张佐治遇蛙
"卫郊多垒少人家，南渡天寒日又斜。
"满地霜芜叶下枝，几回吟断四愁诗。
"荒陂古堞欲千年，名振图书剑在泉。
左右长松列，动摇风露零。上蟠千年枝，阴虬负青冥。
"秋云冒原隰，野鸟满林声。爱此田舍事，稽君车马程。
德礼邀才重，恩辉拜命新。几时裁尺素，沧海有枯鳞。"
"一树新栽益四邻，野夫如到旧山春。
"年少通经学，登科尚佩觿。张冯本名士，蔡廓是佳儿。
"离亭饯落晖，腊酒减春衣。岁晚烟霞重，川寒云树微。
谿谷何萧条，日入人独行。
"曾过灵隐江边寺，独宿东楼看海门。潮色银河铺碧落，
张佐治遇蛙拼音解释:
.wei jiao duo lei shao ren jia .nan du tian han ri you xie .
.man di shuang wu ye xia zhi .ji hui yin duan si chou shi .
.huang bei gu die yu qian nian .ming zhen tu shu jian zai quan .
zuo you chang song lie .dong yao feng lu ling .shang pan qian nian zhi .yin qiu fu qing ming .
.qiu yun mao yuan xi .ye niao man lin sheng .ai ci tian she shi .ji jun che ma cheng .
de li yao cai zhong .en hui bai ming xin .ji shi cai chi su .cang hai you ku lin ..
.yi shu xin zai yi si lin .ye fu ru dao jiu shan chun .
.nian shao tong jing xue .deng ke shang pei xi .zhang feng ben ming shi .cai kuo shi jia er .
.li ting jian luo hui .la jiu jian chun yi .sui wan yan xia zhong .chuan han yun shu wei .
xi gu he xiao tiao .ri ru ren du xing .
.zeng guo ling yin jiang bian si .du su dong lou kan hai men .chao se yin he pu bi luo .
译文及注释
译文
幽幽沼泽仙鹤唳，鸣声响亮上云天。浅浅渚滩游鱼浮，有时潜入渊潭嬉。在那园中真快乐，檀树高高枝叶密，下面楮树矮又细。他方山上有佳石，可以用来琢玉器。
江边新装了一副木栏，可供我悠然地垂钓，我又备了一只小木筏，可代替出入江河的小舟。
桂殿哀愁的生活，长久得已记不得多少(shao)年。屋内四壁，已积起秋的尘埃。夜(ye)里青蓝的天上高挂着镜子一样的明月，只照射着长门宫里那孤寂的情怀。
二水会合空旷处，水清流缓波涛平。
小鹅儿张开栀子一般的黄嘴巴发出吃食声，凤蝶扭动粉色的细腰在空中飞舞轻盈。
在污浊的世界得到显贵啊，不能让我心中快乐而欢笑。
午睡醒来，满耳都是婉转的鸟鸣。斜(xie)倚枕头，想起当年做官时，听早朝的鸡鸣，此情景已恍如隔世。忽然想起故人都已老，自己当然也不例外。如今我贪恋闲适，已忘却了从政建功的美梦。
豪放得如风展旗是谁正高歌引吭，有勇士似电掣马挥长剑杀敌擒王。
吴县、长洲两县的县治，在吴郡的郡治所在地，两县划分境(jing)界各自管理。府城西南的众多山冈，都在吴县境内。其中最高的山峰，有穹窿、阳山、邓尉、西脊、铜井等山。灵岩山上，春秋时吴国的宫殿的故址就在那儿，还有西施的遗迹。像虎丘、剑池以及天平、尚方、支硎等处，都是名胜所在地。太湖浩浩淼淼，面积三万六千顷，七十二峰在湖中沉浮，真可以算海内奇观了。
张将军往东击溃了胡军，胡军再也不敢在边境惹是生非。
怎堪芳草青青。可堪，意思就是不可堪，不能忍受，常修饰比较强烈的感情或者其它(ta)事物。这句实际是说芳草非常美。
在寒灯照射下睡醒时，更漏声已经滴断了，月光斜斜透(tou)过窗纸。我自许可在万里之(zhi)外的战场封侯，但有谁能知道呢？我鬓发虽残败灰白，可我（在战场杀敌立功报效祖国的）心却并未死去！
在深秋的夜晚，弹奏起吴丝蜀桐制成精美的箜篌。听到美妙的乐声，天空的白云凝聚起来不再飘游。
昭阳殿里的姻缘早已隔断，蓬莱宫中的孤寂，时间还很漫长。
万壑古(gu)树高耸云天，千山深处杜鹃啼啭。
注释
⒀今非：现在的这种冒险行为不对头。
⑷溪湖：曲溪宽湖。
“但愿”两句：愿明月如今夜常圆，人情未必总是别离。此化用苏轼《水调歌头》词意： “但愿人长久，千里共婵娟。”看承别：别样看待。
⑼蛩（音穷）：蟋蟀也。
（7）“四海”句：公元311年（西晋永嘉五年），刘曜攻陷洛阳，百官士庶三万余人，中原衣冠之族相率南奔，避乱江东。安禄山破两京，士人多携家奔江东，有似永嘉之难。
赏析
《懊恼曲》温庭筠 古诗，亦作《懊侬曲》、《懊恼歌》。据《古今乐录》云：“《懊恼歌》者，晋石崇为绿珠所作。”《《懊恼曲》温庭筠 古诗》即其变曲。《南齐书·王敬则传》：“ 仲雄於御前鼓琴，作《懊侬曲》，歌曰：‘常叹负情侬，郎今果行许。’”
（文天祥创作说）
“江岭”指大庚岭，过此即是岭南地区，唐代罪人往往流放于此。用“江岭”与“洛阳”相对，用“才子”与“流人”相对，揭露了当时政治的黑暗、君主的昏庸。“才子”是难得的，本来应该重用，然而却作了“流人”，由“洛阳”而远放“江岭”，这是极不合理的社会现实，何况这个“流人”又是他的挚友。这两句对比强烈，突现出作者心中的不平。
第二首诗是七言绝句。运用了比喻夸张的手法。此诗中的香炉，即第一首诗开头提到的香炉峰，“在庐山西北，其峰尖圆，烟云聚散，如博山香炉之状”（乐史《太平寰宇记》）。可是，到了诗人李白的笔下，便成了另一番景象：一座顶天立地的香炉，冉冉地升起了团团白烟，缥缈于青山蓝天之间，在红日的照射下化成一片紫色的云霞。这不仅把香炉峰渲染得更美，而且富有浪漫主义色彩，为不寻常的瀑布创造了不寻常的背景。接着诗人才把视线移向山壁上的瀑布。“遥看瀑布挂前川”，前四字是点题。“挂前川”，这是“望”的第一眼形象，瀑布像是一条巨大的白练高挂于山川之间。“挂”字很妙，它化动为静，惟妙惟肖地表现出倾泻的瀑布在“遥看”中的形象。第一首诗说，“壮哉造化功！”正是这“造化”才能将这巨物“挂”起来，所以这“挂”字也包含着诗人对大自然的神奇伟力的赞颂。第三句又极写瀑布的动态。“飞流直下三千尺”，一笔挥洒，字字铿锵有力。“飞”字，把瀑布喷涌而出的景象描绘得极为生动；“直下”，既写出山之高峻陡峭，又可以见出水流之急，那高空直落，势不可挡之状如在眼前。然而，诗人犹嫌未足，接着又写上一句“疑是银河落九天”，真是想落天外，惊人魂魄。“疑是”值得细味，诗人明明说得恍恍惚惚，而读者也明知不是，但是又都觉得只有这样写，才更为生动、逼真，其奥妙就在于诗人前面的描写中已经孕育了这一形象。巍巍香炉峰藏在云烟雾霭之中，遥望瀑布就如从云端飞流直下，临空而落，这就自然地联想到像是一条银河从天而降。可见，“疑是银河落九天”这一比喻，虽是奇特，但在诗中并不是凭空而来，而是在形象的刻画中自然地生发出来的。它夸张而又自然，新奇而又真切，从而振起全篇，使得整个形象变得更为丰富多彩，雄奇瑰丽，既给人留下了深刻的印象，又给人以想象的余地，显示出李白那种“万里一泻，末势犹壮”的艺术风格。
第一首写一位宫中歌妓的愁情。这位歌妓，身居皇宫，歌舞帝前，生活奢侈。但她并非嫔妃，不能受到皇帝的亲幸，歌舞一散，各自回家。因而处境尴尬，心理失衡。“愁”为全诗之眼。首二句言居室华贵，且在皇宫。三四句言服饰奇特，山花插鬓，石竹绣衣。五六句言其身份，出入宫闱常随天子车驾。末二点明诗旨，表现出歌妓欢愉后的内心孤寂。这首五言律诗四联全都对偶。
落第后的孟浩然有一肚子的牢骚而又不好发作，因而以自怨自艾的形式抒发仕途失意的幽思。这首诗表面上是一连串的自责自怪，骨子里却是层出不尽的怨天尤人；说的是自己一无可取之言，怨的是才不为世用之情。
我心底还是关爱着你的，希望你离开我之后依然可以衣食无忧，不要有怀念的意思。只是“闻君有两意，故来相决绝。”你若要分手，我绝不纠缠。斩断情丝的截决不是没有。甚至可以男婚女嫁两不相干。
自然界的风物，谁都知道是无情的，但由于诗人的观感心情不同，便有意对它们进行人格化，刘子翚这首诗就是如此，把明月拟人化，说它不知人已去，仍然多情地照着读书窗。这样的构思，在古代被普遍运用。著名的如唐崔护《题都城南庄》：“去年今日此门中，人面桃花相映红。人面只今何处去，桃花依旧笑春风。”以桃花依旧，表现人事变化所产生的伤感。又如岑参《山房春事》云：“梁园日暮乱飞鸦，极目萧条三两家。庭树不知人去尽，春来还发旧时花。”把庭树拟人化，说它没体察到人已离去。其他如张泌《寄人》“多情只有春庭月，犹为离人照落花”，杜牧《赠别》“蜡烛有心还惜别，替人垂泪到天明”，都是如此，刘子翚这首诗，正是继承了这一传统的表现手法。
“未谙姑食性，先遣小姑尝。”这是多么聪明、细心(xi xin)，甚至带有点狡黠的新嫁娘(niang)！她想出了很妙的一招——让小姑先尝尝羹汤。为什(wei shi)么要让小姑先尝，而不像朱庆馀《闺意献张水部》那样问她的丈夫呢？朱诗云“画眉深浅入时无”，之所以要问丈夫，因为深夜洞房里只有丈夫可问。而厨房则是小姑经常出入之所，羹汤做好之后，要想得到能够代表婆婆的人亲口尝一尝，则非小姑不可。所以，从“三日入厨”，到“洗手”，到“先遣小姑尝”，不仅和人物身份，而且和具体的环境、场所，一一紧紧相扣。语虽浅白。却颇为得体，合情合理。新娘的机灵聪敏，心计巧思，跃然纸上。“先遣小姑尝”，真是于细微处见精神。沈德潜评论说：“诗到真处，一字不可易。”
全诗熔写物、抒情、怀古、咏史、送人为一体，对历史兴衰的感怀，所含挣扎幽愤多，既有个人仕途不得志、怀才不遇之意，亦有对家国渐渐衰亡而忧虑，诗词创作带有强烈的主观色彩，主要表现为侧重抒写豪迈气概和激昂情怀，一旦感情兴发，就毫无节制的奔涌而出，常有异乎寻常的衔接，随情思流动而变化万端。
这首诗首联“一日不作诗，心源如废井。”直接指出一口井如果没有了水，固然是废井；倘若有水而无人汲，也依然是废井。诗人从这个角度比喻作诗。颔联“笔砚为辘轳，吟咏作縻绠。”中的“笔砚”、“吟咏”互文见义(jian yi)，皆指创作活动。辘轳是汲取井水的起重装置，即在井上树立支架，上装可用手柄摇转的轴，轴上绕绳索，系上水桶，摇转手柄，使水桶一起一落，汲取井水。縻绠即井绳，与前辘轳意思相同，都是借汲水的过程，喻指作诗时思绪飞动的状态。那么，既然天天要作诗，诗思会不会枯竭呢。作者认为不会，正如从井(cong jing)里汲水一样，虽然每天都汲，可是“朝来重汲引，依旧得清冷”，给人的感觉仍是全新的。
（文天祥创作说）
“江岭”指大庚岭，过此即是岭南地区，唐代罪人往往流放于此。用“江岭”与“洛阳”相对，用“才子”与“流人”相对，揭露了当时政治的黑暗、君主的昏庸。“才子”是难得的，本来应该重用，然而却作了“流人”，由“洛阳”而远放“江岭”，这是极不合理的社会现实，何况这个“流人”又是他的挚友。这两句对比强烈，突现出作者心中的不平。
第二首诗是七言绝句。运用了比喻夸张的手法。此诗中的香炉，即第一首诗开头提到的香炉峰，“在庐山西北，其峰尖圆，烟云聚散，如博山香炉之状”（乐史《太平寰宇记》）。可是，到了诗人李白的笔下，便成了另一番景象：一座顶天立地的香炉，冉冉地升起了团团白烟，缥缈于青山蓝天之间，在红日的照射下化成一片紫色的云霞。这不仅把香炉峰渲染得更美，而且富有浪漫主义色彩，为不寻常的瀑布创造了不寻常的背景。接着诗人才把视线移向山壁上的瀑布。“遥看瀑布挂前川”，前四字是点题。“挂前川”，这是“望”的第一眼形象，瀑布像是一条巨大的白练高挂于山川之间。“挂”字很妙，它化动为静，惟妙惟肖地表现出倾泻的瀑布在“遥看”中的形象。第一首诗说，“壮哉造化功！”正是这“造化”才能将这巨物“挂”起来，所以这“挂”字也包含着诗人对大自然的神奇伟力的赞颂。第三句又极写瀑布的动态。“飞流直下三千尺”，一笔挥洒，字字铿锵有力。“飞”字，把瀑布喷涌而出的景象描绘得极为生动；“直下”，既写出山之高峻陡峭，又可以见出水流之急，那高空直落，势不可挡之状如在眼前。然而，诗人犹嫌未足，接着又写上一句“疑是银河落九天”，真是想落天外，惊人魂魄。“疑是”值得细味，诗人明明说得恍恍惚惚，而读者也明知不是，但是又都觉得只有这样写，才更为生动、逼真，其奥妙就在于诗人前面的描写中已经孕育了这一形象。巍巍香炉峰藏在云烟雾霭之中，遥望瀑布就如从云端飞流直下，临空而落，这就自然地联想到像是一条银河从天而降。可见，“疑是银河落九天”这一比喻，虽是奇特，但在诗中并不是凭空而来，而是在形象的刻画中自然地生发出来的。它夸张而又自然，新奇而又真切，从而振起全篇，使得整个形象变得更为丰富多彩，雄奇瑰丽，既给人留下了深刻的印象，又给人以想象的余地，显示出李白那种“万里一泻，末势犹壮”的艺术风格。
第一首写一位宫中歌妓的愁情。这位歌妓，身居皇宫，歌舞帝前，生活奢侈。但她并非嫔妃，不能受到皇帝的亲幸，歌舞一散，各自回家。因而处境尴尬，心理失衡。“愁”为全诗之眼。首二句言居室华贵，且在皇宫。三四句言服饰奇特，山花插鬓，石竹绣衣。五六句言其身份，出入宫闱常随天子车驾。末二点明诗旨，表现出歌妓欢愉后的内心孤寂。这首五言律诗四联全都对偶。
落第后的孟浩然有一肚子的牢骚而又不好发作，因而以自怨自艾的形式抒发仕途失意的幽思。这首诗表面上是一连串的自责自怪，骨子里却是层出不尽的怨天尤人；说的是自己一无可取之言，怨的是才不为世用之情。
我心底还是关爱着你的，希望你离开我之后依然可以衣食无忧，不要有怀念的意思。只是“闻君有两意，故来相决绝。”你若要分手，我绝不纠缠。斩断情丝的截决不是没有。甚至可以男婚女嫁两不相干。
自然界的风物，谁都知道是无情的，但由于诗人的观感心情不同，便有意对它们进行人格化，刘子翚这首诗就是如此，把明月拟人化，说它不知人已去，仍然多情地照着读书窗。这样的构思，在古代被普遍运用。著名的如唐崔护《题都城南庄》：“去年今日此门中，人面桃花相映红。人面只今何处去，桃花依旧笑春风。”以桃花依旧，表现人事变化所产生的伤感。又如岑参《山房春事》云：“梁园日暮乱飞鸦，极目萧条三两家。庭树不知人去尽，春来还发旧时花。”把庭树拟人化，说它没体察到人已离去。其他如张泌《寄人》“多情只有春庭月，犹为离人照落花”，杜牧《赠别》“蜡烛有心还惜别，替人垂泪到天明”，都是如此，刘子翚这首诗，正是继承了这一传统的表现手法。
“未谙姑食性，先遣小姑尝。”这是多么聪明、细心(xi xin)，甚至带有点狡黠的新嫁娘(niang)！她想出了很妙的一招——让小姑先尝尝羹汤。为什(wei shi)么要让小姑先尝，而不像朱庆馀《闺意献张水部》那样问她的丈夫呢？朱诗云“画眉深浅入时无”，之所以要问丈夫，因为深夜洞房里只有丈夫可问。而厨房则是小姑经常出入之所，羹汤做好之后，要想得到能够代表婆婆的人亲口尝一尝，则非小姑不可。所以，从“三日入厨”，到“洗手”，到“先遣小姑尝”，不仅和人物身份，而且和具体的环境、场所，一一紧紧相扣。语虽浅白。却颇为得体，合情合理。新娘的机灵聪敏，心计巧思，跃然纸上。“先遣小姑尝”，真是于细微处见精神。沈德潜评论说：“诗到真处，一字不可易。”
全诗熔写物、抒情、怀古、咏史、送人为一体，对历史兴衰的感怀，所含挣扎幽愤多，既有个人仕途不得志、怀才不遇之意，亦有对家国渐渐衰亡而忧虑，诗词创作带有强烈的主观色彩，主要表现为侧重抒写豪迈气概和激昂情怀，一旦感情兴发，就毫无节制的奔涌而出，常有异乎寻常的衔接，随情思流动而变化万端。
这首诗首联“一日不作诗，心源如废井。”直接指出一口井如果没有了水，固然是废井；倘若有水而无人汲，也依然是废井。诗人从这个角度比喻作诗。颔联“笔砚为辘轳，吟咏作縻绠。”中的“笔砚”、“吟咏”互文见义(jian yi)，皆指创作活动。辘轳是汲取井水的起重装置，即在井上树立支架，上装可用手柄摇转的轴，轴上绕绳索，系上水桶，摇转手柄，使水桶一起一落，汲取井水。縻绠即井绳，与前辘轳意思相同，都是借汲水的过程，喻指作诗时思绪飞动的状态。那么，既然天天要作诗，诗思会不会枯竭呢。作者认为不会，正如从井(cong jing)里汲水一样，虽然每天都汲，可是“朝来重汲引，依旧得清冷”，给人的感觉仍是全新的。
创作背景
第二部分，从“上有六龙回日之高标”到“嗟尔远道之人胡为乎来哉”，主要写跋涉攀登之艰难。这一部分又可分为两层。前八句为一层，强调山势的高峻与道路之崎岖。先例举了六龙、黄鹤、猿猱这些善于飞腾攀登的鸟兽面对蜀道尚且无可奈何的情况，以映衬人要攀越蜀道谈何容易；又特地选择了秦地突出的高山青泥岭加以夸张描绘，显示蜀道之高耸入云，无法通行。“问君西游何时还”以下为第二层，描绘了悲鸟、古树、夜月、空山、枯松、绝壁、飞湍、瀑流等一系列景象，动静相衬，声形兼备，以渲染山中空旷可怖的环境和惨淡悲凉的气氛，慨叹友人何苦要冒此风险入蜀。
刘知几( 元代 )
收录诗词 (5132) 首
简 介
刘知几 刘知几（661年-721年），字子玄，彭城（今江苏徐州）人。唐高宗永隆元年（680年）举进士。武则天长安二年（702年）开始担任史官，撰起居注，历任着作佐郎、左史、着作郎、秘书少监、太子左庶子、左散骑常侍等职，兼修国史。长安三年与朱敬则等撰《唐书》八十卷，神龙（705年～707年）时与徐坚等撰《武后实录》。玄宗先天元年（712年），与谱学家柳冲等改修《氏族志》，至开元二年（714年）撰成《姓族系录》二百卷，四年与吴兢撰成《睿宗实录》二十卷，重修《则天实录》三十卷、《中宗实录》二十卷。
大车
"暖日菜心稠，晴烟麦穗抽。客心双去翼，归梦一扁舟。
二十年前同日喜，碧霄何路得相逢。"
鸡声连绛市，马色傍黄河。太守新临郡，还逢五袴歌。"
何必龙山好，南亭赏不暌。清规陈侯事，雅兴谢公题。 入座青峰近，当轩远树齐。仙家自有月，莫叹夕阳西。
何似严陵滩上客，一竿长伴白鸥闲。"
雨洗山林湿，鸦鸣池馆晴。晚来因废卷，行药至西城。"
坚冰销尽还成水，本自无形何足伤。"
低头欲饮长城窟。此马昂然独此群，阿爷是龙飞入云。
阳春曲·笔头风月时时过
夜静溪声近，庭寒月色深。宁知尘外意，定后便成吟。"
云车龙阙下，火树凤楼前。今夜沧州夜，沧州夜月圆。"
"巨孽盗都城，传闻天下惊。陪臣九江畔，走马来赴难。
"独逢尧典日，再睹汉官时。未效风霜劲，空惭雨露私。
乡中贺者唯争路，不识传唿獬豸威。"
惆怅妆成君不见，含情起立问傍人。"
"未得从师去，人间万事劳。云门不可见，山木已应高。
明月江边夜，平陵梦里家。王孙对芳草，愁思杳无涯。"
所见
今夜子陵滩下泊，自惭相去九牛毛。"
鹊桥临片月，河鼓掩轻云。羡此婴儿辈，吹唿彻曙闻。"
商歌奏罢复谁听。孤根独弃惭山木，弱质无成状水萍。
晓肆登楼目，春销恋阙魂。女墙分吏事，远道启津门。
狂风浪起且须还。"
百忧纷在虑，一醉兀无思。宝瑟拂尘匣，徽音凝朱丝。
今年十月温风起，湘水悠悠生白苹.欲寄远书还不敢，却愁惊动故乡人。
"成名不遂双旌远，主印还为一郡雄。赤叶黄花随野岸，
虞美人·碧桃天上栽和露
沙洲殊未极，云水更相和。欲问任公子，垂纶意若何。"
也知光禄最能诗。江头赤叶枫愁客，篱外黄花菊对谁。
山阳笛里写难成。忆昨乱啼无远近，晴宫晓色偏相引。
"今夜初听雨，江南杜若青。功名何卤莽，兄弟总凋零。
向此隐来经几载，如今已是汉家朝。"
"九拒危城下，萧条送尔归。寒风吹画角，暮雪犯征衣。
谕以诗礼义，勖随宾荐名。舟车更滞留，水陆互阴晴。
"霏霏漠漠绕皇州，销雪欺寒不自由。先向红妆添晓梦，
定风波·伫立长堤
衢酒和乐被，薰弦声曲新。赓歌武弁侧，永荷玄化醇。"
天明走马入红尘。村童近去嫌腥食，野鹤高飞避俗人。
五城鸣斥堠，三秦新召募。天寒白登道，塞浊阴山雾。
"西楼见月似江城，脉脉悠悠倚槛情。万里此情同皎洁，
律吕阴阳畅，景光天地通。徒然被鸿霈，无以报玄功。"
道气清凝分晓爽，诗情冷瘦滴秋鲜。学通儒释三千卷，
"幕府参戎事，承明伏奏归。都亭使者出，杯酒故人违。
"危轩重叠开，访古上裴回。有舌嗟秦策，飞梁驾楚材。
薤露行
"柏偃松頫势自分，森梢古意出浮云。
枯藤离旧树，朽石落高峰。不向云间见，还应梦里逢。"
当今圣天子，不战四夷平。"
丽藻尝专席，闲情欲烂柯。春风宛陵路，丹旐在沧波。"
十年魂梦每相随。虽披云雾逢迎疾，已恨趋风拜德迟。
"秦声楚调怨无穷，陇水胡笳咽复通。
无事含闲梦，多情识异香。欲寻苏小小，何处觅钱塘。"
"昨夜东风吹尽雪，两京路上梅花发。行人相见便东西，
塞上忆汶水
卜命知身贱，伤寒舞剑频。猿啼曾下泪，可是为忧贫。"
"万事竟蹉跎，重泉恨若何。官临环卫小，身逐转蓬多。
"芳草落花明月榭，朝云暮雨锦城春。
霓裳何飘飘，浩志凌紫氛。复有沈冥士，远系三茅君。
薤挽疑笳曲，松风思翟衣。扬名将宠赠，泉路满光辉。"
"张翁对卢叟，一榼山村酒。倾酒请予歌，忽蒙张翁呵。
夜山转长江，赤月吐深树。飒飒松上吹，泛泛花间露。
萱草丛丛尔何物，等闲穿破绿莓苔。"
曹刿论战
药圃虫喧秋雨频。近水方同梅市隐，曝衣多笑阮家贫。
惆怅满川桃杏醉，醉看还与曲江同。"
唤人呈楚舞，借客试吴钩。见说秦兵至，甘心赴国仇。"
"汉制荣车服，周诗美肃雍。礼尊同姓主，恩锡大名封。
闲庭草色能留马，当路杨花不避人。（张为《主客图》）
圣道逍遥更何事，愿将巴曲赞康哉。"
"服柏不飞炼，闲眠闭草堂。有泉唯盥漱，留火为焚香。
南风万里吹我心，心亦随风度辽水。"
浣溪沙·霜落千林木叶丹
芳时碧落心应断，今日清词事不同。瑶草秋残仙圃在，
"几回新秋影，璧满蟾又缺。镜破似倾台，轮斜同覆辙。
玉佩多依石，油幢亦在林。炉香诸洞暖，殿影众山阴。
远山当碛路，茂草向营门。生死酬恩宠，功名岂敢论。"
"霁色朝云尽，亭皋露亦晞。褰开临曲槛，萧瑟换轻衣。
"官家有坏屋，居者愿离得。苟或幸其迁，回循任倾侧。
唯有啼鹃似留客，桃花深处更无人。"
曲岸萦湘叶，荒阶上白波。兰桡向莲府，一为枉帆过。"
喜春来·春宴
寄切才恨薄，职雄班匪大。坐居三独中，立在百僚外。
"三伏鼓洪炉，支离一病夫。倦眠身似火，渴歠汗如珠。
"秋山寂寂秋水清，寒郊木叶飞无声。
"拟向田间老此身，寒郊怨别甚于春。
"直城朱户相逦连，九逵丹毂声阗阗。春官自有花源赏，
寒谷律潜应，中林兰自幽。商山将避汉，晋室正藩周。
松柏应无变，琼瑶不可酬。谁堪此时景，寂寞下高楼。"
左车有赫，万人毒螫。曷可去之，于党孔硕。