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十一月四日风雨大作二首

近现代 / 西成

从军莫厌千场醉,即是金銮宠命时。"
深林怯魑魅,洞穴防龙蛇。水种新插秧,山田正烧畬。
州县不敢说,云霄谁敢期。因怀东谿老,最忆南峰缁。
座中皆是故交亲。龙池树色供清景,浴殿香风接近邻。
腊响惊云梦,渔歌激楚辞。渚宫何处是,川暝欲安之。"
南北相过殊不远,暮潮从去早潮来。"
"鹤氅换朝服,逍遥云水乡。有时乘一叶,载酒入三湘。
"自别吾师后,风骚道甚孤。雪霜侵鬓发,音信隔江湖。
忽逢青云士,共解丹霞裳。水退池上热,风生松下凉。
一轩风物送秋寒。背琴鹤客归松径,横笛牛童卧蓼滩。
晴山秦望近,春水镜湖宽。远怀伫应接,卑位徒劳安。
今日不论腰下组,请君看取鬓边丝。"
君亦不得意,高歌羡鸿冥。世人若醯鸡,安可识梅生。
座非陈子惊,门还魏公扫。荣辱应无间,欢娱当共保。"
"送尔姑苏客,沧波秋正凉。橘怀三个去,桂折一枝将。
旌旆边庭去,山川地脉分。平生一匕首,感激赠夫君。"
"世路争名利,深山独结茅。安情自得所,非道岂相交。
"子陵没已久,读史思其贤。谁谓颍阳人,千秋如比肩。
究究如情人,盗者即仇雠。海涯上皎洁,九门更清幽。
"秋是忆山日,禅窗露洒馀。几悬华顶梦,应寄沃洲书。


十一月四日风雨大作二首拼音解释:

cong jun mo yan qian chang zui .ji shi jin luan chong ming shi ..
shen lin qie chi mei .dong xue fang long she .shui zhong xin cha yang .shan tian zheng shao yu .
zhou xian bu gan shuo .yun xiao shui gan qi .yin huai dong xi lao .zui yi nan feng zi .
zuo zhong jie shi gu jiao qin .long chi shu se gong qing jing .yu dian xiang feng jie jin lin .
la xiang jing yun meng .yu ge ji chu ci .zhu gong he chu shi .chuan ming yu an zhi ..
nan bei xiang guo shu bu yuan .mu chao cong qu zao chao lai ..
.he chang huan chao fu .xiao yao yun shui xiang .you shi cheng yi ye .zai jiu ru san xiang .
.zi bie wu shi hou .feng sao dao shen gu .xue shuang qin bin fa .yin xin ge jiang hu .
hu feng qing yun shi .gong jie dan xia shang .shui tui chi shang re .feng sheng song xia liang .
yi xuan feng wu song qiu han .bei qin he ke gui song jing .heng di niu tong wo liao tan .
qing shan qin wang jin .chun shui jing hu kuan .yuan huai zhu ying jie .bei wei tu lao an .
jin ri bu lun yao xia zu .qing jun kan qu bin bian si ..
jun yi bu de yi .gao ge xian hong ming .shi ren ruo xi ji .an ke shi mei sheng .
zuo fei chen zi jing .men huan wei gong sao .rong ru ying wu jian .huan yu dang gong bao ..
.song er gu su ke .cang bo qiu zheng liang .ju huai san ge qu .gui zhe yi zhi jiang .
jing pei bian ting qu .shan chuan di mai fen .ping sheng yi bi shou .gan ji zeng fu jun ..
.shi lu zheng ming li .shen shan du jie mao .an qing zi de suo .fei dao qi xiang jiao .
.zi ling mei yi jiu .du shi si qi xian .shui wei ying yang ren .qian qiu ru bi jian .
jiu jiu ru qing ren .dao zhe ji chou chou .hai ya shang jiao jie .jiu men geng qing you .
.qiu shi yi shan ri .chan chuang lu sa yu .ji xuan hua ding meng .ying ji wo zhou shu .

译文及注释

译文
人追攀明月永远不能做到,月亮行走却与人紧紧相随。
因为和君私奔所以很久不与家乡通消息,如(ru)今悲愤羞愧无法归乡。
太阳早上从汤谷出来,夜晚在蒙汜栖息。
国家危在旦夕恰如狂(kuang)风中的柳絮,个人又哪堪言说似骤雨里的浮萍。
斗柄的轴绳系在何处?天极遥远延伸到何方?
到洛阳是为了和才子袁拾遗相聚,没想到他已成为江岭的流放者。
警报传来,敌人进犯雪岭;军鼓号角,响声振动江城。
布谷鸟在桑林筑巢,小鸟嬉戏酸枣树上。品性善良的好君子,仪容端庄从不走样。仪容端庄从不走样,各国有了模范形象。
  墨子对他的门生耕柱子感到生气,耕柱子说:“我没有比别人好的地方吗?”墨子说:“假如我要上太行山去,用一匹好马或一头牛来驾车,你将鞭打哪个?”耕柱子说:“那我当然鞭打好马了。”墨子说:“为什么要鞭打好马呢?”耕柱子说:“好马值得我去鞭打。”墨子说:“我也认为你值得我鞭策,所以生气。”耕柱子醒悟了。
满头增白发悲叹春花凋落,遥望(wang)青云万里羡慕鸟高飞。
  三月十六日,前乡贡进士韩愈恭谨地再拜进言给相公阁下: 韩愈听说周公作宰辅时,他是多么急于接见贤才啊,正当吃一顿饭,却三次吐出口中的食物出来迎宾;正当洗一次头发,即三次握着头发出来见客.这时候,天下的贤才都已经提拔重用了,邪恶凶顽、图谋不轨、谄媚逢迎、虚伪欺诈的一流坏人,都已经清除;整个天下都已经无须担心;处在极边远地方的许多蛮夷(yi)部族,都已经归顺进贡;天时的灾害变化,昆虫草木的反常现象,都已经销声匿迹;国家的礼乐、刑政这些教化的制度都已建立;社会的风俗都已淳厚朴实;动物、植物,凡属风雨霜露所浸润滋养的一切,都已各得其所;麟、凤、龟、龙之类的美好吉祥的迹象,都已经一一出现。而周公凭着圣人的才能,借助于成王叔父(fu)这样至亲的关系,他所辅佐治理奉承教化的功绩,又都这样显著,那些请求进见的人,难道再有比周公更贤能的吗?不只不会比周公贤能而已,难道再有比当时的百官更贤能的吗?哪里还能有什么计策、议论能够对周公的教化有所补益呢?可是周公访求他们是这样的急切,只担心自己的耳朵有什么听不见、眼睛有什么看不到之处,自己的思索考虑有什么不周全之处,以致辜负成王托政给周公的深意,得不到天下人心。象周公这样的用心,假使那时辅佐治理奉承教化的功绩没有那样显著,又不是圣人的大才,又没有叔父的至亲关系,那么周公将没有时间去吃饭和洗头了,难道只是止于辛勤地“吐哺握发”吗?正因为他的用心能够这样,所以到现在,人们还念念不忘地歌颂成王的大德,称赞周公的功绩。
绵延曲折起伏的水波在不停地跳动着金光,华丽的绮席被月光照射显得更加老旧。
在万里桥畔住着一位很有才华的歌妓,枇杷花环绕着她的住宅,在那枇杷花丛(cong)中,她闭门深居。
苏武最终返回汉廷,夏黄公难道会为暴秦做事吗?

注释
25.谒(yè):拜见。
⑤这两句是称赞参寥子诗写得好。
旷士:旷达出世的人。旷:一作“壮”。
(8)樊将军:即下文的樊於期,秦国将领,因得罪秦王,逃到燕国。
②杞妻:春秋齐大夫杞梁之妻,或云即孟姜。杞梁,名殖(一作植)。齐庄公四年,齐袭莒,杞梁战死,其妻迎丧于郊,哭甚哀,遇者挥涕,城为之崩。后演为孟姜女哭长城的传说。
稍逊风骚:意近“略输文采”。风骚,本指《诗经》里的《国风》和《楚辞》里的《离骚》,后来泛指文章辞藻。
⑧将摇举:将奋翅高飞。

赏析

  此诗一开头:“长钗坠发双蜻蜓,碧尽山斜开画屏(ping)。”它确实不如“卖炭翁,伐薪烧炭南山中”那样好懂。既然题目写的是“夜宴”,那当然,这儿写的“长钗”指的就是侍姬、歌妓、舞女。当满堂都是“虬须公子五侯客”时,特别是下面点明了这是天子的私宴时,则这些歌舞妓也就绝对不止一个。所以可以把这一句理解为这是一队队这样长钗、坠发,打扮得十分妖艳的绝色女子。能蓄有这样多的技艺高超的绝色妖姬之宫庭,其富贵自是不待言的了。所以胡仔说他善于写“富贵佳致”。这不是主观的代诗人设想,而是内在逻辑的必然联系。是以诗人在此只点到为止;这正是他的笔墨经济之处。如果根据诗人特地圈定的这些景物,把它们串联起来,这就像是电影镜头,一开始从一队队歌舞妓摇了过去,接着,镜头摇到了碧山,只见奇峰叠翠,飞瀑流湍。从脂粉的细腻,一下推到了丛山峻岭的雄奇。读者或许会奇怪:此处哪来如此峻美的山林幽谷?碧山尽了,原来是此处的偌大的画屏。画屏移开,这才出现了酒宴的情景。至此,读者不能不惊喜作者的艺术手法之新奇。在一开头的这一联里,居然悬念丛生,一波三折,遥遥写来,非常引人入胜。没有新奇感,那是谈不上艺术的。何况他这儿的新奇,原不是为了猎奇而节外生枝。它原本就是这儿的典型环境,只不过在介绍时,作了点波折,遂显得别致而已。
  诗人把笔墨重点用在了他最擅胜场的方面——写景。作者出使,恰在春天。途中见数行归雁北翔,诗人即景设喻,用归雁自比,既叙事,又写景,一笔两到,贴切自然。尤其是“大漠孤烟直,长河落日圆”一联,写进入边塞后所看到的塞外奇特壮丽的风光,画面开阔,意境雄浑,近人王国维称之为“千古壮观”的名句。边疆沙漠,浩瀚无边,所以用了“大漠“的“大”字。边塞荒凉,没有什么奇观异景,烽火台燃起的那一股浓烟就显得格外醒目,因此称作“孤烟”。一个“孤”字写出了景物的单调,紧接一个“直”字,却又表现(biao xian)了它的劲拔、坚毅之美。沙漠上没有山峦林木,那横贯其间的黄河,就非用一个“长”字不能表达诗人的感觉。落日,本来容易给人以感伤的印象,这里用一“圆”字,却给人以亲切温暖而又苍茫的感觉。一个“圆”字,一个“直”字,不仅准确地描绘了沙漠的景象,而且表现了作者的深切的感受。诗人把自己的孤寂情绪巧妙地溶化在广阔的自然景象的描绘中。《红楼梦》第四十八回香菱学诗里说的那段话可算道出了这两句诗高超的艺术境界。
  这是曹丕《燕歌行》二首中的第一首。《燕歌行》是一个乐府题目,属于《相和歌》中的《平调曲》,它和《齐讴行》、《吴趋行》相类,都是反映各自地区的生活,具有各自地区音乐特点的曲调。燕(Yān)是西周以至春秋战国时期的诸侯国名,辖地约当今北京市以及河北北部、辽宁西南部等一带地区。这里是汉族和北部少数民族接界的地带,秦汉以来经常发生战争,因此历年统治者都要派重兵到这里戍守,当然那些与此相应的筑城、转输等各种摇役也就特别多了。拿最近的事实说,建安十二年(207)曹操北伐乌桓的战争,就发生在这古燕国的北部今辽宁省兴城一带。反映这个地区战争徭役之苦的作品,早在秦朝就有“生男慎勿举,生女哺用脯。不见长城下,尸骨相撑拄”的民歌,到汉代更有了著名的《饮马长城窟》。曹丕的《燕歌行》从思想内容上说就是对这种文学作品的继承与发展。郭茂倩《乐府诗集》引《乐府解题》说:“魏文帝‘秋风’‘别日’二曲言时序迁换,行役不归,妇人怨旷无所诉也。”又引《乐府广题》说:“燕,地名也。言良人从役于燕,而为此曲。”这样来理解作品的内容是正确的。《燕歌行》不见古辞,这个曲调可能就创始于曹丕。这篇作品反映的是秦汉以来四百年间的历史现象,同时也是他所亲处的建安时期的社会现实,表现了作者对下层人民疾苦的关心与同情。
  接下去,诗人却笔锋陡转,用充满夸饰的色彩,勾画了天神威严可怖的形象:“其中有神官,张目如电光。玄衣乘苍虬,身佩水玉珰。丘蛇与穹鳖,盘结为纪纲。”这样一个目光如电、身着黑衣、左右又盘结着蛇和鳖的神官形象,较之屈原《离骚》中不予开门的“辛阍”和李白《梁甫吟》中发怒的“阍者”,都刻画得更为具体,也更具有威慑力。他的出现,为方才还明净神奇、充满浪漫情趣的天空涂上了一抹阴森的色彩,使诗人从对仙境的陶醉中猛醒过来,生出“我心恐且怪”的惶惶不安之感。这里,天上神官的象征意义虽未点破,但在其鲜明可感的艺术形象中,已蕴含着对读者的丰富的启示。
  纵观全诗,诗人将用笔的重点放到这些被害而又自戕的女子身上,并在她们的悲剧中发掘出同一性质的悲剧的内在的本质。因而这首以历史上的宫廷生活为题材的小诗,在客观上就获得了远远超出这一题材范围的典型性和普遍意义。人们可以从诗人所揭示的现象中可以联想起许多类似的生活现象,并进而从中得到启迪,去思考它们的本质。由此可见,此诗在这类题材的诗之中是非常难得的,也是非常可贵的。
  诗的次句“半缕轻烟柳影中”,写从溪桥上所见的岸柳含烟之景。诗人的观察极其细微,用词也极其精确。这一句中的“半缕轻烟”与上句中的“两竿落日”,不仅在字面上属对工整,而且在理路上有其内在联系。正因日已西斜,望中的岸柳才会含烟;又因落日究竟还有两竿之高,就不可能是朦胧弥漫的一片浓烟,只可能是若有若无的“半缕轻烟”;而且,这“半缕轻烟”不可能浮现在日光照到之处,只可能飘荡在“柳影”笼罩之中。
  次句“碧溪弹夜弦”,也写得情韵萦绕,优美动人。白昼消逝,夜幕降临,枫林隐去,碧蓝澄澈的溪水,潺潺流动,宛然在弹奏一支乐曲,如泣如诉,打破了这也的寂静。夜色(ye se)如水,不可能不动人情思。这里,“碧”是个诉诸视觉的颜色字。在一般的夜晚,是无法分辨水色的。只有凭借天空的明月,身临溪畔的人,才有可能见得真实,辨得清楚。“弹”字下得也很妙。它不仅写出溪流富有音乐般的诗韵,而且以动衬静,把一个万籁俱寂的夜色,烘托得更加幽深。诗虽未写月,却自有一轮明月朗照;未写人,却有一个少女的倩影徘徊溪畔;未写情,却有一缕悲哀寂寞的情丝,从“夜弦”的曲调中轻轻流出,如泣如诉,萦回耳际。这种虚中见实、实中见虚的写法,笔墨精当,含蕴丰富,营造了一种宁静、幽邃的氛围。
  历史发展到鲁宣公的时候,周王的权杖早已失去昔日的威严,地处荒蛮的南楚日渐强大。于是,楚庄王出兵北伐伊川境内的陆浑之戎,顺势移兵洛邑,居然在周王室境内进行军事演习,耀武扬威,不可一世。周定王敢怒而不敢言,忍气吞声,还不得不派自己的大夫王孙满去慰劳。见面后,楚庄王竟然连一句寒暄的话都没有,劈头盖脸就问鼎之大小轻重。这个楚庄王凭着自己的军事实力,飞扬跋扈,气势汹汹,蛮横无礼,蔑视周定王,对其欲取周室而代之的野心毫不掩饰。王孙满忠诚而睿智。他的回答从容不迫而隐含凌厉。全篇故事便在“霸”与“德”的矛盾中展开。两个人物的性格跃然纸上。王孙满的回答,从“德”、“天”二字入手。先从“德”字出发,以“德”抗“霸”,一语击破楚庄王的问鼎野心:“在德不在鼎。”立论如金石,坚不可摧。接下来,以夏、商、周的历史变迁为鉴,有根有据地讲述了鼎的来历和几易其主的过程,用以说明有德的君主才配有九鼎,才会拥有天下。由鼎的轻重引申到德的轻重,摧挫了楚庄王的嚣张气焰。“霸”而无“德”,你还不配问鼎。鼎随德迁,那么如今周德如何?还没等愚昧的楚庄王醒过神来,王孙满妙转机杼,又搬出个“天”来。“周德虽衰,天命未改”,周王朝的命数是天定的,天命难违,任何人都无法改变。王孙满的答话,无一句直接指说楚庄王,却无一语不在谴责他,既狠击其心,又死封其口。条理严密,涵蓄有力,与楚庄王的凶蛮直率形成鲜明对比。
  “皓态孤芳压俗姿,不堪复写拂云枝。从来万事兼高格,莫怪梅花着地垂。”这是一首题画诗,是徐渭题咏王冕《倒枝梅画》的。
  这两句诗体现了文同的墨竹画法:竹子是一挥而就的,即“扫取“,画在短短的一段绢绸上,却具有直节云霄之势,所谓“万尺长“。文章至此点山《筼筜谷偃竹》这幅绘画。两位诗人而兼书画家的朋友,亲戚之间,为了二百五十匹绢绸的进行讨价还价式的调笑,实际上是彼此心照不宣地谈论着画竹的艺术。“拟将一段鹅溪绢,扫取寒梢万尺长“与“世间亦有千寻竹,月落庭空影许长“,其精神实质完全一致,都说明了生活与创作的源与流关系,说明了艺术美不同于自然美,说明了诗人画家在自己的作品里对现实客观事物所进行的提炼、集中、夸张、渲染。《筼筜谷偃竹》这幅绘画就是如此,所谓“此竹数尺耳,而有万尺之势“。
  苏轼写下这组诗后的第二年,他游览了有美堂,适逢暴雨,就立即写了《有美堂暴雨》七律一篇,奇句惊人(jing ren),是一首名作。应了他那“壮观应须好句夸”的话了。

创作背景

  全诗主要由以上三部分组成,至于在诗中三次出现的“蜀道之难,难于上青天”两句诗,则是绾连各部分的线索。它使全诗首尾呼应,回旋往复,绵连一体,难解难分。

  

西成( 近现代 )

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简 介

西成 满洲镶黄旗人,字有年,号樗园。雍正八年进士,授礼部主事,历官太常寺卿。有《玉汝堂集》。

牡丹 / 朱秉成

垄笛悲犹少,巴猿恨未多。不知陶靖节,还动此心么。"
回首皖公山色翠,影斜不到寿杯中。"
琴声若似琵琶声,卖与时人应已久。玉徽冷落无光彩,
"罢却儿女戏,放他花木生。(《寒食》)
"三十年前共苦辛,囊萤曾寄此烟岑。读书灯暗嫌云重,
朗咏紫霞篇,请开蕊珠宫。步纲绕碧落,倚树招青童。
由来牧守重,英俊得荐延。匪人等鸿毛,斯道何由宣。
帝曰更吾嗣,时哉忆圣唐。英星垂将校,神岳诞忠良。


酷相思·月挂霜林寒欲坠 / 许栎

长往遂真性,暂游恨卑喧。出身既事世,高躅难等论。"
熊生尉淇上,开馆常待客。喜我二人来,欢笑朝复夕。
湘水回九曲,衡山望五峰。荣君按节去,不及远相从。
还是杜陵一男子。北风惨惨投温泉,忽忆先皇游幸年。
江南塞北俱关念,两地飞归是故乡。"
"众芳春竞发,寒菊露偏滋。受气何曾异,开花独自迟。
"南望青山满禁闱,晓陪鸳鹭正差池。
谁家懒妇惊残梦,何处愁人忆故园。伯劳飞过声跼促,


夜别韦司士 / 汪由敦

"彭泽先生柳,山阴道士鹅。我来从所好,停策汉阴多。
"松桂烟霞蔽梵宫,诗流闲去访支公。
"风揭洪涛响若雷,枕波为垒险相隈。
消磨世上名利心,澹若岩间一流水。"
"祁乐后来秀,挺身出河东。往年诣骊山,献赋温泉宫。
太微廓金镜,端拱清遐裔。轻尘集嵩岳,虚点盛明意。
"送客飞鸟外,城头楼最高。樽前遇风雨,窗里动波涛。
征鸿务随阳,又不为我栖。委之在深箧,蠹鱼坏其题。


东流道中 / 豫本

高鸟思茂林,穷鱼乐洿池。平生握中宝,无使岁寒移。"
"喜游蛟井寺,复见炎州竹。杳霭万丈间,啸风清独速。
四时常作青黛色,可怜杜花不相识。"
念此忧如焚,怅然若有失。闻君卧石门,宿昔契弥敦。
碧草生旧迹,绿琴歇芳声。思将魂梦欢,反侧寐不成。
先入醉乡君莫问,十年风景在三秦。
款言忘景夕,清兴属凉初。回也一瓢饮,贤哉常晏如。"
皓月牵吟又入秋。鉴里渐生潘岳鬓,风前犹着卜商裘。


吁嗟篇 / 安平

宁期此相遇,华馆陪游息。积雪明远峰,寒城锁春色。
凤笙临槛不能吹,舞袖当筵亦自疑。
垆头青丝白玉瓶,别时相顾酒如倾。摇鞭举袂忽不见,
华阴道士卖药还。"
划多灰渐冷,坐久席成痕。(《江南野录》)
"拥毳对芳丛,由来趣不同。发从今日白,花是去年红。
不知多少开元事,露泣春丛向日低。"
况自守空宇,日夕但彷徨。"


/ 郭稹

况逢文翰侣,爱此孤舟漾。绿野际遥波,横云分叠嶂。
"粉蝶翩翩若有期,南园长是到春归。闲依柳带参差起,
"桑扈交飞百舌忙,祖亭闻乐倍思乡。尊前有恨惭卑宦,
况将尘埃外,襟抱从此舒。"
遥瞻尽地轴,长望极天隅。白云起梁栋,丹霞映栱栌。
圣主临轩待晓时,穿花宫漏正迟迟。
自从煮鹤烧琴后,背却青山卧月明。"
徒对芳尊酒,其如伏枕何。归屿理舟楫,江海正无波。"


次石湖书扇韵 / 叶剑英

"洪崖岭上秋月明,野客枕底章江清。
寝斋有单祶,灵药为朝茹。盥漱忻景清,焚香澄神虑。
我有延陵剑,君无陆贾金。艰难此为别,惆怅一何深。"
兰陵贵士谢相逢,济北风生尚回顾。沧洲傲吏爱金丹,
凭尔将书通令弟,唯论华发愧头巾。"
衰翁渐老儿孙小,异日知谁略有情。"
楼西残月尚胧明,中禁鸡人报晓声。
任尔云间骋陆龙。玉液未能消气魄,牙签方可涤昏蒙。


夜别韦司士 / 李师德

餐霞终访许真君。容颜别后应如故,诗咏年来更不闻。
唯有多情一枝菊,满杯颜色自依依。"
"灵药出西山,服食采其根。九蒸换凡骨,经着上世言。
南北通欢永无事,谢恩归去老陪臣。"
梦想忽如睹,惊起复徘徊。此心良无已,绕屋生蒿莱。"
不遇文王与先主,经天才业拟何为。"
新黄含远林,微绿生陈根。诗人感时节,行道当忧烦。
藓色围波井,花阴上竹楼。(以下见《海录碎事》)


灵隐寺月夜 / 汪霦

名在相公幕,丘山恩未酬。妻子不及顾,亲友安得留。
金簧如语莺声滑,可使云和独得名。
"数子皆故人,一时吏宛叶。经年总不见,书札徒满箧。
"缘情生众累,晚悟依道流。诸境一已寂,了将身世浮。
京邑功臣多伫望,凌烟阁上莫辞劳。"
"青城山峭皂江寒,欲度当时作等闲。棹逆狂风趋近岸,
"采莲去,月没春江曙。翠钿红袖水中央,
"江上风欲来,泊舟未能发。气昏雨已过,突兀山复出。


蓦山溪·赠衡阳妓陈湘 / 毕世长

"寒更传唱晚,清镜览衰颜。隔牖风惊竹,开帘雪满山。
玉勒穿花苑树深。宦路尘埃成久别,仙家风景有谁寻。
别路逢霜雨,行营对雪云。明朝郭门外,长揖大将军。"
岁月青松老,风霜苦竹疏。睹兹怀旧业,回策返吾庐。"
"院静苍苔积,庭幽怪石欹。蝉声当槛急,虹影向檐垂。
高鸟思茂林,穷鱼乐洿池。平生握中宝,无使岁寒移。"
"庙前溪水流潺潺,庙中修竹声珊珊。
为忠以公,斯筵是同。人之醉我,与我延宾。