水龙吟·寿梅津
共守庚申夜，同看乙巳占。药囊除紫蠹，丹灶拂红盐。
翳烛蒹葭雨，吹帆橘柚风。明年见亲族，尽集在怀中。"
"直欲裁诗问杳冥，岂教灵化亦浮生。风林月动疑留魄，
未去师黄石，空能说白珩。性湍休激浪，言莠罢抽萌。
为置僧餐口数添。静里改诗空凭几，寒中注易不开帘。
酬德酬恩两无路，谩劳惆怅凤城东。"
尊中若使常能渌，两绶通侯总强名。"
"别后西风起，新蝉坐卧闻。秋天静如水，远岫碧侵云。
（《方舆胜览》）"
无限燕赵女，吹笙上金梯。风起洛阳东，香过洛阳西。
水龙吟·寿梅津拼音解释:
gong shou geng shen ye .tong kan yi si zhan .yao nang chu zi du .dan zao fu hong yan .
yi zhu jian jia yu .chui fan ju you feng .ming nian jian qin zu .jin ji zai huai zhong ..
.zhi yu cai shi wen yao ming .qi jiao ling hua yi fu sheng .feng lin yue dong yi liu po .
wei qu shi huang shi .kong neng shuo bai heng .xing tuan xiu ji lang .yan you ba chou meng .
wei zhi seng can kou shu tian .jing li gai shi kong ping ji .han zhong zhu yi bu kai lian .
chou de chou en liang wu lu .man lao chou chang feng cheng dong ..
zun zhong ruo shi chang neng lu .liang shou tong hou zong qiang ming ..
.bie hou xi feng qi .xin chan zuo wo wen .qiu tian jing ru shui .yuan xiu bi qin yun .
..fang yu sheng lan ...
wu xian yan zhao nv .chui sheng shang jin ti .feng qi luo yang dong .xiang guo luo yang xi .
译文及注释
译文
他的母亲说：“你为什(shi)么不也去要求赏赐呢？（否则）这样（贫穷地）死去（又能去）埋怨谁呢？”
醋溜天鹅肉煲煮野鸭块，另有滚油煎炸的大雁小鸽。
殷纣已受妲己迷惑，劝谏之言又有何用？
坐着玉石，靠着玉枕，拿着金徽。被贬谪的仙人在哪里，没有人陪我用田螺杯喝酒。我为了寻找灵芝仙草，不为表面繁华，长叹为了什么。喝醉了手舞足蹈地下山，明月仿佛在驱逐我回家。
篱笆稀稀落落，一条小路通向远方，树上的花瓣纷纷飘落，却还尚未形成树阴。
冠盖里已名不副实，不再与现在的情形相(xiang)称了；章华台也只能代称旧日的台榭。
绵绵的细雨微微的风，千家万户掩映在杨柳密荫青烟绿雾中。淋湿的花瓣贴在树枝上不再飞。心中愁无穷，连同春色都付与江水(shui)流向东。
洼地桑树多婀娜，叶儿浓密黑黝黝。我看见了他，说着情言爱语，体会着他执着的爱意。
再向上帝报告完毕，然后你才会断气闭眼。
“不要让眼泪哭干，收住你们纵(zong)横的泪水。
豪杰在没有发达的时候，走十步(bu)，有九步如同在攀登太行山。
我听琵琶的悲泣早已摇头叹息；又听到她这番诉说更叫我悲凄(qi)。
清明时节，春光满地，熏风洋洋。 玉炉中的残烟依旧飘送出醉人的清香。 午睡醒来，头戴的花钿落在枕边床上。
陇下黄沙弥漫，上面白云飘飞，未报朝廷恩情怎能轻易言归。
老夫情绪恶劣，又吐又泻躺了好几天。
这里悠(you)闲自在清静安康。
春天到来时草阁的梅花率先开放，月亮照着空旷的庭院积雪尚未消溶。
注释
炎方：泛指南方炎热地区。
[15] 三时：春、夏、秋三个农忙季节。
（62）倨：傲慢。
⑵陌上：田间小路上。陌，田间东西方向的道路，泛指道路。
⑴湖：指杭州西湖
(36)起：韩宣子自称他自己的名字。
赏析
全诗叙述有层次、有重点，初言垦，继言人，言种，言苗，言收，层层铺叙，上下衔接；至“万亿及秭”而承上启下，笔锋转势，言祭，言祷。在叙述中多用描写、咏叹，时或运用叠字、排比、对偶，押韵而七转韵，都使全诗的行文显得生动活泼，这在《周颂》中是相当突出的。
“田窦”即西汉著名外戚武安侯田蚡和魏其侯(qi hou)窦婴，这里代指当时的外戚，田贵妃之父田宏遇。此时主角还是吴三(wu san)桂，他在田家(tian jia)观看歌舞。后两句点出第一主角陈圆圆，这位田家歌妓被许配给吴三桂。两人初次见面，就纳之为妾，可谓迫不及待矣。
……[宝玉]想了(xiang liao)一想：“如今若学那世俗之奠礼，断然不可。竟也还别开生面，另立排场，风流奇异，于世无涉，方不负我二人之为人。况且古人有云；‘潢污行潦、苹蘩蕴藻之贱，可以馐王公，荐鬼神。’原不在物之贵贱，全在心之诚敬而已。此其一也。二则诔文挽词，也须另出己见，自放手眼，亦不可蹈袭前人的套头，填写几字搪塞耳目之文；亦必须洒泪泣血，一字一咽，一句一啼，宁使文不足悲有余，万不可尚文藻而反失悲戚。况且古人多有微词，非自我今作俑也。无奈今之人全惑于‘功名’二字，故尚古之风一洗皆尽，恐不合时宜，于功名有碍之故也。我又不希罕那功名，不为世人观阅称赞，何必不远师楚人之《大言》、《招魂》、《离骚》、《九辩》、《枯树》、《问难》、《秋水》、《大人先生传》等法，或杂参单句，或偶成短联，或用实典，或设譬寓，随意所之，信笔而去，喜则以文为戏，悲则以言志痛，辞达意尽为止，何必若世俗之拘拘于方寸之间哉！”宝玉本是个不读书之人，再心中有了这篇歪意，怎得有好诗好文作出来。他自己却任意纂著，并不为人知慕，所以大肆妄诞，竟杜撰成一篇长文。（参戚序本、庚辰本校）
中唐时期牡丹诗佳篇迭出，王建此篇不写牡丹一时之态，而是从牡丹之贵写到牡丹之美，再写牡丹凋零，用变化的角度去《赏牡丹》王建 古诗，道尽惜牡丹之情。
诗的后两句“若教鲍老当筵舞，转更郎当舞袖长”，笔锋一转，作出假设：倘若让鲍老当筵舞，则鲍老的舞袖较之郭郎反而更显得宽长。这两行诗，令人读后忍俊不禁：哦，原来那个讥笑郭郎舞袖太郎当的鲍老，其舞袖更为郎当。这样，鲍老就成了一个缺乏自知之明的角色，他对郭郎的讥笑，也就变为他的自我嘲笑。
这样，诗题中的“下途”二字也好解释了，就是离开茅山李一自所要去的下一站，就是永嘉“石门旧居”，因李白多次在浙东漫游，永嘉石门也有他的旧居，是极可能的。“何必”二句，显示李白藐视权贵、轻视富贵的思想，表现了李白受道家影响所形成的旷达超脱、不受外物所役的自由人格。可以说这是道教影响，所给予李白的积极面。
尾联归结全诗，为金陵秋景图点睛。这历史上虎踞龙盘、人杰地灵的雄都，如今竟一派凄凉，无人过问；登临此地，谁也没有往日那种激扬分发、踌躇满志的风情气韵。“故国凄凉”应“江城满目秋”，“谁与问”应“独上”。“人心无复更风流”，由以上种种风物，水到渠成地诱发出了不吐不快的感慨，体现了诗人深深的忧思。
全诗把峡中景色、神话传说及古代谚语熔于一炉，写出了作者在古峡行舟时的一段特殊感受。其风格幽峭奇艳。语言凝练优美，意境奇幻幽艳，余味无穷。
经过千回万转，诗人终于找到了茅屋，见到了孤僧，颈联以精炼的笔墨描绘了僧人的简静生活：“独敲初夜磐，闲倚一枝藤。”“初夜”二字与首句“残阳”相关照，写出到达茅屋的时间。夜幕降临，僧人在茅屋中独自敲磐诵经。“独”字与次句的“孤”字相呼应，因为是“孤僧”，所以独自敲磐。虽只身独处，而未怠佛事，可见其对佛的虔诚。诗人此时站在茅屋外边，耳听清脆的磐声，眼望寂静的星辰，深感佛界的静谧与安详，此中再无红尘之困扰。待到僧人佛事已毕，诗人走进茅屋，与之交谈，对交谈的情状仅用“闲倚一枝藤”五个字概括，却内蕴丰富。“藤”是藤条做的手杖，极为简朴，僧人所“倚”，仅此而已，生活之清苦可以想见；难得的是僧人那份“闲”态，居清贫而安闲自如，从容不迫(bu po)。
古今多数文学史家和舆论家们，他们把温庭筠的词嗤之以为梁陈余风，视为靡靡之音，不信他能有什么政治寄托。几乎等于把美人香草要从《离骚》中赶了出来。这对于温庭筠是有欠公正的。
颔联直承而下，从细部用笔，由面到点，写曲江胜景，重在写动态，将满怀幽思作进一步渲染。杂花生树，落英缤纷，本已迷人(mi ren)眼目，又经如酥春雨的润泽，更觉楚楚可怜，娇媚动人。王彦辅《尘史》言：“此诗题于院壁，‘湿’字为蜗涎所蚀。苏长公、黄山谷、秦少游偕僧佛印，因见缺字，各拈一字补之：苏云‘润’，黄云‘老’，秦云‘嫩’，佛印云‘落’。觅集验之，乃‘湿’字也，出于自然。而四人遂分生老病苦之说。诗言志，信矣。”（见仇兆鳌《杜少陵集详注》）“湿”字，也有选本作“落”，以为用“落”字更有余韵。春雨迷蒙，飞红万点，飘零曲江，随波逐流。枯坐江亭的诗人面对此景，不禁生出万分惆怅与凄苦之情，恰如落红离枝，盛唐气象已渐行渐远，诗人不免潸然掉泪。这是移情于景的妙句。
后四句，对燕自伤。
“朝来新火起新烟，湖色春光净客船。绣羽衔花他自得，红颜骑竹我无缘。”诗篇开始，诗人紧扣清明时令入题。“新火”，古代四季，各用不同木材钻木取火，易季时所取火叫新火。唐宋时清明日有赐百官新火的仪式。苏轼《徐使君分新火》诗云：“卧皋亭中一危坐，三月清明改新火”即指此。首联一点时，二点地。诗人清晨起来，匆匆赶路，清明新火正袅起缕缕新烟。天气晴暖，春光明媚，一叶小舟荡漾在万顷湖水之上。一个“净”字写尽了天宇的明静，湖水的澄澈。此景如诗如画，可惜在诗人心中惹起的却是阵阵苦痛酸愁。“客船”之“客”轻轻一点，把诗人从美好的自然境界拉回到残酷的现实人生，诗人不得不面对飘荡流离的艰难处境，幸福和快慰转瞬即逝。景愈美，痛愈深。诗人看到天上飞过轻盈的小鸟，地上游戏的快活的儿童，他只是苍然感到“他自得”，“我无缘”，诗人历经苦痛，身老倦游之态如在目前。绣羽，美好漂亮的羽毛，代指鸟。鲍照赋云：“曜绣羽以晨过。”又，宋之问诗：“衔花翡翠来。”红颜，此非指美貌女子，而是指少年，李白《赠孟浩然》诗有句“红颜弃轩冕，白首卧松云”即是。骑听，以竹当马骑，乃少儿游戏。此联直写诗人之哀之倦，与首联隐于其中、详察方觉不同。意义上隐显结合，表达上动静相照，取景由高及低，由水及岸，时空勾画宽远阔大。
这首因秋风感兴而怀念友人的抒情诗，感情十分强烈，但不是奔腾浩荡、一泻千里地表达出来，感情的潮水千回百转，萦绕心际。吟诵全诗，如展读友人书信，充满殷切的思念、细微的关注和发自心灵深处的感情，反复咏叹，低回婉转，沉郁深微，实为古代抒情名作。
于是虎大吼一声，腾空扑去，咬断了驴的喉咙，吃光了它的肉，心满意足而去。这一小节写驴终于葬身虎腹的下场，尽管情节非常简单，只有“吃驴”两字，但作者写起来并没有简单化。吃驴之前，先写虎“跳踉大”，大发威风，用足令百兽魂飞魄散的一吼一纵震摄住对方，让它乖乖就范；吃驴时，也不是一下子就“尽其肉”，而是先“断其喉”，击其要害，使其毙命，然后大嚼大吃，一啖而光。这样描写，既生动而具体，又说明了慎重对敌的老虎是多么机警和精明。
题画诗常见以画作真的手法，而杜甫这首题画马的诗，更是淋漓尽致，变幻莫测。“人间又见真乘黄”，“龙池十日飞霹雳”、“缟素漠漠开风沙”等句，以画马作真马，夸饰曹霸画艺神妙。诗人从画马说到画家的受宠幸，从画马说到真马，从真马说到时事，从玄宗的巡幸说到升遐，诗思不断拓展，寄托了诗人对玄宗的深情眷念。叙述真马、时事的时候，又不时插带一笔，照应马画，以画、以马作为线索，绾带全篇，正如陆时雍所论：“画中见真，真中带画，尤难。”（《唐诗镜》）全诗感慨深沉，波澜迭起，转笔陡健，脉络细密，章法纵横跌宕，气势雄浑激荡，情韵极尽沉郁顿挫，实为古今长篇题画诗中的杰作。[3] 在章法上错综绝妙。第一段四句先赞曹氏画技之高超。第二段八句追叙曹氏应诏画马时所得到荣誉和宠幸。第三段十句，写九马图之神妙及各马之姿态。第四段八句是照应第二段“先帝”的伏笔，从而产生今昔迥异之感。 诗以奇妙高远开首，中间翻腾跌宕，又以突兀含蓄收尾。写骏马极为传神，写情感神游题外，感人至深，兴味隽永。浦起龙《读杜心解》说：“身历兴衰，感时抚事，惟其胸中有泪，是以言中有物。”此言极是。
“田窦”即西汉著名外戚武安侯田蚡和魏其侯(qi hou)窦婴，这里代指当时的外戚，田贵妃之父田宏遇。此时主角还是吴三(wu san)桂，他在田家(tian jia)观看歌舞。后两句点出第一主角陈圆圆，这位田家歌妓被许配给吴三桂。两人初次见面，就纳之为妾，可谓迫不及待矣。
……[宝玉]想了(xiang liao)一想：“如今若学那世俗之奠礼，断然不可。竟也还别开生面，另立排场，风流奇异，于世无涉，方不负我二人之为人。况且古人有云；‘潢污行潦、苹蘩蕴藻之贱，可以馐王公，荐鬼神。’原不在物之贵贱，全在心之诚敬而已。此其一也。二则诔文挽词，也须另出己见，自放手眼，亦不可蹈袭前人的套头，填写几字搪塞耳目之文；亦必须洒泪泣血，一字一咽，一句一啼，宁使文不足悲有余，万不可尚文藻而反失悲戚。况且古人多有微词，非自我今作俑也。无奈今之人全惑于‘功名’二字，故尚古之风一洗皆尽，恐不合时宜，于功名有碍之故也。我又不希罕那功名，不为世人观阅称赞，何必不远师楚人之《大言》、《招魂》、《离骚》、《九辩》、《枯树》、《问难》、《秋水》、《大人先生传》等法，或杂参单句，或偶成短联，或用实典，或设譬寓，随意所之，信笔而去，喜则以文为戏，悲则以言志痛，辞达意尽为止，何必若世俗之拘拘于方寸之间哉！”宝玉本是个不读书之人，再心中有了这篇歪意，怎得有好诗好文作出来。他自己却任意纂著，并不为人知慕，所以大肆妄诞，竟杜撰成一篇长文。（参戚序本、庚辰本校）
中唐时期牡丹诗佳篇迭出，王建此篇不写牡丹一时之态，而是从牡丹之贵写到牡丹之美，再写牡丹凋零，用变化的角度去《赏牡丹》王建 古诗，道尽惜牡丹之情。
诗的后两句“若教鲍老当筵舞，转更郎当舞袖长”，笔锋一转，作出假设：倘若让鲍老当筵舞，则鲍老的舞袖较之郭郎反而更显得宽长。这两行诗，令人读后忍俊不禁：哦，原来那个讥笑郭郎舞袖太郎当的鲍老，其舞袖更为郎当。这样，鲍老就成了一个缺乏自知之明的角色，他对郭郎的讥笑，也就变为他的自我嘲笑。
这样，诗题中的“下途”二字也好解释了，就是离开茅山李一自所要去的下一站，就是永嘉“石门旧居”，因李白多次在浙东漫游，永嘉石门也有他的旧居，是极可能的。“何必”二句，显示李白藐视权贵、轻视富贵的思想，表现了李白受道家影响所形成的旷达超脱、不受外物所役的自由人格。可以说这是道教影响，所给予李白的积极面。
尾联归结全诗，为金陵秋景图点睛。这历史上虎踞龙盘、人杰地灵的雄都，如今竟一派凄凉，无人过问；登临此地，谁也没有往日那种激扬分发、踌躇满志的风情气韵。“故国凄凉”应“江城满目秋”，“谁与问”应“独上”。“人心无复更风流”，由以上种种风物，水到渠成地诱发出了不吐不快的感慨，体现了诗人深深的忧思。
全诗把峡中景色、神话传说及古代谚语熔于一炉，写出了作者在古峡行舟时的一段特殊感受。其风格幽峭奇艳。语言凝练优美，意境奇幻幽艳，余味无穷。
经过千回万转，诗人终于找到了茅屋，见到了孤僧，颈联以精炼的笔墨描绘了僧人的简静生活：“独敲初夜磐，闲倚一枝藤。”“初夜”二字与首句“残阳”相关照，写出到达茅屋的时间。夜幕降临，僧人在茅屋中独自敲磐诵经。“独”字与次句的“孤”字相呼应，因为是“孤僧”，所以独自敲磐。虽只身独处，而未怠佛事，可见其对佛的虔诚。诗人此时站在茅屋外边，耳听清脆的磐声，眼望寂静的星辰，深感佛界的静谧与安详，此中再无红尘之困扰。待到僧人佛事已毕，诗人走进茅屋，与之交谈，对交谈的情状仅用“闲倚一枝藤”五个字概括，却内蕴丰富。“藤”是藤条做的手杖，极为简朴，僧人所“倚”，仅此而已，生活之清苦可以想见；难得的是僧人那份“闲”态，居清贫而安闲自如，从容不迫(bu po)。
古今多数文学史家和舆论家们，他们把温庭筠的词嗤之以为梁陈余风，视为靡靡之音，不信他能有什么政治寄托。几乎等于把美人香草要从《离骚》中赶了出来。这对于温庭筠是有欠公正的。
颔联直承而下，从细部用笔，由面到点，写曲江胜景，重在写动态，将满怀幽思作进一步渲染。杂花生树，落英缤纷，本已迷人(mi ren)眼目，又经如酥春雨的润泽，更觉楚楚可怜，娇媚动人。王彦辅《尘史》言：“此诗题于院壁，‘湿’字为蜗涎所蚀。苏长公、黄山谷、秦少游偕僧佛印，因见缺字，各拈一字补之：苏云‘润’，黄云‘老’，秦云‘嫩’，佛印云‘落’。觅集验之，乃‘湿’字也，出于自然。而四人遂分生老病苦之说。诗言志，信矣。”（见仇兆鳌《杜少陵集详注》）“湿”字，也有选本作“落”，以为用“落”字更有余韵。春雨迷蒙，飞红万点，飘零曲江，随波逐流。枯坐江亭的诗人面对此景，不禁生出万分惆怅与凄苦之情，恰如落红离枝，盛唐气象已渐行渐远，诗人不免潸然掉泪。这是移情于景的妙句。
后四句，对燕自伤。
“朝来新火起新烟，湖色春光净客船。绣羽衔花他自得，红颜骑竹我无缘。”诗篇开始，诗人紧扣清明时令入题。“新火”，古代四季，各用不同木材钻木取火，易季时所取火叫新火。唐宋时清明日有赐百官新火的仪式。苏轼《徐使君分新火》诗云：“卧皋亭中一危坐，三月清明改新火”即指此。首联一点时，二点地。诗人清晨起来，匆匆赶路，清明新火正袅起缕缕新烟。天气晴暖，春光明媚，一叶小舟荡漾在万顷湖水之上。一个“净”字写尽了天宇的明静，湖水的澄澈。此景如诗如画，可惜在诗人心中惹起的却是阵阵苦痛酸愁。“客船”之“客”轻轻一点，把诗人从美好的自然境界拉回到残酷的现实人生，诗人不得不面对飘荡流离的艰难处境，幸福和快慰转瞬即逝。景愈美，痛愈深。诗人看到天上飞过轻盈的小鸟，地上游戏的快活的儿童，他只是苍然感到“他自得”，“我无缘”，诗人历经苦痛，身老倦游之态如在目前。绣羽，美好漂亮的羽毛，代指鸟。鲍照赋云：“曜绣羽以晨过。”又，宋之问诗：“衔花翡翠来。”红颜，此非指美貌女子，而是指少年，李白《赠孟浩然》诗有句“红颜弃轩冕，白首卧松云”即是。骑听，以竹当马骑，乃少儿游戏。此联直写诗人之哀之倦，与首联隐于其中、详察方觉不同。意义上隐显结合，表达上动静相照，取景由高及低，由水及岸，时空勾画宽远阔大。
这首因秋风感兴而怀念友人的抒情诗，感情十分强烈，但不是奔腾浩荡、一泻千里地表达出来，感情的潮水千回百转，萦绕心际。吟诵全诗，如展读友人书信，充满殷切的思念、细微的关注和发自心灵深处的感情，反复咏叹，低回婉转，沉郁深微，实为古代抒情名作。
于是虎大吼一声，腾空扑去，咬断了驴的喉咙，吃光了它的肉，心满意足而去。这一小节写驴终于葬身虎腹的下场，尽管情节非常简单，只有“吃驴”两字，但作者写起来并没有简单化。吃驴之前，先写虎“跳踉大”，大发威风，用足令百兽魂飞魄散的一吼一纵震摄住对方，让它乖乖就范；吃驴时，也不是一下子就“尽其肉”，而是先“断其喉”，击其要害，使其毙命，然后大嚼大吃，一啖而光。这样描写，既生动而具体，又说明了慎重对敌的老虎是多么机警和精明。
题画诗常见以画作真的手法，而杜甫这首题画马的诗，更是淋漓尽致，变幻莫测。“人间又见真乘黄”，“龙池十日飞霹雳”、“缟素漠漠开风沙”等句，以画马作真马，夸饰曹霸画艺神妙。诗人从画马说到画家的受宠幸，从画马说到真马，从真马说到时事，从玄宗的巡幸说到升遐，诗思不断拓展，寄托了诗人对玄宗的深情眷念。叙述真马、时事的时候，又不时插带一笔，照应马画，以画、以马作为线索，绾带全篇，正如陆时雍所论：“画中见真，真中带画，尤难。”（《唐诗镜》）全诗感慨深沉，波澜迭起，转笔陡健，脉络细密，章法纵横跌宕，气势雄浑激荡，情韵极尽沉郁顿挫，实为古今长篇题画诗中的杰作。[3] 在章法上错综绝妙。第一段四句先赞曹氏画技之高超。第二段八句追叙曹氏应诏画马时所得到荣誉和宠幸。第三段十句，写九马图之神妙及各马之姿态。第四段八句是照应第二段“先帝”的伏笔，从而产生今昔迥异之感。 诗以奇妙高远开首，中间翻腾跌宕，又以突兀含蓄收尾。写骏马极为传神，写情感神游题外，感人至深，兴味隽永。浦起龙《读杜心解》说：“身历兴衰，感时抚事，惟其胸中有泪，是以言中有物。”此言极是。
创作背景
这首词是公元1082年（宋神宗元丰五年）苏轼谪居黄州时所写，当时作者四十七岁，因“乌台诗案”被贬黄州已两年余。苏轼由于诗文讽喻新法，为新派官僚罗织论罪而被贬，心中有无尽的忧愁无从述说，于是四处游山玩水以放松情绪。正巧来到黄州城外的赤壁（鼻）矶，此处壮丽的风景使作者感触良多，更是让作者在追忆当年三国时期周瑜无限风光的同时也感叹时光易逝，因写下此词。
刘岑( 魏晋 )
收录诗词 (1758) 首
简 介
刘岑 刘岑（一○八七～一一六七），字季高，号杼山居士，吴兴（今浙江湖州）人，迁居溧阳（今属江苏）。高宗建炎元年（一一二七），直秘阁，知郑州。绍兴四年（一一三四），知太平州，历知池州、镇江府、潭州、信州，以其历守三郡妄费官帑，落职，提举江州太平观，十一年，责授单州团练副使，全州安置。三十一年，召赴行在，试户部侍郎。金人入和州，兼御营随军都转运使，沿江措置，旋复奉祠。三十二年，以言者论其前罪落职。孝宗干道三年卒，年八十一。《景定建康志》卷四九、《至正金陵新志》卷一三下有传。今录诗二首。
白燕
一林高竹长遮日，四壁寒山更闰冬。"
"蓝水警尘梦，夜吟开草堂。月临山霭薄，松滴露花香。
黄花扑地无穷极，愁杀江南去住人。"
君卿唇舌非吾事，且向江南问鳆鱼。"
疏芒唯斗在，残白合河迷。更忆前年望，孤舟泊大溪。"
春向江头待使君。五马尚迷青琐路，双鱼犹惹翠兰芬。
若要见春归处所，不过携手问东风。"
"风雨教春处处伤，一宵云尽见沧浪。全无片烛侵光彩，
夏至避暑北池
昔云夏后氏，于此藏真经。刻之以紫琳，秘之以丹琼。
"黯黯秋水寒，至刚非可缺。风胡不出来，摄履人相蔑。
应缘神剑飞扬久，水水山山尽是云。"
残月渐低人扰扰，不知谁是谪仙才。
穷波犹认孝廉船。清标称住羊车上，俗韵惭居鹤氅前。
"苍翠岧峣逼窅冥，下方雷雨上方晴。飞流便向砌边挂，
景物搜求歇，山云放纵飞。树寒烟鹤去，池静水龙归。
纱碧笼名画，灯寒照净禅。我来能永日，莲漏滴寒泉。"
活水亭观书有感二首·其二
"律仪通外学，诗思入玄关。烟景随人别，风姿与物闲。
"俸禄三年后，程途一月间。舟中非客路，镜里是家山。
"郊居谢名利，何事最相亲。渐与论诗久，皆知得句新。
"此日因师话乡里，故乡风土我偏谙。一枝竹叶如溪北，
"异术闲和合圣明，湖光浩气共澄清。郭中云吐啼猿寺，
林间孤鹤欲参禅。鸡头竹上开危径，鸭脚花中擿废泉。
清词醉草无因见，但钓寒江半尺鲈。"
"曾和秋雨驱愁入，却向春风领恨回。
寒食日重游李氏园亭有怀
到门常在鼓声初。蟾枝交彩清兰署，鸾珮排光映玉除。
点检霜坛沆瀣杯。云肆先生分气调，山图公子爱词才。
"烈火西焚魏帝旗，周郎开国虎争时。
"得路到深寺，幽虚曾识名。藓浓阴砌古，烟起暮香生。
帝念淮壖疫疹频，牢笼山海委名臣。古来比德由无侣，
"蟾宫虎穴两皆休，来凭危栏送远愁。多事林莺还谩语，
如何一面图攻取，不念生灵气力疲。"
摆履跨乱云，侧巾蹲怪树。三休且半日，始到毛公坞。
梁鸿尚节
风摇雨拂精神醒。短影月斜不满尺，清声细入鸣蛩翼。
谁言狼戾心能忍，待我情深情不隐。回身本谓取巾难，
幽径入桑麻，坞西逢一家。编篱薪带茧，补屋草和花。
眠波听戍鼓，饭浦约鱼舟。处处迎高密，先应扫郡楼。"
行人误话金张贵，笑指北邙丘与墟。"
"狂戎侵内地，左辖去萧关。走马冲边雪，鸣鞞动塞山。
却思丹徼伴冥鸿。金公的的生炉际，琼刃时时到梦中。
过尽少年日，尚如长转蓬。犹为布衣客，羞入故关中。"
夏昼偶作
"水木深不极，似将星汉连。中州唯此地，上界别无天。
彤阁钟鸣碧鹭飞，皇君催熨紫霞衣。
幄中由羡愈头风。蹉跎岁月心仍切，迢递江山梦未通。
"高人好自然，移得它山碧。不磨如版平，大巧非因力。
惊波时失侣，举火夜相招。来往寻遗事，秦皇有断桥。"
"飞泉溅禅石，瓶注亦生苔。海上山不浅，天边人自来。
谋臣休道一丸泥。昔时驰道洪波上，今日宸居紫气西。
兹岑信灵异，吾怀惬流玩。石涩古铁鉎，岚重轻埃漫。
长安秋望
松根已坚牢，松叶岂不荣。言罢眼无泪，心中如酒酲。"
合欢能解恚，萱草信忘忧。尽向庭前种，萋萋特地愁。
攀缘不知倦，怪异焉敢惊。匍匐一百步，稍稍策可横。
"风烟百变无定态，缅想画人虚损心。卷箔槛前沙鸟散，
媒衒士所耻，慈俭道所尊。松柏岂不茂，桃李亦自繁。
谁怜故国无生计，唯种南塘二亩芹。"
"发枯穷律韵，字字合埙篪。日月所到处，姓名无不知。
"何事鞠侯名，先封在四明。但为连臂饮，不作断肠声。
诉衷情·小桃灼灼柳鬖鬖
"沧溟西畔望，一望一心摧。地即同正朔，天教阻往来。
须知庄叟恶牺牛。心寒已分灰无焰，事往曾将水共流。
寄来书少达，别后梦多迷。早晚期于此，看花听鸟啼。"
"五马南浮一化龙，谢安入相此山空。
"直应天授与诗情，百咏唯消一日成。去把彩毫挥下国，
虽然自小属梨园，不识先皇玉殿门。
可堪春雨滞飞鸣。鸳鸯水畔回头羡，豆蔻图前举眼惊。
怀贤览古成长吁。不如兴罢过江去，已有好月明归途。"
点绛唇·新月娟娟
老树根株若蹲兽。霜浓果熟未容收，往往儿童杂猿狖。
胮肛筼筜笋，格磔琅玕株。断处露海眼，移来和沙须。
超骑明月蜍，复弄华星蕊。却下蓬莱巅，重窥清浅水。
唯思逢阵敌，与彼争后先。避兵入句吴，穷悴只自跧.
当时未入非熊兆，几向斜阳叹白头。"
唯贪血食饱，但据骊珠睡。何必费黄金，年年授星使。"
数尺晴天几个星。露满玉盘当半夜，匣开金镜在中庭。
气兼河岳带商声。闲寻绮思千花丽，静想高吟六义清。
解连环·酬任公用梦窗留别石帚韵
"箨冠新带步池塘，逸韵偏宜夏景长。扶起绿荷承早露，
共看衰老近，转觉宦名虚。遥想清溪畔，幽人得自如。"
"翦妾身上巾，赠郎伤妾神。郎车不暂停，妾貌宁长春。
素艳开时混月明。迁客岭头悲袅袅，美人帘下妒盈盈。
"病随支遁偶行行，正见榴花独满庭。
不妨才力似班扬。比于黄绢词尤妙，酬以霜缣价未当。
争得鹧鸪来伴着，不妨还校有心情。"
千姿万态分毫厘。唾壶虎子尽能执，舐痔折枝无所辞。