首页 古诗词 唐临为官

唐临为官

金朝 / 阴铿

元九正独坐,见我笑开口。还指西院花,仍开北亭酒。
虽无二物姿,庶欲效一毫。未能深蹙蹙,多谢相劳劳。
"高卧闲行自在身,池边六见柳条新。幸逢尧舜无为日,
忽到沣西总回去,一身骑马向通州。"
一朝持斧斤,手自截其端。万叶落头上,千峰来面前。
幻世如泡影,浮生抵眼花。唯将绿醅酒,且替紫河车。"
"仪容白皙上仙郎,方寸清虚内道场。两翼化生因服药,
"垢尘不污玉,灵凤不啄膻。呜唿陶靖节,生彼晋宋间。
此外复谁爱,唯有元微之。谪向江陵府,三年作判司。
仿佛金紫色,分明冰玉容。勤勤相眷意,亦与平生同。
种田意已决,决意复何如。卖马买犊使,徒步归田庐。
"把酒思闲事,春愁谁最深。乞钱羁客面,落第举人心。
"真娘墓,虎丘道。不识真娘镜中面,唯见真娘墓头草。


唐临为官拼音解释:

yuan jiu zheng du zuo .jian wo xiao kai kou .huan zhi xi yuan hua .reng kai bei ting jiu .
sui wu er wu zi .shu yu xiao yi hao .wei neng shen cu cu .duo xie xiang lao lao .
.gao wo xian xing zi zai shen .chi bian liu jian liu tiao xin .xing feng yao shun wu wei ri .
hu dao feng xi zong hui qu .yi shen qi ma xiang tong zhou ..
yi chao chi fu jin .shou zi jie qi duan .wan ye luo tou shang .qian feng lai mian qian .
huan shi ru pao ying .fu sheng di yan hua .wei jiang lv pei jiu .qie ti zi he che ..
.yi rong bai xi shang xian lang .fang cun qing xu nei dao chang .liang yi hua sheng yin fu yao .
.gou chen bu wu yu .ling feng bu zhuo shan .wu hu tao jing jie .sheng bi jin song jian .
ci wai fu shui ai .wei you yuan wei zhi .zhe xiang jiang ling fu .san nian zuo pan si .
fang fo jin zi se .fen ming bing yu rong .qin qin xiang juan yi .yi yu ping sheng tong .
zhong tian yi yi jue .jue yi fu he ru .mai ma mai du shi .tu bu gui tian lu .
.ba jiu si xian shi .chun chou shui zui shen .qi qian ji ke mian .luo di ju ren xin .
.zhen niang mu .hu qiu dao .bu shi zhen niang jing zhong mian .wei jian zhen niang mu tou cao .

译文及注释

译文
荷花与荷叶长期互相交映,当荷叶掉落,荷花凋谢之时,是(shi)多么令人惋惜啊。
只能把相思之苦寄托在哀筝的弦柱,独自弹出满心的愁苦。千里的江南处处令我伤心,你的灵魂是否就近在眼前呢,你可以(yi)听(ting)见了我哀怨的词章如泣如诉?
满怀热忱愿尽忠心啊,偏有人嫉妒阻挠乱哄哄。
  在秋风萧瑟,满眼凄凉的季节,一双相濡以沫的夫妻为生活所迫,不得不含怨辞别。在这令人肝肠寸断的时刻,两人眼含热泪,面面相视,想要向对方说点什么,可尚未开口已是泣不成声。心中早有千言万语,可是在此刻,因悲痛至极而无法诉说。分别后天各一方,相思之情能与谁人说,唯一能做(zuo)的也只有天涯两地共赏一轮明月,寄托无尽的相思愁苦。
请不要以为长安是行乐所在,以免白白地把宝贵时光消磨。
清晨我打马在江畔奔驰,傍晚我渡到江水西旁。
此番别离心怀万般遗恨,忽起忽坐心神片刻不宁。
纵使飞到天地的尽头,那里又有埋葬香花的魂丘?
夜晚北风吹来阵阵暗香,清晨浓霜增添洁白一片。
因此它从来不用羡慕寄生的瓦松是不是很高。
电光闪闪,雷声轰鸣,山峰好像要被崩塌似的。
此次离别不知你们心绪何如,停住马饮酒询(xun)问被贬的去处。
  河南乐羊子的妻子,已经不知道原来是姓什么的人家的女儿。
虽说是百花凋落,暮春时节的西湖依然是美的,残花轻盈飘落,点点残红在纷杂的枝叶间分外醒目;柳絮时而飘浮,时而飞旋,舞弄得迷迷蒙蒙;杨柳向下垂落,纵横交错,在和风中随风飘荡,摇曳多姿,在和煦的春风中,怡然自得,整日轻拂着湖水。
梳毛伸翅,和乐欢畅;
微微的秋风正在细细吹拂,梧桐树叶正在飘飘坠下。初尝香醇绿酒便让人陶醉,在小窗之前一枕酣眠浓睡。紫薇和朱槿在秋寒里凋残,只有夕阳映照着楼阁栏杆。双燕到了将要南归的季节,镶银的屏风昨夜已微寒。
今晚我听你弹奏琵琶诉说衷情,就像听到仙乐眼也亮来耳也明。
  太史公说:“对,对!不对,不对!不是这样的。我曾从先父那里听说:‘伏羲最纯朴厚道,他创作了《周易》中的八卦。唐尧、虞(yu)舜时代的昌盛,《尚书》上记载了,礼乐就是那时制作的。商汤、周武王时代的兴隆,古代的诗人已经加以歌颂。《春秋》歌颂善人,贬斥恶人,推崇夏、商、周三代的德政,颂扬周王朝,并非全是抨击和讥刺。’自从汉朝建立以来,直到当今的英明天子,捕获白麟,上泰山祭祀天地之神,改正历法,更换车马、祭牲的颜色。受命于上天,德泽流布远方,四海之外与汉族风俗不同的地区,也纷纷通过几重翻译叩开关门,请求前来进献物品和拜见天子,这些事说也说不完。大臣百官尽力歌颂天子的圣明功德,但还是不能把其中的意义阐述透彻。况(kuang)且,贤士不被任用,这是国君的耻辱;皇上英明神圣而他的美德没能流传久远,这是史官的过错。况且,我曾经做过太史令,如果废弃皇上英明神圣的盛大美德不去记载,埋没功臣、贵族、贤大夫的事迹不去记述,丢弃先父生前的殷勤嘱托,没有什么罪过比这更大了。我所说的记述过去的事情,整理那些社会传说,谈不上创作,而你却把它同孔子作《春秋》相提并论,这就错了。”

注释
⑵楚、汉,谓楚地之山及汉水也。
②秦京:秦都咸阳,此处代指唐都长安。
123.灵鼓:神鼓。
⑹虏(lǔ)酒:指营州当地出产的酒。
⑼琼壶暗缺:敲玉壶为节拍,使壶口损缺。

赏析

  这是一首记梦诗,也是一首游仙诗。意境雄伟,变化惝恍莫测,缤纷多采的艺术形象,新奇的表现手法,向来为人传诵,被视为李白的代表作之一。
  在第二首中,诗人的愤慨和前一首有所不同。虽然这一首似乎是承接着上一首最后两句,诗人不得不发出无可奈何的叹谓。这一篇的首联和上篇“壮心未与年俱老”句,意思一脉相承,是说对镜照容,已是两鬓苍苍,但是年华虽逝,而自己的壮心依然炽热,不减当年。第二联承上:自己迟暮衰弱,不胜戎衣,但是,悲愤存胸,宝剑在握,寒光闪烁,还是想拼一拼的。于是想起了当年之事。那时,他一腔热血,满怀激情,为了收回失地,远戍的博,鏖战皋兰。然而,时光流逝,那自古以来的关河无穷之事,在种植身上终于无法实现。当年是壮志凌云,岂料到今日成了一个袖手旁观之人。其心情之悲痛苍凉,溢于字里行间。这便是后二联的意境。
  汉唐四朝,前后十朝,长安之名真正是名声赫赫,以至在唐以后长安成了国都的代称,李白《金陵》诗说:“晋朝南渡日,此地旧长安。”称东晋宋齐梁陈六朝都城金陵为长安,实即今江苏南京。长安位居关中的中心,它的地理形胜于天下独居第一。
  《妾薄命》向来是被认为是陈师道的代表作,故《后山诗集》以此为冠,其原因便在于此诗集中体现了陈师道诗的风格。陈师道诗的佳处在于高古而具有真情,锻炼而以淡雅出之。这首诗造语极平淡,表面上没有用典故,不作艰深之语,只是直陈胸臆,实际上却几乎无一字无来历。任渊评价说:“或苦后山之诗非一过可了,迫于枯淡,彼其用意,直追《骚》、《雅》。”意谓他的诗须细细品味,不是一读即可明白其中用意的,这正说明,陈师道的诗在平淡的背后,有着惨淡经营的苦心。
  第一首三、四两句把一个极艳极亵的镜头和一个极危急险恶的镜头组接在一起,对比色彩强烈,产生了惊心动魄的效果。单从“小怜玉体横陈”的画面,也可见高纬生活之荒淫,然而,如果它不和那个关系危急存亡的“周归入晋阳”的画面组接,就难以产生那种“当局者迷,旁观者清”的惊险效果,就会显得十分平庸,艺术说服力将大为削弱。第二首三、四句则把“晋阳已陷”的时局,与“更请君王猎一围”的荒唐行径作对比。一面是十万火急,形势严峻;一面却是视若无睹,围猎兴浓。两种画面对照出现,令旁观者为之心寒,从而有力地表明当事者处境的可笑可悲,不着一字而含蓄有力。这种手法的运用,也是诗人巧于构思(gou si)的具体表现之一。
  自古道:女子无才便是德。在世人眼里都觉得女子只用在家相夫教子就行,考取功名,建功立业只是男子的事。在那样一个时代,一位有如此才情和思想的女子实属难得。
  “行人莫上长堤望,风起杨花愁杀人。”末两句继续写汴河岸边典型的景物,转从隋堤杨柳抒发感慨。柳絮随风飘扬,飘飞如雪,原是骀荡春光的标志,这该是让人心情舒畅的春色。但眼前这汴堤杨柳,却联结着隋代的兴亡,历史的沧桑,不免惹人欷歔慨叹。这些春色如今见证着历史,而当年隋炀帝沿堤栽种柳树,本是他南游奢华之举动的一个点缀而已,到头来它却成了荒淫亡国的历史见证。那随风飘荡的杨柳和飘飞的杨花,引起诗人的无限感怀,在怀着历史沧桑感的诗人眼里,它们仿佛是隋代豪华消逝的象征(杨花与杨隋构成一种意念上的关系,容易使人产生由彼及此的联想)。后人面对这垂柳,不禁生发出繁华易逝、历史永恒的感慨。不过更使人感怀不已的,或许是这样的现实:尽管隋鉴不远,覆辙在前,但当代统治者却并没有人从亡隋历史中汲取教训。在“风起杨花愁杀人”这种强烈深沉的感伤中,分明隐现着衰颓时世的面影。这也表现出诗人对国事的深切担忧。
其二  此诗为杜甫入蜀后所作,抒发了羁旅异乡的感慨。“江碧鸟逾白,山青花欲燃”,这是一幅镶嵌在镜框里的风景画,濡饱墨于纸面,施浓彩于图中,有令人目迷神夺的魅力。漫江碧波荡漾,显露出白翎的水鸟,掠翅江面,一派怡人的风光。满山青翠欲滴,遍布的朵朵鲜花红艳无比,简直就像燃烧着一团旺火,十分旖旎,十分灿烂(can lan)。
  整篇祭文集描写、议论、抒情于一体,有回想,有感喟,有痛悼,感情低沉回转,作者对亡友的一片挚情笃意,不能不令人动容。
  第三联中荒瘦二字用字传神:数缕荒烟,几户人家,在暮色笼罩之下,尤显荒凉冷落;瘦野薄田(bao tian),狭促如刀,瘦瘠之至 。荒瘦二字,乃寻常字眼,但在此运用十分贴切,显得自然而工稳,能传达出诗人面对荒村瘦田的第一感觉,具有很强的感染力。从情感寄寓来看:荒瘦二字,包含地僻、田瘦等多重意义,寄寓了诗人对山民的怜悯、关切,以及诗人被贬蛮荒的失意,极好地丰富了全诗的情感内涵。
  第五联,诗人又从天庭描写到神山。那美妙绝伦的乐声传入神山,教令神妪也为之感动不已;乐声感物至深,致使“老鱼跳波瘦蛟舞”。诗人用“老”和“瘦”这两个似平干枯的字眼修饰鱼龙,却有着完全相反的艺术效果,使音乐形象更加丰满。老鱼和瘦蛟本来羸弱乏力,行动艰难,竟然伴随着音乐的旋律腾跃起舞,这种出奇不意的形象描写,使那无形美妙的箜篌声浮雕般地呈现在读者的眼前了。
  “寺里”一联,两句各写一种景观。前一句虚出,后一句实录,构成形象鲜明的对比。但二者所写的对象又是同一的,这样就把花山寺“名”与“实”相离的现状突出了。生活中名实不符的事常有之,但诗人所见所写的情况也实在太刺眼,这就使人读了这两句诗后不能不激动,激动的同时也必然要想:寺名是因为寺里山中有花才得,而眼前却无花可赏,必然会引起人们思索玩味的兴趣,于是,作为一首诗的“发人深思"的艺术目的,也就(ye jiu)自然实现了。作者当然是有着自己的答案的。他显然深信命名之谬,寺里和山中本来是确实有花的,之所以“繁英不见草纵横”,是因为有主、客观两方面的原因。从客观上说,“花易凋零草易生”,这是自然界的客观规律,所谓“野火烧不尽,春风吹又生"(白居易《古原草》),正是有感于它的旺盛的生命力。俗语说:“有心栽花花不发”,也正是对种花不易的真实感叹。无疑,从主观上说,是“栽培剪伐”不“勤力”,助长了草势的疯狂,而且(er qie)从诗人对这两句次序的安排上看,显然是特别强调人的主观原因的。草本无罪,剪伐不力则是无可推卸的责任。
  这是一首抒发对花的陶醉流连的小诗。诗歌先以寻花开篇。接着沉醉花中,最后写酒醒赏花。通篇都围绕着花来展开。表现出诗人对花的强烈喜爱。可谓爱花之至。
  颈联出句使用贾充女与韩寿的爱情故事。见《世说新语》载:晋韩寿貌美,大臣贾充辟他为掾(僚属)。一次充女在帘后窥见韩寿,私相慕悦,遂私通。女以皇帝赐充之西域异香赠寿。被充所发觉,遂以女妻寿。对句使用甄后与曹植的爱情故事。见《文选·洛神赋》李善注说:魏东阿王曹植曾求娶甄氏为妃,曹操却将她许给曹丕。甄后被谗死后,曹丕将她的遗物玉带金镂枕送给曹植。曹植离京归国途经洛水,梦见甄后对他说:“我本托心君王,其心不遂。此枕是我在家时从嫁,前与五官中郎将(曹丕),今与君王。”曹植感其事作《感甄赋》,后明帝改名《洛神赋》(句中“宓妃”即洛神,代指甄后)。由上联的“烧香”引出贾氏窥帘,赠香韩掾;由“牵丝(思)”引出甄后留枕,情思不断,藕断丝连。这两个爱情故事,尽管结局有幸有不幸,但在女主人公的意念中,无论是贾氏窥帘,爱韩寿之少俊,还是甄后情深,慕曹植之才华,都反映出青年女子追求爱情的愿望之强烈,奔放。
  其首句“晚艳出荒篱”,意谓《野菊》王建 古诗之花在草木凋残,百卉纷谢,连园菊也枯黄萎落的时候,却舒展出她那艳丽的容颜。其中的“晚”与“荒”相映照,叠现出一幅冷落、萧瑟的空间背景;再着一个“出”字,不仅突出了《野菊》王建 古诗的一枝独放和光彩夺目,亦从力度上强化了《野菊》王建 古诗生命力的顽强。
  诗的后半部分,写形势陡变,苍鹰突遭厄运,困蹇惶恐,日夕不安。“炎风溽暑忽然至,羽翼脱落自摧藏”以季节更替喻政局变化,以脱毛换羽暗指自身受到迫害。“草中狸鼠足为患,一夕十顾惊且伤”,以狸鼠为患喻处境险恶,以寤寐不宁直抒胸中的积愤。柳宗元一朝谪废,饱尝奔窜禁锢之苦,形容自己犹如翼摧羽折,任人宰割的落难之鹰,是很自然的,也是很贴切的。诗的结尾两句“但愿清商复为假,拔去万累云间翔”,是体现出诗人企盼“起废”的急切心情。这种心情在他的书信中再三再四的倾吐过。这首诗充分地展示了柳宗元内心深处对自己的自信,及对迫害者的鄙视。
  徐惠的《《拟小山篇》徐惠 古诗》系徐贤妃徐惠八岁时所作的骚体诗,由其父亲命题,为仿汉代淮南小山《招隐士》而作。因为题目指定为拟《离骚》,所以使运用幽岩、桂枝、荃这类与屈原有关的意象和骚体表达方式的构思成为必然选择。也使文字层面的体性特征也必然是古雅庄重。本诗继承了《楚辞》的艺术特色和表现手法。作者者技巧娴熟,用连缀的方式组合诗歌意象,把前两句中“流盼”和”凝想“的屈原形象与“千龄此遇”的作者关联起来。最后一句则挽结全诗。诗歌音韵流转,境界清雅,含义深远,格调沉着。中间虚词的使得诗歌语气舒缓有致,节奏抑扬顿错,含蓄蕴藉地抒发了诗人的内在情感,委婉曲折地表现了身处封建社会的学识出众的女子无法实现心志的孤寂。

创作背景

  但也有记载这首词的作者是欧阳修,“醉后”作“午后”,“余花”作“红英”,词的最后两句作“羌管不须吹别怨,无肠更为新声断”。作者是否为晏殊,尚有疑问,学术界较支持作者为晏殊的说法。

  

阴铿( 金朝 )

收录诗词 (7396)
简 介

阴铿 阴铿(约511年-约563年),字子坚,武威姑臧(今甘肃武威)人。南北朝时代梁朝、陈朝着名诗人、文学家,其高祖袭迁居南平(在今湖北荆州地区),其父亲子春仕梁,为都督梁、秦二州刺史。铿幼年好学,能诵诗赋,长大后博涉史传,尤善五言诗,为当时所重,仕梁官湘东王萧绎法曹参军;入陈为始兴王陈伯茂府中录事参军,以文才为陈文帝所赞赏,累迁晋陵太守、员外、散骑常侍。约在陈文帝天嘉末年去世。阴铿的艺术风格同何逊相似,后人并称为“阴何”。

高阳台·和周草窗寄越中诸友韵 / 奉甲辰

白头非是翠娥邻。曾携酒伴无端宿,自入朝行便别春。
一卷檀经说佛心。此日尽知前境妄,多生曾被外尘侵。
越国政初荒,越天旱不已。风日燥水田,水涸尘飞起。
凌晨清净与僧期。双林我起闻钟后,只日君趋入阁时。
此处逢君是偶然。一别五年方见面,相携三宿未回船。
何曾酒后更颠狂。谁能闻此来相劝,共泥春风醉一场。"
"烛泪夜粘桃叶袖,酒痕春污石榴裙。
有营非了义,无着是真宗。兼恐勤修道,犹应在妄中。"


饮酒·其五 / 谷梁红军

人鸟虽殊同是客。见此客鸟伤客人,赎汝放汝飞入云。
后魏帝孙唐宰相,六年七月葬咸阳。
止竟悲君须自省,川流前后各风波。"
"庭有萧萧竹,门有阗阗骑。嚣静本殊途,因依偶同寄。
同岁崔舍人,容光方灼灼。始知年与貌,衰盛随忧乐。
歌舞屏风花障上,几时曾画白头人。"
"旱久炎气盛,中人若燔烧。清风隐何处,草树不动摇。
俸钱七八万,给受无虚月。分命在东司,又不劳朝谒。


春日京中有怀 / 左丘雨灵

玉向泥中洁,松经雪后贞。无妨隐朝市,不必谢寰瀛。
"馀杭邑客多羁贫,其间甚者萧与殷。天寒身上犹衣葛,
四十六时三月尽,送春争得不殷勤。"
唯馀耽酒狂歌客,只有乐时无苦时。"
暗水溅溅入旧池,平沙漫漫铺明月。戎王遣将来安慰,
如鱼入渊水,似兔藏深穴。婉软蛰鳞苏,温炖冻肌活。
"松寂风初定,琴清夜欲阑。偶因群动息,试拨一声看。
"故人安慰善为辞,五十专城道未迟。徒使花袍红似火,


桐叶封弟辨 / 皇甫文昌

裁红起高焰,缀绿排新萼。凭此遣幽怀,非言念将谑。
人生大块间,如鸿毛在风。或飘青云上,或落泥涂中。
随年减欢笑,逐日添衰疾。且遣花下歌,送此杯中物。"
内外及中间,了然无一碍。所以日阳中,向君言自在。"
昨日嘉鱼来访我,方驾同出何所之。乐游原头春尚早,
"兔园春雪梁王会,想对金罍咏玉尘。
马上凉于床上坐,绿槐风透紫蕉衫。"
眼明初喜见闲人。昔曾对作承华相,今复连为博望宾。


剑门 / 欧阳利娟

"别时十七今头白,恼乱君心三十年。
"北院人稀到,东窗事最偏。竹烟行灶上,石壁卧房前。
"五夏登坛内殿师,水为心地玉为仪。正传金粟如来偈,
紫陌皆泥泞,黄污共淼茫。恐霖成怪沴,望霁剧祯祥。
"落日驻行骑,沉吟怀古情。郑风变已尽,溱洧至今清。
欲望凤来百兽舞,何异北辕将适楚。工师愚贱安足云,
乌龙不作声,碧玉曾相慕。渐到帘幕间,裴回意犹惧。
酒酣出送我,风雪黄河北。日西并马头,语别至昏黑。


田家词 / 田家行 / 根梓玥

令人见即心无事,每一相逢是道场。"
元九正独坐,见我笑开口。还指西院花,仍开北亭酒。
壮者不耐饥,饥火烧其肠。肥者不禁热,喘急汗如浆。
悲火烧心曲,愁霜侵鬓根。一生苦如此,长羡村中民。"
身心转恬泰,烟景弥淡泊。回首语秋光,东来应不错。"
男儿未死争能料,莫作忠州刺史看。"
雨露长纤草,山苗高入云。风雪折劲木,涧松摧为薪。
愿以君子文,告彼大乐师。附于雅歌末,奏之白玉墀。


秋雨叹三首 / 夹谷天烟

有意不在大,湛湛方丈馀。荷侧泻清露,萍开见游鱼。
红干杏花死,绿冻杨枝折。所怜物性伤,非惜年芳绝。
关河迢递过三千。生涯共寄沧江上,乡国俱抛白日边。
"红杏初生叶,青梅已缀枝。阑珊花落后,寂寞酒醒时。
缥缈疑仙乐,婵娟胜画图。歌鬟低翠羽,舞汗堕红珠。
"欹枕不视事,两日门掩关。始知吏役身,不病不得闲。
试问池台主,多为将相官。终身不曾到,唯展宅图看。"
一时幸苟活,久远将何如。怜其不得所,移放于南湖。


小重山·秋到长门秋草黄 / 才古香

院榷和泥碱,官酤小麹醨.讹音烦缴绕,轻俗丑威仪。
西日韶光尽,南风暑气微。展张新小簟,熨帖旧生衣。
花共垂鞭看,杯多并辔倾。笙歌与谈笑,随分自将行。"
春草如袍位尚卑。词赋擅名来已久,烟霄得路去何迟。
耳烦闻晓角,眼醒见秋山。赖此松檐下,朝回半日闲。"
贫人久获菰蒲利。诏以昆明近帝城,官家不得收其征。
忽忆早朝日,与君趋紫庭。步登龙尾道,却望终南青。
白发平头五十人。自笑形骸纡组绶,将何言语掌丝纶。


苏台览古 / 上官治霞

"草浅马翩翩,新晴薄暮天。柳条春拂面,衫袖醉垂鞭。
傍观愚亦见,当己贤多失。不敢论他人,狂言示诸侄。"
"朱绂仙郎白雪歌,和人虽少爱人多。
佳人许伴鹓雏食,望尔化为张氏钩。
我闻浮屠教,中有解脱门。置心为止水,视身如浮云。
一闻愁意结,再听乡心起。渭上新蝉声,先听浑相似。
望山多倚树,弄水爱临池。远被登楼识,潜因倒影窥。
"下马二林寺,翛然进轻策。朝为公府吏,暮作灵山客。


江上值水如海势聊短述 / 万俟迎天

碧水青山无限思,莫将心道是涪州。"
一兴八百年,一死望夷宫。寄语家与国,人凶非宅凶。"
仍赖愁猿寒不叫,若闻猿叫更愁人。"
年芳与时景,顷刻犹衰变。况是血肉身,安能长强健。
白云破处洞门开。林间暖酒烧红叶,石上题诗扫绿苔。
饥来吞热物,渴来饮寒泉。诗役五藏神,酒汩三丹田。
共展排空翼,俱遭激远矰.他乡元易感,同病转相矜。
便邀连榻坐,兼共榜船行。酒思临风乱,霜棱扫地平。