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后宫词

隋代 / 梁培德

肠回为多别,骨瘦因积毁。咳唾莫逢人,揶揄空睹鬼。
"久怀声籍甚,千里致双鱼。宦路终推毂,亲帏且着书。
日中高卧尾还摇。龙媒落地天池远,何事牵牛在碧霄?"
拥鼻绕廊吟看雨,不知遗却竹皮冠。"
"微宦淹留鬓已斑,此心长忆旧林泉。不因列土封千乘,
冷筇和雪倚,朽栎带云烧。从此西林老,瞥然三万朝。"
采石花空发,乌江水自流。夕阳谁共感,寒鹭立汀洲。"
"昔游红杏苑,今隐刺桐村。岁计悬僧债,科名负国恩。
"春亦怯边游,此行风正秋。别离逢雨夜,道路向云州。
"无子无孙一病翁,将何筋力事耕农。
醉来嵩华眼中无。峭如谢桧虬蟠活,清似缑山凤路孤。
倚阑殿北斜楼上,多少通宵不寐人。"
"不纳良谋刘縯言,胡为衔璧向崇宣。
曲渚回湾锁钓舟。
樵夫岂解营生业,贵欲自安麋鹿间。"


后宫词拼音解释:

chang hui wei duo bie .gu shou yin ji hui .ke tuo mo feng ren .ye yu kong du gui .
.jiu huai sheng ji shen .qian li zhi shuang yu .huan lu zhong tui gu .qin wei qie zhuo shu .
ri zhong gao wo wei huan yao .long mei luo di tian chi yuan .he shi qian niu zai bi xiao ..
yong bi rao lang yin kan yu .bu zhi yi que zhu pi guan ..
.wei huan yan liu bin yi ban .ci xin chang yi jiu lin quan .bu yin lie tu feng qian cheng .
leng qiong he xue yi .xiu li dai yun shao .cong ci xi lin lao .pie ran san wan chao ..
cai shi hua kong fa .wu jiang shui zi liu .xi yang shui gong gan .han lu li ting zhou ..
.xi you hong xing yuan .jin yin ci tong cun .sui ji xuan seng zhai .ke ming fu guo en .
.chun yi qie bian you .ci xing feng zheng qiu .bie li feng yu ye .dao lu xiang yun zhou .
.wu zi wu sun yi bing weng .jiang he jin li shi geng nong .
zui lai song hua yan zhong wu .qiao ru xie hui qiu pan huo .qing si gou shan feng lu gu .
yi lan dian bei xie lou shang .duo shao tong xiao bu mei ren ..
.bu na liang mou liu yan yan .hu wei xian bi xiang chong xuan .
qu zhu hui wan suo diao zhou .
qiao fu qi jie ying sheng ye .gui yu zi an mi lu jian ..

译文及注释

译文
人们个个担心这样干旱江湖大海都要枯竭(jie),难道(dao)老天就不怕耿耿银河被晒干?
连草木都摇着杀气,星辰更是无光。
人已经老了,但情怀仍在。虽然思虑着万里山河,但也只能无奈的惆怅。少年啊,要胸怀豪情万丈,莫要学我这个老头子。
  或许(xu)在想,我有私仇未报,考虑怎样斥逐仇敌;有旧恩未报,考虑怎样使恩人荣华富贵。考虑着金钱美女,怎样到手;车马玩物,怎样取得。奸邪之徒依附我的权势,我便考虑如何提拔他们;正直之臣直言谏诤,我便考虑怎样罢斥他们。三时各地报告灾情,皇上忧虑,我便考虑怎样用花言巧语取悦皇帝;众官枉法,国君听到怨言,我便考虑怎样奉承献媚求得皇上的欢心。他为私事思绪纷乱,强自坐着假睡。宫门开了,金殿上龙目四顾,宰相提出建议,皇上被他蒙惑,政权由此而毁坏,皇位也因此而动摇。如果这样,那么即使宰相被打入死牢,或流放远地,也不是不幸,而是完全应该的。
气势轩昂的屋脊夹着皇帝专用的道路,杨柳的柳荫盖住流经宫苑的河道。
  古人制造镜子的时候,大镜子铸成平的,小镜子铸成凸的。镜面凹的照出人脸的像要大些,镜面凸的照出人脸的像要小些。用小镜看不到人脸的全像,所以作得稍为凸些,以使脸像变小,这样的镜子虽小仍可获得人脸全像。造镜时要量镜子的大小,以决定增减镜子凸起的程度,使脸像和镜子大小相称。古人做工巧妙,后人造不出来了,一旦得到古时的镜子,一律刮磨使镜面平滑,这是师旷(春秋著名乐师)为什么悲哀(没有人)真正懂得音律的缘故啊。
空剩下一丝余香留在此,心上人却已不知道在哪里去留?
我听说湘夫人啊在召唤着我,我将驾车啊与她同往。
  “周代的制度规定:‘种植树木以标明道路,郊外提供食宿以款待旅客。国家有专设(she)的牧场,边境有接待宾客的设施,洼地里有茂盛的水草,园苑中有林木和水池,这都是用来防备灾害的。其余的地方无不是农田,百姓没有闲置的农具,田野没有丛生的杂草。农时不被耽误,劳力不被浪费。生活富裕而不穷困,百姓安逸而不疲惫。都城中各类人员职责分明,郊外的民众劳作井然有序。’如今陈国的道路无法辨认,农田埋没在杂草丛中,庄稼熟(shu)了无人收割,百姓为国君的享乐而疲于劳作,这是抛弃了先王的法度。
灯下写了无数封情书,但想来想去找不到传递的人。即使想托付鸿雁传信,可是已是秋末了,时间太晚了。
这个念头已经有了好多年,今天才算把这件大事办完。
孤傲的鸿雁自海上而来,池塘河潢不敢眷顾。

注释
⒕莲之爱,同予者何人?
(30)公:指韩愈。
①思:语气助词。
②月黑:没有月光。
⒁岂择:岂能选择。端:端绪、思绪。
1、春:指鲁隐公五年(前718)春季。

赏析

  颔联进而写女主人公对自己爱情遇合的回顾。上句用巫山神女梦遇楚王事,下句用乐府《神弦歌·清溪小姑曲》:“小姑所居,独处无郎。”意思是说,追思往事,在爱情上尽管也象巫山神女那样,有过自己的幻想与追求,但到头来不过是做了一场幻梦而已;直到现在,还正像清溪小姑那样,独处无郎,终身无托。这一联虽然用了两个典故,却几乎让人感觉不到有用典的痕迹,真正达到了驱使故典如同己出的程度。特别是它虽然写得非常概括,却并不抽象,因为这两个典故各自所包含的神话传说本身就能引起读者的丰富想象与联想。两句中的“原”字、“本”字,颇见用意。前者暗示她在爱情上不仅有过追求,而且也曾有过短暂的遇合,但终究成了一场幻梦,所以说“原是梦”;后者(hou zhe)则似乎暗示:尽管迄今仍然独居无郎,无所依托,但人们则对她颇有议论,所以说“本无郎”,其中似含有某种自我辩解的意味。不过,上面所说的(shuo de)这两层意思,都写得隐约不露,不细心揣摩体味是不容易发现的。
  开头二句:“扣舷不能寐,浩露清衣襟”。这里,出现在读者面前的是一位悲伤满面、夜不能寐的行旅者。他忧思重重,满腹愁肠。却又不知如何排遣内心的苦闷,只是机械地用手敲着船舷。夜深了,繁露打湿了他的衣襟,他感到了深深的凉意,但却依然痛苦地伫立在船头。上一句,“扣舷”二字,不仅点出题中的“江行”,而且是以外在的动作显露内心的痛苦。下一句,“浩露”,即繁露。它暗(ta an)示出时间已至深夜,而旅人待在船头的时间也已很久,因此衣襟都清凉起来。诗人以饱尝旅途风霜雨露的境况,映衬出心境的凄凉,这是以内在的感受来写内心痛苦的。
  诗写初夏时宁静的景色和诗人山行时轻松愉快的心情。
  这首诗写乡思,题作《春夜洛城闻笛》,明示诗因闻笛声而感发。题中“洛城”表明是客居,“春夜”点出季节及具体时间。起句即从笛声落笔。已经是深夜,诗人难于成寐,忽而传来几缕断续的笛声。这笛声立刻触动诗人的羁旅情怀。诗人不说闻笛,而说笛声“暗飞”,变客体为主体。“暗”字为一句关键。注家多忽略这个字。已故沈祖棻先生说:“……‘谁家’、‘暗飞声’,写出‘闻’时的精神状态,先听到飞声,踪迹它的来处,却不知何人所吹,从何而来,所以说是暗中飞出。”(《唐人七绝诗浅释》)为一种理解。因为不知笛声来自何处,更不见吹笛者为何人,下此“暗”字,十分恰当。这里“暗”字有多重意蕴。主要是说笛声暗送,似乎专意飞来给在外作客的人听,以动其离愁别恨。全句表现出一种难于为怀的心绪,以主观写客观。此外,“暗”也有断续、隐约之意,这与诗的情境是一致的。“谁家”,意即不知谁家,“谁”与“暗”照应。第二句着意渲染笛声,说它“散入春风”,“满洛城”,仿佛无处不在,无处不闻。这自然是有心人的主观感觉的极度夸张。“散”字用得妙。“散”是均匀、遍布。笛声“散入春风”,随着春风传到各处,无东无西,无南无北。即为“满洛城”的“满”字预设地步;“满”字从“散”字引绎而出,二者密合无间,同时写出其城之静,表达诗人的思乡心切。
  京城的春季将要过去,大街小巷来来往往奔驰着喧闹不已的车马。都说是牡丹盛开的时节,呼朋引伴、争先恐后地赶去买花。一开头用“帝城”点地点,用“春欲暮”点时间。“春欲暮”之时,农村中青黄不接,农事又加倍繁忙,而皇帝及其臣僚所在的长安城中,却“喧喧车马度”,忙于“买花”。“喧喧”,属于听觉:“车马度”,属于视觉。以“喧喧”状“车马度”,其男颠女狂、笑语欢呼的情景与车马杂沓、填街咽巷的画面同时展现,真可谓声态并作。下面的“共道牡丹时,相随买花去”,是对“喧喧”的补充描写。借车中马上人同声相告的“喧喧”之声点题,用笔相当灵妙。
  二、以动写静,景中寓情。诗人创造了一种静谧的意境,却是用动的描写来取得这种效果的。流荡的“云气”,哀呜的“松声”,奔涌的大江,喧嚣的涛音,这些动的景物,给小诗注入了无限的生机,同时又通过动,更加突出地显示了大自然的宁静。诗中似无直接的抒情,但诗人热爱祖国河山、赞颂江南夜色的美好感情,却从有声有色、有动有静的景物描写中显现出来。曾公亮所处的北宋时代,党争激烈,阶级矛盾尖锐,在承平盛世的气象下,酝酿着深刻的社会危机。诗人对此不无隐忧。“万壑哀”“拍天浪”,正是一个清醒的政治家对时局深感不安的心理的曲折反映。
  全诗是从水、陆、空三个角度来描绘宾客们初饮、宴中、酣饮时的形态。起初是营造气氛,随着酒筵的渐进,酒兴渐浓,宾客也渐趋热情奔放,人们的视线也随之渐高。在写作手法上,诗人运用了兴中有比,赋比结合的手法。在章法、句式上,不仅采用重章叠唱的手法,而且在每章诗最末一句添了两个虚词,延长了诗句,便于歌者深情缓唱、抒发感情,同时也使诗看起来不呆板,显得余味不绝。
  诗写得迷离惝恍,但又不乏要把迷阵挑开一点缝隙的笔墨。“我纵言之将何补?皇穹窃恐不照余之忠诚,雷凭凭兮欲吼怒。”这些话很像他在《梁甫吟》中所说的“我欲攀龙见明主,雷公砰轰震天鼓。……白日不照吾精诚,杞国无事忧天倾。”不过,《梁甫吟》是直说,而《《远别离》李白 古诗》中的这几句隐隐呈现在重重迷雾之中,一方面起着点醒读者的作用,一方面又是在述及造成《远别离》李白 古诗的原因时,自然地带出的。诗仍以叙述二妃别离之苦开始,以二妃恸哭远望终结,让悲剧故事笼括全篇,保持了艺术上的完整性。
  “若非”一联还省略了闯军抢夺的情节,这一省略很重要。因为“遍索”“强呼”已经把悲情推到极处,续写下去很可(hen ke)能画蛇添足,抵消诗文感染力。虽然这里好象看点特多,可是作者却断然裁去,细微之处体现了诗人的价值观和不媚俗从众的艺术良心。但这样一来,也使人对史实有所误会。如陆次云《圆圆传》说是李自成抢了陈圆圆,其实是刘宗敏。全祖望所记当日与圆圆同被宗敏掠去的名伎杨宛的叙述,“据杨宛叙言,与沅同见系于刘宗敏,既而沅为宗敏所携去,不知所往。”。
  他潇洒倜傥,豪迈勇敢,不拘礼法,疾恶如仇。特别值得注意的是富于爱国精神。当祖国的统一和安定受到威胁时,便“发愤去幽谷,从军向临洮”,不计身家性命,英勇杀敌,立功疆场,而胜利归来时,既不阿附权贵,居功邀赏,又不消极退隐,逃避现实。在这个形象身上,集中体现着李白的任侠思想。显然,他的这种任侠思想和他进步的政治理想,他的反对腐朽权贵的斗争精神是有密切关系的,因而也显示了这种任侠思想在当时历史条件下的进步意义。
  作者巧妙地弃其实事,择其风度、襟怀等精神气质上的情状,从空中落笔加以咏颂,非常传神。“昔闻李供奉,长啸独登楼”。
  《经世编序》里说,陈子龙“自幼读书,不好章句,喜论当世之故”。年轻时与夏允彝等缔结“畿社”,企图匡救时弊。公元1637年(崇祯十年)中进士,如今正当而立之年,风华正茂。抗敌御侮的决心,匡时济世的夙愿,交织成巨大的精神原动力。今天途经“燕赵”旧地,枨触起荆轲的往事,怎能不使他沸腾起一腔热血,急于投入战斗,效命疆场呢?
  曹操这首《观沧海》准确生动地描绘出海洋的形象,单纯而又饱满,丰富而不琐细,好像一幅粗线条的炭笔画一样。尤其可贵的是,这首诗不仅仅反映了海洋的形象,同时也赋予它以性格。句句写景,又是句句抒情。既表现了大海,也表现了诗人自己。诗人不满足于对海洋做形似的摹拟,而是通过形象,力求表现海洋那种孕大含深、动荡不安的性格。海,本来是没有生命的,然而在诗人笔下却具有了性格。这样才更真实、更深刻地反映了大海的面貌。
  前人评谢灵运诗,多讥其写山水景物之后每拖上一条“玄言”的尾巴。这一首也不例外。但如果设身处地为诗人着想,用这样的手法来写诗原是符合人的思维逻辑的。人们总是在接受大量感性事物之后才上升到理性思维加以整理分析,把所见所闻清出一个头绪来,然后根据自己的理解加以判断,或就自己的身世发出感慨。后人写山水诗亦大都如此,如韩愈的《山石》便是最明显的一例。这并非由谢灵运作俑,而是出自人们思维逻辑的必然。不过谢诗在结尾处所发的议论,往往雷同无新意,是其病耳。
  下面写匈奴利用草黄马肥的时机发动了进攻,“金山西见烟尘飞”中“烟尘飞”三字,形容报警的烽烟同匈奴铁骑卷起的尘土一起飞扬,既表现了匈奴军旅的气势,也说明了唐军早有戒备。下面,诗由造境转而写人,诗歌的主人公——顶风冒寒前进着的唐军将士出现了。诗人很善于抓住典型的环境和细节来描写唐军将士勇武无敌的飒爽英姿。如环境是夜间,“将军金甲夜不脱”,以夜不脱甲,写将军重任在肩,以身作则。“半夜军行戈相拨”写半夜行军,从“戈相拨”的细节可以想见夜晚一片漆黑,和大军衔枚疾走、军容整肃严明的情景。写边地的严寒,不写千丈之坚冰,而是通过几个细节来描写来表现的。“风头如刀面如割”,呼应前面风的描写;同时也是大漠行军最真切的感受。
  “三年谪宦此栖迟,万古惟留楚客悲。”“三年谪宦”,只落得“万古”留悲,上下句意钩连相生,呼应紧凑,给人以抑郁沉重的悲凉之感。“此”字,点出了“贾谊宅”。“栖迟”,像鸟儿那样的敛翅歇息,飞不起来,这种生活本就是惊惶不安的,用以暗喻贾谊的侘傺失意,是恰切的。“楚客”,流落在楚地的客居,标举贾谊的身份。一个“悲”字,直贯篇末,奠定了全诗凄怆忧愤的基调,不仅切合贾谊的一生,也暗寓了刘长卿自己迁谪的悲苦命运。
  这是一首代言体的诗,要“言”的是“春怨”。诗中无一“春”字,但从写景可见;至于“怨”字,则只能从字里行间细加品味,仔细琢磨了。
  这是一首登临怀古之作。首联“日落征途远,怅然临古城”,紧扣题目,直抒胸臆。日暮时分,四野幽暝,纵目远望,路途还很遥远,诗人在怅然间,登临苍凉的古城,心情更加寂寥。一开篇诗人就借眼前实景的描写,渲染了一种萧瑟凄寂的氛围。正所谓“樵童牧竖,并皆吟讽”。他同类题材创作,如《郢城怀古》:“客心悲暮序,登墉瞰平陆”;《登叶县故城谒沈诸梁庙》:“总辔临秋原,登城望寒日。”都类此。

创作背景

  首句“千里莺啼绿映红”,一开始就展现了江南大自然风光。“千里”是对广阔的江南的概括。这里到处是莺啼,无边的绿叶映衬着鲜艳的红花。这种有声有色、生机勃勃的景色自然是江南特有的。次句“水村山郭酒旗风”写了江南独特的地形风貌,临水有村庄,依山有城郭,在春天的和风中,酒旗在轻轻地招展。这是多么明丽的江南啊!

  

梁培德( 隋代 )

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简 介

梁培德 梁培德,字懋修,号默庵。南海人。事见明张乔《莲香集》卷二。

忆王孙·夏词 / 王吉人

贤哲信为美,兵甲岂云多。君子战必胜,斯言闻孟轲。"
明发先晨鸟,寒栖入暝猿。蕺山如重到,应老旧云根。"
"贵贱各扰扰,皆逢朝市间。到此马无迹,始知君独闲。
殷勤待取前峰月,更倚阑干弄钓丝。"
万乘君悬四首题。灵凤敢期翻雪羽,洞箫应或讽金闺。
宫词裁锦段,御笔落银钩。帝里新丰县,长安旧雍州。
入门堪笑复堪怜,三径苔荒一钓船。 惭愧四邻教断火,不知厨里久无烟。
"势能成岳仞,顷刻长崔嵬。暝鸟飞不到,野风吹得开。


唐铙歌鼓吹曲·战武牢 / 朱缃

碛浮悲老马,月满引新弓。百战阴山去,唯添上将雄。"
远山应见繁华事,不语青青对水流。"
影摇云外树,声褭月中秋。曾向巴江宿,当时泪亦流。"
去去不知归路远,棹声烟里独呕哑。"
"为儒欣出守,上路亦戎装。旧制诗多讽,分忧俗必康。
花前宾客尽鸳鸾。孙弘莫惜频开閤,韩信终期别筑坛。
仙人恩重何由报,焚尽星坛午夜香。"
何物把来堪比并,野塘初绽一枝莲。


游终南山 / 薛邦扬

水殿狂游隋炀帝,一千馀里可堪看。"
涩滞轻桡去采苹.比物何名腰下剑,无根堪并镜中身。
"沿牒相逢楚水湄,竹林文酒此攀嵇。半毡未暖还伤别,
不得庄生濠上旨,江湖何以见相忘。"
点灯吹叶火,谈佛悟山人。尽有栖霞志,好谋三教邻。"
近来兼解作歌诗,言语明快有气骨。坚如百炼钢,
旧游前事半埃尘,多向林中结净因。
古器岩耕得,神方客谜留。清溪莫沈钓,王者或畋游。"


望海楼 / 张生

从今休说龙泉剑,世上恩雠报已迟。"
不知天泽答何人。秋登岳寺云随步,夜宴江楼月满身。
将军空恃紫髯多。尸填汉水连荆阜,血染湘云接楚波。
才见兰舟动,仍闻桂楫敲。窣云朱槛好,终睹凤来巢。"
"时光潜去暗凄凉,懒对菱花晕晓妆。
陈谋不信怀忧惧,反间须防却害身。"
身事未成归未得,听猿鞭马入长关。"
"草靸无尘心地闲,静随猿鸟过寒暄。


秋兴八首 / 武铁峰

"褰裳拥鼻正吟诗,日午墙头独见时。血染蜀罗山踯躅,
老鹤能飞骨有风。野色吟馀生竹外,山阴坐久入池中。
"石径松轩亦自由,谩随浮世逐飘流。驽骀路结前程恨,
"翠岚迎步兴何长,笑领渔翁入醉乡。
豪贵大堆酬曲彻,可怜辛苦一丝丝。"
良夜庚申夏足眠。颜氏岂嫌瓢里饮,孟光非取镜中妍。
得事虽甘晚,陈诗未肯慵。迩来趋九仞,又伴赏三峰。
却为暮雨扑行人。年年旧事音容在,日日谁家梦想频。


定风波·为有书来与我期 / 赵石

迹高尘外功成处,一叶翩翩在五湖。"
江畔玉楼多美酒,仲宣怀土莫凄凄。"
风吹嫩带香苞展,露洒啼思泪点轻。阿母蕊宫期索去,
却是难修骨肉书。御苑早莺啼暖树,钓乡春水浸贫居。
"不拔金钗赂汉臣,徒嗟玉艳委胡尘。
借问主人能住久,后来好事有谁同。"
树异桓宣武,园非顾辟疆。茂陵愁卧客,不自保危肠。"
闭门尽日无人到,翠羽春禽满树喧。"


南乡子·送述古 / 李佳

树荫澄江入野船。黄鸟晚啼愁瘴雨,青梅早落中蛮烟。
"上马萧萧襟袖凉,路穿禾黍绕宫墙。半山残月露华冷,
"重叠愁肠只自知,苦于吞蘖乱于丝。一船风雨分襟处,
岳雨狂雷送,溪槎涨水吹。家山如此景,几处不相随。"
杏园终待隔年开。自从玉帐论兵后,不许金门谏猎来。
"庭罗衙吏眼看山,真恐风流是谪仙。垂柳五株春娅姹,
中朝应听范汪言。官从府幕归卿寺,路向干戈见禁门。
"不假陶熔妙,谁教羽翼全。五金池畔质,百和口中烟。


周颂·丝衣 / 贾景德

"御沟西面朱门宅,记得当时好弟兄。晓傍柳阴骑竹马,
"旌旗鬣鬣汉将军,闲出巡边帝命新。沙塞旋收饶帐幕,
诸侯若解尊天子,列国何因次第亡。"
莫惊他木耐秋风。暖烟散去阴全薄,明月临来影半空。
"白发三千丈,青春四十年。两牙摇欲落,双膝痺如挛。
戍烟终日起乡愁。未知辽堞何当下,转觉燕台不易酬。
皇王自有增封日,修竹徒劳号此君。"
九皋云月怪驱鸡。高楼野色迎襟袖,比屋歌声远鼓鼙。


灵隐寺月夜 / 顾朝阳

梦觉笙歌散,空堂寂寞秋。更闻城角弄,烟雨不胜愁。
"抽毫连夜侍明光,执靮三年从省方。烧玉谩劳曾历试,
人生长短同一轨,若使威可以制,力可以止,
"半年江上怆离襟,把得新诗喜又吟。多病似逢秦氏药,
邻叟偷来赏,栖禽欲下疑。虚空无障处,蒙闭有开时。
独卧空床好天气,平生闲事到心中。"
轧残金井辘轳声。轴磨骍角冰光滑,轮卷春丝水面平。
孤灯照独吟,半壁秋花死。迟明亦如晦,鸡唱徒为尔。"


南歌子·脸上金霞细 / 张九键

翡翠巢空落羽奇。春榜几深门下客,乐章多取集中诗。
"穰穰何祷手何赍,一呷村浆与只鸡。
"门前樵径连江寺,岸下渔矶系海槎。
古今人事惟堪醉,好脱霜裘换绿醪。"
中宵为忆秋云伴,遥隔朱门向月啼。"
"别筵人散酒初醒,江步黄昏雨雪零。
"淋淋霎霎结秋霖,欲使秦城叹陆沈。晓势遮回朝客马,
顾己恩难答,穷经业未慵。还能励僮仆,稍更补杉松。"