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木兰花令·次欧公西湖韵

宋代 / 张世浚

城头夜半声哑哑。浮萍摇荡门前水,任罥芙蓉莫堕沙。"
席上还飞白玉卮。远近风泉俱合杂,高低云石共参差。
"周道载兴,象日之明。万邦咸庆,百谷用成。
天上人间少流例。洛滨仙驾启遥源,淮浦灵津符远筮。
为君成此曲,因言寄友生。默语无穷事,凋伤共此情。"
宫漏沉沉清吹繁。才明走马绝驰道,唿鹰挟弹通缭垣。
"丝管清且哀,一曲倾一杯。气将然诺重,心向友朋开。
谁能跼迹依三辅,会就商山访四翁。"
会待安边报明主,作颂封山也未迟。"
"落花双树积,芳草一庭春。玩之堪兴异,何必见幽人。
君赋大风起,人歌湛露濡。从臣观玉叶,方愿纪灵符。"
董逃董逃人莫喜,胜负翻环相枕倚。缝缀难成裁破易,


木兰花令·次欧公西湖韵拼音解释:

cheng tou ye ban sheng ya ya .fu ping yao dang men qian shui .ren juan fu rong mo duo sha ..
xi shang huan fei bai yu zhi .yuan jin feng quan ju he za .gao di yun shi gong can cha .
.zhou dao zai xing .xiang ri zhi ming .wan bang xian qing .bai gu yong cheng .
tian shang ren jian shao liu li .luo bin xian jia qi yao yuan .huai pu ling jin fu yuan shi .
wei jun cheng ci qu .yin yan ji you sheng .mo yu wu qiong shi .diao shang gong ci qing ..
gong lou chen chen qing chui fan .cai ming zou ma jue chi dao .hu ying xie dan tong liao yuan .
.si guan qing qie ai .yi qu qing yi bei .qi jiang ran nuo zhong .xin xiang you peng kai .
shui neng ju ji yi san fu .hui jiu shang shan fang si weng ..
hui dai an bian bao ming zhu .zuo song feng shan ye wei chi ..
.luo hua shuang shu ji .fang cao yi ting chun .wan zhi kan xing yi .he bi jian you ren .
jun fu da feng qi .ren ge zhan lu ru .cong chen guan yu ye .fang yuan ji ling fu ..
dong tao dong tao ren mo xi .sheng fu fan huan xiang zhen yi .feng zhui nan cheng cai po yi .

译文及注释

译文
可是他们不念同门携手的(de)情意,把我当作走路时的脚迹一样,不屑一顾 !
冷落的白昼,卧看行(xing)云,倦极而眠。令人高兴的是听说司徒已攻克河阳,正乘胜追击敌人,急于要拿下幽燕。
每经过一次赤壁矶就引发一次怀古心绪。想当年,周瑜意气风发,一心吞并环宇。万骑临江,鼓声震天;在千艘列炬的拼搏中,那些潜居江中的鱼龙因为受(shou)到战火的影响都变得怒不可遏。水面上卷起了长长的火龙,在鼓角声中,孙刘联(lian)军围困住了曹操。现在又怎样呢?
你(ni)近来(lai)平安吗?即便你回来,回首以前令人悲债的事(shi),你又怎能够承受!昔日朋友形同陌生的路人,又有谁安慰你?你母老家贫子幼,早记不起杯酒相娱的时侯。魑魅搏人的事应该可空见惯,正直人却总是输在覆雨翻云的小人之手。我们与寒冷的冰雪,打交道已经很久很久。
不知不觉就立秋了,夜也渐渐长了。
此处虽然萧条了,但是一大早就来此为送别饯行的,并在这里放牧将要远行的马匹。
她沉吟着收起拨片插在琴弦中;整顿衣裳依然显出庄重的颜容。
传说青天浩渺共有九重,是谁曾去环绕量度?
幽深的内室冬暖夏凉,即使严寒酷暑也不能侵(qin)犯。
他们都已经习惯,而你的魂一去必定消解无存。
春游中全国裁制的绫罗锦缎,
今夜才知春天的来临,因为你听那被树叶映绿的窗纱外,唧唧的虫鸣,头一遭儿传到了屋子里来了。
  蓬莱仙山上一株株干枯老树托着苍苍茫茫的乱云,禾黍行管高低不齐,山孤野兔游窜纷纭,处处断碑残垣,空留下陈旧古迹,满目只见一片黄尘。东晋败亡后再也难寻找书圣王羲之,西施去世后从此再不见绝代佳人,看大海总是烟气朦胧,听不到杜鹃鸟啼叫,天地间不见一丝春意留存。
九重天的关门都守着虎豹,咬伤下界的人尝鲜。
主人虽然爱惜它,也救它不得,看着他们拿斧头砍断树根。

注释
⑺残照:指落日的光辉。
[2]壬戌:宋神宗元丰五年(1082),岁在壬戌。
⑶“影灭”二句:谓弄玉、箫史二人登仙,人去楼空,只有其事千古流传于秦地。
[1]白马王彪:三国魏白马王曹彪。据《三国志·魏志·陈思王传》:“(黄初)四年,(植)徙封雍丘王,其年,朝京师。”裴松之注引《魏氏春秋》:“是时待遇诸国法峻。任城王暴薨,诸王既怀友于之痛,植及白马王彪还国,欲同路东归,以叙隔阔之思,而监国使者不听。植发愤告离而作诗。”
先帝:这里指刘备。
子房:张良,字子房。因佐刘邦建立汉朝有功,封留侯。
蝜蝂(fùbǎn):《尔雅》中记载的一种黑色小虫,背隆起部分可负物。
14、锡(xī):赐。

赏析

  次章与末章用赋法反覆咏叹宣姜服饰、容貌之美。次章起始“玼兮玼兮”六句(liu ju)与末章起始“瑳兮瑳兮”四句复说服饰之盛,次章“扬且之皙也”三句与末章“子之清扬”四句是复说容貌之美。“胡然而天也!胡然而帝也!”二句神光离合,仿佛天仙帝女降临尘寰,无怪乎姚际恒《诗经通论》称此诗为宋玉《神女赋》、曹植《洛神赋》之滥觞,并谓“‘山河’、‘天帝’,广揽遐观,惊心动魄,有非言辞可释之妙”。“展如之人兮,邦之媛也!”二句巧于措辞,深意愈出,余音袅袅,意味无穷。这两章造句齐整,意象迷离,所以陈继揆《读风臆补》说:“后两章逸艳绝伦,若除去‘也’字,都作七字读,即为七言之祖。”
  这是对前两句“或从十五北防河,便至四十西营田”所作的形象说明,读罢使人心酸不已。古代孩子留长发,15岁开始用头巾束发。如今,一个刚到束发年龄还不怎么会束发的孩子就被征入伍,而且要到远离父母的北方去“防河”,这是何等可怜啊!所以,连里正也动了心,替他束发。人过40,头发渐白,又刚从前线回来,理当休息了,不料又被派到前线去。从这两件事可以看出统治者的残酷简直到了无以复加的地步。
  后二句“人心胜潮水,相送过浔阳”更进一层。既然客路工远,旅程孤寂,既然情热如火,不忍分离,那就该送上一程了,然而人不能送,因为情势不容;江潮也不能送,因为船向西而水东流,条件也不许可。那么,难道就让我的挚友孤雁独飞,去承受那漫漫征途中难耐的寂寞吗?不,诗人的心将时刻伴随着他,人心不比那无知的潮水,人心能超越时空的限制。它将伴送着行人,驶过浔阳江,驶向那云山深处的西塞。句中以“人心”与“潮水”对举,而一个“胜”字,便借流水的无情反衬出友人的多情。音节虽促,而蕴蓄深远,耐人寻味。
  “牛羊下来久,各已闭柴门。”因为《诗经》里有那“日之夕矣,羊牛下来”的句子,诗人对眼前的场景便有所会心,写下了“牛羊下来久”的开头,将全诗引入古朴安雅的境界。羊儿、牛儿,三三两两,“咩咩哞哞”,一声远一声近地叫着,闲散地往村子里回来。诗人添了一个“久”字,来述说它们行走的缓慢和悠闲。各家各户的柴门都已经关上了,西边的最后一道夕阳也从柴门上扫过,天地都安静下来,等待着进入黑夜。不一会儿,家家点上了灯,人们在自己的小天地里或者谈天说地,或者灶前忙碌,或者给牛喂草,或者温酒准备喝上一杯。不管怎样,上天赐福于善良普通的人们,各安其所,这个村子像个准备睡眠的老人一样,让人觉得平安、温暖、安详。这两句十个字,字字平凡,句法也极自然,却能将读者带入一种境地,让读者闻到家的味道。
  但这寻常巧合由少女津津道来,却包含一种字面所无的意味。每当强调两个人之间牢不可破的情谊时,人们常说“虽然不能同生,也要共死。”似乎两人情同手足而不同生,乃是一种遗憾。而男女同岁,似乎还暗示着某种天缘奇遇。
  这首诗成功地塑造了一位沦谪不归、幽居无托的圣女形象。有的研究者认为诗人是托圣女以自寓,有的则认为是托圣女以写女冠。实际上圣女、女冠、作者,不妨说是三位而一体:明赋圣女,实咏女冠,而诗人自己的“沦谪归迟”之情也就借圣女形象隐隐传出。所谓“圣女祠”,大约就是女道观的异名,这从七律《圣女祠》中看得相当清楚。所不同的,只是《圣女祠》借咏圣女而寄作者爱情方(qing fang)面的幽渺之思,而《《重过圣女祠》李商隐 古诗》则借咏圣女而寄其身世沉沦之慨罢了。清人钱泳评“梦雨”一联道:“作缥缈幽冥之语,而气息自沉,故非鬼派”(《履园谭诗》)。由于其中融合了诗人自己遇合如梦、无所依托的人生体验,诗歌的意境才能在缥缈中显出沉郁。尾联在回顾往昔中所透露的人间天上之感,也隐然有诗人的今昔之感寄寓在里面。
  (一)抒情方式由浪漫主义向现实主义的转变。《九章》中的作品多纪实之辞,《涉江》一诗又是写他放逐生活中最凄苦的一段经历,但诗的开始却采用了与《离骚》相类似的浪漫主义手法,表现他的极端苦闷,欲忍不能的感情。《涉江》的后半部分以及乱辞,也是采用的浪漫主义手法。特别是乱辞部分,采用香草美人的托喻,与《离骚》的写法一致。《《北征赋》班彪 古诗》中,无论交待起行原因,还是描写景色都从实际出发,即使是乱辞部分,也抛却了香草美人的托喻手法,采用更为直接的抒情方式。
  “烟销日出不见人,欸乃一声山水绿。”这是最见诗人功力的妙句,也是全诗的精华所在,若从内容上给予整理,这两句描写的是以下情景:一方面是自然景色:烟销日出,山水顿绿;一方面是《渔翁》柳宗元 古诗的行踪:渔船离岸而行,空间传来一声橹响。然而,诗人没有遵循这样的生活逻辑来组织诗句,却从自我感受出发,交错展现两种景象,更清晰地表现了发生于自然界的微妙变异。前一句中“烟销日出”和“不见人”,一是清晨常见之景,一是不知渔船何时悄然离去的突发意识,两者本无必然的联系,但如今同集一句,却唤起了人们的想象力:仿佛在日出的一刹那,天色暗而忽明,万物从朦胧中忽而显豁,这才使人猛然发觉渔船已无踪影。“不见人”这一骤生的感受成为一个标志,划开了日出前后的界限,真实生活中的日出过程得到艺术的强化,以一种夸张的节奏出现在读者眼前。紧接着的“欸乃一声”和“山水绿”更使耳中所闻之声与目中所见之景发生了奇特的依存关系。清晨,山水随着天色的变化,色彩由黯而明,这是一个渐变的过程,但在诗中,随着划破静空的一下声响,万象皆绿,这一“绿”字不仅呈现出色彩的功能,而且给人一种动态感。这不禁使人想起王安石的著名诗句:“春风又绿江南岸”,王安石借春风的飘拂赋“绿”字以动态,而柳宗元则借声响的骤起,不仅赋之以动态,而且赋以顷刻转换的疾速感,生动地显现了日出的景象,令人更觉神奇。德国启蒙运动时期的文艺理论家莱辛在指出诗与画的区别时曾说:“一切物体不仅在空间中存在,而且也在时间中存在。物体也持续,在它的持续期内的每一顷刻都可以现出不同的样子,并且和其它事物发生不同的关系。……诗在它的持续性的摹仿里,也只能运用物体的某一个属性,而所选择的就应该是,从诗要运用它那个观点去看,能够引起该物体的最生动的感性形象的那个属性。”(《拉奥孔》)柳宗元没有静止地去表现日出的壮丽辉煌,或去描摹日出后的光明世界,他正是充分发挥语言艺术的特长,抓住最有活力(huo li),最富生气的日出瞬间,把生活中常见的自然景象表现得比真实更为美好,给人以强大的感染力。苏东坡论此诗道:“诗以奇趣为宗,反常合道为趣,熟味此诗,有奇趣。”(《冷斋诗话》)这是恰如其分的评语。
  此诗还有一个值得注意的地方,就是张九龄对唐玄宗兴战之心的暗中讽谏。当时唐玄宗送行诗中有“三军临朔野,驷马即戎行”、“戈剑靖要荒”等诗句,表明要耀武扬威,战服边疆,与张九龄同时的其他大臣奉和圣制诗,大多顺玄宗意,对朝(dui chao)廷兴战歌功颂德。而张九龄此诗开篇高擎“宗臣事有征,庙算在休兵”,指出朝廷开战的目的不是战争本身而是制止战争。针对唐玄宗尚战,张九龄为防微杜渐,希望能以讽谏感悟帝王兴战之心。这在“开元盛世”的背景下,实为难得。
  这首诗的特点是用对比写法,第一句写天上的景物,第二句写人间的情状,有景物,又有欢笑,构成天上与人间相对照。二联专写人间,不提《七夕》罗隐 古诗,在“锦绣篇”里暗指咏《七夕》罗隐 古诗。三联又是对照写法,“香帐簇成”指天上,“金针穿罢”指人间。“铜壶漏报”二句指天上。此外,第一联写人间“欢笑”,与第四联写天上惆怅相对。一乐一悲,构成映衬。再像写谢女的空出箧子来装檀郎的锦绣篇,写人间男女在《七夕》罗隐 古诗的欢乐,又与牛郎织女的临别惆怅构成映衬。在这样的映衬里,就是衬出天上不如人间了。再就写天上或人间的词句来看,首句、五句、七句、八句写天上,二句、三句、四句、六句写人间,即四句写天上,四句写人间。但这首诗题为《《七夕》罗隐 古诗》,应以写牛郎织女相会为主,因此使人感到作者还是看重人间,所以这样安排。作者写人间的欢乐胜过天上,在当时有这样的想法,是非常难得的。
  这首诗写了早朝前、早朝中、早朝后三个阶段,写出了大明宫早朝的气氛和皇帝的威仪,同时,还暗示了贾至的受重用和得意。这首和诗不和其韵,只和其意,雍容伟丽,造语堂皇,格调十分谐和。明代胡震亨《唐音癸签》说:“盛唐人和诗不和韵”,于此可窥一斑。
  “旋歩”四句写出主人哀求免交不行,缓期无望,而吏又岂能善罢甘休!主人只得转身环顾家中,东寻西觅,但粮钱终无所获。看来唯有的一线希望是向邻人借贷了,但在府记的贪财重赋下,邻居也同样赤贫如洗。“邻人言已匮”这一句看似寻常,实为崎崛。它写出了像主人这样粮钱匮尽的人家何止一户!这无疑大大增强了作品的思想性,使主题更典型、更有普遍性。这种“点”——主人的赤贫,“面”——邻人的“已匮”,点面结合的表现手法,使得这首诗的思想性既有深度(点),又有广度(面)。
  这两首诗是苏轼在去往新城途中,对秀丽明媚的春光,繁忙的春耕景象的描绘。第一首诗主要写景,景中含情。第二首着重抒情,情中有景。
  这首诗以赞叹的口吻,生动细致地描绘了一位少年射手的形象。此诗每章均以“《猗嗟》佚名 古诗”发端。按“《猗嗟》佚名 古诗”为叹美之词,相当于现代汉语中的“啊”或“啊呀”。用这种叹美词语开头的诗句,具有一种先声夺人的艺术效果,提醒读者注意诗人所要赞美的人或事。它在描写少年射手的形象和技艺时,起到一种渲染烘托的作用。
  孔子说过:知之为知之,不知为不知,是知也。孔子面对两小儿的争辩而不妄加决断,正体现了他实事求是的科学态度。[1] 而两小儿善于观察常见的生活现象,从中发现问题,引发思考(si kao);也可以从两小儿是从不同的角度观察事物、认识事物,结果自然就不一致;说明他们平时注意观察生活,感悟生活,具有多元化思维;同时他们也具有独立思考、大胆质疑的科学精神。本文同样深刻阐述了“学无止境”这一道理。

创作背景

  另一种说法是,此诗并非为讽刺郑昭公而作,“郑风”在历史上被当作“靡靡之音”的代名词,当时郑国男女的交往是比较开放和自由的。诗中的“狂且”、“狡童”并不是真实意义的讽刺,而是一种开玩笑式的嬉闹。袁梅《诗经译注》“这是一位女子与爱人欢会时,向对方唱出的戏谑嘲笑的短歌”。崔述《读风偶识》:“昭公为君,未闻有大失道之事。君弱臣强,权臣擅命,虽诚有之,然皆用自庄公之世权重难移,非己之过。厉公欲去祭仲,遂为所逐。文公欲去高克而不能,乃使将兵于河上而不召。为昭公者,岂能一旦而易置之?此固不得以为昭公罪也。如果郑人妄加毁刺,至目君为狡童,悖礼伤教,莫斯为甚。”以为此诗是讥刺郑昭公忽的,就有失牵强。

  

张世浚( 宋代 )

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简 介

张世浚 张世浚,字明远,一字哲甫,湘潭人。有《观澜堂集》。

送江陵薛侯入觐序 / 周萍韵

伴教霓裳有贵妃,从初直到曲成时。
忍怀贱妾平生曲,独上襄阳旧酒楼。
帝念纡苍璧,干文焕紫霄。归塘横笔海,平圃振词条。
北登嵔gF坂,东望姑苏台。天路本悬绝,江波复溯洄。
五三仙子乘龙车,堂前碾烂蟠桃花。回头却顾蓬山顶,
自兹相将去,誓死意不更。一解市头语,便无乡里情。
宴游穷至乐,谈笑毕良辰。独叹高阳晚,归路不知津。"
"金兰笃惠好,尊酒畅生平。既欣投辖赏,暂缓望乡情。


浣溪沙·一曲新词酒一杯 / 张简爱静

今日觉君颜色好。
夫岂不怀,高山仰止。愿言毓德,啜菽饮水。
"九秋行已暮,一枝聊暂安。隐榆非谏楚,噪柳异悲潘。
物类有固然,谁能取径通。纤纤良田草,靡靡唯从风。
"一鸟自北燕,飞来向西蜀。单栖剑门上,独舞岷山足。
游子春来喜见花。斗鸡下杜尘初合,走马章台日半斜。
泣对西州使,悲访北邙茔。新坟蔓宿草,旧阙毁残铭。
思君正如此,谁为生羽翼。日夕大川阴,云霞千里色。


九辩 / 公良艳玲

零雨征轩骛,秋风别骥嘶。骊歌一曲罢,愁望正凄凄。"
殷荐三神享,明禋万国陪。周旗黄鸟集,汉幄紫云回。
"长河悠悠去无极,百龄同此可叹息。秋风白露沾人衣,
黄花盖野田,白马少年游。所念岂回顾,良人在高楼。"
以予惭拙宦,期子遇良媒。赠曲南凫断,征途北雁催。
诏赐扶阳宅,人荣御史车。灞池一相送,流涕向烟霞。"
寒尽梅犹白,风迟柳未黄。日斜旌骑转,休气满林塘。"
火云从中起,仰视飞鸟落。汗马卧高原,危旌倚长薄。


柳含烟·御沟柳 / 祭协洽

芜没青园寺,荒凉紫陌田。德音殊未远,拱木已生烟。"
慈惠留千室,友于存四海。始知鲁卫间,优劣相悬倍。"
"游客趋梁邸,朝光入楚台。槐烟乘晓散,榆火应春开。
日来月往相推迁,迢迢星岁欲周天。无冬无夏卧霜霰,
寒江浪起千堆雪。此时西去定如何,空使南心远凄切。"
汗血流离赴月营。肌肤销远道,膂力尽长城。
"主第山门起灞川,宸游风景入初年。凤凰楼下交天仗,
逾沙纷在列,执玉俨相趋。清跸喧辇道,张乐骇天衢。


题乌江亭 / 章佳凯

哀哀父母生育我,见离乱兮当此辰。纱窗对镜未经事,
"韩公堆上望秦川,渺渺关山西接连。
君不见南山栋梁益稀少,爱材养育谁复论。
"风月清江夜,山水白云朝。万里同为客,三秋契不凋。
"海外秋鹰击,霜前旅雁归。边风思鞞鼓,落日惨旌麾。
远气犹标剑,浮云尚写冠。寂寂琴台晚,秋阴入井干。"
谁言掩歌扇,翻作白头吟。"
往日霜前花委地,今年雪后树逢春。"


苏武慢·寒夜闻角 / 申屠丁未

"边地无芳树,莺声忽听新。间关如有意,愁绝若怀人。
不辞着处寻山水,只畏还家落春暮。"
"西岭松声落日秋,千枝万叶风飕飗.美人援琴弄成曲,
扰扰将何息,青青长苦吟。愿随白云驾,龙鹤相招寻。"
灵歆异蒸糈,至乐匪笙竽。茅殿今文袭,梅梁古制无。
"玉塞边烽举,金坛庙略申。羽书资锐笔,戎幕引英宾。
仆也颍阳客,望彼空思齐。傥见山人至,簪蒿且杖藜。"
会待良工时一眄,应归法水作慈航。"


二月二十四日作 / 合晓槐

多谢周身防,常恐横议侵。岂匪鹓鸿列,惕如泉壑临。
云飞送断雁,月上净疏林。滴沥露枝响,空濛烟壑深。"
"萋萋春草绿,悲歌牧征马。行见白头翁,坐泣青竹下。
"朱丝闻岱谷,铄质本多端。半月分弦出,丛花拂面安。
牵断绿丝攀不得,半空悬着玉搔头。
秋风下山路,明月上春期。叹息君恩尽,容颜不可思。"
竞把琉璃碗,谁倾白玉浆。霞衣最芬馥,苏合是灵香。
"上林宫馆好,春光独早知。剪花疑始发,刻燕似新窥。


送郑侍御谪闽中 / 邸丁未

火林散雪,阳泉凝沍.八蜡已登,三农息务。"
"洞口仙岩类削成,泉香石冷昼含清。龙旗画月中天下,
罢归犹右职,待罪尚南荆。政有留棠旧,风因继组成。
振鹭涵天泽,灵禽下乐悬。圣明无一事,何处让尧年。"
"汉室有英台,荀家宠俊才。九卿朝已入,三子暮同来。
夜玉妆车轴,秋金铸马鞭。风霜但自保,穷达任皇天。"
喋血多壮胆,裹革无怯魂。严霜敛曙色,大明辞朝暾。
道德关河固,刑章日月明。野人同鸟兽,率舞感升平。"


枫桥夜泊 / 左丘国红

"穷途属岁晚,临水忽分悲。抱影同为客,伤情共此时。
当时歌舞人不回,化为今日西陵灰。"
小人心里藏奔湍。七盘九折寒崷崒,翻车倒盖犹堪出。
"兹山镇何所,乃在澄湖阴。下有蛟螭伏,上与虹蜺寻。
云气横开八阵形,桥形遥分七星势。川平烟雾开,
君非青铜镜,何事空照面。莫以衣上尘,不谓心如练。
九转风烟合,千年井灶馀。参差从太一,寿等混元初。
"苍茫南塞地,明媚上春时。目极伤千里,怀君不自持。


生查子·鞭影落春堤 / 巨丁酉

宴乐已深鱼藻咏,承恩更欲奏甘泉。"
"紫庭金凤阙,丹禁玉鸡川。似立蓬瀛上,疑游昆阆前。
窈窕入云步,崎岖倚松息。岩坛有鹤过,壁字无人识。
气青连曙海,云白洗春湖。猿啸有时答,禽言常自唿。
妙夺鲛绡色,光腾月扇辉。非君下路去,谁赏故人机。"
钟歌晚引,紫炀高浮。日丽苍璧,云飞鸣球。
风前雪里觅芳菲。开冰池内鱼新跃,剪彩花间燕始飞。
睿作高紫宸,分明映玄阙。"