的原委。《新唐书·杨贵妃传》:“妃嗜荔枝,必欲生致之,乃置骑传送,走数千里,味未变,已至京师。”明于此,那么前面的悬念顿然而释,那几个镜头便自然而然地联成一体了。
  第二首
  其次,“忍屈伸,去细碎,广咨问,除嫌吝,虽有淹留,何损于美趣,何患于不济。”
  描写至此,禅房山水环境的美妙,义公眼界襟怀的清高,都已到好处。然而实际上,中间二联只是描写赞美山水,无一字赞人。因此,诗人再用一笔点破,说明写景是写人,赞景以赞人。不过诗人不是直白道破,而是巧用佛家语。“莲花”指通常所说的“青莲”,是佛家语,其梵语音译为“优钵罗”。青莲花清净香洁,不染纤尘,佛家用它比喻佛眼,所谓菩萨“目如广大青莲花”(《法华妙音品》)。这两句的含意是说,义公选取了这样美妙的山水环境来修筑禅房,可见他具有佛眼般清净的眼界,方知他怀有青莲花一样纤尘不染的胸襟。这就点破了写景的用意,结出了这首诗的主题。
  读者更可见两人的交谊之笃,也更可见白居易的这首诗虽像是偶然动念,随笔成篇,却有其深厚真挚的感情基础。如果把两人的诗合起来看:一写于长安,一写于梁州;一写居者之忆,一写行人之思;一写真事,一写梦境;诗中情事却如《本事诗》所说,“合若符契”。而且,两诗写于同一天,又用的是同一韵。这是两情的异地交流和相互感应。读者不仅可以领略诗篇的艺术魅力,而且可以从它的感情内容得到真和美的享受。
  开始两句描写种瓜黄台下,果实累累。诗人者使用“离离”这一叠词,简括而又形象鲜明地点染出瓜熟时长长悬挂在藤蔓上的一派丰收景象。接着写出“一摘使瓜好,再摘使瓜稀”的植物生长的自然规律。一个(yi ge)“好”一个“稀”,言简意赅,形象鲜明,对比强烈,深刻地揭示出事物生长变化的辩证规律,于轻描淡写中寄托了诗人的深远用意。“三摘犹自可”使用让步修辞手法,以突出“摘绝抱蔓归”的可悲结局。诗人的原意是借以对武后起到讽喻规劝作用,希望她做事留有余地,切勿对亲子一味猜忌、过度杀戮。否则,犹如摘瓜,一摘、再摘,采摘不已,最后必然是无瓜可摘,抱着一束藤蔓回来。
  本篇在结构上也具有特点。采用开门见山的手法,直接点题,一气而下。环环相扣,所以诸家分章颇分歧。由“青春受献”而时光飞逝,春色盎然而万物竞相展现自己的生命力,点出招魂的具体时节。下文“魂乎归来,无东无西,无南无北”的呼唤,入题自然,干净利索。在对四方险恶环境的夸张描述之后,以“魂魄归徕,闲以静只。自恣荆楚,安以定只”转入到对楚国故地的环境描写,阐联顺当,一点也不显得突兀。并以“闲以静只”、“安以定只”、“逞志究欲,心意安只”、“年寿延只”作为主题,给下文的大肆铺叙作纲领。在对楚国饮食、乐舞、美人、宫室等的铺排和炫耀中,以“定空桑只”、“安以舒只”、“静以安只”、“恣所便只”等与它们相呼应,前后照应,相互关联。下一层紧承“居室定只”,由室内而扩展到室外的“接径千里”,由此联想到“出若云只”的楚国人民,以此为出发点,很自然地引出作者对治理国家、造福人民的清明政治的向往,使文章在结构上浑然一体。
  颔联写舟中情景。实际上是回顾旅途中百无聊赖的生活。"估客昼眠知浪静,舟人夜语觉潮生"。白天风平浪静,单调的行旅生活使人昏然欲睡;夜间江潮看涨,船家絮语,更觉长夜难明。估客昼眠,独寻美梦,舟人夜语,自得其乐。这更加衬托出诗人昼夜难眠的焦躁心情。
  此诗以《纳凉》秦观 古诗为题,诗中着力表现的是一个绝离烦热之处。诗人首先经过寻访,发现了这个处所的秘密,其次进行具体布置,置身其间,与外境融而为一,把思想感情寄托在另外一个“自清凉无汗”的世界。
  第一个特点是绘形绘色,诗中有画。这并不等于说孟诗就无画,只不过孟诗重在写意,虽然也提到花鸟风雨,但并不细致描绘,它的境是让读者从诗意间接悟到的。王维此诗可完全不同,它不但有大的构图,而且有具体鲜明的设色和细节描画。写桃花、柳丝、莺啼,捕捉住春天富于特征的景物,这里,桃、柳、莺都是确指,比孟诗一般地提到花、鸟更具体,更容易唤起直观印象。通过“宿雨”、“朝烟”来写“夜来风雨”,也有同样的艺术效果。在勾勒景物基础上,进而有着色,“红”、“绿”两个颜色字的运用,使景物鲜明怡目。读者眼前会展现一派柳暗花明的图画。“桃之夭夭,灼灼其华”,加上“杨柳依依”,景物宜人。着色之后还有进一层渲染:深红浅红的花瓣上略带隔夜的雨滴,色泽更柔和可爱,雨后空气澄鲜,弥散着冉冉花香;碧绿的柳丝笼在一片若有若无的水烟中,更袅娜迷人。经过层层渲染、细致描绘,诗境自成一幅工笔重彩的图画;相比之下,孟诗则似不着色的写意画。一个妙在有色,一个妙在无色。孟诗从“春眠不觉晓”写起,先见人,后入境。王诗正好相反,在入境后才见到人。因为有“宿雨”,所以有“花落”。花落就该打扫,然而“家童未扫”。未扫非不扫,乃是因为清晨人尚未起的缘故。无人过问满地落花的情景,别有一番清幽的意趣。这正是王维所偏爱的境界。“未扫”二字有意无意得之,毫不着力,浑然无迹。末了写到“莺啼”,莺啼却不惊梦,山客犹自酣睡,这正是一幅“春眠不觉晓”的入神图画。但与孟诗又有微妙的差异,孟诗从“春眠不觉晓”写起,其实人已醒了,所以有“处处闻啼鸟”的愉快和“花落知多少”的悬念,其意境可用“春意闹”的“闹”字概括。此诗最后才写到春眠,人睡得酣恬安稳,于身外之境一无所知。花落莺啼虽有动静有声响,只衬托得“山客”的居处与心境越见宁静,所以其意境主在“静”字上。王维之“乐”也就在这里。崇尚静寂的思想固有消极的一面,然而,王维诗难能可贵在它的静境与寂灭到底有不同。他能通过动静相成,写出静中的生趣,给人的感觉仍是清新明朗的美。唐诗有意境浑成的特点,但具体表现时仍有两类,一种偏于意,如孟诗《春晓》就是;另一种偏于境,如此诗就是。而由境生情,诗中有画。是此诗最显著优点。
  王安石的绝句,最喜欢将自然界景物拟人化,让万物都赋有生机活力,带有感情色彩,这首作于晚年写钟山的诗前两句也是如此。诗中的《北山》王安石 古诗本是无情之物,但春天到来,万物萌生,山上一片浓绿,映现在满陂春水中也是一片绿色,似乎是山主动地把自己的绿色输送给水塘,又随着春水上涨,仿佛要把绿色满溢出来;水,也很多情,或直,或迂回弯曲,以种种秀姿,带着粼粼波光,迎接着山的绿色。这联诗,把绿色写活,特别引人注目。王安石擅长写绿,除“春风又绿江南岸”、“两山排闼送青来”这类脍炙人口的句子外,又如“坐看青苔色,欲上人衣来”,也状出颜色的流动,与此诗创意仿佛。
  第二层(第三段),写表演一家人由醒复睡的情形,以及宾客的情绪变化。

创作背景

木兰生世关于木兰身处年代的说法,主要是两种说法:1.北魏太武帝向北大破柔然期间。2.隋恭帝义宁年间,突厥犯边。关于木兰的姓名,主要有:1. 木兰,女子名,姓氏里居不详。2.一般认为姓花,名木兰。3.此外,还有姓魏、朱之说,也有说“木兰”即是姓,无名。

  

尼文照( 隋代 )

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简 介

尼文照 尼文照,号慈鉴,俗姓董。温陵(今福建泉州市)人。住平江府妙湛寺,为青原下十三世,甘露仲宣禅师法嗣。《嘉泰普灯录》卷八、《五灯会元》卷一六有传。

行路难·缚虎手 / 邹智

客袖沙光满,船窗荻影闲。时人见黄绶,应笑狎鸥还。"
高眠亦是前贤事,争报春闱莫大恩。"
"嫖姚何日破重围,秋草深来战马肥。已有孔明传将略,
新拜天官上玉都,紫皇亲授五灵符。
"孤拙竟何营,徒希折桂名。始终谁肯荐,得失自难明。
一道蝉声噪御街。石枕纹含山里叶,铜瓶口塞井中柴。
露果珠沈水,风萤烛上楼。伤心潘骑省,华发不禁秋。"
"苑墙东畔欲斜晖,傍苑穿花兔正肥。公子喜逢朝罢日,


晏子答梁丘据 / 林用霖

轻蹄绣毂长相蹋,合是荣时不得荣。"
自我夜来霜月下,到头吟魄始终身。"
白发不由己,黄金留待谁。耕烟得铭志,翻为古人思。"
"望岁心空切,耕夫尽把弓。千家数人在,一税十年空。
笑我有诗三百首,马蹄红日急于名。"
"一从门馆遍投文,旋忝恩知骤出群。不道鹤鸡殊羽翼,
"静景凭高望,光分翠嶂开。崄飞千尺雪,寒扑一声雷。
"泽国瞻遗庙,云韶仰旧名。一隅连障影,千仞落泉声。


竹枝词·山桃红花满上头 / 戴埴

白马仰听空竖耳。广陵故事无人知,古人不说今人疑。
一夜雨声多少事,不思量尽到心头。"
是知阳报由阴施,天爵昭然契日彰。"
特立珪无玷,相思草有兰。二年春怅望,不似在长安。"
"八月初长夜,千山第一程。款颜唯有梦,怨泣却无声。
"杖藜时复过荒郊,来到君家不忍抛。每见苦心修好事,
已过艰危却恋生。多难始应彰劲节,至公安肯为虚名。
"朦胧犹记管弦声,噤z9馀寒酒半醒。


行路难·其一 / 许学范

骨格凌秋耸,心源见底空。神清餐沆瀣,气逸饮洪濛。
"社肉分平未足奇,须观大用展无私。
未省逢人说料钱。洞口礼星披鹤氅,溪头吟月上渔船。
贤人骨已销,墓树几荣凋。正直魂如在,斋心愿一招。
莫言蓬阁从容久,披处终知金在砂。"
波涛欺得逆风船。偶逢岛寺停帆看,深羡渔翁下钓眠。
"天遣多情不自持,多情兼与病相宜。蜂偷野蜜初尝处,
远脉滋衡岳,微凉散橘洲。星辰连影动,岚翠逐隅收。


春暮 / 释玄宝

"赞善贤相后,家藏名画多。留心于绘素,得事在烟波。
兴云出雨蟠蛟螭。今来硉矹林庭上,长恐忽然生白浪。
"青帝东来日驭迟,暖烟轻逐晓风吹。罽袍公子樽前觉,
写向人间百般态,与君题作比红诗。
独羡一声南去雁,满天风雨到汀州。"
"天外晓岚和雪望,月中归棹带冰行。
"愁多却讶天凉早,思倦翻嫌夜漏迟。
树递雨声从北来。物近刘舆招垢腻,风经庾亮污尘埃。


减字木兰花·莺初解语 / 崔澹

草圣未须因酒发,笔端应解化龙飞。"
却共海棠花有约,数年留滞不归人。
多与高人作往还。牛笛漫吹烟雨里,稻苗平入水云间。
"相逢多是醉醺然,应有囊中子母钱。(下见《海录碎事》)
"万树绿杨垂,千般黄鸟语。庭花风雨馀,岑寂如村坞。
"偶逢戎旅战争日,岂是明时放逐臣。
不为感恩酬未得,五湖闲作钓鱼师。"
鳌头宫殿入青冥。暗惊凡骨升仙籍,忽讶麻衣谒相庭。


夏意 / 房皞

"势能成岳仞,顷刻长崔嵬。暝鸟飞不到,野风吹得开。
桃花纸上待君诗。香迷蛱蝶投红烛,舞拂蒹葭倚翠帷。
"日下征良匠,宫中赠阿娇。瑞莲开二孕,琼缕织千条。
"襄汉多清景,东游已不能。蒹葭照流水,风雨扑孤灯。
草圣未须因酒发,笔端应解化龙飞。"
"天畔峨嵋簇簇青,楚云何处隔重扃。落花带雪埋芳草,
"行李一枝藤,云边晓扣冰。丹经如不谬,白发亦何能。
"曾陪公子醉西园,岘首碑前事懒言。世乱共嗟王粲老,


智子疑邻 / 陈芳藻

帝于京兆最知名。一区东第趋晨近,数刻西厢接昼荣。
数树秋风满庭月,忆君时复下阶行。"
虽恨别离还有意,槐花黄日出青门。"
斫冰泉窦响,赛雪庙松春。自此升通籍,清华日近身。"
四时甘雨带雕轩。推恩每觉东溟浅,吹律能令北陆暄。
自有不贪身内宝,玉人徒献外来珍。"
"澹月照中庭,海棠花自落。独立俯闲阶,风动秋千索。
花前宾客尽鸳鸾。孙弘莫惜频开閤,韩信终期别筑坛。


绝句漫兴九首·其四 / 李巘

"此生如孤灯,素心挑易尽。不及如顽石,非与磨砻近。
"日日池边载酒行,黄昏犹自绕黄英。
吟贺西成饶旅兴,散丝飞洒满长亭。"
玉句阑内朱帘卷,瑟瑟丝笼十二楼。"
"长生犹自重无生,言让仙祠佛寺成。碑折谁忘康乐制,
"一望一苍然,萧骚起暮天。远山横落日,归鸟度平川。
"女娲罗裙长百尺,搭在湘江作山色。(《潇湘》。
又如煮吴盐,万万盆初熟。又如濯楚练,千千匹未轴。


唐风·扬之水 / 王珪

"六载辛勤九陌中,却寻归路五湖东。名惭桂苑一枝绿,
白发未逢媒,对景且裴回。(丑妇)
前朝旧物东流在,犹为年年下翠岑。"
绿蓑人钓季鹰鱼。潭心倒影时开合,谷口闲云自卷舒。
髭须放白怕人疑。山房古竹粗于树,海岛灵童寿等龟。
"零零夜雨渍愁根,触物伤离好断魂。
坐久不须轻矍铄,至今双擘硬弓开。"
玉树琤琤上苑风。香重椒兰横结雾,气寒龙虎远浮空。