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晨雨

宋代 / 王逸民

"六岁蜀城守,千茎蓬鬓丝。忧心不自遣,骨肉又伤离。
风烟临岘首,云水接昭丘。俗尚春秋学,词称文选楼。
人生倏忽间,安用才士为。"
孜孜日求益,犹恐业未博。况我性顽蒙,复不勤修学。
绮皓清风千古在,因君一为谢岩居。"
神仙杳难准,中寿稀满百。近世多夭伤,喜见鬓发白。
江花晓落琉璃地。有时倒影沈江底,万状分明光似洗。
故人出相饯,共悲行路难。临岐荷赠言,对酒独伤魂。
"云公兰若深山里,月明松殿微风起。
能将百啭清心骨,宁止闲窗梦不成。"
分行临曲沼,先发媚重城。拂水枝偏弱,摇风丝已生。
何处最伤游客思,春风三月落花时。"


晨雨拼音解释:

.liu sui shu cheng shou .qian jing peng bin si .you xin bu zi qian .gu rou you shang li .
feng yan lin xian shou .yun shui jie zhao qiu .su shang chun qiu xue .ci cheng wen xuan lou .
ren sheng shu hu jian .an yong cai shi wei ..
zi zi ri qiu yi .you kong ye wei bo .kuang wo xing wan meng .fu bu qin xiu xue .
qi hao qing feng qian gu zai .yin jun yi wei xie yan ju ..
shen xian yao nan zhun .zhong shou xi man bai .jin shi duo yao shang .xi jian bin fa bai .
jiang hua xiao luo liu li di .you shi dao ying shen jiang di .wan zhuang fen ming guang si xi .
gu ren chu xiang jian .gong bei xing lu nan .lin qi he zeng yan .dui jiu du shang hun .
.yun gong lan ruo shen shan li .yue ming song dian wei feng qi .
neng jiang bai zhuan qing xin gu .ning zhi xian chuang meng bu cheng ..
fen xing lin qu zhao .xian fa mei zhong cheng .fu shui zhi pian ruo .yao feng si yi sheng .
he chu zui shang you ke si .chun feng san yue luo hua shi ..

译文及注释

译文
我抚摩着古松上的萝藤,想和他聊天,他却把高入青云的关门紧闭。
哦,那个顽劣的浑小子啊,不(bu)愿意同我友好交往。
连禾黍都不能收获你吃什么?就是想成为忠臣保卫国家都无法实现啊!
希望这台子永远牢固,快乐的心情永远都不会结束。
在《白帝》杜甫 古诗城中,遮天乌云涌(yong)出了城门,在《白帝》杜甫 古诗城下,瓢泼大雨像打翻了的水盆。
“虫子飞来响嗡嗡,乐意与你温好梦。”“上朝官员快散啦,你我岂不让人恨!”
生计还是应(ying)该以耕田为主,世事人情都交付给那东流而去的江河之水吧。
柔软的蛛丝儿似断似连,飘荡在春天的树间。漫天飘散的柳絮随风扑来,沾满了绣花的门帘。
详细地表述了自己的苦衷。
我的愁肠百绕千结阴郁不开,这一回我怀着失意的心情来到了异乡。
你这徒有勇力的小臣别妄动,座上的汉王是赤帝之子寞看轻。
草虫的叫声多么可悲,鸿雁孤独地向南飞翔。
叫一声家乡的爹和娘啊,女儿出嫁的道路又远又长。
  墓碑上的铭文是:有人提拔而任用他,没有谁排挤而阻碍他。唉!许君却死于小小的海陵县主簿的官位上,是什么人使他这样(yang)的呢?
我在少年时候,早就充当参观王都的来宾。
寒风飘飘,冷雨潇潇,就是那能睡(shui)的陈抟也睡不着。说不完的烦恼和愁苦伤透了心怀,伤心的泪水扑簌簌地像断线(xian)珍珠飞抛。秋蝉烦噪罢了蟋蟀又叫,渐渐沥沥的细雨轻打着芭蕉。
  居住在南山脚下,自然(ran)饮食起居都与山接近。四面的山,没有比终南山更高的。而城市当中靠近山的,没有比扶风城更近的了。在离山最近的地方要看到最高的山(即终南山),应该是必然能做到的事。但太守的住处,(开始)还不知道(附近)有山。虽然这对事情的好坏没有什么影响,但是按事物的常理却不该这样的,这就是凌虚台修筑的原因(用以观山)。
魂啊不要去北方!
那些什么名贵的五花良马,昂贵的千金狐裘,把你的小儿喊出来,都让他拿去换美酒来吧,让我们一起来消除这无穷无尽的万古长愁!

注释
(27)内金盘:宫中皇帝御用的金盘。卫、霍:指汉代大将卫青、霍去病,都是汉武帝的亲戚。这里喻指杨贵妃的从兄、权臣杨国忠。
絮:棉花。
169、比干:殷纣王的庶兄。
48.康回冯怒:康回即共工,神话传说中的人物。冯怒,大怒。冯,通“凭”,满。《淮南子·天文训》记载:“昔者共工与颛顼(zhuān xū)争为帝,怒而触不周之山,夫柱折,地维绝,天倾西北,故日月星辰移焉;地不满东南,故水潦尘埃归焉。”
⑸同:一作“俱”。宦(huàn)游:出外做官。
151、戚施:驼背,喻义同“蘧蒢”。

赏析

  第三、四两句从写景转为写人。"提笼忘采叶",这是作者撷取到的具有典型意义的生动画画:采桑女手提竹笼而立,却忘了采摘桑叶。这是一尊多么纯洁美丽的雕像!《诗经·卷耳》有句云:"采采卷耳,不盈顷筐。嗟我怀人,置彼周行。"上古时代的女子因怀人而忘了采卷耳,唐代的妇人因思亲而顾不上采桑叶。这其间相去千百年之久,而人们的感情特征竟是这样惊人的相似。
  此诗是感物而起兴的。“蜀国曾闻子规鸟,宣城还见杜鹃花。”暮春(chun)三月,寄寓在宣城的李白,觉得昏花的老眼中忽然映入一片红色,仔细瞧,原来是杜鹃花开了。这杜鹃好像就是故乡的花。诗人的乡思因此被触动了。
  颈联生死攸关之际,人的心境更是复杂多变、不可捉摸的,在一阵冲杀之后,感慨也随之而来。因此颈联自然地转入抒情性的叙述。“冰水寒伤马”,化用陈琳诗句:“饮马长城窟,水寒伤马骨。往谓长城吏,‘慎莫稽留太原卒 !’”(《饮马长城窟行》)这里表面上是写马,实则写人 ,巧妙地表达边地苦寒不宜“稽留”之意 。“悲风愁杀人”,化用宋玉“悲哉秋之为气也”的句意,进一步直抒胸臆。秋风凛冽,塞外草衰,一派萧瑟之气,倍添征人思乡怀归的愁绪。这联诗真实地反映了广大塞外将士的思想和情绪,也是诗人思想倾向的流露。
  《《入彭蠡湖口》谢灵运 古诗》表现了大谢诗作的新进境。观谢集,大抵在公元422年(永嘉三年)三十八岁前,他的诗作留存既少,风格也较多承建安(如《述祖德诗》)、太康(如《九日从宋公戏马台》诗)之绪,尚未形成明显的独特风格。永嘉之贬后直至二番归隐的将近十年间,他以幽愤之情合山水清音,确立了其山水诗鼻祖的崇高地位。他善于于清森的物象交替中将感情的变化隐隐传达出来,意脉贯通,夭矫连蜷,而炉锤谨严,曲屈精深,典丽精工。但是针法时嫌过细,状物时嫌过炼,使典时嫌过直,理语时嫌过多,读来时有滞重之感,而缺少后来杜甫、韩愈等人那种大开(da kai)大合,变化洒脱的气魄。这个弱点在二次归隐时某些篇章中有所突破,但并不大。至此诗则已可显见杜、韩诗作的先兆,表现有三:
  这是一首情韵别致的送别诗,一首贬谪者之歌。王八员外被贬长沙,因事谪守巴陵的作者给他送行。两人“同是天涯沦落人”,在政治上都怀才不遇,彼此在巴陵夜别,更增添了缠绵悱恻之情。
  此诗除了剪裁上颇有特色,字句的锻炼也极工巧外,还有一个特点不容忽视,即讲究声律。沈约是永明体诗歌的代表,他主张在诗歌中运用声律法则,因此,此诗有半数诗句为律句,尤其是第三、四、五、六句,就每一联而言,已合于律诗的平仄要求了,只是联与联之间尚未考虑粘接。有意识地追求声律协调是齐梁诗坛上出现的新气象,沈约在这方面起了重要的作用,为后来唐代律诗的形成作出了贡献,此诗便是他声律理论在创作中运用得较为成功的一例,因此,欣赏此诗,不能不注意到这点。
  "马上相逢无纸笔"句,"逢"字点出了题目,在赴安西的途中,遇到作为入京使者的故人,彼此都鞍马倥偬,交臂而过,一个继续西行,一个东归长安,而自己的妻子也正在长安,正好托故人带封平安家信回(xin hui)去,可偏偏又无纸笔,彼此行色匆匆,只好托故人带个口(ge kou)信,"凭君传语报平安"吧。这最后一句诗。处理得很简单,收束得很干净利落,但简净之中寄寓着诗人的一片深情,寄至味于淡薄,颇有韵味。
  不过,怨终归是怨,命如草芥,生同禽兽的征夫们并没有改变自己命运的能力,他们注定要在征途中结束自己的一生。他们之所以过着非人的行役生活是因为在统治者眼中他们根本就不是人,而是一群战争的工具而已。所以,怨的结局仍然是“有栈之车,行彼周道”。
  第三句“日暮北风吹雨去”,为嵩山的出场渲染了气氛。“日暮”言天已傍晚,落日余辉中更见嵩山的深幽巍峨。“北风吹雨去”,嵩山在风侵雨蚀后愈加清新朗润,但这只是诗人的想象,未见嵩山,心中已对嵩山的景象做了一番描摹。诗人采用渲染的手法,为嵩山的出现展开序幕。
  “中流见匡阜,势压九江雄”,进一步扣题。“匡阜”是庐山的别称。作者“见匡阜”是在“中流”,表明船在行进中,“势压九江雄”的“压”字,写出了庐山的巍峨高峻。“压”字之前,配以“势”字,颇有雄镇长江之滨,有意“压”住滔滔江流的雄伟气势。这不仅把静卧的庐山写活了,而且显得(xian de)那样虎虎有生气。以下四句,紧扣题目的“望”字。浩渺大水,一叶扁舟,远望高山,却是一片“黛色”。这一“黛”字用得好。“黛”为青黑色,这既点出苍翠浓郁的山色,又暗示出凌晨的昏暗天色。随着时间的推移,东方渐渐显露出鱼肚白。高耸的庐山,在“曙空”中,显得分外妩媚。天色渐晓,红日东升,庐山又是一番景象。崔巍的香炉峰,抹上一层日光,读者是不难想象其美丽的。而“瀑水喷成虹”的景象更使人赞叹不已。以虹为喻,不仅表现庐山瀑布之高,而且显示其色。飞流直下,旭日映照,烟水氤氲,色如雨后之虹,高悬天空,显得绚丽多彩。
  前两句,当倒过来读,诗人对自己正当年富力强,而不得拖展自己抱负、才华的处境,已没有了流放之初的激愤与哀伤。也明白自己过早衰老的原因,在于面对的艰难困厄的现实。“敢期齿杖赐?”表明了诗人对这一现实的清醒理解,虽然为此诗人付出了青春年华的代价。“聊且移孤茎”,在长老的指点下,诗人寻得灵寿木并挖得一枝,移栽至自己的住宅旁。这一举动,是诗人对统治者的彻底失望,也标明诗人在永期间,思想上的一次飞跃。
  少女手捧不得,衣承不著,杨花却来挑逗戏弄少女:“历历瑶琴舞态陈,霏红拂黛怜玉人。”霏,飞散。杨花在瑶琴前舞态分明,姿势纷呈,仿佛是闻乐起舞。飞过红妆,掠过黛眉,杨花多情,也怜玉人。由人戏花到花戏人,由少女怜花到花怜少女,情感两相交融,愈为浓烈。诗人以花拟人,怜香惜玉想落天外,顿开新境,然而写杨花之神又不离杨花体轻飞散本色,立足实境,求虚于实。
  “山雨溪风卷钓丝”,句中隐含一个因果关系:因为有“山雨溪风”,所以“卷钓丝”了。稍有垂钓常识的人都知道,如果下的是小雨,刮的是柔风,反而更能刺激钓鱼人的兴趣,更容易钓到鱼,给垂钓活动蒙上一层朦胧的诗意,古诗“斜风细雨不须归”说的就是这个道理。而雨疾风狂才足以让钓者收竿停钓。诗人大概是想放长线,钓大鱼吧,无奈天公不作美,才有“卷钓丝”的无奈。
  根据以上两个特点,可以把宝月的《估客乐》评为富有艺术个性、达到自然传神这种高超境界的好诗。值得特别指出的是,作者还通过作品的个性反映出了时代的个性。在南北朝时代,由于北方连年战乱,而南方则保持了相对安定的局面,故水陆交通和商业贸易在南方显得比较发达。扬州(今南京市)和襄阳(今属湖北)就是两个水运重镇和商业重镇。《估客乐》正是在这一背景上展开送别情郎去经商的故事题材的。这时的音乐文学显现了两个重要特点:其一是楚地成为同吴地并列的一大音乐中心;其二是城邑音乐异军突起,代表了对民歌民谣的集中。清商曲中的西曲歌,以及西曲歌中的《襄阳乐》、《石城乐》、《江陵乐》、《寻阳乐》(襄阳、石城、江陵、寻阳都是当时的重要城市),很明确地反映了这两个特点。故西曲中的《估客乐》也可以看作这时的新的音乐潮流的代表。另外,随着南方经济的发达,在豪门大族中产生了一批以“妾”、“婢”为名义的歌妓。她们的表演,使得当时的清商曲辞富于女性特色。《估客乐》也就是这样一种极尽温柔妩媚之致的作品。其实,齐武帝的诗作不能配合管弦而宝月的诗作能够与管弦“谐合”的原因就在于宝月的《估客乐》在题材、文学风格、音乐特征上都密切吻合了表演需要和时代气氛。后来,陈后主、北周庾信、唐代李白、元稹、张籍、刘禹锡、刘驾等人都作过以《估客乐》或《贾客词》为题的诗歌,但没有哪一篇能比得上宝月的作品,这也是因为:宝月的《估客乐》是一个特定的历史时代的产物。
  人们在心烦意乱、无可奈何的时候,往往会迁怒他人或迁怒于物。可是,诗人把愁恨责怪到与其毫不相干的东风、春日头上,既怪东风不解把愁吹去,又怪春日反而把恨引长,这似乎太没有道理了。但从诗歌是抒情而不是说理的语言来看,从诗人独特的感受和丰富的联想来说,又自有其理在。因为:诗人的愁,固然无形无迹,不是东风所能吹去,但东风之来,既能驱去严寒,使草木复苏,诗人就也希望它能把他心中的愁吹去,因未能吹去而失望、而抱怨,这又是合乎人情,可以理解的。诗人的恨,固然不是春日所能延长或缩短,但春季来临后,白昼一天比一天长,在诗人的感觉上,会感到日子更难打发。张华《情诗》“居欢惜夜促,在戚怨宵长”,李益《同崔邠登鹳雀楼》诗“事去千年犹恨速,愁来一日即知长”,所写的都是同一心理状态,表达了诗人主观上的时间感。从这样的心理状态出发,诗人抱怨春日把恨引长,也是在情理之中的。
  全诗画面艳丽清雅,风格秀逸清俊,音律回风舞雪,意蕴醇厚深远。虽然满眼都是花、桃、酒、醉等香艳字眼,却毫无低俗之气,反而笔力直透纸背,让人猛然一醒。唐寅诗画得力处正在于此,这首诗也正是唐寅的代表作。
  以上,是寓言的故事情节。介绍到这里,你有什么感想呢?你是否觉得黔驴可悲呢?然而它又可悲在什么地方呢?人们从这里应该获得什么教训呢?这些问题,也许你还未来得及考虑。那么,我们还是先来看看作者的议论和感叹吧:
  “草色”一联已暗逗秋意,到“秋至”一句则点明秋天的来临。这一句也是化用《湘夫人》中开头的句子:“帝子降兮北渚,目眇眇兮愁予。”这两句在《湘夫人》中原与上引的两句紧相衔接。这里,在表现秋色由晦转明时,诗人通过化用的意象成语的内在联系,使诗的上下两半意脉贯通,很自然地过渡到抒情部分。诗人宦游他乡,故以“客人”自称;“伤婵娟”则是悲伤帝子在此清秋时节降临水边,伶俜飘零。“目眇眇兮愁予”,她那忧伤的目光使诗人油然而生同病相怜之情。“婵娟”,姿态美好貌,在此指代帝子,亦即神女。江汉间流传着许多惝恍迷离的神话传说,像郑交甫于汉皋遇二神女,解佩相赠之事即是其一。据《水经注·沔水》载,襄阳县北之方山,“山下水曲之隈,云汉女昔游处也,故张衡《南都赋》曰:‘游女弄珠于汉皋之曲。’汉皋即方山之异名也。”可见诗人化用楚辞并非凿空而道、无中生有,而是切合其地方人文特色的。
  热恋中情人无不希望朝夕厮守,耳鬓相磨,分离对他们是极大的痛苦,所谓“乐哉新相知,忧哉生别离”,即使是短暂的分别,在他或她的感觉中也似乎时光很漫长,以至于难以忍耐。此诗三章正是抓住这一人人都能理解的最普通(pu tong)而又最折磨人的情感,反复吟诵,重叠中只换了几个字,就把怀念情人愈来愈强烈的情感生动地展现出来了。第二章用“秋”而不用“春”“夏”“冬”来代表季节,是因为秋天草木摇落,秋风萧瑟,易生离别情绪,引发感慨之情,与全诗意境相吻合。

创作背景

  《《题长安壁主人》张谓 古诗》即作于中唐以后时期,是张谓在长安的一人家中做客时题于壁上的。

  

王逸民( 宋代 )

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简 介

王逸民 王逸民,永康导江(今四川灌县东)人。初为僧,名绍祖,擅诗画,仿周纯而不及。事见《画继》卷四。

独不见 / 逢奇逸

"坐惜年光变,辽阳信未通。燕迷新画屋,春识旧花丛。
或人居饥寒,进退陈中情。彻晏听苦辛,坐卧身不宁。
"九折朱轮动,三巴白露生。蕙兰秋意晚,关塞别魂惊。
"何处年华好,皇州淑气匀。韶阳潜应律,草木暗迎春。
各言麋鹿性,不与簪组群。清言出象系,旷迹逃玄纁.
"柳家汀洲孟冬月,云寒水清荻花发。
"失意成逋客,终年独掩扉。无机狎鸥惯,多病见人稀。
"出身因强学,不以外家荣。年少无遗事,官闲有政声。


吟剑 / 张简屠维

因声远报浮丘子,不奏登封时不容。"
四座喧唿叹佳作。回首邀余赋一章,欲令羡价齐钟张。
"祥光若可求,闺女夜登楼。月露浩方下,河云凝不流。
寂寂池亭里,轩窗间绿苔。游鱼牵荇没,戏鸟踏花摧。
君见隋朝更何事,柳杨南渡水悠悠。"
何当翼明庭,草木生春融。"
"云雪离披山万里,别来曾住最高峰。
"年年五湖上,厌见五湖春。长醉非关酒,多愁不为贫。


一百五日夜对月 / 卑己丑

角声朝朝兼暮暮,平居闻之尚难度。何况天山征戍儿,
"故乡南越外,万里白云峰。经论辞天去,香花入海逢。
"诏书前日下丹霄,头戴儒冠脱皂貂。笛怨柳营烟漠漠,
"子陵栖遁处,堪系野人心。溪水浸山影,岚烟向竹阴。
念遵烦促途,荣利骛隙光。勉君脱冠意,共匿无何乡。"
时奉登楼宴,闲修上水船。邑人兴谤易,莫遣鹤支钱。"
衡茅去迢递,水陆两驰骛。晰晰窥晓星,涂涂践朝露。
"龙沙重九会,千骑驻旌旗。水木秋光净,丝桐雅奏迟。


喜雨亭记 / 丁卯

莺啼日出不知曙,寂寂罗帏春梦长。"
硕儒欢颇至,名士礼能周。为谢邑中少,无惊池上鸥。"
贵欲欢他平地人。散时满面生颜色,行步依前无气力。"
杉松交日影,枕簟上湖光。衮衮承嘉话,清风纳晚凉。"
"肃肃先师庙,依依胄子群。满庭陈旧礼,开户拜清芬。
月上安禅久,苔生出院稀。梁间有驯鸽,不去复何依。"
未若格斗伤戎虏。圣君破胡为六州,六州又尽为胡丘。
小生何为者,往岁学雕虫。华簪映武弁,一年被微躬。


咏三良 / 戏冰香

"自怜春日客长沙,江上无人转忆家。
渐飏抟扶势,应从橐籥功。开襟若有日,愿睹大王风。"
"扫榻相逢宿,论诗旧梵宫。磬声迎鼓尽,月色过山穷。
"嵩山石壁挂飞流,无限神仙在上头。
出门迷辙迹,云水白浩浩。明日武陵西,相思鬓堪老。"
"方袍相引到龙华,支策开襟路不赊。法味已同香积会,
龙影当泉落,鸿名向庙垂。永言青史上,还见戴无为。"
摛霞晚舒艳,凝露朝垂珠。炎沴昼方铄,幽姿闲且都。


同谢咨议咏铜雀台 / 乐正沛文

拥棹逢鸥舞,凭阑见雨来。上堂多庆乐,不醉莫停杯。"
清笳悲画绶,朱邸散长裾。还似缑山驾,飘飘向碧虚。"
一树繁花傍古坟。引水忽惊冰满涧,向田空见石和云。
空山弱筱向云低。遥知异政荆门北,旧许新诗康乐齐。
忽如裴旻舞双剑,七星错落缠蛟龙。又如吴生画鬼神,
丞相兼扬万古名。过鸟时时冲客会,闲风往往弄江声。
或在醉中逢夜雪,怀贤应向剡川游。"
左车有赫,万人毒螫。曷可去之,于党孔硕。


先妣事略 / 诗午

"失路荆溪上,依人忽暝投。长桥今夜月,阳羡古时州。
未远金门籍,旋清玉塞尘。硕儒推庆重,良友颂公频。
前诏许真秩,何如巾软轮。"
"花,花。深浅,芬葩。凝为雪,错为霞。莺和蝶到,
闻说古书多未校,肯令才子久西东。"
"晓风山郭雁飞初,霜拂回塘水榭虚。鼓角清明如战垒,
北苑罗裙带,尘衢锦绣鞋。醉眠芳树下,半被落花埋。
日临宫树高,烟盖沙草平。会当戎事息,联影绕池行。"


海国记(节选) / 慈巧风

欲问投人否,先论按剑无。傥怜希代价,敢对此冰壶。"
造父为周御,詹嘉守晋军。应多怀古思,落叶又纷纷。"
永愿遗世知,现身弥勒前。潜容偏虚空,灵响不可传。
已制归田赋,犹陈谏猎书。不知青琐客,投分竟何如。"
"途穷别则怨,何必天涯去。共作出门人,不见归乡路。
晚归茅檐下,左右陈壶觞。独酌复长谣,放心游八荒。
一宅柳花今似雪,乡人拟筑望仙台。"
时节东流驶,悲欢追往事。待月登庾楼,排云上萧寺。


南柯子·山冥云阴重 / 厉伟懋

"汉代衣冠盛,尧年雨露多。恩荣辞紫禁,冰雪渡黄河。
龙钟相见谁能免。君今已反我正来。朱颜宜笑能几回。
人家向田不归宿。紫冠采采褐羽斑,衔得蜻蜓飞过屋。
"龙剑昔藏影,送雄留其雌。人生阻欢会,神物亦别离。
路入寒村机杼鸣。嵇康书论多归兴,谢氏家风有学名。
也知光禄最能诗。江头赤叶枫愁客,篱外黄花菊对谁。
萧飒宜新竹,龙钟拾野蔬。石泉空自咽,药圃不堪锄。
"亭亭南轩外,贞干修且直。广叶结青阴,繁花连素色。


九日登长城关楼 / 糜宪敏

"年深宫院在,闲客自相逢。闭户临寒竹,无人有夜钟。
晋人已负绝交书。贫居谪所谁推毂,仕向侯门耻曳裾。
"兄弟泣殊方,天涯指故乡。断云无定处,归雁不成行。
"策杖政成时,清溪弄钓丝。当年潘子貌,避病沈侯诗。
"江斋一入何亭亭,因寄沦涟心杳冥。
悠然蓬蒿士,亦得奉朝谒。羸骖苦迟迟,单仆怨切切。
"谪宦闻尝赋,游仙便作诗。白银双阙恋,青竹一龙骑。
任兴不知行近远,更怜微月照鸣榔。