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寒食日作

清代 / 吴子玉

红玉纤纤捧暖笙,绛唇唿吸引春莺。
"乱山沧海曲,中有横阳道。束马过铜梁,苕华坐堪老。
东西竞角逐,远近施矰缴。人怨童聚谣,天殃鬼行疟。 ——韩愈
"春林已自好,时鸟复和鸣。枝交难奋翼,谷静易流声。
何意迷孤性,含情恋数贤。 ——吴筠"
"我唐有僧号齐己,未出家时宰相器。爰见梦中逢五丁,
旧馆眠云旅梦通。郢客岂能陪下里,皋禽争肯恋樊笼。
"定策谁扶捕鼠儿,不忧萧衍畏潘妃。
田文不厌无能客,三窟全身果有凭。"
谁爱落花风味处,莫愁门巷衬残红。"
傍似废毂仰,侧见折轴横。 ——侯喜
竟日声萧飒,兼风不暂阑。竹窗秋睡美,荻浦夜渔寒。
"琴中难挑孰怜才,独对良宵酒数杯。苏子黑貂将已尽,
短促虽知有殊异,且须欢醉在生前。"
天鸡唱罢南山晓,春色光辉十二楼。


寒食日作拼音解释:

hong yu xian xian peng nuan sheng .jiang chun hu xi yin chun ying .
.luan shan cang hai qu .zhong you heng yang dao .shu ma guo tong liang .shao hua zuo kan lao .
dong xi jing jiao zhu .yuan jin shi zeng jiao .ren yuan tong ju yao .tian yang gui xing nue . ..han yu
.chun lin yi zi hao .shi niao fu he ming .zhi jiao nan fen yi .gu jing yi liu sheng .
he yi mi gu xing .han qing lian shu xian . ..wu jun .
.wo tang you seng hao qi ji .wei chu jia shi zai xiang qi .yuan jian meng zhong feng wu ding .
jiu guan mian yun lv meng tong .ying ke qi neng pei xia li .gao qin zheng ken lian fan long .
.ding ce shui fu bo shu er .bu you xiao yan wei pan fei .
tian wen bu yan wu neng ke .san ku quan shen guo you ping ..
shui ai luo hua feng wei chu .mo chou men xiang chen can hong ..
bang si fei gu yang .ce jian zhe zhou heng . ..hou xi
jing ri sheng xiao sa .jian feng bu zan lan .zhu chuang qiu shui mei .di pu ye yu han .
.qin zhong nan tiao shu lian cai .du dui liang xiao jiu shu bei .su zi hei diao jiang yi jin .
duan cu sui zhi you shu yi .qie xu huan zui zai sheng qian ..
tian ji chang ba nan shan xiao .chun se guang hui shi er lou .

译文及注释

译文
楚怀王不辨忠(zhong)良(liang),把忠心耿耿的屈原逼得投了汨罗江。读罢《离骚》我空自惆怅。屈子的精神品格可与日月争光。伤心之余只有苦笑一场。笑你这个三闾大夫心性太强,为什么不旷达超脱心胸开放?与其说是江水玷污(wu)了你,不如说是你玷污了汨罗江。
  那忽急忽徐、时高时低的古筝声,就从这变化巧妙的指尖飞出来,传入耳中秦筝声声,使(shi)人联想到秦人的悲怨之声。筝声像柳条拂着春风絮絮话别,又像杜鹃鸟绕着落花,娟娟啼血。那低沉、幽咽的筝声,好像谁家的白发老母黑夜里独坐灯前,为游子不归而对影忧愁,又好像谁家的少妇独自守立空楼,为丈夫远出而望月长叹。筝声本来就苦,更何况又掺入了我的重重离别之恨,南北远离,相隔千里,两(liang)地相思。
已经觉得窗外是无尽的秋色,哪能忍受秋日的风雨(yu)使秋天更加凄凉。
登楼凭吊古人,我自己已是两鬓如霜,看着远山的古树,青苍中,隐含无限的伤悲。平湖映着天空的影子,晴空万里,波澜不惊,大雁在空中飞来飞去。
细焚沉香,来消除夏天闷热潮湿的暑气。鸟雀鸣叫呼唤着晴天(旧有鸟鸣可占雨之说),拂晓时分我偷偷听它们在屋檐下的“言语”。荷(he)叶上初出的阳光晒干了昨夜的雨,水面上的荷花清润圆正,荷叶迎着晨风,每一片荷叶都挺出水面。
白发频生催人日渐衰老,阳春来到逼得旧岁逝去。
它平生不敢轻易鸣叫,它叫的时候,千家万户的门都打开。
昨儿晚上我在松边喝醉了,醉眼迷蒙,把松树看成了人,就问他:“我醉得怎么样啊?”
参(can)差不齐的荇菜,从左到右去捞它。那美丽贤淑的女子,醒来睡去都想追求她。
自笑如穿东郭之履,有鞋面没有鞋底,处境窘迫,面对穿白狐腋毛大衣的人不禁有羞惭之感。
翩翩起舞的紫燕,飞向那遥远的西羌。
在桥梁上筑直了营垒工事,南北两岸的人民如何交往?
今天是什么日子啊与王子同舟。
顿时全身精神飞扬,仿佛置身于天地之间。

注释
耄(mào帽)老:年老。八九十岁的人称耄。宋濂此时已六十九岁。
12.少城:小城。成都原有大城和少城之分,小城在大城西面。《元和郡县志》载,少城在成都县西南一里。
6、玉树后庭花:是陈后主所作。《玉树后庭花》被称为“亡国之音”。后来就有了杜牧的《泊秦淮》:烟笼寒水月笼沙,夜泊秦淮近酒家。商女不知亡国恨,隔江犹唱《后庭花》。
衔:用嘴含,用嘴叼。
⑷三边:古称幽、并、凉为三边。这里泛指当时东北、北方、西北边防地带。危旌:高扬的旗帜。

赏析

  颈联“砚沼只留溪鸟浴,屟廊空信野花埋”二句承上联,选取砚沼、屟廊两个典型遗址,进而描写其它古迹的现状。这里的“只”、“空”二字表现出强烈的感伤之意。
  苏辙(1039-1112),字子由,汉族,眉州眉山(今属四川)人。嘉佑二年(1057)与其兄苏轼同登进士。自号颍滨遗老。卒,谥文定。唐宋八大家之一,与父洵、兄轼齐名,合称三苏。
  第二个特点是对仗工致,音韵铿锵。孟诗《春晓》是古体五言绝句,在格律和音律上都很自由。由于孟诗散行,意脉一贯,有行云流水之妙。此诗则另有一工,因属近体六言绝句,格律极精严。从骈偶上看,不但“桃红”与“柳绿”、“宿雨”与“朝烟”等实词对仗工稳,连虚字的对仗也很经心。如“复”与“更”相对,在句中都有递进诗意的作用;“未”与“犹”对,在句中都有转折诗意的作用。“含”与“带”两个动词在词义上都有主动色彩,使客观景物染上主观色彩,十分生动。且对仗精工,看去一句一景,彼此却又呼应联络,浑成一体。“桃红”、“柳绿”,“宿雨”、“朝烟”,彼此相关,而“花落”句承“桃”而来,“莺啼”句承“柳”而来,“家童未扫”与“山客犹眠”也都是呼应着的。这里表现出的是人工剪裁经营的艺术匠心,画家构图之完美。对仗之工加上音律之美,使诗句念来铿锵上口。中国古代(dai)诗歌以五、七言为主体,六言绝句在历代并不发达,佳作尤少,王维的几首可以算是凤毛麟角了。
  这首诗写出了诗人爱护竹子的心情!
  诗的关键在于那个“冷”字。全诗所透露的也正是在这个“冷”字上。首句既是写出郡斋气候的冷,更是写出诗人心头的冷。然后,诗人由于这两种冷而忽然想起山中的道士。山中的道士在这寒冷气候中到涧底去打柴,打柴回来却是“煮白石”。葛洪《神仙传》说有个白石先生,“尝煮白石为粮,因就白石山居。”还有道家修炼,要服食“石英”。那么“山中客”是谁就很清楚了。
  然而,那毕竟是历史故事。次四句,诗人便化用前人成语,感讽现实。“青云士”是指那些飞黄腾达的达官贵人。《史记。伯夷列传》说:“闾巷之人欲砥行立名者,非附青云之士,恶能施于后世者!”意思是说,下层寒微的士人只有依靠达官贵人,才有可能扬名垂世,否则便被埋没。李白便发挥这个意思,感慨说,无奈那些飞黄腾达的显贵们,早已把我们这些下层士人象尘埃一样弃置不顾。显贵之臣如此,那么当今君主怎样呢?李白化用阮籍《咏怀》第三十一首讽刺魏王语“战士食糟糠,贤者处蒿莱”,尖锐指出当今君主也是只管挥霍珠玉珍宝,追求声色淫靡,而听任天下贤才过着贫贱的生活。这四句恰和前四句形成鲜明对比。诗人在深深的感慨中,寄寓着尖锐的揭露和讽刺。
  颔联诗人从江楼上俯视长江上的月色,又从写江上的月光转到写屋内的月光。
  浓烈的诗情画意,夹杂着无法言说的身世之感,虚实相照,浑然一体,烘托出一种清逸深幽的特殊美感。这是中国古典诗歌的惯有风格,也是我们的祖先奉献给世界文学宝库的一份独到财产。
  接着由纷乱的时局,转写诗人客中飘泊、报国无门的孤愤。当中原深受罹乱时,诗人正孤身一人,飘泊在东南。眼看着“越鸟南来”、“胡雁北渡?”,诗人心中不胜悲哀:那鸟雁飞归的北方,正是河山拱卫的京师所在。而今陷于叛军的铁蹄之下,自己却只能避难客中,这实在是最令诗人痛苦的。“我欲弯弓向天射”一句,就是在这痛苦心境中激发的“射天”奇思。它与“拨剑四顾心茫然”一样,表达了一种无可发泄的苦闷。但弯弓射天,又怕误伤了空中的鸟、雁,徒然使它们中道折翮、失却归路,这真叫人左右为难。眼望月下的树影,偶有落叶在风中飘坠,诗人不禁一声长叹:“客无所托,悲与此同”——他正如这风中落叶一样,飘荡无主。
  “欲得周郎顾,时时误拂弦。”诗人终于注意到弹奏出的乐曲本身。诗的前两句写女子正在弹筝,按此写法,接下去似乎应该描写女了的弹奏技艺,或者表现秦筝极富感染力的音乐形象,但出人意料的是,三、四句并不沿袭通常的写法,而是描写女子为了引起知音者的注意,故意错拨筝弦。相传三国时代的周瑜,别人奏曲有误,他就回头一看,此诗显然受到了这个故事的启发。“时时”说明这并非偶尔失手,也并非技艺低下,因为这失误明显地属于有意为之。有人将她的有意错弹理解为“妇人卖弄身份,巧于撩拨”(清·徐增《而庵说唐诗》),似乎弹筝女子的微妙心理,仅仅是一种邀宠之情;其实这种故意的失误是出于寻觅知音的苦心。她大约也是沦落风尘之人,对一般浪荡子(dang zi)弟,她的故意错弹饱含着对这班人的嘲弄和蔑视,但总会有一天,真正的知音——她的“周郎”会听出那曲中的深意,从而向她投去会心的一“顾”的。此处的“周郎”喻指听者,“欲得”就意味着当时坐在一旁的“周郎”没有看她。为什么不看她呢?大概听者已经完全陶醉在那美妙的筝声中了。本来这应该是演奏者最祈盼的效果,最欣慰的时刻,然而,这情景却不是这位女子此时最渴望的效果,因为她心中另有所思,思不在听者赏音,而在于一“顾”,怎么办呢?她灵机一动,故意不时地错拨一两个音,于是充满戏剧性的场景出现了:那不谐和的旋律,突然惊动了沉醉在音乐境界中的“周郎”,他下意识地眉头一皱,朝她一看,只见她非但没有丝毫“误拂”的遗憾和歉意,两眼反而闪烁出得意的眼神——原来是误非真误。为了所爱慕的人顾盼自己,便故意将弦拨错,弹筝女的可爱形象跃然纸上。这两句正面写出了弹者藏巧于拙,背面又暗示了听者以假当真,而这种巧与拙、假与真,又在那无言的一顾之中获得了奇妙的统一。它不仅说明弹者是高手,听者是知音,而且传神地表现出两者的心理神态,其意趣韵味无穷。
  这是一首新乐府,描写了牧童们共同放牧时的喜悦心情。全诗细致生动地描写了牧童之间、人牛之间的相得之乐以及牧童对牛的深厚感情。诗末“但恐输租卖我牛”道出了这种淳朴生活未必能持久,揭露了租税苛重、剥削残酷、农家常常卖牛输租的社会现实。全诗具有浓郁的乡土气息和深刻的社会意义。
  “行到《东溪》梅尧臣 古诗看水时,坐临孤屿发船迟”,诗人专门乘舟到《东溪》梅尧臣 古诗去看水,一是说明《东溪》梅尧臣 古诗水好,再就是诗人自己“爱闲”’整天挣扎在名利场中的过客是无暇欣赏山水的;第二句写到了《东溪》梅尧臣 古诗,登山孤屿,被眼前的美景所陶醉,不由地流连忘返。“发船迟”正见此意。
  第二首,前四句写“秋”,后四句写“怀”。起两句:“茅堂索索秋风发,行绕空庭紫苔滑。”仍写秋风及雨后。“苔滑”,是雨后情况,它和“空”字结合,表现室中空寂,门庭行人很少,也即表现作者官冷孤居、过着寂寥的落寞生涯。第三四句:“蛙号池上晚来雨,鹊转南枝夜深月。”上句写雨再来,承接组诗中的第一首,表现出雨是连日不断,时间又从白天转到夜里;下句用曹操《短歌行》“月明星稀,乌鹊南飞。绕树三匝,何枝可依”的诗意来写景。雨多池涨,兼以天冷,故蛙声虽多,是“号”而不是“鸣”,声带凄紧,不像夏天那样热闹有趣;雨余淡月照着树上的寒鹊,因栖息不安而转枝。这四句也是每联中一句写声,一句写景,凄清的气氛比组诗第一首更浓,但还是淡淡写来,不动激情。第五六句:“翻手覆手不可期,一死一生交道绝。”感慨世上交情淡薄,不易信赖。杜甫《贫交行》:“翻手为云覆手雨,纷纷轻薄何须数。君不见管鲍贫时交,此道今人弃如土。”《史记·汲郑列传赞》:“一死一生,乃知交情。”为诗意的出处。第七八句:“湖水无端浸白云,故人书断孤鸿没。”写得细微含蓄。从凄清、孤寂的处境中引起对友谊的渴求,首先感到的是世上真挚友谊的难得;这种情境又使作者更感到少数志同道合的“故人”的友谊的可贵,但这些“故人”又远隔他乡,不但无法相对倾谈,而且连代为传书的鸿雁的影子都看不到。四句中包含着复杂的思想感情的转折起伏,却写得若断若续,脉络不露,使人只能于言外得之;“湖水浸白云”,插以“无端”二字,便是埋怨它只浸云影而不能照出传书的鸿影,诗句就由写景化为抒情,做到寓情于景。前诗写怀,归于轻视物质上的困难,归于洒脱,兼具理趣和深情;这首诗写怀,归于重视别离中的友谊,归于绵邈,兼具理趣和深情。
  诗人在异国他乡的“窟室徘徊”,意欲“聊同凿坯”,但他徒有归隐的志向,却没有归隐的机遇,他幻想象颜阖一样凿壁逃遁,在“桐间露落,柳下风来”中寻求心灵的安宁。却无奈地被敌国的高官厚禄囚禁,他虽然身体躲在“蝉有翳兮不惊,雉无罗兮何惧”的小园,却摆不脱“檐直倚而妨帽,户平行而碍眉”的精神压力。生活上的安乐,始终不能弥补精神的空虚与困惑。诗人处在一种特殊的政治境遇中,虽然在敌国做官待遇优厚,但他仕宦敌国的耻辱始终不能释怀,他被自己不能保留“不事二主”的操守折磨的(mo de)心如“历陵枯木”,发如“睢阳乱丝”。历陵枯木虽然曾经中枯而更茂,可对作者而言,梁国早已覆灭,梦幻中的可能枯而复苏的豫章树,却无论如何都不能再生发了。曾经“或陪玄武之观,时参凤凰之墟。观受厘于宣室,赋长杨于直庐”的人生经历,使他对国耻君恩根深蒂固而不能忘怀, 可是仅仅凭借他的一己之力,根本不可能转日回天。他屈从了,不但无法报国,还转而为敌国效力,过去的他一去不复返了(fan liao),他带着沉重的精神枷锁悲哀痛心,所以他看到自己发如雎(ru ju)阳乱丝,就象当年墨子见素丝而泣一样,再也找不回生命蓬勃的痕迹了。
  最后四句以慨叹作结。诗人引王羲之的话说:“后世之人看我们的今天,就像我们今天看以前的人一样;人生百岁,如风前之灯,转眼会成为过去。将来人们回忆起我们今天为墨妙亭题诗作书一事,就会像当年刘禹锡登洛中寺北楼回忆秘书监贺知章一样,对他的书法佩服得五体投地,还说恨不能生长在同一个时代,以便可以当面向他请教。”这些话包含着深刻的人生哲理。
  此诗是诗人晚年在山阴家居时作,写景物“闻鱼跃”、“待鹤归”、“闲云”等,抒发了赋闲不用、壮志未酬的淡淡哀思。首联写自己赋闲无聊的情景。次联以闲云自喻,“故傍碧山飞”,是出于不得已,曲折地抒发了怀才不遇的哀思。
  前两句中,诗人描绘庭院内黄嘴的雏鹅在呷水嬉戏,美丽的蛱蝶在空中飞舞。诗人运用“栀黄”、“腻粉”、“红”、“碧”一连串颜色字,色彩繁丽,实为罕见。“栀黄”比“黄”在辨色上更加具体,“腻粉”比“白”则更能传达一种色感。“鹅儿”、“凤子”比这些生物普通的名称更带亲切的情感色彩,显示出小生命的可爱。“唼喋”、“轻盈”一双迭韵字,不但有调声作用,而且兼有象声与形容的功用。写鹅儿其“嘴”,则其呷水之声可闻;写蛱蝶其“腰”,则其翩跹舞姿如见。

创作背景

  据《鲁迅日记》1933年12月30日载:“又为黄振球书一幅云:‘《烟水寻常事》鲁迅 古诗……”’《鲁迅诗稿》该诗后题有:“酉年秋偶成鲁迅”。

  

吴子玉( 清代 )

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简 介

吴子玉 吴子玉(约公元1544年前后在世)字瑞谷,休宁人。着有《大鄣山人集》五十三卷,《四库总目》传于世。

醉蓬莱·夷则商七夕和方南山 / 陈登科

醉来嵩华眼中无。峭如谢桧虬蟠活,清似缑山凤路孤。
松下偶然醒一梦,却成无语问吾师。"
"偶到天台院,因逢物外僧。 ——安守范
可忘自初相识地,秋风明月客鄜延。"
"锦城东北黄金地,故迹何人兴此寺。白眉长老重名公,
一寻遗迹到仙乡,云鹤沈沈思渺茫。丹井岁深生草木,
"平南门馆凤凰毛,二十华轩立最高。几处谈天致云雨,
"浮名深般若,方寺设莲华。钟呗成僧国,湖山称法家。


中秋对月 / 邓文原

"春寒天气下瞿塘,大壤溪前柳线长。
会见双飞入紫烟。"
时危道丧无才术,空手徘徊不忍归。"
牵怀到空山,属听迩惊濑。 ——韩愈
"黄沙风卷半空抛,云动阴山雪满郊。探水人回移帐就,
"徒览儒书不学兵,彦和虚得不廉名。
"边树正参差,新莺复陆离。娇非胡俗变,啼是汉音移。
五车云去玉堂空。仙家日月蓬壶里,尘世烟花梦寐中。


答司马谏议书 / 吴翊

高低向背无遗势,重峦叠嶂何孱颜。目想心存妙尤极,
园林月白秋霖歇,一夜泉声似故山。"
更有馨香满芳槛,和风迟日在兰荪。"
拂拂生残晖,层层如裂绯。天风剪成片,疑作仙人衣。
扫地待明月,踏花迎野僧。
"云明天岭高,刺郡辍仙曹。危栈窥猿顶,公庭扫鹤毛。
岛屿分诸国,星河共一天。长安却回日,松偃旧房前。"
"山名兴势镇梁洋,俨有真风福此方。瘦柏握盘笼殿紫,


春晴 / 朱元璋

南国佳人字玉儿,芙蓉双脸远山眉。仙郎有约长相忆,
"罢吟鹦鹉草芊芊,又泛鸳鸯水上天。一棹冷涵杨柳雨,
小山压大山,大山全无力。羞见故乡人,从此投外国。
"明时应不谏,天幕称仙才。聘入关中去,人从帝侧来。
为火不生榆柳中。一一照通黄卷字,轻轻化出绿芜丛。
襄楷忠言谁佞惑,忍教奸祸起萧墙。"
"大道真风早晚还,妖讹成俗污干坤。宣尼既没苏张起,
"咫尺东溪路,年来偶访迟。泉声迷夜雨,花片落空枝。


暗香疏影·夹钟宫赋墨梅 / 杨逴

泪别各分袂,且及来年春。"
风递鸾声认啸台。桐井晓寒千乳敛,茗园春嫩一旗开。
"留滞边庭久,归思岁月赊。黄云同入塞,白首独还家。
忽误边沙上,应平火岭中。林间妨走兽,云际落飞鸿。
"郭内青山寺,难论此崛奇。白云生院落,流水下城池。
为火不生榆柳中。一一照通黄卷字,轻轻化出绿芜丛。
极目牛羊卧芳草。旧宅重游尽隙荒,故人相见多衰老。
"时情世难消吾道,薄宦流年危此身。莫叹京华同寂寞,


姑孰十咏 / 郭知古

勿忆天台掩书坐,涧云起尽红峥嵘。"
朱轮未染酬恩血,公子何由见赤诚。"
"寻师来静境,神骨觉清凉。一饷逢秋雨,相留坐竹堂。
弱龄负奇节,侠客多招访。投笔弃繻生,提戈逐飞将。
"千里长江皆渡马,十年养士得何人。
"蟾轮何事色全微,赚得佳人出绣帏。四野雾凝空寂寞,
有时乘兴寻师去,煮茗同吟到日西。"
野花开石镜,云叶掩山楼。何须问方士,此处即瀛洲。"


先妣事略 / 段巘生

"春风泛摇草,旭日遍神州。已向花间积,还来叶上浮。
"葫芦窗畔挂,是物在其间。雪色老人鬓,桃花童子颜。
气力登山较几分。吟鬓渐无前度漆,寝衣犹有昨宵云。
同是多情怀古客,不妨为赋吊灵均。"
"高楼临古岸,野步晚来登。江水因寒落,山云为雪凝。
多士被沾污,小夷施毒蠚。何当铸剑戟。相与归台阁。 ——李正封
几度夜深寻不着,琉璃为殿月为灯。"
"苏子卧北海,马翁渡南洲。迹恨事乃立,功达名遂休。


南歌子·柳色遮楼暗 / 苗晋卿

"忠臣本爱君,仁人本爱民。宁知贵与贱,岂计名与身。
好期圣代重相见,莫学袁生老竹轩。"
春光怀玉阙,万里起初程。(《送人》)
相逢半醉吟诗苦,应抵寒猿袅树声。"
商听饶清耸,闷怀空抑噫。 ——孟郊
"巷深芳草细,门静绿杨低。室迩人何处,花残月又西。
意纵求知切,才惟惧鉴精。五言非琢玉,十载看迁莺。
"北风沙漠地,吾子远从军。官路虽非远,诗名要且闻。


孙权劝学 / 法藏

千乘侯王若相问,飞书与报白云家。"
"天不与人言,祸福能自至。水火虽活人,暂不得即死。
古今能有几人抛。逼真但使心无着,混俗何妨手强抄。
野色耕不尽,溪容钓自闲。分因多卧退,百计少相关。"
三尺良材称道情。池小未开春浪泛,岳低犹欠暮云生。
独坐凉何甚,微吟月易斜。今年不乞巧,钝拙转堪嗟。"
"礼圣来群彦,观光在此时。闻歌音乍远,合乐和还迟。
疑抛云上锅,欲搂天边球。孀居应寒冷,捣药青冥愁。


虞美人·无聊 / 黎宗练

"一巢功绩破春光,絮落花残两翅狂。
"蕃汉戈矛遍九垓,两京簪绂走黄埃。
"灵山峙千仞,蔽日且嵯峨。紫盖云阴远,香炉烟气多。
"良宵丝竹偶成欢,中有佳人俯翠鬟。白雪飘飖传乐府,
自得山川秀,能分日月精。巾箱各珍重,所贵在交情。"
"圣朝佳节遇长春,跪捧金炉祝又焚。宝藏发来天地秀,
"天上瑶池覆五云,玉麟金凤好为群。
远水明匹练,因晴见吴门。 ——王修甫