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赠李白

近现代 / 罗应耳

隐映罗衫薄,轻盈玉腕圆。相逢不肯语,微笑画屏前。
深浅残阳变,高低晓吹轻。年光正堪折,欲寄一枝荣。"
"日长原野静,杖策步幽巘.雉雊麦苗阴,蝶飞溪草晚。
别后相思江上岸,落花飞处杜鹃愁。"
"中条山下黄礓石,垒作夷齐庙里神。
新墓崔嵬旧巢远。此禽有志女有灵,定为连理相并生。"
"晓气生绿水,春条露霏霏。林间栖鸟散,远念征人起。
梁空绕不息,檐寒窥欲遍。今至随红萼,昔还悲素扇。
远立不敢污箭镞,闻死还来分虎肉。惜留勐虎着深山,
春风正可怜,吹映绿窗前。妾意空相感,君心何处边。"
孤城夕对戍楼闲,回合青冥万仞山。
主人载酒东湖阴,遥望西山三四岑。"
何当翼明庭,草木生春融。"
远映孤霞蜀国晴。邛竹笋长椒瘴起,荔枝花发杜鹃鸣。
"按节鸣笳中贵催,红旌白旆满船开。


赠李白拼音解释:

yin ying luo shan bao .qing ying yu wan yuan .xiang feng bu ken yu .wei xiao hua ping qian .
shen qian can yang bian .gao di xiao chui qing .nian guang zheng kan zhe .yu ji yi zhi rong ..
.ri chang yuan ye jing .zhang ce bu you yan .zhi gou mai miao yin .die fei xi cao wan .
bie hou xiang si jiang shang an .luo hua fei chu du juan chou ..
.zhong tiao shan xia huang jiang shi .lei zuo yi qi miao li shen .
xin mu cui wei jiu chao yuan .ci qin you zhi nv you ling .ding wei lian li xiang bing sheng ..
.xiao qi sheng lv shui .chun tiao lu fei fei .lin jian qi niao san .yuan nian zheng ren qi .
liang kong rao bu xi .yan han kui yu bian .jin zhi sui hong e .xi huan bei su shan .
yuan li bu gan wu jian zu .wen si huan lai fen hu rou .xi liu meng hu zhuo shen shan .
chun feng zheng ke lian .chui ying lv chuang qian .qie yi kong xiang gan .jun xin he chu bian ..
gu cheng xi dui shu lou xian .hui he qing ming wan ren shan .
zhu ren zai jiu dong hu yin .yao wang xi shan san si cen ..
he dang yi ming ting .cao mu sheng chun rong ..
yuan ying gu xia shu guo qing .qiong zhu sun chang jiao zhang qi .li zhi hua fa du juan ming .
.an jie ming jia zhong gui cui .hong jing bai pei man chuan kai .

译文及注释

译文
乘桴于海上垂钓,可曾钓得大鳌吗?其实那钓竿也只是轻拂珊瑚罢了。沧海桑田的巨变,只有(you)麻姑知晓,要想知道这巨变,只有问麻姑了。白浪滔天,一片迷蒙中,哪得见蓬壶?
黑发忽然变成了白发,赤心已经化作冷灰。
虽然被泥土掩埋不能发挥作用,但其赫赫剑气形成的不凡光焰仍然夜夜照亮了夜空。
来的时候(我们)是同路的旅伴,今天我这个“客人”倒变成了主人来送别自己的朋友了。
吹箫的人已经走了,但桂花树的影子徘徊着。收(shou)成不好的年岁承接着甘露,向东望去缥缈的荷花池,仿佛注入了寒光。去年在半夜梦见横在江上。依靠着高的桅杆,长短不齐的诗赋。茫茫地搅动着,尽兴返回,没有惊动鸥鹭。
金粟山玄宗墓前的树木,已经合抱,瞿塘峡白帝城一带,秋草萧瑟荒凉。
  从前,齐国攻打鲁国,要索取鲁国的镇国之宝-岑鼎。鲁国国君(jun)悄悄地换了另外一个鼎献给齐君,并向齐君请求订立合约。齐君不相信鲁君会把真的岑鼎送来,便提出:“如果(guo)柳季说这是真品,那么我就接受它。”鲁君只得去请求柳季。柳季说:“您把岑鼎当作是国家的重器,而我则把信用看成立身处事的根本。眼下你想破坏臣的根本,保全您的国家,这是臣下难以办到的事。”鲁君无奈只得将岑鼎献给齐君。
司马相如家中贫寒,生活窘迫,于是他们便开(kai)酒舍维持生计。我在《琴台》杜甫 古诗之上徘徊,远望碧空白云。心中欣羡万分!
吴起一生都(du)和灾祸伴搭,因为心智太差希望太大,做河西守将时多么强健,被人杀害时又虚(xu)弱可怕。
晋平公和臣子们在一起喝酒。酒喝的正高兴时,他就得意地说:“没有谁比做国君更快乐的了!只有他的话没有谁敢违背!”师旷正在旁边陪坐,听了这话,便拿起琴朝他撞去。晋平公连忙收起衣襟躲让。琴在墙壁上撞坏了。晋平公说:“乐师, 您撞谁呀?”师旷故意答道:“刚才有个小人在胡说八道,因此我气得要撞他。”晋平公说:“说话的是我呀。”师旷说:“哎!这不是为人君主的人应说的话啊(a)!”左右臣子认为师旷犯上,都要求惩办他。晋平公说:“放了他吧,我要把这件事(或“师旷讲的话”)当作一个警告。”
我离家外出去远行,无论到哪里,都会敞开宽阔的胸怀。我们要乐观旷达,心里不要难受悲哀。
  于是二十四日乘船往吴门去,走了几十里水路,虞山好像还在船篷上面蜿蜒曲折,望去清清楚楚,使人想要掉转船头再去游玩。
碧澄江水,几乎淹没两岸;葱茏树木,黄昏盛开鲜花。
衣上有宴酒的痕迹,聚会所赋的诗句,点点行行,总唤起一番凄凉意绪。红烛自悲自怜也无计解脱凄哀,寒夜里空替人流下伤心泪。

注释
(5)子满枝:双关语。即使是说花落结子,也暗指当年的妙龄少女如今已结婚生子。
2.释居月《琴曲谱录》有《悲风操》、《寒松操》、《白雪操》。《白帖》:《阳春》、《白雪》、《绿水》、《悲风》、《幽兰》、《别鹤》,并琴曲名。
以下所引的几句话出自《论语·为政》篇。
(13)接舆:春秋时代楚国隐士,人称楚狂。
38余悲之:我同情他。
初:开始时,文中表示第一次

赏析

  第二联:“虬须公子五侯客,一饮千钟如建瓴。”诗人采用了避实就虚,虚实结合的写法。前来赴宴的客人是要点明的,所以“虬须公子五侯客”,毫不含糊。因为不点明就不知他们身份的高贵。其实这宫廷的宴会,只不过是意在指出这就是上层社会的缩影。但他用一“客”字,又躲闪了开去。虬须,当是爱将;公子,是贵裔;而五侯,是借东汉的典故(gu),借指专权的宦官。晚唐之季,宦官之祸到了无比严重的地步。《旧唐书·宦官传序》说:“自贞元之后,威权日炽,兰锜将臣,率皆子畜;蕃方戎帅,必以贿成;万机之与夺任情,九重之废立由己。”所以温庭筠这样写,绝不会是无所指的。但他用“客”字推了开去,不露君臣的痕迹,以免刺激。但用主客以写君臣,这实际又是最大的刺激。虚虚实实,真所谓“羚羊挂角,无迹可寻”。至于客有多少,酒宴如何丰盛,主客们又是如何放浪形骸之(hai zhi)外,这在诗里都不好写,于是他采取实物变形的手法,仅用了一句“一饮千钟如建瓴”以尽之。钟,是圆形的大肚壶。“一饮千钟”,正如“白发三千丈”一样,虽实犹虚。因为既可以指他们豪兴方长,饮的酒多,一气可吞下千钟之酒。但也可以是指宾客之众,济济一堂,大家举起杯子时,那数不清的杯子,简直需千钟才斟得满。这儿的虚比实有更大的容量。既然一饮千钟,那倒酒之势,是会像雨从高高的屋脊倾泻而下那样的。这恰似现代电影中的主观镜头,他把倾下的千钟之酒,非常形象地化成了飞流直下的瀑布。则这表象虽虚,却又非常的质实。诗中深刻地写出了奢侈到了十分惊人的程度。它所揭露的,将比任何叙述的语言都更为丰富得多的。
  这首诗诗继续写宴会上的情景,诗人向友人坦露心胸,表明自己此行是向朝廷上书论政,倾吐自己立志为国建功立业的宏大理想。
  其一, 一章“微君之故”和二章“微君之躬”。上下章只变换“故”“躬”两字, 却使诗歌语义饱满、押韵和谐。“微君之故”, 朱熹《诗集传》释为: “我若(wo ruo)非以君之故”; “微君之躬”, “躬”是“躳”的异体, 《尔雅·释言》: “躬, 身也。”躬、身二字互训, 故“躬”即自身也, 也即“君”。“微君之躬”即“我若无君”。上章言“我若非以君之故”, 下章言“我若无君”。上下章表达相同的意思却运用不同的字眼, 把作者委婉含蓄的感情表达得淋漓尽致。其二, 一章“胡为乎中露”和二章“胡为乎泥中”。“露”为“路”的假借字。《尔雅·释名》: “路, 露也。言人所践蹈而露见也。”方玉润《诗经原始》: “‘泥中’犹言泥涂也。”按: “中露”也即今俗语所谓心里沉沉的, 像被什么东西堵得慌; “泥中”犹今所谓陷入泥中而不能自拔(ba)。因此“中露”、“泥中”是虚写而非实写, 上下章可互相补充理解。
  诗人主要运用了对比和顿挫曲折的表现手法,将胸中郁结的情思,抒写得如泣如诉,真切动人。这首诗应该说是体现杜诗“沉郁顿挫”风格的最早的一篇。
  作为描写山水之作并非单纯写景色,而是以情托景(如“良多趣味”托出春冬景色之佳,“猿啸”“凄异”托出秋季景色之凉),缘情入景(如开头几句体现了初赏《三峡》郦道元 古诗的总体之情,使人顿有雄伟奇险之感,以下再分写时而悚惧,时而欣喜,时而哀凄的四季之情),作者以情而非四季的顺序来布局谋篇。
  诗中所咏与小说情节的某种照应关系,这是可以研究的问题。《五美吟》写的都是关于死亡或别离的内容,有的还涉及事败或者获罪被拘系,这就不是偶然的了。在现存材料很少的条件下,要确切地阐明作者的意图还是不容易的。在《红楼梦》戚序本与甲辰本上有一条早期批语说:“《五美吟》与后《十独吟》对照。”《十独吟》在后四十回续书中没有,当是已散失的后半部原稿中薛宝钗或史湘云所写的诗。从诗题看,大概是借古史上十个独处的女子如寡妇、弃妇、尼姑和离别丈夫的妇女等的愁怨,来写书中人物的现实感触的。所谓“对照”当也不仅仅限指诗题。
  本诗是一首应答之作,自然少不了对主人的一番赞颂,以竹盛赞了严郑公高洁的情操,杜甫虽然长严武十四岁,严武也是一个毁誉参半的人物,但作者后半生长期依赖严武接济,出语自然更加谦恭。不过本诗也值得称道,特别是“绿竹半含箨,新梢才出墙。”与“雨洗娟娟净,风吹细细香”四句,后人(hou ren)单独辑录在一起,成了一首咏竹的绝佳之句。
  解读此诗,始知全集中有无数神仙丹药之妙语,皆是当日雄心寄托。所谓世上绝顶聪明男子,则如先生者是也。
  全折运用了比喻、夸张、用典、对比、对偶、排比、反复、叠音、设问等多种修辞方法。特别是巧用夸张,并与比喻、用典、对比等结合,因情随物而设。例如,“听得道一声‘去也’,松了金钏;遥望见十里长亭,减了玉肌”,“昨宵今日,清减了小腰围”,夸张地表现感情折磨下的身心交瘁;“将来的酒共食,尝着似土和泥。假若便是土和泥,也有些土气息,泥滋味”,“泪添九曲黄河溢,恨压三峰五岳低”都是夸张兼比喻,写离别之情,达到愁极恨绝、无以复加的地步;“淋漓襟袖啼红泪,比司马青衫更湿”,用了“红泪”和“青衫泪”两个典故,是夸张兼用典,形容伤心之至;“暖溶溶的玉醅,白泠泠似水”是夸张、比喻和对比,以厌酒表现愁苦至极。作品中的夸张描写,大都将人物感情寄附于客观事物,借助鲜明生动的形象来展示人物的内心世界,具有强烈的感染力。
  这首五律首联破题,说自己将作远游,此刻《夜宿七盘岭》沈佺期 古诗。“独游”显出无限失意的情绪,而“高卧”则不仅点出住宿高山,更有谢安“高卧东山”的意味,表示将“独游”聊作隐游,进一步点出失意的境遇。次联即写夜宿所见的远景,生动地表现出“高卧”的情趣,月亮仿佛就在窗前,银河好像要流进房门那样低。三联是写夜宿的节物观感,纤巧地抒发了“独游”的愁思。这里,诗人望着浓绿的银杏树,听见悲啼的杜鹃声,春夜独宿异乡的愁思和惆怅,油然弥漫。末联承“子规啼”,写自己正浸沉在杜鹃悲啼声中,鸡叫了,快要上路了,这七盘岭上不寐的一夜,更加引起对关中故乡的不胜依恋。“浮客”即游子,诗人自指。谢惠连《西陵遇风献康乐》说:“凄凄留子言,眷眷浮客心。……靡靡即长路,戚戚抱遥悲。”此化用其意。“空留听”是指杜鹃催归,而自己不能归去。过“褒城”便是入蜀境,虽在七盘岭还可闻见褒城鸡鸣,但诗人已经入蜀远别关中了。
  此外,在押韵上,《《新婚别》杜甫 古诗》和《石壕吏》有所不同。《石壕吏》换了好几个韵脚,《《新婚别》杜甫 古诗》却是一韵到底,《垂老别》和《无家别》也是这样。这大概和诗歌用人物独白的方式有关,一韵到底,一气呵成,更有利于主人公的诉说,也更便于读者的倾听。
  柳宗元笔下的山水诗有个显著的特点,那就是把客观境界写得比较幽僻,而诗人的主观的心情则显得比较寂寞,甚至有时不免过于孤独,过于冷清,不带一点人间烟火气。这首《《江雪》柳宗元 古诗》正是这样,诗人只用了二十个字,就描绘了一幅幽静寒冷的画面:在下着大雪的江面上,一叶小舟,一个老渔翁,独自在寒冷的江心垂钓。诗人向读者展示的,是这样一些内容:天地之间是如此纯洁而寂静,一尘不染,万籁无声;渔翁的生活是如此清高,渔翁的性格是如此孤傲。其实,这正是柳宗元由于憎恨当时那个一天天在走下坡路的唐代社会而创造出来的一个幻想境界,比起陶渊明《桃花源记》里的人物,恐怕还要显得虚无缥缈,远离尘世。诗人所要具体描写的本极简单,不过是一条小船,一个穿蓑衣戴笠帽的老渔翁,在大雪的江面上钓鱼,如此而已。可是,为了突出主要的描写对象,诗人不惜用一半篇幅去描写它的背景,而且使这个背景尽量广大寥廓,几乎到了浩瀚无边的程度。背景越广大,主要的描写对象就越显得突出。首先,诗人用“千山”、“万径”这两个词,目的是为了给下面两句的“孤舟”和“独钓”的画面作陪衬。没有“千”、“万”两字,下面的“孤”、“独”两字也就平淡无奇,没有什么感染力了。其次,山上的鸟飞,路上的人踪,这本来是极平常的事,也是最一般化的形象。可是,诗人却把它们放在“千山”、“万径”的下面,再加上一个“绝”和一个“灭”字,这就把最常见的、最一般化的动态,一下子给变成极端的寂静、绝对的沉默,形成一种不平常的景象。因此,下面两句原来是属于静态的描写,由于摆在这种绝对幽静、绝对沉寂的背景之下,倒反而显得玲珑剔透,有了生气,在画面上浮动起来、活跃起来了。也可以这样说,前两句本来是陪衬的远景,照一般理解,只要勾勒个轮廓也就可以了,不必费很大气力去精雕细刻。可是,诗人却恰好不这样处理。这好像拍电影,用放大了多少倍的特写镜头,把属于背景范围的每一个角落都交代得、反映得一清二楚。写得越具体细致,就越显得概括夸张。而后面的两句,本来是诗人有(ren you)心要突出描写的对象,结果却使用了远距离的镜头,反而把它缩小了多少倍,给读者一种空灵剔透、可见而不可即的感觉。只有这样写,才能表达作者所迫切希望展示给读者的那种摆脱世俗、超然物外的清高孤傲的思想感情。至于这种远距离感觉的形成,主要是作者把一个“雪”字放在全诗的最末尾,并且同“江”字连起来所产生的效果。

创作背景

  诗前原有小序:“《《江有汜》佚名 古诗》,美媵也,勤而无怨,嫡能悔过也。文王之时,江沱之间有嫡不以媵备数,媵遇劳而无怨,嫡亦自悔也”;《郑笺》:“妇人谓嫁曰归……嫡与己异心,使己独留不行”;唐·孔颖达:“嫡妻往归之时不共我以俱行”(以上均见《毛诗正义》)。朱熹《诗集传》:“是时汜水之旁,媵有待年于此,而嫡不与之偕行,其后嫡被后妃夫人之化,乃能自悔而迎之”(《诗集传》)。清陈奂进一步将之具体化为“美媵”,“媵有贤行,能绝嫡之嫉妒之原故美之。诗录《《江有汜》佚名 古诗》,其犹《春秋》美纪叔姬与嫡”(《诗毛氏传疏》)。

  

罗应耳( 近现代 )

收录诗词 (3834)
简 介

罗应耳 罗应耳,顺德人。明思宗崇祯时任德庆州学正。事见清道光《广东通志》卷二六。

登望楚山最高顶 / 何佩珠

谁知白首窗下人,不接朱门坐中客。贱亦不足叹,
邻家思妇更长短,杨柳如丝在管中。"
秋来黄叶遍绳床。身闲何处无真性,年老曾言隐故乡。
烛物明尧日,垂衣辟禹门。惜时悲落景,赐帛慰馀魂。
难于古人左右射。齐观百步透短门,谁羡养由遥破的。
落日下平楚,孤烟生洞庭。(见《诗式》)。"
笔下调金石,花开领搢绅。那堪归葬日,哭渡柳杨津。"
吴会家移遍,轩辕梦去稀。姓杨皆足泪,非是强沾衣。"


天上谣 / 蒋冕

"至日行时令,登台约礼文。官称伯赵氏,色辨五方云。
胜理方自得,浮名不在求。终当制初服,相与卧林丘。"
(《哀挽》第三首,止存二句。见《联珠集叙》)。"
四座喧唿叹佳作。回首邀余赋一章,欲令羡价齐钟张。
"何事到容州,临池照白头。兴随年已往,愁与水长流。
"天晴禾黍平,畅目亦伤情。野店云日丽,孤庄砧杵鸣。
夫君并少年,何尔鬓须白。惆怅语不尽,裴回情转剧。
"见说南来处,苍梧接桂林。过秋天更暖,边海日长阴。


蝶恋花·眼底风光留不住 / 曾季貍

敢求庖有鱼,但虑甑生尘。俯首愧僮仆,蹇步羞亲宾。
负米到家春未尽,风萝闲扫钓鱼矶。"
王侯家为牡丹贫。歌头舞遍回回别,鬓样眉心日日新。
"云架重楼出郡城,虹梁雅韵仲宣情。越王空置千年迹,
星汉徘徊山有风,禅翁静扣月明中。群仙下云龙出水,
时奉登楼宴,闲修上水船。邑人兴谤易,莫遣鹤支钱。"
"潮水忽复过,云帆俨欲飞。故园双阙下,左宦十年归。
"途穷别则怨,何必天涯去。共作出门人,不见归乡路。


夜归鹿门山歌 / 夜归鹿门歌 / 王郢玉

芳讯双鱼远,流年两鬓催。何时介圭觐,携手咏康哉。"
秋来还照长门月,珠露寒花是野田。"
凤池分直夜,牛渚泛舟年。会是风流赏,惟君内史贤。
"梅花似雪柳含烟,南地风光腊月前。
"泊舟古城下,高阁快登眺。大江会彭蠡,群峰豁玄峤。
婵娟花艳无人及。珠为裙,玉为缨。临春风,吹玉笙。
笔下调金石,花开领搢绅。那堪归葬日,哭渡柳杨津。"
"芜城十年别,蓬转居不定。终岁白屋贫,独谣清酒圣。


行苇 / 赵宾

"草长花落树,羸病强寻春。无复少年意,空馀华发新。
"青枫树里宣城郡,独佐诸侯上板桥。江客亦能传好信,
"此官出入凤池头,通化门前第一州。少华山云当驿起,
硕儒欢颇至,名士礼能周。为谢邑中少,无惊池上鸥。"
"圣朝优贤良,草泽无遗匿。人生各有命,在余胡不淑。
腕头花落舞制裂,手下鸟惊飞拨剌。珊瑚席,
"白日向西没,黄河复东流。人生足着地,宁免四方游。
"值迥逢高驻马频,雪晴闲看洛阳春。莺声报远同芳信,


拜星月·高平秋思 / 吴感

"昔随刘越石,今日独归时。汾水风烟冷,并州花木迟。
"生长边城傍,出身事弓马。少年有胆气,独猎阴山下。
忽闻斗酒初决绝,日暮浮云古离别。巴猿啾啾峡泉咽,
可知将来对夫婿,镜前学梳古时髻。莫言至死亦不遗,
夜钟清万户,曙漏拂千旗。并向殊庭谒,俱承别馆追。
灵鸟望不见,慨然悲高梧。华叶随风扬,珍条杂榛芜。
亭柯见荣枯,止水知清浑。悠悠世上人,此理法难论。"
长沙流谪君非远,莫遣英名负洛阳。"


出自蓟北门行 / 俞沂

暗将心事隔风尘,尽掷年光逐杯酒。青门几度见春归,
死而无知,犹或不可;若其有知,惟上帝是愬。
"泽国舟车接,关门雨雪乖。春天行故楚,夜月下清淮。
私从班里来长跪,捧上金杯便合仪。
湛湛碧涟漪,老松欹侧卧。悠扬绿萝影,下拂波纹破。
重赐弓刀内宴回,看人城外满楼台。
"峰嶂徘徊霞景新,一潭寒水绝纤鳞。朱字灵书千万轴,
郎中善馀庆,雅韵与琴清。郁郁松带雪,萧萧鸿入冥。


鹊桥仙·云林瞩题闰七夕联吟图 / 毛滂

一卧漳滨今欲老,谁知才子忽相寻。"
竹声风度急,灯影月来微。得见梁夫子,心源有所依。"
芳讯风情在,佳期岁序徂。二贤欢最久,三益义非无。
蛩馀窗下月,草湿阶前露。晚景凄我衣,秋风入庭树。
"露如轻雨月如霜,不见星河见雁行。虚晕入池波自泛,
"特建青油幕,量分紫禁师。自然知召子,不用问从谁。
"雨霜地如雪,松桂青参差。鹤警晨光上,步出南轩时。
"欲明天色白漫漫,打叶穿帘雪未干。薄落阶前人踏尽,


琴调相思引·送范殿监赴黄岗 / 丰绅殷德

玉烛收寒气,金波隐夕光。野闻歌管思,水静绮罗香。
云回庐瀑雨,树落给园秋。为我谢宗许,尘中难久留。"
山僧多解说南朝。云阴出浦看帆小,草色连天见雁遥。
"华台陈桂席,密榭宴清真。柏叶犹霜气,桃花似汉津。
雨新翠叶发,夜早玄象分。金涧流不尽,入山深更闻。"
"佳名望夫处,苔藓封孤石。万里水连天,巴江暮云碧。
"寒檐寂寂雨霏霏,候馆萧条烛烬微。
"故国遗墟在,登临想旧游。一朝人事变,千载水空流。


醉桃源·元日 / 姚凤翙

夜殿若山横,深松如涧凉。羸然虎溪子,迟我一虚床。
嚼瓜啜茗身清凉,汗消絺绤如迎霜。胡为空山百草花,
夜寒销腊酒,霜冷重绨袍。醉卧西窗下,时闻雁响高。"
晴日游瓜步,新年对汉阳。月昏惊浪白,瘴起觉云黄。
"乞假依山宅,蹉跎属岁周。弱荑轻采拾,钝质称归休。
上阳宫树千花发。疏家父子错挂冠,梁鸿夫妻虚适越。"
夜月平沙沙上栖。惊谓汀洲白苹发,又疑曲渚前年雪。
五营承庙略,四野失边愁。吁嗟系尘役,又负灵仙迹。