穷边词二首
日落东西水，天寒远近山。古江分楚望，残柳入隋关。
剥而复，否而泰，进退往来定交会。弦而望，明而晦，
上清神女，玉京仙郎。乐此今夕，和鸣凤凰。
我昔胜君昔，君今胜我今。荣华各异代，何用苦追寻。
风吼深松雪，炉寒一鼎冰。唯应谢内史，知此道心澄。"
分已疏知旧，诗还得意新。多才碧云客，时或此相亲。
曹溪一句几生知。久交玉帐虽难别，须佐金轮去已迟。
岩花狼藉斗山鸡。蒙庄环外知音少，阮籍途穷旨趣低。
红锦帐中歌白雪，乌皮几畔抚青英。
萤火穿白杨，悲风入荒草。疑是梦中游，愁迷故园道。
穷边词二首拼音解释:
ri luo dong xi shui .tian han yuan jin shan .gu jiang fen chu wang .can liu ru sui guan .
bao er fu .fou er tai .jin tui wang lai ding jiao hui .xian er wang .ming er hui .
shang qing shen nv .yu jing xian lang .le ci jin xi .he ming feng huang .
wo xi sheng jun xi .jun jin sheng wo jin .rong hua ge yi dai .he yong ku zhui xun .
feng hou shen song xue .lu han yi ding bing .wei ying xie nei shi .zhi ci dao xin cheng ..
fen yi shu zhi jiu .shi huan de yi xin .duo cai bi yun ke .shi huo ci xiang qin .
cao xi yi ju ji sheng zhi .jiu jiao yu zhang sui nan bie .xu zuo jin lun qu yi chi .
yan hua lang jie dou shan ji .meng zhuang huan wai zhi yin shao .ruan ji tu qiong zhi qu di .
hong jin zhang zhong ge bai xue .wu pi ji pan fu qing ying .
ying huo chuan bai yang .bei feng ru huang cao .yi shi meng zhong you .chou mi gu yuan dao .
译文及注释
译文
我终日或游走于山崖峻岭中，或在泛起清光的河上(shang)泛舟。
离别归来(lai)却怪罪丹青画图手，美貌如此在眼中平生实未曾见有。
一直玩到没了兴致才乘舟返回，却迷途进入藕花池的深处。
如果不是这里山险滩急，少人来往，树一旦被砍，就没有人知道，这原是猿猴栖息的树枝。
临别殷勤托方士，寄语君王表情思，语中誓言只有君王与我知。
修禊的日子快到了，如今正是卖糖的时候。故乡呢，只能在梦中追寻而已。昨夜从江边折回来一枝新柳，虽然不是苏堤(di)上的，也足以令我愁眉不展了。
定星十月照空中，楚丘动土筑新宫。度量日影测方向，楚丘造房正开工。栽种榛树和栗树，还有梓漆与椅桐。成材伐作琴瑟用。
大丈夫已到了五十岁(sui)，可建功立业的希望渺茫，只能独自提刀徘(pai)徊，环顾着四面八方，祈求能一展抱负，小试牛刀。
谁能像多情的南山明月，把层层的暮云都推开？灞桥边的如烟翠柳，曲江池畔的美丽(li)楼台，应该在月下伫立，等待着我军收复失地，胜利归来。
身上无完肤，遍体是裂痕和伤疤。
上天如果有感情，也会因为悲伤而变得衰老。
走到城壕边就迷了路，在这荒山野地，连老马都不认识老路了。
注释
②杜草：即杜若
⑥明日：指新年。岁华：岁月，年华。
（17）进：使……进
⑥乱：古时称乐曲的最后一章。
“豪士”一一《世说新语·言语》：“过江诸人，每至美日，辄相邀新亭，藉卉饮宴。”豪士：指西晋灭亡后，从中原逃到江南的豪门士族、王公大臣。
⑻河湟（huáng）地：指河西、陇右之地。河，湟水；河湟，指湟水流域及湟水注入黄河一带地方，这里指河西、陇右一带，这一带，当时被吐蕃侵占。拟：打算。
⑾万姓：百姓。以：因此。
赏析
《《原道》韩愈 古诗》强调“君君臣臣”的等级秩序，还隐(huan yin)隐地将矛头指向了另一个强大的对手，藩镇。对于这一点，陈寅恪先生在他的文章中(zhong)已经揭示。他认为，韩愈在文章中屡申“夷夏之大防”,其中实包含着对安史之乱后藩镇割据局面的深忧，因为安史是“西胡杂种，藩镇又是胡族或胡化的汉人”。此说虽有理，似略显迂。相比之下，倒是蒋凡先生之说更为显明。《《原道》韩愈 古诗》中说:“臣者，行君之令而致之民者也(ye)，臣不行君之令而致之民。则诛。”藩镇割据之地，朝廷政令不行，租赋不入，这样的乱臣贼子，正在可诛之列。只是由于当时(dang shi)藩镇势力正炽，才不得已以曲笔加以诛伐《《原道》韩愈 古诗》之作，实有着强烈的干预现实的用心。
紧接着，诗人紧紧抓住眼前的环境和景色，写出了“况属高风晚，山山红叶飞”两句。从字面上看，这两句单纯是写景，但其实是通过写景，表达自己内心因思乡而凄楚的心情。诗人在《山中》王勃 古诗望见了秋风萧瑟、黄叶飘零之景，这些既是实际的景物描写，同时表现诗人内心的萧瑟、凄凉。正因为诗人长(ren chang)期漂泊在外，所以内心因为思念家乡而分外悲凉，诗人又看到了秋天万物衰落的秋景，这就更增添了他思乡的愁绪。此二句没有一个直接表现感情的字眼，但渗透了诗人浓厚的感情。这里的秋天景色，兼寓“比”、“兴”之意。从“兴”的作用来看，在这样凄凉萧索的环境中，诗人的乡思是难忍和难以排解的。从“比”的作用看，这萧瑟秋风、飘零黄叶，正是诗人的萧瑟心境、飘零旅况的象征。这两句可能化用了宋玉《九辩》中的“悲哉，秋之为气也，萧瑟兮，草木摇落而变衰”的诗意，却用得没有模拟的痕迹，又使读者增添一层联想，对诗的意境起了深化作用。就整首诗来说，这两句所写之景是对一二两句所写之情起衬映作用的，而又有以景喻情的成分。当然，这个比拟是若即若离的。同时，把“山山黄叶飞”这样一个纯景色描写的句子安排在篇末，在写法上又是以景结情。南宋沈义父在《乐府指迷》中说：“结句须要放开，含有余不尽之意，以景结情最好。”这首诗的结句就有宕出远神之妙。
最后一段，写无家而又别离。“县吏知我至，召令习鼓鞞”，波澜忽起。以下六句，层层转折。“虽从本州役，内顾无所携”，这是第一层转折；上句自幸，下句自伤。这次虽然在本州服役，但内顾一无所有，既无人为“我”送行，又无东西可携带，怎能不令“我”伤心！“近行止一身，远去终转迷”，这是第二层转折。“近行”孑然一身，已令人伤感；但既然当兵，将来终归要远去前线的，真是前途迷茫，未知葬身何处！“家乡既荡尽，远近理亦齐”，这是第三层转折。回头一想，家乡已经荡然一空，“近行”、“远去”，又有什么差别！六句诗抑扬顿挫，层层深入，细致入微地描写了主人公听到召令之后的心理变化。如刘辰翁所说：“写至此，可以泣鬼神矣！”（见杨伦《杜诗镜铨》引）沈德潜在讲到(jiang dao)杜甫“独开生面”的表现手法时指出：“……又有透过一层法。如《《无家别》杜甫 古诗》篇中云：‘县吏知我至，召令习鼓鞞。’无家客而遣之从征，极不堪事也；然明说不堪，其味便浅。此云‘家乡既荡尽，远近理亦齐’，转作旷达，弥见沉痛矣。”
其五
“江帆几片疾如箭，山泉千尺飞如电”，俯瞰脚下，江上点点白帆，轻疾如离弦之箭；仰望高崖瀑布，飞流直下快如闪电。作者从江与山的众多景物中各截取其一点，从近处、细处着眼于江上疾驶如飞的“江帆”，悬崖陡壁间飞泻千尺的“山泉”。虽然写的只是一个个的个体的景物，却又极富群像性，给人以动态的感官体验。三、四两句移近了视界。“江帆”实因大江的流急而益现轻灵，“山泉”也得力于山崖的陡峭，这都是句面以外的意境。这两句又以工整的对偶叙出，带着分明的动感，说明这已是一组近景。
“青枫江上秋帆远，白帝城边古木疏。”上句想象长沙的自然风光。青枫江指浏水，在长沙与湘江汇合。这句写李少府到了长沙，在秋高气爽的季节，望着那明净高远、略无纤尘的蓝天，自然会洗尽烦恼。下句想象夔州（即今四川奉节县）的名胜古迹。白帝城为西汉公孙述所筑，在夔州，当三峡之口。这句写王少府到了峡中，可以去古木参天、枝叶扶疏的白帝城凭吊古迹，以求慰藉。
全诗前两联写景，后两联扮清，景中寓情，情里含景，以人写花，以花写人，花、妖、作者三位一体，句句写花，而又无一处不在写人，堪称大手笔。尤其末联，自怜自爱，自伤身世，是花，是妖，也是诗人。形象感人，咀嚼无尽。
杜甫“三别”中的《《新婚别》杜甫 古诗》，精心塑造了一个深明大义的少妇形象。这首诗采用独白的形式，全篇先后用了七个“君”字，都是新娘对新郎倾吐的肺腑之言，读来深切感人。
十一十二句运用铺叙的手法，明写只有崔州平能够了解诸葛亮的理想和才能。实则暗喻只有崔叔封才了解诗人的理想和才能。
从诗的首两句来看，韦八可能是暂时来金乡做客的，所以说“客从长安来，还归长安去”。这两句诗像说家常话一样自然、朴素，好似随手拈来，毫不费力。三四两句，平空起势，想象奇特，形象鲜明，是诗人的神来之笔，而且带有浪漫主义的艺术想象。诗人因送友人归京，所以想到长安，他把思念长安的心情表现得神奇、别致、新颖、奇特，写出了送别时的心潮起伏。“狂风吹我心”不一定是送别时真有大风伴行，而主要是状写送别时心情激动，如狂飚吹心。至于“西挂咸阳树”，把人们常说的“挂心”，用虚拟的方法，形象地表现出来了。“咸阳”实指长安，因上两句连用两个长安，所以这里用“咸阳”代替，避免了辞语的重复使用过多。这两句诗虽然是诗人因为送别而想到长安，但也表达出诗人的心已经追逐友人而去，很自然地流露出依依惜别的心情。“此情不可道”二句，话少情多，离别时的千种风情，万般思绪，仅用“不可道”三字带过，犹如“满怀心腹事，尽在不言中”。最后两句，写诗人伫立凝望，目送友人归去的情景。当友人愈去愈远，最后连影子也消失时，诗人看到的只是连山的烟雾，在这烟雾迷蒙中，寄寓着诗人与友人别后的怅惘之情。“望”字重叠，显出伫望之久和依恋之深。
“忽闻悲风调，宛若寒松吟”用借喻手法：忽闻“悲声调”，宛若“寒松吟”，喧染悲凉的氛围，把加深悲愁的情愫活灵活现地展示在读者面前。
与之相反的，则是诸侯与使臣交往中一些隐藏在温文尔雅外衣下的明争暗斗。
首联提挈全篇，“万方多难”，是全诗写景抒情的出发点。在这样一个万方多难的时候，流离他乡的诗人愁思满腹，登上此楼，虽然繁花触目，诗人却为国家的灾难重重而忧愁，伤感，更加黯然心伤。花伤客心，以乐景写哀情，和“感时花溅泪”（《春望》）一样，同是反衬手法。在行文上，先写诗人见花伤心的反常现象，再说是由于万方多难的缘故，因果倒装，起势突兀；“登临”二字，则以高屋建瓴之势，领起下面的种种观感。
紧接着，诗人紧紧抓住眼前的环境和景色，写出了“况属高风晚，山山红叶飞”两句。从字面上看，这两句单纯是写景，但其实是通过写景，表达自己内心因思乡而凄楚的心情。诗人在《山中》王勃 古诗望见了秋风萧瑟、黄叶飘零之景，这些既是实际的景物描写，同时表现诗人内心的萧瑟、凄凉。正因为诗人长(ren chang)期漂泊在外，所以内心因为思念家乡而分外悲凉，诗人又看到了秋天万物衰落的秋景，这就更增添了他思乡的愁绪。此二句没有一个直接表现感情的字眼，但渗透了诗人浓厚的感情。这里的秋天景色，兼寓“比”、“兴”之意。从“兴”的作用来看，在这样凄凉萧索的环境中，诗人的乡思是难忍和难以排解的。从“比”的作用看，这萧瑟秋风、飘零黄叶，正是诗人的萧瑟心境、飘零旅况的象征。这两句可能化用了宋玉《九辩》中的“悲哉，秋之为气也，萧瑟兮，草木摇落而变衰”的诗意，却用得没有模拟的痕迹，又使读者增添一层联想，对诗的意境起了深化作用。就整首诗来说，这两句所写之景是对一二两句所写之情起衬映作用的，而又有以景喻情的成分。当然，这个比拟是若即若离的。同时，把“山山黄叶飞”这样一个纯景色描写的句子安排在篇末，在写法上又是以景结情。南宋沈义父在《乐府指迷》中说：“结句须要放开，含有余不尽之意，以景结情最好。”这首诗的结句就有宕出远神之妙。
最后一段，写无家而又别离。“县吏知我至，召令习鼓鞞”，波澜忽起。以下六句，层层转折。“虽从本州役，内顾无所携”，这是第一层转折；上句自幸，下句自伤。这次虽然在本州服役，但内顾一无所有，既无人为“我”送行，又无东西可携带，怎能不令“我”伤心！“近行止一身，远去终转迷”，这是第二层转折。“近行”孑然一身，已令人伤感；但既然当兵，将来终归要远去前线的，真是前途迷茫，未知葬身何处！“家乡既荡尽，远近理亦齐”，这是第三层转折。回头一想，家乡已经荡然一空，“近行”、“远去”，又有什么差别！六句诗抑扬顿挫，层层深入，细致入微地描写了主人公听到召令之后的心理变化。如刘辰翁所说：“写至此，可以泣鬼神矣！”（见杨伦《杜诗镜铨》引）沈德潜在讲到(jiang dao)杜甫“独开生面”的表现手法时指出：“……又有透过一层法。如《《无家别》杜甫 古诗》篇中云：‘县吏知我至，召令习鼓鞞。’无家客而遣之从征，极不堪事也；然明说不堪，其味便浅。此云‘家乡既荡尽，远近理亦齐’，转作旷达，弥见沉痛矣。”
其五
“江帆几片疾如箭，山泉千尺飞如电”，俯瞰脚下，江上点点白帆，轻疾如离弦之箭；仰望高崖瀑布，飞流直下快如闪电。作者从江与山的众多景物中各截取其一点，从近处、细处着眼于江上疾驶如飞的“江帆”，悬崖陡壁间飞泻千尺的“山泉”。虽然写的只是一个个的个体的景物，却又极富群像性，给人以动态的感官体验。三、四两句移近了视界。“江帆”实因大江的流急而益现轻灵，“山泉”也得力于山崖的陡峭，这都是句面以外的意境。这两句又以工整的对偶叙出，带着分明的动感，说明这已是一组近景。
“青枫江上秋帆远，白帝城边古木疏。”上句想象长沙的自然风光。青枫江指浏水，在长沙与湘江汇合。这句写李少府到了长沙，在秋高气爽的季节，望着那明净高远、略无纤尘的蓝天，自然会洗尽烦恼。下句想象夔州（即今四川奉节县）的名胜古迹。白帝城为西汉公孙述所筑，在夔州，当三峡之口。这句写王少府到了峡中，可以去古木参天、枝叶扶疏的白帝城凭吊古迹，以求慰藉。
全诗前两联写景，后两联扮清，景中寓情，情里含景，以人写花，以花写人，花、妖、作者三位一体，句句写花，而又无一处不在写人，堪称大手笔。尤其末联，自怜自爱，自伤身世，是花，是妖，也是诗人。形象感人，咀嚼无尽。
杜甫“三别”中的《《新婚别》杜甫 古诗》，精心塑造了一个深明大义的少妇形象。这首诗采用独白的形式，全篇先后用了七个“君”字，都是新娘对新郎倾吐的肺腑之言，读来深切感人。
十一十二句运用铺叙的手法，明写只有崔州平能够了解诸葛亮的理想和才能。实则暗喻只有崔叔封才了解诗人的理想和才能。
从诗的首两句来看，韦八可能是暂时来金乡做客的，所以说“客从长安来，还归长安去”。这两句诗像说家常话一样自然、朴素，好似随手拈来，毫不费力。三四两句，平空起势，想象奇特，形象鲜明，是诗人的神来之笔，而且带有浪漫主义的艺术想象。诗人因送友人归京，所以想到长安，他把思念长安的心情表现得神奇、别致、新颖、奇特，写出了送别时的心潮起伏。“狂风吹我心”不一定是送别时真有大风伴行，而主要是状写送别时心情激动，如狂飚吹心。至于“西挂咸阳树”，把人们常说的“挂心”，用虚拟的方法，形象地表现出来了。“咸阳”实指长安，因上两句连用两个长安，所以这里用“咸阳”代替，避免了辞语的重复使用过多。这两句诗虽然是诗人因为送别而想到长安，但也表达出诗人的心已经追逐友人而去，很自然地流露出依依惜别的心情。“此情不可道”二句，话少情多，离别时的千种风情，万般思绪，仅用“不可道”三字带过，犹如“满怀心腹事，尽在不言中”。最后两句，写诗人伫立凝望，目送友人归去的情景。当友人愈去愈远，最后连影子也消失时，诗人看到的只是连山的烟雾，在这烟雾迷蒙中，寄寓着诗人与友人别后的怅惘之情。“望”字重叠，显出伫望之久和依恋之深。
“忽闻悲风调，宛若寒松吟”用借喻手法：忽闻“悲声调”，宛若“寒松吟”，喧染悲凉的氛围，把加深悲愁的情愫活灵活现地展示在读者面前。
与之相反的，则是诸侯与使臣交往中一些隐藏在温文尔雅外衣下的明争暗斗。
首联提挈全篇，“万方多难”，是全诗写景抒情的出发点。在这样一个万方多难的时候，流离他乡的诗人愁思满腹，登上此楼，虽然繁花触目，诗人却为国家的灾难重重而忧愁，伤感，更加黯然心伤。花伤客心，以乐景写哀情，和“感时花溅泪”（《春望》）一样，同是反衬手法。在行文上，先写诗人见花伤心的反常现象，再说是由于万方多难的缘故，因果倒装，起势突兀；“登临”二字，则以高屋建瓴之势，领起下面的种种观感。
创作背景
《《画鸡》唐寅 古诗》是明代中后期时诗人为自己所画的一只大公鸡所提的诗，诗人画完这只高昂的公鸡后写好这首诗，在当时统治阶级内部斗争泛滥的年代，托物言志，用通俗流畅的词语描绘了画作中那只羽毛雪白，冠顶通红的公鸡。
菩萨蛮·春风吹绿湖边草
"远水长流洁复清，雪窗高卧与云平。
黄芽白雪两飞金，行即高歌醉即吟。日月暗扶君甲子，
爰资股肱力，以静淮海民。魏后欲济师，临流遽旋军。
雨过闲田地，重重落叶红。翻思向春日，肯信有秋风。几处随流水，河边乱暮空。只应松自立，而不与君同。
"落魄且落魄，夜宿乡村，朝游城郭。闲来无事玩青山，
经时邻境战，独夜隔云舂。昨日泉中见，常鱼亦化龙。"
"府中自清远，六月高梧间。寥亮泛雅瑟，逍遥扣玄关。
"彭泽旧居在，匡庐翠叠前。因思从楚寺，便附入吴船。
宴清都·初春
"天下艰难际，全家入华山。几劳丹诏问，空见使臣还。
水浸泥弹丸，思量无道理。浮沤梦幻身，百年能几几。
火里金莲渐渐生。圣汞论时非有体，真铅穷看亦无名。
"万里巴江外，三声月峡深。何年有此路，几客共沾襟。
坐来惟觉情无极，何况三湘与五湖。"
"周郎怀抱好知音，常爱山僧物外心。闭户不知芳草歇，
逸翮思冥冥，潜鳞乐游泳。宗师许学外，恨不逢孔圣。
箫管清吟怨丽华，秋江寒月绮窗斜。
念奴娇·西湖雨感次素庵韵
自到仙山不知老，凡间唤作几千年。"
争学忘言住幽胜，吾师遗集尽清吟。
"白苹红蓼碧江涯，日暖双双立睡时。
孤枕应惊梦，寒林正入帷。情知两处望，莫怨独相思。"
差期逢缺月，访信出空林。何处孤灯下，只闻嘹唳禽。"
永夜寄岑寂，清言涤心胸。盛游千年后，书在岩中松。"
斗曾生挟左贤王。寻班超传空垂泪，读李陵书更断肠。
他时若赴蓬莱洞，知我仙家有姓名。
归朝欢·别岸扁舟三两只
"楚国茱萸月，吴吟梨栗船。远游无定所，高卧是何年。
石罅青蛇湿，风榸白菌干。终期花月下，坛上听君弹。"
茶烟粘衲叶，云水透蘅茆。因话流年事，斯须不可抛。"
西笑东游此相别，两途消息待谁回。"
茫茫宇宙人无数，几个男儿是丈夫。
"水势滔滔不可量，渔舟容易泛沧浪。
适验方袍里，奇才复挺生。"
"世学高南郡，身封盛鲁邦。九流宗韵海，七字揖文江。
浣溪沙·一向年光有限身
斜阳射破冢，髑髅半出地。不知谁氏子，独自作意气。
林塘秋半宿，风雨夜深来。"
与郎酣梦浑忘晓，鸡亦留连不肯啼。"
黑气腾蛟窟，秋云入战城。游人千万里，过此白髭生。"
浪没货鱼市，帆高卖酒楼。夜来思展转，故里在南州。"
急征只是再登庸，生意人心万国同。燮理久征殷傅说，
乳香诸洞滴，地秀众峰朝。曾见奇人说，烟霞恨太遥。
得似无人识面时。官好近闻加茜服，药灵曾说换霜髭。
生查子·秋社
石边重认旧题名。闲临菡萏荒池坐，乱踏鸳鸯破瓦行。
尸鬼因循为汝祸。八琼秘诀君自识，莫待铅空车又破。
对此留君还欲别，应思石de访春泉。"
"薝卜花红径草青，雪肤冰骨步轻轻。
静里全，明中报。乘凤鸾，听天诏。"
晴空四顾忽不见，有时独出青霞傍。穷阴万里落寒日，
每许题成晚，多嫌雪阻期。西斋坐来久，风竹撼疏篱。"
"槐影参差覆杏坛，儒门子弟尽高官。
西洲曲
唤出眼，何用苦深藏。缩却鼻，何畏不闻香。
水精帘卷桃花开，文锦娉婷众非一。抚长离，坎答鼓。
背上骊龙蟠不睡，张鳞摆颔生风云。世人强知金丹道，
满衣风雪到闲居。携来律韵清何甚，趣入幽微旨不疏。
"灵松灵松，是何根株。盘擗枝干，与群木殊。
树影中行上下方。春色湿僧巾屦腻，松花沾鹤骨毛香。
照日江光远，遮轩桧影欹。触鞋松子响，窥立鹤雏痴。
宁食三斗蒜，不逢杨德干。
赠从孙义兴宰铭
寻幽必有僧相指，宋杜题诗近旧房。"
"住处虽同巷，经年不一过。清词劝旧女，香桂折新柯。
三四仙女儿，身着瑟瑟衣。手把明月珠，打落金色梨。
谷鸟犹迁木，场驹正食苗。谢安何日起，台鼎伫君调。"
"醉舞高歌海上山，天瓢承露结金丹。
猕猴尚教得，人何不愤发。前车既落坑，后车须改辙。
"皎然灵一时，还有屈于诗。世岂无英主，天何惜大师。
整整师律。髯发垂雪，忠贞贯日。四人苏活，万里丰谧。
读山海经·其一
须得有缘方可授，未曾轻泄与人传。
"相期只为话篇章，踏雪曾来宿此房。喧滑尽消城漏滴，
"两河兵已偃，处处见归舟。日夜故人散，江皋芳树秋。
岛屿蝉分宿，沙洲客独行。浩然心自合，何必濯吾缨。"
尊荣比蝉翼，道义侔崇山。元规与峻节，历世无能攀。"
何处堪投此踪迹，水边晴去上高台。"
晴露红霞长满掌，只应栖托是神仙。"
"禅客诗家见，凝寒忽告还。分题回谏笔，留偈在商关。
乌夜啼·同瞻园登戒坛千佛阁
"久爱吴兴客，来依道德藩。旋师闻杕杜，归路忆轘辕。
妙要能生觉本体，勤心到处自如然。
"松烧寺破是刀兵，谷变陵迁事可惊。云里乍逢新住主，
冥心栖太室，散发浸流泉。采柏时逢麝，看云忽见仙。
云外听猿鸟，烟中见杉松。自然符幽情，潇洒惬所从。
"郡理日闲旷，洗心宿香峰。双林秋见月，万壑静闻钟。
"焚香祝海灵，开眼梦中行。得达即便是，无生可作轻。
"六街鼓歇行人绝，九衢茫茫室有月（吟）。 ——