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咏牡丹

元代 / 丘岳

"我祖文章有盛名,千年海内重嘉声。雪飞梁苑操奇赋,
一入双溪不计春,炼暴黄精几许斤。炉灶石锅频煮沸,
金镜悬千古,彤云起四维。盛行唐典法,再睹舜雍熙。
胜妙重重惟祷祝,永资军庶息灾虞。
西逾昆岳东连海,谁不梯山贺圣明。
秋风洄溯险,落日波涛深。寂寞武陵去,中流方至今。"
"夜雨山草滋,爽籁生古木。闲吟竹仙偈,清于嚼金玉。
山花夜落阶墀湿。强暴之男何所为,手持白刃向帘帏。
秋径填黄叶,寒摧露草根。猿声一叫断,客泪数重痕。
刀圭饵了丹书降,跳出尘笼上九天。
将奈何兮青春。"
贪闲不记前心偈,念别聊为出世吟。更待花开遍山雪,
研磨终见透坚心。安排得主难移动,含贮随时任浅深。


咏牡丹拼音解释:

.wo zu wen zhang you sheng ming .qian nian hai nei zhong jia sheng .xue fei liang yuan cao qi fu .
yi ru shuang xi bu ji chun .lian bao huang jing ji xu jin .lu zao shi guo pin zhu fei .
jin jing xuan qian gu .tong yun qi si wei .sheng xing tang dian fa .zai du shun yong xi .
sheng miao zhong zhong wei dao zhu .yong zi jun shu xi zai yu .
xi yu kun yue dong lian hai .shui bu ti shan he sheng ming .
qiu feng hui su xian .luo ri bo tao shen .ji mo wu ling qu .zhong liu fang zhi jin ..
.ye yu shan cao zi .shuang lai sheng gu mu .xian yin zhu xian ji .qing yu jiao jin yu .
shan hua ye luo jie chi shi .qiang bao zhi nan he suo wei .shou chi bai ren xiang lian wei .
qiu jing tian huang ye .han cui lu cao gen .yuan sheng yi jiao duan .ke lei shu zhong hen .
dao gui er liao dan shu jiang .tiao chu chen long shang jiu tian .
jiang nai he xi qing chun ..
tan xian bu ji qian xin ji .nian bie liao wei chu shi yin .geng dai hua kai bian shan xue .
yan mo zhong jian tou jian xin .an pai de zhu nan yi dong .han zhu sui shi ren qian shen .

译文及注释

译文
花草树木知道春天即将归去,都想留住春天的(de)脚步,纷纷争奇斗艳。就连那没有美丽颜色的杨花和榆钱也不甘寂寞,随风起舞,化作漫天飞雪。
在织机中织布的秦川女子,在隔着碧绿如烟的纱窗内视窗外的归鸟双双。她好像是在与人说着什么,其实(shi)她是在自言自语。
竹经雨洗显得秀丽而洁净,微风吹来,可以闻到淡淡的清香。只要不被摧残,一(yi)定可以看到它长到拂云之高。
  回到家我拉过翠被和衣蒙头而睡,待到酒醒,但觉浑(hun)身发冷,耳边已响穆清晨报时的钟鼓之声。唉,看来我只能在梦里和心爱的人儿亲近,可悲的是我还常常在梦里向她诉说美梦情景!
浩浩荡(dang)荡驾车上玉山。
土门关深沟高垒防守坚严,杏园镇天险足恃偷渡实难。
五条(tiao)蛇追随在左右,作为辅佐陪侍在它身旁。
观看你书写的人一个个惶惶然如见鬼神。满眼只见龙飞凤舞巨蟒游走。
其二:
在此地我们相互道别,你就像孤蓬那样随风飘(piao)荡,到万里之外远行去了。

注释
浴兰:见浴兰汤。
15、诼(zhuó)谣:造谣中伤。謑(xī)诟:嘲讽辱骂。
(5)推敚(duó):推移。敚,同“夺”。
147.鹄:天鹅,此处指鹄羹。饰玉:装饰美玉的鼎。
①此词调名于《草堂诗余》、《花间集补》中作《丑奴儿令》,《类编草堂诗余》中注曰:“一名《罗敷令》,一名《采桑子》。”《类编草堂诗余》、《花草粹编》、《啸余谱》中均有题作“秋怨”。从词意看,当属李煜中期的作品。
周望:陶望龄字。
12.玉颜:指姣美如玉的容颜,这里暗指班婕妤自己。寒鸦:寒天的乌鸦;受冻的乌鸦。暗指掩袖工谄、心狠手辣的赵飞燕姐妹。

赏析

  这是一首性质类似无题的有题诗。意境扑朔迷离,托寓似有似无,比有些无题诗更费猜详。题内的“圣女祠”,或以为实指陈仓(今陕西宝鸡市东)的圣女神祠,或以为托喻女道士居住的道观。后一种说法可能比较接近实际。不过,诗中直接歌咏的还是一位“上清沦谪”的“圣女”以及她所居住的环境—圣女祠。因此,读者首先仍不妨从诗人所描绘的直接形象入手来理解诗意。
  贾宝玉的《《芙蓉女儿诔》曹雪芹 古诗》从题材上应属于悼姬之作。古代婚姻主要取决于家世的利益,且夫妇关系主敬不主爱,比较而言,妓姬与男性文人的关系往往近乎自由的纯性爱性质;妓姬在男权文化中更缺少主宰自身命运的能力和权利,与文人在专制王权凌迫下往往赍志而殁,有类似之处,因此,与伤悼正妻的庄重与治家贤德,着力表现哀伤的深度不同,悼妓姬之作则更能表现出文人多情浪漫的天性,往往凄美缠绵,情韵悠长,具有较多反文化、非正统的意蕴。晴雯是宝玉房中的大丫头,地位仅次于袭人,实则有准侍妾身份。而且她不仅与宝玉同行同卧,亲密无间;还在精神方面与宝玉有一种不言而喻的契合,她身为下贱却要求人格尊严、不甘供人驱遣的皎皎个性,与宝玉追求自由、反对奴性的心性竟是一致的。因而,宝玉对晴雯很是珍视尊重,彼此抱着一片痴心,进行纯洁的精神恋爱。晴雯临死前向宝玉赠甲换袄,即是对这种爱情关系的明确表示。而宝玉诔文中(wen zhong)采用“镜分鸾别”、“带断鸳鸯”以及“共穴”、“同灰”、“汝南”、“梓泽”等明显指称夫妻关系的典故,可见他也是把晴雯作为一个逝去的爱人的。
  这里,除明写诗人身在岳州外,“柳青青”的景色与“草色青青柳色黄”既很像,而“日长风暖”的景象也近似“偏能惹恨长”的“春日”与“不为吹愁去”的“东风”。至于“满洞庭”的“春心”,与这首诗题所称的“春思”也大致同义。“春心”是因春来雁去而触发的旅情归心;“春思”是纵然在美好的春光中仍然排遣不去的、与日俱长的愁恨。
  这首诗的主题明确。作者在诗中以哀怨同情、如泣如诉的笔调,描述了上阳宫女“入时十六今六十”的一生遭遇,反映了无数宫女青春和幸福被葬送的严酷事实,从而鞭挞了封建(feng jian)朝廷广选妃嫔的罪恶,在客观效果上,具有揭露、控诉封建最高统治者荒淫纵欲、摧残人性的作用。如此深刻、尖锐的政治讽谕诗,在唐代众多的宫怨题材诗作中,是极为少有的。
  第二章是诗人见到的诸侯来朝之时极为壮观的场面。开始两句“觱沸槛泉,言采其芹”,用自下而出的槛泉旁必有芹菜可采兴君子来朝之时也有仪从可观,是起兴,也是设喻,黄焯说“槛泉采芹,既为即事之兴,亦即譬喻之兴”(《诗疏平议》),是也。“君子来朝,言观其旂”,威仪之现,首先在于队列之前的旗帜,“其旂淠淠,鸾声嘒嘒”,远远见到风中旗帜猎猎,更有响声中节的鸾铃之声由远及近,“载骖载驷,君子所届”,或驷马或骖乘都井然前行,来朝的诸侯已到眼前。
  首句“南登杜陵上”中,“南”字首先点明了作者所处的地理位置,也指出杜陵的位置位于渭水南岸。第二句“北望五陵问”把作者从南岸看到的风景刻画出来。两句一南一北,互作映衬。这两句不仅写出了作者的位置,还为下两句所写的事物做了铺垫。作者站在杜陵上,登高望远,不仅看到了对岸的五陵,还看到了眼前壮阔的渭河,还有远处连绵的群山。第三句“秋水明落日”中的“秋”字点出这首诗的创作时间。“明”字在这里应该是古代汉语中常用的使动用法,翻译作“使……明”,这句话的意思是:由于秋水的映照,使得落日光线更加明亮。表面看是写落日的景观,实则含有“夕阳无限好,只是近黄昏”的感慨。单从句面上看,很难理解这层意思,但若结合作者创造此诗时的背景就不难理解。
  第五段是对三、四段情绪的决断。一开头有“重曰”二字,先重重地下断语:“春秋忽其不淹(bu yan)兮,奚久留此故居?轩辕不可攀援兮,吾将从王乔而娱戏。”世俗社会不能再留恋了,还是去飞天遨游吧!向南、向南,先向南方游览。诗人决断去《远游》屈原 古诗,又定下方向,至此,才是《远游》屈原 古诗从思想落实到行动。那么,诗人向谁请教《远游》屈原 古诗的道理呢?第一位《远游》屈原 古诗导师,便是王子乔。定了信念,请教仙人,《远游》屈原 古诗便确定无疑了。
  谢朓北楼是南齐诗人谢朓任宣城太守时所建,又名谢公楼,唐代改名叠嶂楼,是宣城的登览胜地。宣城处于山环水抱之中,陵阳山冈峦盘屈,三峰挺秀;句溪和宛溪的溪水,萦回映带着整个城郊,“鸟去鸟来山色里,人歌人哭水声中”(杜牧《题宣州开元寺水阁阁下宛溪夹溪居人》)。
  这句写得细腻、雅致。从“蚁贼满长安”来看,这里必是明火执仗的场面,诗句却如此纤丽、文雅,可见运思之巧。“楼头柳”化用王昌龄《闺怨》:“闺中少妇不知愁,春日凝妆上翠楼。忽见陌头杨柳色,悔教夫婿觅封侯。”强调思妇的贞洁,“天边粉絮”,满天游荡的杨花柳絮,意指轻浮。
  “天门中断楚江开,碧水东流至此回。”这两句写诗人远眺天门山夹江对峙,江水穿过天门山,水势湍急、激荡回旋的壮丽景象。第一句紧扣题目,总写天门山,着重写出浩荡东流的楚江冲破天门山奔腾而去的壮阔气势。它给人以丰富的联想:天门两山本来是一个整体,阻挡着汹涌的江流。由于楚江怒涛的冲击,才撞开了“天门”,使它中断而成为东西两山。这和作者在《西岳云台歌送丹丘子》中所描绘的情景颇为相似:“巨灵(河神)咆哮擘两山(指河西的华山与河东的首阳山),洪波喷流射东海。”不过前者隐后者显而已。在作者笔下,楚江仿佛成了有巨大生命力的事物,显示出冲决一切阻碍的神奇力量,而天门山也似乎默默地为它让出了一条通道。第二句写天门山下的江水,又反过来着重写夹江对峙的天门山对汹涌奔腾的楚江的约束力和反作用。由于两山夹峙,浩阔的长江流经两山间的狭窄通道时,激起回旋,形成波涛汹涌的奇观。如果说上一句是借山势写出水的汹涌,那么这一句则是借水势衬出山的奇险。有的本子“至此回”作“直北回”,解者以为指东流的长江在这一带回转向北。这也许称得上对长江流向的精细说明,但不是诗,更不能显现天门奇险的气势。可比较《西岳云台歌送丹丘子》:“西岳峥嵘何壮哉!黄河如丝天际来。黄河万里触山动,盘涡毂转秦地雷。”“盘涡毂转”也就是“碧水东流至此回”,同样是描绘万里江河受到峥嵘奇险的山峰阻遏时出现的情景,但作为一首七言古诗,写得淋漓尽致。从比较中就可以看出《《望天门山》李白 古诗》作为绝句的崇尚简省含蓄(han xu)的特点。
  诗一开始就着力写幼女之“幼”,先就年龄说,“才六岁”,说“才”不说“已”,意谓还小着呢。再就智力说,尚“未知巧与拙”。这话除表明“幼”外,更有多重意味。表面是说她分不清什么是“巧”、什么是“拙”这类较为抽象的概念;其实,也意味着因幼稚不免常常弄“巧”成“拙”,比方说,会干出“浓朱衍丹唇,黄吻烂漫赤”(左思),“移时施朱铅,狼藉画眉阔”(杜甫)一类令人哭笑不得的事。此外,这里提“巧拙”实偏义于“巧”,暗关末句“拜新月”事。读者一当把二者联系起来,就意会这是在七夕,如同目睹如此动人的“乞巧”场面:“七夕今宵看碧霄,牵牛织女渡河桥。家家乞巧望秋月,穿尽红丝几万条。”(林杰《乞巧》)诗中并没有对人物往事及活动场景作任何叙写,由于巧下一字,就令人想象无穷,收到含蓄之效。
  金陵是孙吴、东晋和南朝的宋、齐、梁、陈的古都,隋唐以来,由于政治中心的转移,无复六朝的金粉繁华。金陵的盛衰沧桑,成为许多后代诗人寄慨言志的话题。一般咏怀金陵的诗,多指一景一事而言,许浑这首七律则“浑写大意”,“涵概一切”(俞陛云《诗境浅说》),具有高度的艺术概括性。
  “坐看苍苔色,欲上人衣来”变平淡为活泼,别开生面,引人入胜。诗人漫无目的在院内走着,然后又坐下来,观看深院景致。映入眼帘的是一片绿茸茸的青苔,清新可爱,充满生机。那青苔太绿了,诗人竟然产生幻觉,觉得那青翠染湿了自己的衣服,此与《山中》诗“山路元无雨,空翠湿人衣”有异曲同工之妙。这种主观幻觉,正是雨后深院一派地碧苔青的幽美景色的夸张反映,有力地烘托出深院的幽静。“欲上人衣来”这一传神之笔,巧妙地表达自己欣喜、抚爱的心情和新奇、独特的感受。
  《北风》佚名 古诗与雨雪,是兴体为主,兼有比体。它不只是逃亡时的恶劣环境的简单描写,还是用来比喻当时的虐政。后面赤狐、黑乌则是以比体为主,兼有兴体。它不仅仅是比喻执政者为恶如一,还可以看作逃亡所见之景。这种比兴手法的运用,使诗句意蕴丰富,耐人玩味。
  此曲的写作上有三大特色:一、作者擅长以极富特征的景物渲染气氛。夕阳、酒旗、欲归未归的航船、清流萦绕的茅舍、人群散去寂静无声的断桥,犹如一幅清雅的水墨画,营造了一幅清疏而旷远的意境。二、作者还善于在“无字处”给人以丰富而耐人寻味的想象。从天边静穆的夕阳,到眼前慵懒的酒旗,再到远处待归而不急于靠岸的航船,视点跳跃灵动,每个“点”的背后都是有待读者通过想象还原的画面。从全曲的两幅画面来看,前者写航船未归,后者写“卖鱼人散”,二者之间有靠岸、卸鱼、卖鱼等多个环节,但作者同样把这些环节交给读者通过想象去完成,他只给人一幅远离喧闹和嘈杂的、清淡闲远的江村渔人晚归图景。三、作者在音韵方面也颇具匠心。在古代诗词曲赋之中,音韵效果始终是作者表情达意、创设意境的手段之一。马致远也精通于此道,比如他以声母为“X”的词语表达“轻柔”效应,在曲中,“夕阳”之“夕”,“酒旆闲”之“闲”,“水香”之“香”,都用来表现或轻柔或闲远或柔美的情致。
  李白的《《游泰山六首》李白 古诗》为连章古诗,其中每一首都是一个耐人寻味的审美境界,而全诗六首从整体上展示了更广阔、更深邃、更完美的意境,描绘了一座雄浑壮丽的自然之山,一座奇异可感的神妙之山,令人体悟到这是寄寓着作者人生理想、人格向往的情感之山,心灵之山。泰山方圆四百多公里,体势宏大,“意想之所至,皆山也”(张俯《岱志》)。其景(qi jing)观雄奇、险绝、曲幽,奥旷之特色俱臻。仅以登山中轴线而历,从王母池、一天门、中天门、南天门、天街至玉皇顶,再及日观峰、月观峰,沿途凡峰崖,涧谷,泉瀑,奇松怪石,名禽异花,云岚烟雾极目难尽,即或为长文,亦觉语白言乏。而李白在《《游泰山六首》李白 古诗》中却能以(neng yi)超然的宇宙观和独特的时空透视,目揽泰山万象于方寸,驰思结韵于毫端,以写意山水笔法绘出了有声画卷,显示了李白诗歌独有的豪放风格。
  王安石早年入仕,主要是为了养家孝亲,并非乐意官场,汲汲富贵。由于家中无田园以托一日之命,一家上下几十口人赖其官禄,他根本就没有条件依照自己的意志生活。在他早年的诗歌中,就表达了“收功无路去无田”的无奈,既然“人间未有归耕处”,他只得“窃食穷城”、任职地方,但这并非他的本愿,在《《壬辰寒食》王安石 古诗》一诗中就表达了他的感慨。
  全诗贯串着诗人自己和陈琳之间不同的时代、不同的际遇的对比,即霸才无主和霸才有主的对比,青史垂名和书剑飘零的对比,文采斐然,寄托遥深,不下李商隐咏史佳作。就咏怀古迹一体看,不妨视为杜甫此类作品的嫡传。
  诗的语言有时不妨突破常理,但又必须可以为读者所理解。也就是说,一首诗可以容纳联想、奇想、幻想、痴想,却不是荒诞不经的胡思乱想;诗人可以自由地飞翔他的想象之翼,却在感情的表达上要有可以引起读者共感之处。这首《春思》诗,正是如此。

创作背景

  本文就是在这一背景下产生的。

  

丘岳( 元代 )

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简 介

丘岳 镇江丹徒人,字山甫,号煦山。宁宗嘉定十年进士。理宗淳祐五年,自江东转运判官知江州。六年,兼两淮屯田副使。八年,除兵部侍郎,依旧淮东抚制兼知扬州。九年,兼淮西制置使。以职事修举,诏除宝章阁直学士。宝祐二年,以宝文阁学士知建康。兼具文武之才,誓死报国,理宗御书“忠实”二大字以赐,封东海侯。

咏甘蔗 / 黎道华

大丈夫儿合自由。紫术黄菁苗蕺蕺,锦囊香麝语啾啾。
神魂倘遇巫娥伴,犹逐朝云暮雨归。"
宴坐峰,皆以休得名)
狐神鼠圣兮薄社依墙,雷霆一发兮其孰敢当。
偶然寂无喧,吾了心性源。可嫌虫食木,不笑鸟能言。
珠去珠来体常一。谁道佛身千万身,重重只向心中出。"
"爱君溪上住,迟月开前扃。山火照书卷,野风吹酒瓶。
苦吟斋貌减,更被杉风吹。独赖湖上翁,时为烹露葵。


诉衷情·琵琶女 / 李栻

云外仙歌笙管合,花间风引步虚声。
陷兔埋平泽,和鱼冻合溪。入楼消酒力,当槛写诗题。
雪共宾寮对玉山。诗里几添新菡萏,衲痕应换旧斓斑。
解把五行移,能将四象易。传余造化门,始悟希夷则。
"二月杨花轻复微,春风摇荡惹人衣。
自此三山一归去,无因重到世间来。"
恩威欲寄黄丞相,仁信先闻郭细侯。
"泠泠瀑滴清,贯串有规程。将讽观空偈,全胜照乘明。


上书谏猎 / 陈与言

声动柳吴兴,郊饯意不轻。吾知段夫子,高论关苍生。
虎将龙军气宇雄,佩符持甲去匆匆。铺排剑戟奔如电,
风激烈兮楚竹死,国殇人悲兮雨飔飔.雨飔飔兮望君时,
光辉一万八千土,土土皆作黄金色。四生六道一光中,
我居山,勿人识。白云中,常寂寂。
支遁高多不惜钱。巨石尽含金玉气,乱峰闲锁栋梁烟。
"高堂亲老本师存,多难长悬两处魂。已说战尘消汉口,
突兀盘水府,参差沓天衢。回瞻平芜尽,洪流豁中区。


登楼 / 孙升

西山日落东山月,恨想无因有了期。"
"春信在河源,春风荡妾魂。春歌杂鶗鴂,春梦绕轘辕。
胡兵拔帐遗弓刀。男儿须展平生志,为国输忠合天地。
风涩潮声恶,天寒角韵孤。别离千万里,何以慰荣枯。"
辎车直入无回翔,六甲次第不乖行。"
应吹夏口樯竿折,定蹙湓城浪花咽。今朝莫怪沙岸明,
何时得向溪头赏,旋摘菱花旋泛舟。"
遇炎常恐性难降。有时直入三元户,无事还归九曲江。


水调歌头·送杨民瞻 / 张锷

"寺隔残潮去。
"吾师楞伽山中人,气岸古淡僧麒麟。曹溪老兄一与语,
灵山游汗漫,仙石过莓苔。误到人间世,经年不早回。"
"苦被流年迫,衰羸老病情。得归青嶂死,便共白云生。
若不是星辰降瑞,即必是河岳孕灵。固宜须冷笑逸少,
潮头沙拥慢冈成。松田且欲亲耕种,郡守何偏问姓名。
骑龙远出游三岛,夜久无人玩月华。
"相看指杨柳,别恨转依依。万里江西水,孤舟何处归。


/ 杨绍基

"一与钟山别,山中得信稀。经年求法后,及夏问安归。
焉敢今朝定妍丑。飒风驱雷暂不停,始向场中称大手。
十万精兵尽倒戈。范蠡功成身隐遁,伍胥谏死国消磨。
遗美代移刊勒绝,唯闻留得泪痕斑。
近有青衣连楚水,素浆还得类琼浆。"
妙响无住时,昼夜常轮回。那是偶然事,上界特使来。
虹收千嶂雨,潮展半江天。(见《刘公诗话》)
"昔日已前家未贫,苦将钱物结交亲。


长干行·其一 / 成达

水寒仙掌路,山远华阳人。欲问坛边月,寻思阙复新。"
此道非从它外得,千言万语谩评论。
轻盈妙质归何处,惆怅碧楼红玉钿。"
"名家宰名邑,将谓屈锋铓。直是难苏俗,能消不下堂。
壁垒今惟在,勋庸近可思。苍然古溪上,川逝共凄其。"
世人仰望心空劳。"
鞭后从他素发兼,涌清奔碧冷侵帘。高奇章句无人爱,
"声利掀天竟不闻,草衣木食度朝昏。


象祠记 / 曾炜

初疑月破云中堕,复怪星移指下攒。谁识兵奇势可保,
不厌乌皮几,新缝鹤氅裘。明珠漂断岸,阴火映中流。
见《剑侠传》)
樵叟无忧苦,地仙亦何别。茆屋岸花中,弄孙头似雪。
自从遗却先生后,南北东西少丈夫。"
游从间芳趾,摇落栖寒岑。眇眇湖上别,含情初至今。
水共行人远,山将落日连。春淮有双鲤,莫忘尺书传。"
今朝暂到金台上,颇觉心如太古时。"


水龙吟·浮翠山房拟赋白莲 / 张孝友

堪怜木边土,非儿不似女。瘦马上高山,登临何自苦。"
长到山中有鹤行。时弄玉蟾驱鬼魅,夜煎金鼎煮琼英。
悟彼众仙妙,超然含至精。凝神契冲玄,化服凌太清。
"桐江秋信早,忆在故山时。静夜风鸣磬,无人竹扫墀。
称尊独踞鼓山顶。百千眷属阴□影,身照曜,吞秋景。
霜雕曲径寒芜白,雁下遥村落照黄。
如何工言子,终日论虚无。伊人独冥冥,时人以为愚。"
野云阴远甸,秋雨涨前陂。勿谓探形胜,吾今不好奇。"


暮秋山行 / 赵汝铎

"孤峰含紫烟,师住此安禅。不下便不下,如斯太可怜。
手提金桴打金鼓。天花娉婷下如雨,狻猊座上师子语。
烟洞几年悲尚在,星桥一夕帐空含。 ——威
繁笳咽水阁,高盖拥云衢。暮色生千嶂,秋声入五湖。
"湘江秋色湛如冰,楚客离怀暮不胜。千里碧云闻塞雁,
"一领彤弓下赤墀,惟将清净作藩篱。马卿山岳金相似,
"长安城东洛阳道,车轮不息尘浩浩。
要果逡巡种,思茶逐旋煎。岂知来混世,不久却回天。"