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江上渔者

明代 / 郑樵

红颜怆为别,白发始相逢。唯馀昔时泪,无复旧时容。
壮节初题柱,生涯独转蓬。几年春草歇,今日暮途穷。
"双凫出未央,千里过河阳。马带新行色,衣闻旧御香。
石潭积黛色,每岁投金龙。乱流争迅湍,喷薄如雷风。
自公布德政,此地生光辉。百堵创里闾,千家恤茕嫠。
欲送近臣朝魏阙,犹怜残菊在陶家。"
剑北山居小,巴南音信稀。因君报兵部,愁泪日沾衣。"
"城中金络骑,出饯沈东阳。九月寒露白,六关秋草黄。
剡中风月久相忆,池上旧游应再得。酒熟宁孤芳杜春,
牵来左右神皆竦。雄姿逸态何崷崒,顾影骄嘶自矜宠。
巴东逢李潮,逾月求我歌。我今衰老才力薄,
赋诗拾翠殿,佐酒望云亭。紫诰仍兼绾,黄麻似六经。
六龙瞻汉阙,万骑略姚墟。玄朔回天步,神都忆帝车。
"上人远自西天至,头陀行遍南朝寺。口翻贝叶古字经,
凤吹声如隔彩霞,不知墙外是谁家。重门深锁无寻处,疑有碧桃千树花。


江上渔者拼音解释:

hong yan chuang wei bie .bai fa shi xiang feng .wei yu xi shi lei .wu fu jiu shi rong .
zhuang jie chu ti zhu .sheng ya du zhuan peng .ji nian chun cao xie .jin ri mu tu qiong .
.shuang fu chu wei yang .qian li guo he yang .ma dai xin xing se .yi wen jiu yu xiang .
shi tan ji dai se .mei sui tou jin long .luan liu zheng xun tuan .pen bao ru lei feng .
zi gong bu de zheng .ci di sheng guang hui .bai du chuang li lv .qian jia xu qiong li .
yu song jin chen chao wei que .you lian can ju zai tao jia ..
jian bei shan ju xiao .ba nan yin xin xi .yin jun bao bing bu .chou lei ri zhan yi ..
.cheng zhong jin luo qi .chu jian shen dong yang .jiu yue han lu bai .liu guan qiu cao huang .
shan zhong feng yue jiu xiang yi .chi shang jiu you ying zai de .jiu shu ning gu fang du chun .
qian lai zuo you shen jie song .xiong zi yi tai he qiu zu .gu ying jiao si zi jin chong .
ba dong feng li chao .yu yue qiu wo ge .wo jin shuai lao cai li bao .
fu shi shi cui dian .zuo jiu wang yun ting .zi gao reng jian wan .huang ma si liu jing .
liu long zhan han que .wan qi lue yao xu .xuan shuo hui tian bu .shen du yi di che .
.shang ren yuan zi xi tian zhi .tou tuo xing bian nan chao si .kou fan bei ye gu zi jing .
feng chui sheng ru ge cai xia .bu zhi qiang wai shi shui jia .zhong men shen suo wu xun chu .yi you bi tao qian shu hua .

译文及注释

译文
  太(tai)史公说:“我(wo)的父亲生前曾经说过:‘自周公死后,经过五百(bai)年才有(you)了孔子。孔子死后,到今天也有五百年了,有谁能继承圣明时(shi)代的事业,修正《易传》,续写《春秋》,本于《诗经》、《尚书》、《礼记》、《乐经》的吗?’”他老人家的意思是把希望寄托在我的身上呀!寄托在我的身上呀!小子怎么敢推辞呢!
它在这块雪地上留下一些爪印,正是偶然的事,因为鸿鹄的飞东飞西根本就没(mei)(mei)有一定。
惭愧呀我空有耳朵一双,对音乐太外行不懂欣赏。
记得那年那个夜晚,我与谢娘在临(lin)水的池塘边的花丛下初次相遇。画帘低垂,携手暗自约定相会的日期。不忍别离,又不得不分手。不知不觉残月将尽,清晨的莺语已经响起。分手,从此就失掉了音讯。如今都成了异乡人,想见面恐怕更没有机会了。
今日像涧底的青松,明日像山头的黄檗。
牵马饮水渡过了那大河,水寒刺骨秋风如剑如刀。
兴致一来书法自然天成,醉酒之后语言尤其豪放癫狂。
父亲把我的名取为正则,同时把我的字叫作灵均。
你难道看不见那年迈的父母,对着明镜悲叹自己的白发,早晨还是满头的黑发,怎么才到傍晚就变成了雪白一片。
楚山长长的蕲竹如云彩遍布,特异的竹子清秀,高出众多树木之天外。笛竹如长细的龙须一半在挥动,如凤凰的胸脯微微突起,如美人的肌体匀称满布。笛音如江南树木稀疏,如云梦雨后开晴,如月明星稀,微风吹拂。自从蔡邕离世,桓伊仙逝,谁知空自寂寞,辜负了多少岁月。
先帝园陵本来有神灵保佑,保护陵墓、祭礼全部执行不能缺失。

注释
⑴云物:云彩、风物。
⑥“记得”二句。绿罗裙、芳草皆指所念之人。
(26)鲜:少。名节:名誉节操。
[42]稜稜:严寒的样子。
1.书:是古代的一种文体。
52、定鼎:定都。

赏析

  而最后一段则可以看做是李白一生中理想与现实矛盾冲突的生动阐释。李白身(bai shen)负傲世才华,有身逢开元盛世,所以“盛唐士人积极入世、进取的人生态度,在李白身上被理想化了。李白是个功名心很强的人,有着强烈的‘济苍生’、‘安社稷’的儒家用世思想。但他既看不起白首死章句的儒生,不愿走科举入仕之路,又不愿从军边塞;而是寄希望于风云际会,始终幻想着‘平交王侯’、‘一匡天下’而‘立抵卿相’,建立盖世功业后功成身退,归隐江湖。”(袁行霈《中国文学史》)李白本身的浪漫主义诗人的气质,也决定了他对功名伟业的追求,他一直仰慕着古代的鲁仲连、范蠡、郦食其等人,能够凭一己之力建立不是功勋。“而事实上他所面对的现实与他所仰慕的这些带有传奇色彩的人物所处的环境已经完全不同。”(周勋初《诗仙李白之谜》)。他的过于理想化的人生设计,在现实人生中当然要遭到失败。这使他常常陷于悲愤、不平、失望中。但由于他始终向往着这种理想,他有始终保持着自负、自信和豁达、昂扬的精神风貌,所以他会在“欲渡黄河冰塞川,将登太行雪满山”的穷途之下,发出“长风破浪会有时,直挂云帆济沧海”的慷慨之歌,李白说“大道如青天,我独不得出”(《行路难》其二),既然说“我独不得出”,又为什么说“大道如青天”,这正是盛唐时代中现实与理想的矛盾,它统一在这个时代中,也统一在李白身上。因而李白在感叹“抽刀断水水更流,举杯消愁愁更愁”的同时,竟又有“俱怀逸兴壮思飞,欲上青天揽明月”的高亢歌唱,这也正是李白身上慷慨不平的完整解释。但正是这种理想与现实的矛盾,使“李白的诗歌波澜不惊、慷慨不平,发挥(fa hui)了建安时代‘慷慨以任气,磊落以使才’的浪漫主义传统,给盛唐诗歌带来了更高的发展,而这正代表了盛唐时代的精神力量。”(林庚《唐诗综论》)
  第六首写寻花到了黄四娘家。这首诗记叙在黄四娘家赏花时的场面和感触,描写草堂周围烂漫的春光,表达了对美好事物的热爱之情和适意之怀。春花之美、人与自然的亲切和谐,都跃然纸上。首句点明寻花的地点,是在“黄四娘家”的小路上。此句以人名入诗,生活情趣较浓,颇有民歌味。次句“千朵万朵”,是上句“满”字的具体化。“压枝低”,描绘繁花沉甸甸地把枝条都压弯了,景色宛如历历在目。“压”、“低”二字用得十分准确、生动。第三句写花枝上彩蝶蹁跹,因恋花而“留连”不去,暗示出花的芬芳鲜妍。花可爱,蝶的舞姿亦可爱,不免使漫步的人也“留连”起来。但他也许并未停步,而是继续前行,因为风光无限,美景尚多。“时时”,则不是偶尔一见,有这二字,就把春意闹的情趣渲染出来。正在赏心悦目之际,恰巧传来一串黄莺动听的歌声,将沉醉花丛的诗人唤醒。这就是末句的意境。“娇”字写出莺声轻软的特点。“自在”不仅是娇莺姿态的客观写照,也传出它给作者心理上的愉快轻松的感觉。诗在莺歌“恰恰”声中结束,饶有余韵。此诗写的是赏景,这类题材,盛唐绝句中屡见不鲜。但像此诗这样刻画十分细微,色彩异常秾丽的,则不多见。如“故人家在桃花岸,直到门前溪水流”(常建《三日寻李九庄》),“昨夜风开露井桃,未央前殿月轮高”(王昌龄《春宫曲》),这些景都显得“清丽”;而杜甫在“花满蹊”后,再加“千朵万朵”,更添蝶舞莺歌,景色就秾丽了。这种写法,可谓前无古人。其次,盛唐人很讲究诗句声调的和谐。他们的绝句往往能被诸管弦,因而很讲协律。杜甫的绝句不为歌唱而作,纯属诵诗,因而常常出现拗句。如此诗“千朵万朵压枝低”句,按律第二字当平而用仄。但这种“拗”决不是对音律的任意破坏,“千朵万朵”的复叠,便具有一种口语美。而“千朵”的“朵”与上句相同位置的“四”字,虽同属仄声,但彼此有上、去声之别,声调上仍具有变化。诗人也并非不重视诗歌的音乐美。这表现在三、四两句双声词、象声词与叠字的运用。“留连”、“自在”均为双声词,如贯珠相联,音调宛转。“时时”、“恰恰”为叠字,即使上下两句形成对仗,使语意更强,更生动,更能表达诗人迷恋在花、蝶之中,忽又被莺声唤醒的刹那间的快意。这两句除却“舞”、“莺”二字,均为舌齿音,这一连串舌齿音的运用造成一种喁喁自语的语感,维妙维肖地状出看花人为美景陶醉、惊喜不已的感受。声音的效用极有助于心情的表达。在句法上,盛唐诗句多天然浑成,杜甫则与之异趣。比如“对结”(后联骈偶)乃初唐绝句格调,盛唐绝句已少见,因为这种结尾很难做到神完气足。杜甫却因难见巧,如此诗后联既对仗工稳,又饶有余韵,用得恰到好处:在赏心悦目之际,听到莺歌“恰恰”,增添不少感染力。此外,这两句按习惯文法应作:戏蝶留连时时舞,娇莺自在恰恰啼。把“留连”、“自在”提到句首,既是出于音韵上的需要,同时又在语意上强调了它们,使含义更易体味出来,句法也显得新颖多变。
  诗的开头八句是先写公孙大娘的舞蹈:很久以前有一个公孙大娘,她善舞剑器的名声传遍了四面八(mian ba)方。人山人海似的观众看她的舞蹈都惊讶失色,整个天地好像也在随着她的剑器舞而起伏低昂,无法恢复平静。“霍如羿射九日落”四句,或称为“四如句”,前人解释不一,这大体是描绘公孙舞蹈给杜甫留下的美好印象。羿射九日,可能是形容公(rong gong)孙手持红旗、火炬或剑器作旋转或滚翻式舞蹈动作,好象一个接一个的火球从高而下,满堂旋转;骖龙翔舞,是写公孙翩翩轻举,腾空飞翔;雷霆收怒,是形容舞蹈将近尾声,声势收敛;江海凝光,则写舞蹈完全停止,舞场内外肃静空阔,好象江海风平浪静,水光清澈的情景。
  世人常常用这句诗来赞美人才辈出,或表示一代新人替换旧人,或新一代的崛起,就如滚滚长江,无法阻拦。
  诗从《七月》佚名 古诗写起,按农事活动的顺序,以平铺直叙的手法,逐月展开各个画面。诗中使用的是周历。周历以夏历(今之农历,一称阴历)的十一月为正月,《七月》佚名 古诗、八月、九月、十月以及四、五、六月,皆与夏历相同。“一之日”、“二之日”、“三之日”、“四之日”,即夏历的十一月、十二月、一月、二月。“蚕月”,即夏历的三月。戴震《毛郑诗考证》指出:周时虽改为周正(以农历十一月为正月岁首),但民间农事仍沿用夏历。
  昔西伯拘羑里,演《周易》;孔子厄陈、蔡,作《春秋》;屈原放逐,著《离骚》;左丘失明,厥有《国语》;孙子膑脚,而论兵法;不韦迁蜀,世传《吕览》;韩非囚秦,《说难》、《孤愤》;《诗》三百篇,大抵贤圣发愤之所为作也。(《史记太史公 自序》)
  《燕歌行》二首在七言诗的发展史上有重要地位,这也是我们应该知道的。《诗经》基本是四言体,偶尔也出个七言句子,但为数甚少。《楚辞》是楚歌体,有七言句,但大多数都带有“兮”字,与七言诗句子的格式韵(shi yun)味不同。汉代乐府中有一部分杂言体,如《战城南》、《东门行》等,其中有一部分七言句,这些对于七言诗的发展显然是有促进的,但七言句在那些作品中还不是主体。两汉四百年间,全篇由七言构成的作品今天被人们提到的有两首,第一首是汉武帝时的君臣联句,即所谓《柏梁台诗》。这首诗出于后代小说,漏洞甚多,原不可信,而且生编硬凑,堆砌敷衍,也完全没有什么诗味。第二首是张衡的《四愁诗》。诗味很浓,但张衡这四首诗每首的第一句还都带着一个“兮”字,还拖着一个楚歌的尾巴。因此,真正摆脱了楚歌形式的羁绊,使七言形式宣告独立的作品就不能不说是曹丕的这两首《燕歌行》了。由此我们可以看到曹丕学习汉代乐府,学习前人诗歌,在形式上勇于探索、勇于创新的精神。《燕歌行》句句压韵,而且都是平声,格调清丽宛转,这是七言古诗发展的一个阶段。晋宋作家模写七言,还照此继续走了相当长的一段路。后来又经过南朝鲍照、萧绎、庾信等人的努力,到唐代卢照邻、骆宾王那种隔句用韵、平仄相押的鸿篇巨制出现的时候,那时七言古诗就又进入一个更新的发展阶段了。可见,曹丕的开创之功是不能掩没的。
  这首诗为传统的纪游诗开拓了新领域,它汲取了山水游记的特点,按照行程的顺序逐层叙写游踪。然而却不像记流水账那样呆板乏味,其表现手法是巧妙的。此诗虽说是逐层叙写,仍经过严格的选择和经心的提炼。如从“黄昏到寺”到就寝之前,实际上的所经所见所闻所感当然很多,但摄入镜头的,却只有“蝙蝠飞”、“芭蕉叶大栀子肥”、寺僧陪看壁画和“铺床拂席置羹饭”等殷勤款待的情景,因为这体现了山中的自然美和人情美,跟“为人靰”的幕僚生活相对照,使诗人萌发了归耕或归隐的念头,是结尾“主题歌”所以形成的重要根据。关于夜宿和早行,所摄者也只是最能体现山野的自然美和自由生活的那些镜头,同样是结尾的主题歌所以形成的重要根据。
结构赏析
  此诗乃赞颂牡丹之作,其赞颂之手法,乃用抑彼扬此的反衬之法。诗人没有从正面描写牡丹的姿色,而是从侧面来写牡丹。诗一开始先评赏芍药和芙蕖。芍药与芙蕖本是为人所喜爱的花卉,然而诗人赞颂牡丹,乃用“芍药妖无格”和“芙蕖净少情”以衬托牡丹之高标格和富于情韵之美。“芍药”,本来同样是一种具有观赏价值的花卉,但据说到了唐代武则天以后,“牡丹始盛而芍药之艳衰” (王禹傅《芍药诗序》)。以至有人将牡丹比为“花王”,把芍药比作“近侍”。此处,刘禹锡也怀着主观感情,把芍药说成虽妖娆但格调不高。“芙蕖”,是在诗文中常以清高洁净的面目出现的花卉,但刘禹锡大概因为她亭亭玉立于池面之中,令人只可远观而不可近玩的缘故,说她纯洁而寡情。这里暗示了牡丹兼具妖、净、格、情四种资质,可谓花中之最美者。
  二、寄慨深远。黄冈竹楼,是作者洁身自好的人格和高远情志的载体,是作者人格力量、人格理想的象征,是作者苦闷心灵聊以栖居的寓所。作者把竹楼写得情趣盎然,实际上抒发了自己的飘泊无定之苦、仕途失意之叹;同时也传达出作者身处逆境而矢志不渝的信念以及庄重自持的思想情操。宦海沉浮的不幸遭遇,不但没有消弥作者积极入世的热情,反而使他有竹楼“听雨如瀑”“闻雪若玉”的从容,有“岂惧竹楼之易朽乎”的自信。

创作背景

  据复旦大学钱文忠教授解析,此二子是指卫国公子晋的两个儿子伋和寿。他们为兄弟情谊,争先赴死。卫国人感其精神,就编写了这首诗歌。[3]

  

郑樵( 明代 )

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简 介

郑樵 郑樵(1104年4月26日—1162年4月26日),字渔仲,南宋兴化军莆田(福建莆田)人,世称夹漈先生,中国宋代史学家、目录学家。郑樵生于北宋崇宁三年三月三十日(1104年4月26日),一生不应科举,刻苦力学30年,立志读遍古今书,毕生从事学术研究,在经学、礼乐学、语言学、自然科学、文献学、史学等方面都取得了成就,卒于南宋绍兴三十二年三月七日(1162年4月26日)。郑樵着述有80余种,但大部分已佚亡,今存《通志》、《夹漈遗稿》、《尔雅注》、《诗辨妄》等遗文,其中《通志》堪称世界上最早的一部百科全书。

船板床 / 马枚臣

"朝花飞暝林,对酒伤春心。流年催素发,不觉映华簪。
危阶根青冥,曾冰生淅沥。上有无心云,下有欲落石。
"岐路穷无极,长江九派分。行人随旅雁,楚树入湘云。
军中日无事,醉舞倾金罍。汉代李将军,微功合可咍。"
山晚桂花老,江寒苹叶衰。应须杨得意,更诵长卿辞。"
落钗仍挂鬓,微汗欲消黄。纵使朦胧觉,魂犹逐楚王。"
三月师逾整,群胡势就烹。疮痍亲接战,勇决冠垂成。
"上才生下国,东海是西邻。九译蕃君使,千年圣主臣。


再经胡城县 / 赵葵

置酒会前殿,赐钱若山丘。天章降三光,圣泽该九州。
河源飞鸟外,雪岭大荒西。汉垒今犹在,遥知路不迷。"
"秦州歌儿歌调苦,偏能立唱濮阳女。座中醉客不得意,
縠文江水县前流。使臣自欲论公道,才子非关厌薄游。
丈人但安坐,休辨渭与泾。龙蛇尚格斗,洒血暗郊垧.
中园陷萧艾,老圃永为耻。登于白玉盘,藉以如霞绮。
酬赠感并深,离忧岂终极。"
"万里向南湘,孤舟入桂阳。诸侯迎上客,小吏拜官郎。


国风·周南·汝坟 / 吕惠卿

渥水出骐骥,昆山生凤凰。两家诚款款,中道许苍苍。
汗马将行矣,卢龙已肃然。关防驱使节,花月眷离筵。
朔风忽振荡,昨夜寒螀啼。游子益思归,罢琴伤解携。
童儿汲井华,惯捷瓶上手。沾洒不濡地,扫除似无帚。
"天寒霜雪繁,游子有所之。岂但岁月暮,重来未有期。
倒屣喜旋归,画地求所历。乃闻风土质,又重田畴辟。
光添银烛晃朝衣。西山落月临天仗,北阙晴云捧禁闱。
"杖藜寻晚巷,炙背近墙暄。人见幽居僻,吾知拙养尊。


南歌子·游赏 / 杨寿杓

骤雨暗谿口,归云网松萝。屡闻羌儿笛,厌听巴童歌。
投珠恐见疑,抱玉但垂泣。道在君不举,功成叹何及。
飞书白帝营斗粟,琴瑟几杖柴门幽。青草萋萋尽枯死,
一秋常苦雨,今日始无云。山路时吹角,那堪处处闻。"
"三月桃花浪,江流复旧痕。朝来没沙尾,碧色动柴门。
艰难十载别,羁旅四愁侵。澧月通沅水,湘云入桂林。
勐虎凭其威,往往遭急缚。雷吼徒咆哮,枝撑已在脚。
明旦北门外,归途堪白发。"


菩萨蛮·枕前发尽千般愿 / 释古义

脚下高蹄削寒玉。始知神龙别有种,不比俗马空多肉。
夙仰敦诗礼,尝闻偃甲兵。戍楼云外静,讼阁竹间清。
孟冬方首路,强饭取崖壁。叹尔疲驽骀,汗沟血不赤。
早霜芦叶变,寒雨石榴新。莫怪谙风土,三年作逐臣。"
桥跨千仞危,路盘两崖窄。试登西楼望,一望头欲白。"
明月生长好,浮云薄渐遮。悠悠照边塞,悄悄忆京华。
"亩浍敷四海,川源涤九州。既膺九命锡,乃建洪范畴。
逐客自怜双鬓改,焚香多负白云期。"


长安春望 / 罗家伦

槛峻背幽谷,窗虚交茂林。灯光散远近,月彩静高深。
怜我老病赠两茎,出入爪甲铿有声。老夫复欲东南征,
天子亦念西南隅。吐蕃凭陵气颇粗,窦氏检察应时须。
烛影出绡幕,虫声连素琴。此时蓬阁友,应念昔同衾。"
竹露点衣巾,湖烟湿扃钥。主人苍玉佩,后骑黄金络。
去去才难得,苍苍理又玄。古人称逝矣,吾道卜终焉。
慎勿吞青海,无劳问越裳。大君先息战,归马华山阳。
帝力言何有,椿年喜渐长。窅然高象外,宁不傲羲皇。"


鲁恭治中牟 / 黄滔

羽人扫碧海,功业竟何如。"
"复道收京邑,兼闻杀犬戎。衣冠却扈从,车驾已还宫。
"朱唇一点桃花殷,宿妆娇羞偏髻鬟。
"传是秦时楼,巍巍至今在。楼南两江水,千古长不改。
楚雨石苔滋,京华消息迟。山寒青兕叫,江晚白鸥饥。
设备邯郸道,和亲逻些城。幽燕唯鸟去,商洛少人行。
"汉家仙仗在咸阳,洛水东流出建章。
伊昔望霄汉,于今倦蒿莱。男儿命未达,且尽手中杯。"


好事近·花底一声莺 / 朱震

信矣草创时,泰阶速贤良。一言顿遭逢,片善蒙恩光。
时来展材力,先后无丑好。但讶鹿皮翁,忘机对芳草。"
计拙百僚下,气苏君子前。会合苦不久,哀乐本相缠。
湖上山当舍,天边水是乡。江村人事少,时作捕鱼郎。"
自云帝里女,噀雨凤凰翎。襄王薄行迹,莫学冷如丁,
宁知采竹人,每食惭薇蕨。"
殊方昔三分,霸气曾间发。天下今一家,云端失双阙。
宋公放逐曾题壁,物色分留与老夫。"


稚子弄冰 / 韩彦古

归老守故林,恋阙悄延颈。波涛良史笔,芜绝大庾岭。
"胜景不易遇,入门神顿清。房房占山色,处处分泉声。
择木知幽鸟,潜波想巨鱼。亲朋满天地,兵甲少来书。"
戍鼓犹长击,林莺遂不歌。忽思高宴会,朱袖拂云和。"
却怜荒冢带寒烟。频求千古书连帙,独对三雍策几篇。
积翠全低岭,虚明半出林。帝乡遥在目,铁马又骎骎。"
相里不相类,相友且相异。何况天下人,而欲同其意。
至化之深兮,猗猗娭娭。如煦如吹,如负如持,


薄幸·淡妆多态 / 傅楫

秋虫声不去,暮雀意何如。寒事今牢落,人生亦有初。"
楼台隐映接天居。仙鸡引敌穿红药,宫燕衔泥落绮疏。
低柳共系马,小池堪钓鱼。观棋不觉暝,月出水亭初。"
岩泉嗟到晚,州县欲归慵。草色带朝雨,滩声兼夜钟。
"一片仙云入帝乡,数声秋雁至衡阳。
郡国长河绕,川原大野幽。地连尧泰岳,山向禹青州。
列戟霜侵户,褰帏月在钩。好贤常解榻,乘兴每登楼。
"艰难只用武,归向浙河东。松雪千山暮,林泉一水通。