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减字木兰花·相逢不语

元代 / 释古通

"五年苛政甚虫螟,深喜夫君已戴星。大族不唯专礼乐,
"主暗臣忠枉就刑,遂教强国醉中倾。人亡建业空城在,
莫道人生难际会,秦楼鸾凤有神仙。"
"满朝皆醉不容醒,众浊如何拟独清。
耗痕延黑藓,净罅吐微澌。应有乔梢鹤,下来当饮之。"
强酬小谢重阳句,沙恨无金尽日淘。"
"人间路霭青天半,鳌岫云生碧海涯。
"乱来奔走巴江滨,愁客多于江徼人。朝醉暮醉雪开霁,
"我家三岛上,洞户眺波涛。醉背云屏卧,谁知海日高。
宦途巇崄终难测,稳泊渔舟隐姓名。"
"阆苑瑶台岁月长,一归华表好增伤。新声乍警初零露,
绳其小而不绳其大。吾不知尔身之危兮,腹之馁兮,吁!"
过去云冲断,旁来烧隔回。何当住峰下,终岁绝尘埃。"
"商山名利路,夜亦有人行。四皓卧云处,千秋叠藓生。
世乱怜官替,家贫值岁荒。前峰亦曾宿,知有辟寒方。"


减字木兰花·相逢不语拼音解释:

.wu nian ke zheng shen chong ming .shen xi fu jun yi dai xing .da zu bu wei zhuan li le .
.zhu an chen zhong wang jiu xing .sui jiao qiang guo zui zhong qing .ren wang jian ye kong cheng zai .
mo dao ren sheng nan ji hui .qin lou luan feng you shen xian ..
.man chao jie zui bu rong xing .zhong zhuo ru he ni du qing .
hao hen yan hei xian .jing xia tu wei si .ying you qiao shao he .xia lai dang yin zhi ..
qiang chou xiao xie zhong yang ju .sha hen wu jin jin ri tao ..
.ren jian lu ai qing tian ban .ao xiu yun sheng bi hai ya .
.luan lai ben zou ba jiang bin .chou ke duo yu jiang jiao ren .chao zui mu zui xue kai ji .
.wo jia san dao shang .dong hu tiao bo tao .zui bei yun ping wo .shui zhi hai ri gao .
huan tu xi xian zhong nan ce .wen bo yu zhou yin xing ming ..
.lang yuan yao tai sui yue chang .yi gui hua biao hao zeng shang .xin sheng zha jing chu ling lu .
sheng qi xiao er bu sheng qi da .wu bu zhi er shen zhi wei xi .fu zhi nei xi .yu ..
guo qu yun chong duan .pang lai shao ge hui .he dang zhu feng xia .zhong sui jue chen ai ..
.shang shan ming li lu .ye yi you ren xing .si hao wo yun chu .qian qiu die xian sheng .
shi luan lian guan ti .jia pin zhi sui huang .qian feng yi zeng su .zhi you bi han fang ..

译文及注释

译文
(他会)拿着(zhuo)龙旗遨游天地,驾着鸾车周游浏览。
  羊子在路上行走时,曾经捡到一(yi)块别人丢失的金子,拿回家把金子给了妻子。妻子说:“我听(ting)说有志气的人不喝‘盗泉’的水,廉洁方正的人不接受‘嗟来之食’,何况是捡拾别人的失物、谋求私利来玷污自己的品德呢!”羊子听后十分惭愧,就把金子扔弃到野外,然后远出拜师求学去了。
竹林外两三枝桃花初放,鸭子在水中游戏,它们最先察觉了初春江水的回暖。
古时有一个狂夫,他披头散发大清早便冲出门去,要徒步渡河。
躺在床上从枕边看去,青山象屏风围绕着绿湖,周围点缀这点点灯光,每天晚上只能眼看这景象。寂寞中起身来掀起窗纱,看见月亮正在花丛上缓缓移动。
徘徊不定时光忽已久,白露渐渐浸湿我衣裳。
一年(nian)将尽,这身子将向何处寄托?灯下的客人,事业理想却未落空。
后宫中妃嫔不下三千人,却只有她独享皇帝的恩宠。
厅堂西边的竹笋长得(de)茂盛,都挡住了门头,堑北种的行椒也郁郁葱葱长成一行却隔开了邻村。
在这苍茫的洞庭湖岸边,你我相傍分别系着小舟。
象潏潏汩汩水流的声音不固定,又象北方的胡人学汉学一样,语言朦胧不清。
《招魂》屈原 古诗的巫师引导君王,背向前方倒退着一路先行。
巍巍岳阳楼矗立在洞庭湖之东长江之西,夕阳黄昏,没有晚风卷起,楼阁上的招牌静止不动。
曾经到临过沧海,别处的水就不足为顾;若除了巫山,别处的云便不称其为云。
年华老去我能向谁诉说?看了多少世事变幻,是非颠倒!那(na)时留在中原的父老,活到今天的已所剩无几,年青人已不知复仇雪耻。如今在世的,当年都是乳臭未干的婴儿!宋金议和有着多少的悔恨,世间哪有南北政权平分土地的道理。胡女弄乐,琵琶声声悲。
这两年离家在外跟随骠骑,艰辛劳苦岁暮还滞留天涯。

注释
中都:此指汴京(今河南开封)。促织:古称蟋蟀为促织。
24.旬日:十天。
2.转苍翠:一作“积苍翠”。转:转为,变为。苍翠:青绿色,苍为灰白色,翠为墨绿色。
[14]勇剽(piāo):勇敢剽悍。螭(chī):传说中形状如龙的黄色猛兽。
⑶“剑歌”句:用荆轲事。典出《史记·刺客列传》:荆轲赴秦,燕太子丹与众宾客送荆轲于易水之上。高渐离击筑,荆轲和而歌曰:“风萧萧兮易水寒,壮士一去兮不复还。”湄:岸边。
⑸荜(bì)门:荆竹编成的门,又称柴门。常指房屋简陋破旧。
⑻触忤(wǔ):冒犯。

赏析

  作者称曹侍御为“骚人”,并且用“碧玉流”、“木兰舟”这样美好的环境来烘托他。环境如此优美,如此清幽,“骚人”本可以一面赶他的路,一面看山看水,悦性怡情;此时却“遥驻”木兰舟于“碧玉流”之上,怀念起“万死投荒”、贬谪柳州的友人来,“遥驻”而不能过访,望“碧玉流”而兴叹,只有作诗代柬,表达他的无限深情。
  苏轼是大书法家,有多篇诗谈到书法。像《凤翔八观》里的《石鼓文》、《次韵子由论书》、《孙莘老求墨妙亭诗》和这首《《石苍舒醉墨堂》苏轼 古诗》,都是脍炙人口的。那几首诗都涉及论书,而这首诗纯粹从虚处落笔,尤其特殊。
作者心境  虽然自己有欣赏美景的乐趣,但是并不得意。将自己寄情于山水之间,有失意的自我排解。  ——本文体现二人友情的句子:念无与为乐者,遂至承天寺寻张怀民(唯张怀民可与同乐);怀民亦未寝(两人遭遇相同,心境也相同); 相与步于中庭(两人亲密无间); 但少闲人如吾两人者耳(两人遭遇相同,心境相同,志趣也相同,是真正志同道合的朋友)。  “水中藻、荇交横”说明了当时月色之浓、清、亮。  闲人:苏轼这时被贬为黄州团练副使,有名无实,所以自称(zi cheng)“闲人”。  写月突出其明,写境突出其静,写影突出其形,写人突出其闲,写情突出其空。
  末四句写出城后途中的情景。此番离去,正值月冷风凄,城外的“咸阳道”和城内的“三十六宫”一样,呈现出一派萧瑟悲凉的景象。这时送客的唯有路边的“衰兰”,而同行的旧时相识也只有手中的承露盘而已。“衰兰”一语写形兼写情,而以写情为主。兰花之所以衰枯,不只因为秋风肃杀,对它无情摧残,更是愁苦的情怀直接造成。这里用衰兰的愁映衬金铜仙人的愁,亦即作者本人的愁,它比《开愁歌》中的“我生二十不得意,一心愁谢如枯兰”,更加婉曲,也更为新奇。
  第二首前两句说:天上是淡云旭日,晴空万里;地上则是春草茂盛,蓬勃生长,碰到了游人的衣襟;而飞舞着的杨花、柳絮洒落在游人的春衣上,“拂了一身还满”。一个“惹”字写出了春草欣欣向荣之势,春草主动来“惹”人,又表现了春意的撩人;配上一个“拂”字,更传神地描绘了春色的依依。此句与白居易的名篇《钱塘湖春行》中“乱花渐欲迷人眼,浅草才能没马蹄”两句相比,功力悉敌,简直把春景写活了!
  唐人吟咏长安牡丹的诗歌,对后世产生很大影响。唐以后描写牡丹的作品日见繁多,引起了历代作家对牡丹极大推崇,成为我国咏物诗中的一个重要方面,甚至还发展到别的艺术领域,当词兴盛起来,宋朝前后的牡丹也成为词的吟咏对象。再往后的曲、戏剧、小说等文艺体裁也都出现一些描写牡丹的作品,同时还产生了许多趣闻、轶事,民间传说,神话故事等等。唐人吟咏牡丹诗歌所创造出来的艺术美,加深和影响了我国人民对牡丹的喜爱。
  全诗可分两段。前四句为一段。“高树多悲风,海水扬其波”两句以比兴发端,出语惊人。《易》曰:“挠万物者莫疾乎风。”(《说卦》)谚曰:“树大招风。”则高树之风,其摧折破坏之力可想而知。“风”前又着一“悲”字,更加强了这自然景观所具的主观感情色彩。大海无边,波涛山立,风吹浪涌,楫摧樯倾,它和首句所描绘的恶劣的自然环境,实际是现实政治气侯的象征,曲折地反映了宦海的险恶风涛和政治上的挫折所引起的作者内心的悲愤与忧惧。正是在这样一种政治环境里,在这样一种心情支配下,作者痛定思痛,在百转千回之后,满怀悲愤喊出了“利剑不在掌,结交何须多”这一自身痛苦经历所得出的结论。没有权势便不必交友,这真是石破天惊之论!无论从传统的观念,无论从一般人的生活实际,都不能得出这样的结论来。儒家一向强调“有朋自远方来,不亦乐乎!”(《论语·学而》)强调“四海之内皆兄弟”(《论语·颜渊(yan yuan)》)。从《诗经·伐木》的“嘤其鸣矣,求其友声”到今天民间流传的“在家靠父母,出门靠朋友”,都是强调朋友越多越好。然而,正是由于它的不合常情常理,反而有了更加强烈的震撼力量,更加深刻地反映了作者内心的悲愤。从曹集中《赠徐干》“亲交义在敦”、《赠丁仪》“亲交义不薄”、《送应氏》“念我平生亲”、《箜篌引》“亲友从我游”等等诗句来看,作者是一个喜交游、重友情的人。这样一个风流倜傥的翩翩佳公子,如今却大声呼喊出与自己本性完全格格不入的话来,不但用以自警,而且用以告诫世人,则其内心的悲苦激烈、创巨痛深,正是不言可知。
  全诗有景有情,寓意深远。钱谦益认为此诗言天下将乱,宴乐不可以为常,这就说明了全篇旨意。正因为如此,这首诗成为诗人前期创作中的一篇重要作品。
  《《明日歌》钱福 古诗》自问世至今,数百年来广为世人传颂,经久不衰。诗人在作品中告诫和劝勉人们要牢牢地抓住稍纵即逝的今天,今天能做的事一定要在今天做,不要把任何计划和希望寄托在未知的明天。今天才是最宝贵的,只有紧紧抓住今天,才能有充实的明天,才能有所作为,有所成就。否则,“明日复明日,”到头来只会落得个“万事成蹉跎”,一事无成,悔恨莫及。因此,无论做什么事都应该牢牢铭记:一切从今天开始,一切从现在开始。
  此诗一上来就写吴苑的残破,苏台的荒凉,而人事的变化,兴废的无常,自在其中。后面紧接以杨柳在春天又发新芽,柳色青青,年年如旧,岁岁常新,以“新”与“旧”不变,不变的景物与变化的人事,做鲜明的对照,更加深了凭吊古迹的感慨。一句之中,以两种不同的事物来对比,写出古今盛衰之感,用意遣词,精练而自然。次句接写当前景色,而昔日的帝王宫殿,美女笙歌,却一切都已化为乌有。所以后两句便点出,只有悬挂在从西方流来的大江上的那轮明月,是亘古不变的;只有她,才照见过吴宫的繁华,看见过像夫差、西施这样的当时人物,可以做历史的见证人罢了。
  文章写到这里,作者似乎还觉得不够解渴,于是又接着用“鸣之而不能通其意”的意思,从“人”的方面再做深入一层的刻画。这不仅使文章更生动深刻,也表现出作者的感情更为愤激了。作者并没有立即谴责这种不识马的“人”有眼无珠,反而让他面对着这匹千里马不懂装懂,发出了仿佛悲天悯人般的慨(de kai)叹:“天下无马!”意思说,这样的“人”在主观动机方面还是自以为不错的,他并非不想选拔人才,并非没有求贤用贤之心,无奈贤人贤才太“少”了,既无处可寻觅,也无地可安插:“天下哪里有真正的人才啊!”明明是“人”的主观上出了毛病,却把这种局面的形成推给客观条件的不如意、不理想。眼前就是一匹被作践得不成样子的千里马,却对它发出了“天下无马”的慨叹,认为这不过是一匹连“常马”也不如的驽骀之辈。这不仅是绝妙的讽刺,而且也是极其严峻猛厉的诛心之论。文章写至此已经水到渠成,作者这才站出来点题,用“呜呼”以下三句作结,把“无马”和“不知马”这一对矛盾(“无马”是先天的自然缺陷,“不知马”则是后天人为的犯罪)尖锐地摆出来形成一个高潮,极尽沉郁顿挫之致。
  下面是诗人与杂树的对话。 “问君何独然?。这句是假托杂树的问话:你为什么单单赞赏梅花呢?诗人答道, “念其霜中能作花,露中能作实。摇荡春风媚春曰,念尔零落逐寒风,徒有霜华无霜质。”“念其。之。其。,谓梅花; “念尔”之“尔”,谓杂树。全句意为,因梅花不畏严寒,能在霜中开花,露中结实,而杂树只能在春风中摇曳,桂春日下盛开,有的(you de)虽然也能在霜中开花,却又随寒风零落而没有耐寒的品质。在此,诗人将杂树拟人,并将它与梅花放在一起,用对比的方式加以描绘、说明,通过对耐寒梅花的赞美,批判了杂树的软弱动摇。两者在比较中得到鉴别,强化,可谓相得益彰。
  此诗虽仅寥寥十句,但写得波澜起伏,神采飞动。此诗不仅以最经济的手法分合交错地描写了射者、射技、观射者和被射物,而且暗示了诗人的“诗法”,即査晚晴所谓“以留取势,以快取胜”。宋代苏轼非常喜爱这诗,亲自用大字书写,以为妙绝。评论韩诗的人,多以这首诗作为韩诗的范例之一。
  前一首抒发自己的满怀壮志和一片忠心不被人理解的愤懑。其时,诗人年迈力衰,远离朝廷。他想到,光阴既不待我,衷肠亦无处可诉,只好凭天地来鉴察自己的一片孤忠。紧接着,诗人抚今追昔,想起了古人。苏武厄于匈奴,餐毡吞雪而忠心不泯。安史乱中,张巡死守睢阳数月,被俘后仍骂敌不止,最后竟嚼齿吞牙,不屈而死。作者的耿耿孤忠,不减他们二人,有天地可鉴。此联补足上联之意。上林苑,汉时旧苑。它和“洛阳宫”,在这里都是用来代指皇宫所在之地。首二联情绪激昂,一气直下。这一联则描写细腻,对偶精工,起到了铺垫的作用。最后一联一吐胸臆,直点主题,语气激昂,情绪悲壮,表现了“亘古男儿一放翁”(梁启超《读陆放翁集》诗语)的英雄本色。
  这一段话,在黄子云的《野鸿诗的》中也曾说过:
  “寒波淡淡起,白鸟悠悠下”,上联气势雄健,此联舒缓柔和,形成鲜明对比。清冽的河水静静地流淌着,只有微风偶尔掠过时,会在水面上激起淡淡的水纹;身着素羽的鸟儿悠闲自在地在天空中缓缓飞翔,轻轻滑落在长满青草的水渚。“寒波”和“白鸟”,“淡淡”和“悠悠”,“起”和“下”,不仅对仗工整,而且将“寒波”和“白鸟”都拟人化了,仿佛它们也富有情感。“淡淡”、“悠悠”两个叠字的运用,恰到好处地表现了江水的平静和鸟儿的从容;而“寒”和“白”则用淡墨着色,留出大量的飞白,简笔勾勒出了一幅冲淡平和、宁静闲雅的幽美意境。两句表面上是写“水”和“鸟”有情,其实还是写作者之情。一是体现诗人面对大自然的美丽景致,不由得心胸豁然开朗、悠然自得的心情。二是寓有诗人的寄托。既然社会如此动荡不安,还不如退而临水,过一种安详宁静的生活。此联不是泛泛写景,而是景中有情,言外有意,堪称千古绝唱。

创作背景

  这首套曲当作于关汉卿中年以后,其作年约在元世祖至元年间。当其时,元蒙贵族对汉族士人歧视,战乱造成人们生活的颠簸,加之科举的废置,又堵塞了仕途,因而元初大部分知识分子都怀才不遇,“沉抑下僚”,落到了“八娼九儒十丐”的地步。在文人群体内部急遽分化之际,关汉卿却选择了自己独立的生活方式。尤其是岁月沧桑的磨炼,勾栏生活的体验,使他养成了一种愈显成熟的个性,就是能够突破“求仕”、“归隐”这两种传统文人生活模式的藩篱,敢于将一个活生生的人与整个封建规范相颉颃的凛然正气,体现了“天地开辟,亘古及今,自有不死之鬼在”(钟嗣成《录鬼簿序》)的一种新的人生意识。在这种背景下,关汉卿创作了套数《《一枝花·不伏老》关汉卿 》,充分展示了他的思想个性。

  

释古通( 元代 )

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简 介

释古通 古通,字循圆。顺德人。俗姓梁,原名国桢,字友夏。诸生。世乱隐居于乡。清圣祖康熙四年(一六六五)受具,未几充雷峰下院主。后坐蜕山中。清光绪《广州府志》卷一四一有传。

韦讽录事宅观曹将军画马图 / 理映雁

初疑昆仑下,夭矫龙衔烛。亦似蓬莱巅,金银台叠蹙。
官资高却太行山。姜牙兆寄熊罴内,陶侃文成掌握间。
中兴若继开元事,堪向龙池作近臣。"
"露染霜干片片轻,斜阳照处转烘明。和烟飘落九秋色,
"圆内陶化功,外绝众流通。选处离松影,穿时减药丛。
"匣中长剑未酬恩,不遇男儿不合论。闷向酒杯吞日月,
"把君诗一吟,万里见君心。华发新知少,沧洲旧隐深。
"南北东西似客身,远峰高鸟自为邻。


题友人云母障子 / 马佳恒

稻粱且足身兼健,何必青云与白云。"
禁静声连北,江寒影在东。谒师开秘锁,尘日闭虚空。"
更教乞与红儿貌,举国山川不值钱。
春来老病尤珍荷,并食中肠似火烧。"
"松窗楸局稳,相顾思皆凝。几局赌山果,一先饶海僧。
"陋巷箪瓢困有年,是时端木饫腥膻。
渐谙浮世事,转忆故山春。南国水风暖,又应生白苹."
"独上上方上,立高聊称心。气冲云易黑,影落县多阴。


院中独坐 / 邗以春

"顽飔毙芳,吹愁夕长。屑戍有动,歌离吊梦。
自觉尘缨顿潇洒,南行不复问沧浪。"
收裙整髻故迟迟,两点深心各惆怅。"
影重验花密,滴稀知酒清。忙人常扰扰,安得心和平。"
海浪南曾病,河冰北苦游。归来诸弟子,白遍后生头。"
飞盖寂寥清宴罢,不知簪履更谁存。"
"去违知己住违亲,欲发羸蹄进退频。万里家山归养志,
"惊魂往往坐疑飘,便好为文慰寂寥。


南歌子·有感 / 上官志利

"三年拔薤成仁政,一日诛茅葺所居。晓岫近排吟阁冷,
远照雁行细,寒条狖挂虚。分泉煎月色,忆就茗林居。"
不有小园新竹色,君来那肯暂淹留。"
尘土留难住,缨緌弃若无。冥心归大道,回首笑吾徒。
"舜轨尧文混九垓,明堂宏构集良材。江边云卧如龙稳,
莫道如今时较晚,也应留得到明年。"
孤冈生晚烧,独树隐回塘。欲问东归路,遥知隔渺茫。"
吟诗五岭寻无可,倏忽如今四十霜。"


超然台记 / 那拉瑞东

"御沟西面朱门宅,记得当时好弟兄。晓傍柳阴骑竹马,
"山寺取凉当夏夜,共僧蹲坐石阶前。两三条电欲为雨,
临难若教无苟免,乱朝争那以獒为。"
有时自患多情病,莫是生前宋玉身。"
万重乡思望中深。老嫌白发还偷镊,贫对春风亦强吟。
"只共寒灯坐到明,塞鸿冲雪一声声。乱时为客无人识,
蹋水飞时浪作梯。依倚雕梁轻社燕,抑扬金距笑晨鸡。
"层阁叠危壁,瑞因千古名。几连扬子路,独倚润州城。


昼眠呈梦锡 / 锁癸亥

水声空傍汉宫流。李斯不向仓中悟,徐福应无物外游。
何人刺出猩猩血,深染罗纹遍壳鲜。"
认得前家令,宫人泪满裾。不知梁佐命,全是沈尚书。
"天下有蚊子,候夜噆人肤。平望有蚊子,白昼来相屠。
"我泛潇湘浦,君行指塞云。两乡天外隔,一径渡头分。
雨润摇阶长,风吹绕指柔。若将诸树比,还使绿杨羞。
相逢九江底,共到五峰尖。愿许为三友,羞将白发挦。"
故国别来桑柘尽,十年兵践海西艖。"


池上絮 / 公西雨秋

"贼去兵来岁月长,野蒿空满坏墙匡。旋从古辙成深谷,
耿耿离幽谷,悠悠望瓯越。杞妇哭夫时,城崩无此说。"
蜀雪随僧蹋,荆烟逐雁冲。凋零归两鬓,举止失前踪。
锦随刀尺少年时。两衙断狱兼留客,三考论功合树碑。
新酒乘凉压,残棋隔夜收。公车无路入,同拜老闲侯。"
林间学道如容我,今便辞他宠辱喧。
崔徽有底多头面,费得微之尔许才。
"县称诗人理,无嫌日寂寥。溪山入城郭,户口半渔樵。


花犯·谢黄复庵除夜寄古梅枝 / 声水

车轮马迹今何在,十二玉楼无处寻。"
行色一鞭催去马,画桥嘶断落花风。"
"半掩朱门白日长,晚风轻堕落梅妆。不知芳草情何限,
兔满期姚监,蝉稀别楚公。净瓶光照客,拄杖朽生虫。
"佩墨县兼清,约关西近城。三峰岂不重,厚地戴犹轻。
别有阑干压行路,看人尘土竟流年。"
鸟穿仙掌指间飞。休停砚笔吟荒庙,永别灯笼赴锁闱。
深惭未副吹嘘力,竟困风埃争奈何。"


大雅·生民 / 宇文光远

"常贵西山鸟,衔恩在玉堂。语传明主意,衣拂美人香。
相门相客应相笑,得句胜于得好官。"
"三转郎曹自勉旃,莎阶吟步想前贤。未如何逊无佳句,
远能通玉塞,高复接银河。大禹成门崄,为龙始得过。"
"金徽玉轸肯躇蹰,偶滞良途半月馀。楼上酒阑梅拆后,
"出山三见月如眉,蝶梦终宵绕戟枝。旅客思归鸿去日,
"裛尘丝雨送微凉,偶出樊笼入道场。半偈已能消万事,
道向危时见,官因乱世休。外人相待浅,独说济川舟。"


阮郎归·春风吹雨绕残枝 / 刚摄提格

却忆花前酣后饮,醉唿明月上遥天。
有时自患多情病,莫是生前宋玉身。"
病龙兴雨岂无期。身闲不厌频来客,年老偏怜最小儿。
只恐啼穿白日轮。花落玄宗回蜀道,雨收工部宿江津。
从来不解长流涕,也渡湘漓作逐臣。"
"轻帆下阔流,便泊此沙洲。湖影撼山朵,日阳烧野愁。
争得便夸饶胜事,九衢尘里免劳生。"
片石树阴下,斜阳潭影间。请师留偈别,恐不到人寰。"