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春雨

隋代 / 朱昌颐

秀色一如此,多为众女讥。君恩移昔爱,失宠秋风归。
"一阵雨声归岳峤,两条寒色下潇湘。
"山僧一相访,吏案正盈前。出处似殊致,喧静两皆禅。
"着得新书义更幽,负琴何处不遨游。玄宫寄宿月华冷,
寓形齐指马,观境制心猿。唯借南荣地,清晨暂负暄。"
片雪翘饥鹭,孤香卷嫩荷。凭栏堪入画,时听竹枝歌。"
"莫问桑田事,但看桑落洲。数家新住处,昔日大江流。
与君数杯酒,可以穷欢宴。白云归去来,何事坐交战。"
"穷秋朔风起,沧海愁阴涨。虏骑掠河南,汉兵屯灞上。
南园日暮起春风,吹散杨花雪满空。
草埋欹石雨修修。门前不见邹枚醉,池上时闻雁鹜愁。
五府瞻高位,三台丧大贤。礼容还故绛,宠赠冠新田。


春雨拼音解释:

xiu se yi ru ci .duo wei zhong nv ji .jun en yi xi ai .shi chong qiu feng gui .
.yi zhen yu sheng gui yue jiao .liang tiao han se xia xiao xiang .
.shan seng yi xiang fang .li an zheng ying qian .chu chu si shu zhi .xuan jing liang jie chan .
.zhuo de xin shu yi geng you .fu qin he chu bu ao you .xuan gong ji su yue hua leng .
yu xing qi zhi ma .guan jing zhi xin yuan .wei jie nan rong di .qing chen zan fu xuan ..
pian xue qiao ji lu .gu xiang juan nen he .ping lan kan ru hua .shi ting zhu zhi ge ..
.mo wen sang tian shi .dan kan sang luo zhou .shu jia xin zhu chu .xi ri da jiang liu .
yu jun shu bei jiu .ke yi qiong huan yan .bai yun gui qu lai .he shi zuo jiao zhan ..
.qiong qiu shuo feng qi .cang hai chou yin zhang .lu qi lue he nan .han bing tun ba shang .
nan yuan ri mu qi chun feng .chui san yang hua xue man kong .
cao mai yi shi yu xiu xiu .men qian bu jian zou mei zui .chi shang shi wen yan wu chou .
wu fu zhan gao wei .san tai sang da xian .li rong huan gu jiang .chong zeng guan xin tian .

译文及注释

译文
我被流放伊犁,正是君恩高厚。我还是退隐不仕,当一名成卒适宜。
踩着白薠啊纵目四望,与佳人相约啊在今天晚上。
黑犬颈圈丁当响,猎人英俊又善良。
浩渺寒江之上弥漫着迷蒙的(de)烟雾,皓月的清辉洒在白色沙渚之上。入夜,我将小舟泊在秦淮河畔,临近酒家。金陵歌女似乎不知何为亡国之恨黍离之悲,竟依然在对岸吟唱着淫靡之曲《玉树(shu)后庭花》。英译
心理挂念着寒村茅舍里,娇儿弱女在嗷嗷哭啼。看着山崖石级上的悬肠草,老汉的心悲戚无已。
积雪茫茫的山峦,在黄昏中变得更加苍茫;夕阳伴着云烟,让树林变得更加昏暗。
昭王盛治兵车出游,到达南方楚地才止。
  天上的银河夜里还在潺潺,飘荡着闪闪群星,银河两岸的流云们,调皮地模仿着水声叮咚。月宫金色桂花树,从来就是花不落绽放飘香,仙女轻盈采桂花,纤手娴熟歌声宛转响佩缨。天宫的弄玉,卷起宝帘打开玉窗,又一个明媚的拂晓,窗前梧桐树永远枝繁叶茂,带他们夫妻飞天的小青凤(feng),还是没长大依然那么娇小, 神仙夫妻当然永远年轻红颜难老。天上王子乔又吹起玉笙如凤鸣,笙管长长,真美真好,他悠然微笑在云烟里,吆喝着龙耕地,种下万顷仙草。剪一条粉霞做成红绶带装饰着天女们的藕丝仙裙,笑语喧哗她们飞到南海(hai)青洲采仙草,又来赏早春。快看呀东边,羲和驾着天马,车里载着太阳又奔来了,焰火纷纷,人间,石山下的海水又一次退去变成陆地,飞起灰尘。天上一天就是人间百年,让我,怎能不伤怀摧心。
拄着藜杖感叹世事的人究竟是谁?血泪飘洒空中,就在我满头白发回顾的时候。
含苞待放的芭蕉色泽光润,仿佛翠脂凝成的蜡烛一般,却没有蜡烛的烟尘,超凡脱俗,清爽宜人。春寒料峭的时候,芭蕉还未开放。
汉水滔滔,向东流去;它冲净了那些满脸长着胡须(xu)的敌人嘴上沾着人民的膏血。人们都说:当年你家的飞将军,英勇威列地打击敌人。攻破敌人坚固的城池的时候,迅速勇猛,像迅雷过耳那么快;在玉帐里谈论兵法或者是研究战术的时候,态度激昂兴奋,语言慷慨激烈,两颊都结了冰。回想王郎,你才到结发的年令,就从事戎马生活。继承着先人的事业。现在,我腰里悬挂的宝剑没有用了,只有在无聊的时候,把它当作乐器,弹着剑柄唱唱歌。今天拿着酒杯,喝着酒为你送别。况且这是我的好朋友你,又是重新被任用,你簇拥旌节的仪仗,登上了拜将坛,封你为编率大军的将军。你是大丈夫男儿汉,应当把马革裹尸当作自己的誓言,为了消灭敌人,为国捐躯是最光荣的。有些人,贪图安乐,迷恋女色,是自伐生命,应以为戒,再也不要说它了。从今后,要牢牢记住:咱们在楚楼、裴台吟风赏月的这段友谊。
前面的道路啊又远又长,我将上上下下追求理想。
柳絮落满河边,令人惊奇,以为是雪,一场春雨,使水涨满了溪边的麦田。
浓密的柳荫把河桥遮藏,黄莺在清静的古台旧苑中鸣啭,我曾多少次骑着骏马到此处与你共度春光。还记得那次夜泊桥边,很快便进入了温柔之乡。我的词才显得笨拙,只顾与你共饮清觞,共剪灯花,那一宵过得太快太匆忙。还记得与你嬉游之处,青草铺就的小路上留下你轻盈的脚步,两舟相并,我与你荡漾于城南横塘。

注释
⑴《李白墓》白居易 古诗:唐代大诗人李白死于当涂(今属安徽),初葬龙山,元和十二年(817年)正月迁葬青山。今安徽马鞍山南采石山下采石镇犹存墓址。过往诗人到此多有吟咏。
5.三嬗:
(7)鸡鸣寺:在南京市区北鸡鸣山,梁时与此始建同泰寺,后屡毁屡建。明代洪武年间(1368—1398)在其旧址建鸡鸣寺。
⑶风流高格调:指格调高雅的妆扮。风流:指意态娴雅。高格调:很高的品格和情调。
任:承担。
23.兀然:昏然无知的样子。孤枕:独枕。借指独宿、独眠。唐李商隐《戏赠张书记》诗:“别馆君孤枕,空庭我闭关。”
⑻看取:看着。取,语助词。

赏析

  “鸟向平芜远近,人随流水东西。”这两句描写了别后情景,远处近处的归鸟,飞向平芜深处,渐渐没有踪影,入随着流水,各分东西。这里,设景有象征意义,鸟飞平芜,渐渐隐没,象喻梁耿远去;溪水东西流,象喻人之离别,景中有情。友人离别后的惜别怅惘的心情,都在离别的场景中透露出来。情含景中,情景交融,含蓄地抒写离情别绪,感人肺腑。
  由于近水,堤上夹道的杨柳,枝条特别繁茂,丝条垂地,给人以嬝娜娇怯之感 。“柳条无力魏王堤”(白居易),写的便是这种情景。“晴烟漠漠柳毵毵,不那离情酒半酣”(韦庄),每逢折柳送别,即使晴天,也不免令人感伤,何况雨雾迷濛,那是要倍增惆怅的。“大堤杨柳雨沉沉”,“沉沉”二字,既直接写雨雾(这不是滂沱大雨,否则不能飞絮)沉沉,又兼关柳枝带雨,显得沉甸甸的。而人的心情沉重,也在景物的映衬下透露出来。送别情人,离恨自深,说“万缕千条惹恨深”,不仅意味着看到那两行象征离别的翠柳,又使愁情加码,还无意中流露出女子因无奈而迁怨于景物的情态,显得娇痴可爱。
  按唐时计量,黄州距长安二千二百五十五里(《通典》卷一八三),驿站恰合“七十五”之数(古时三十里一驿,每驿有亭)。但这里的数字垛积还别有妙处,它以较大数目写出“何处是归程,长亭更短亭”的家山遥远的情景,修辞别致;而只见归程,不见归人,意味深长。从音节(顿)方面看,由于运用数字,使末句形成“二三二”的特殊节奏(通常应为“二二三”),声音的拗折传达出凭栏者情绪的不平静,又是一层妙用。
  《新嫁娘词》所具有的典型意义,固然可以使人联想到这些,但是要直接就写这些入诗,则不免带有庸俗气。而在这首诗中,因为它和新嫁娘的灵机慧心,和小姑的天真,以及婆婆反将入于新嫁娘彀中等情事联系在一起,才显得富有诗意和耐人寻味。
  这两首诗应该看作是李白的“归去来辞”。他向往着东山,又觉得有负于东山。他是要归去了,但他的归去却又不同于陶渊明。陶渊明是决心做隐士,是去而不返的。李白却没有这种“决心”。“东山”是和谢安这样一位政治家的名字结合在一起的。向往东山,既有隐的一面,又有打算待时而起的一面。“东山高卧时起来,欲济苍生未应晚。”(《梁园吟》)他的东山之隐,原来还保留着这样一种情愫。诗中李白隐以谢安这样一个人物自比,又用白云、明月来衬托他自己的形象,那东山的白云和明月显得十分澹泊、明洁;而李白的情怀,便和这一切融合在一起了。
  其实要用七个字写出两人离别和别后思念之殷,也不那么容易。诗人却选了“江湖”、“夜雨”、“十年灯”,作了动人的抒写。“江湖”一词,能使人想到流转和飘泊,杜甫《梦李白》云:“江湖多风波,舟楫恐失坠。”“夜雨”,能引起怀人之情,李商隐《夜雨寄北》云:“君问归期未有期,巴山夜雨涨秋池。”在“江湖”而听“夜雨”,就更增加萧索之感。“夜雨”之时,需要点灯,所以接着选了“灯”字。“灯”,这是一个常用词,而“十年灯”,则是作者的首创,用以和“江湖夜雨”相联缀,就能激发读者的一连串想象:两个朋友,各自飘泊江湖,每逢夜雨,独对孤灯,互相思念,深宵不寐。而这般情景,已延续了十年。
  二、三、四章为第二层。诗人通过三个典型情境,对“莫如兄弟”之旨作了具体深入的申发,即:遭死丧则兄弟相收;遇急难则兄弟相救;御外侮则兄弟相助。这可能是历史传说的诗意概括,也可能是现实见闻的艺术集中。这三章在艺术表现上也颇有特点。事例的排列由“死丧”、“急难”到“外御”,从而由急而缓、由重而轻、由内而外,构成一个颇有层次的“倒金字塔”,具有强烈而深远的审美效果。其次,采用对比手法,把同一情境下“兄弟”和“良朋”的不同表现加以对照,更见出兄弟之情的诚笃深厚。“兄弟阋于墙,外御其务”,又更深一层:即使兄弟墙内口角,遇到外侮,也会不假思索一致对外。“阋于墙”与“外御其务”,两句之间没有过渡,情绪和行为的转变即在倾刻,有力表现出手足之情出于天然、发自深衷。由转折手法构成的这一典型情境,因表现了最无私的兄弟之情,成为流传至今的典故成语。
  另一个艺术特色,就是叠字的运用。全诗共用了六组叠字,都恰到好处。如“悯悯分手毕,萧萧行帆举”,将风催舟发主客不忍离别的情景维妙维肖地表现了出来。这或许是化用了梁简文帝萧纲《伤离新体诗》的“凄凄隐去棹,悯悯怆还途”诗意。“逦逦山蔽日,汹汹浪隐舟”,连绵起伏的山峦隐没了落日的光辉,也挡住了送行者的视线,友人乘坐的小船在惊涛骇浪中忽隐忽现,这既写出了旅途的艰险,又细微深刻地表现了作者对友人的担心和关切。离情别景,宛然在目。“依依”,思恋之貌,“暧暧”,昏昧之貌,而这“暧暧”的薄暮景象,与那“依依”的离情别绪交织在一起,更加增强了艺术的感染力量。
  诗一开头,并没有直接从荷花本身着笔,而是先从其他花卉的花与叶的关系写起:“世间(shi jian)花叶不相伦,花入金盆叶作尘。”“伦”,比并之意,世上的人对待花和叶是不一样的,二者不能相提并论。人们对花特别偏爱,把它栽在金盆中以供观赏,又倍加爱护,而花叶则听任它“零落成泥碾作尘”(陆游《卜算子·咏梅》)。同时,其他花卉的花与叶的关系也并不密切。如杏即先花而后叶,花开而叶未放,叶生而花凋落。桃花那么鲜艳,但其叶也不与之般配,须得绿柳相映才更显其美,故有“桃红柳绿”之称。“红花虽好,还须绿叶扶持”。这种花叶相映之关是其他花卉不易具备的,只有荷花以此见长,所以诗人接下去便写道:“惟有绿荷红菡萏,卷舒开合任天真。”《尔雅·释草》: “荷,芙蕖,其叶葭,其华菡萏, 《毛诗笺》云: ‘芙蕖之茎曰荷。”’《说文解字》;“荷未发为菡萏,已发为夫容(芙蓉)。”“惟有”,只有。这是诗人特别强调之语。“卷舒”指荷叶,“开合”指荷花,“任天真”即自然天成。在诗人眼中,只有荷花红苞绿叶相配,完美无缺。荷叶之卷舒,荷花之开合,相互映衬,自然而然,美丽无比。
  而三句一转,用“长衫”对“炫服华妆”,写到自己竟然也随游人追欢逐乐。一个隐晦的发问,包含着辛酸的自嘲,严峻的自责,同时也是对前面所铺叙的场景的否定。表现了诗人对此时金朝的偏安处境的嘲讽,也表达了对繁华背后危机的担忧。
  “牛羊下来久,各已闭柴门。”因为《诗经》里有那“日之夕矣,羊牛下来”的句子,诗人对眼前的场景便有所会心,写下了“牛羊下来久”的开头,将全诗引入古朴安雅的境界。羊儿、牛儿,三三两两,“咩咩哞哞”,一声远一声近地叫着,闲散地往村子里回来。诗人添了一个“久”字,来述说它们行走的缓慢和悠闲。各家各户的柴门都已经关上了,西边的最后一道夕阳也从柴门上扫过,天地都安静下来,等待着进入黑夜。不一会儿,家家点上了灯,人们在自己的小天地里或者谈天说地,或者灶前忙碌,或者给牛喂草,或者温酒准备喝上一杯。不管怎样,上天赐福于善良普通的人们,各安其所,这个村子像个准备睡眠的老人一样,让人觉得平安、温暖、安详。这两句十个字,字字平凡,句法也极自然,却能(que neng)将读者带入一种境地,让读者闻到家的味道。
  此诗幽默诙谐,甚至滑稽梯突,类似于打油诗。其实这并不是李白嘲讽杜甫作诗拘束迟缓,更不能说李白看不起杜甫。《《戏赠杜甫》李白 古诗》是朋友间的游戏文字,谑而不虐,体现了李白对杜甫的知己和关爱。一方面,杜甫“穷年忧黎元”,写作极认真,“语不惊人死不休”,正如宋人葛立方在《韵语阳秋》里说的那样,“杜诗思苦而语奇”(接下来的一句是“李诗思疾而语豪”)。另一方面,他又仕途坎坷,穷困潦倒,可能营养不良。李白显然了解这些,而自己的处境也不比他好,不过达观些,随便些,又大了十一岁。
  从结构上来看,此诗显得十分简单,艺术上也没有太多的特色,比较明显的也就是反复吟咏、反复唱叹、回环往复的手法。这种手法实际上在《诗经》中已相当普遍,有着民歌民谣的风味,从这也正说明了《诗经》与民歌之间的密切关系。
  通观全诗,层次清晰,语言浅近,回旋委婉,近乎民谣式的自言自语,然而就是这样的自言自语,却蕴涵的无限的艺术张力,给人以绵延的审美享受和强烈的认同感,不愧是唐寅诗中之最上乘者。这也正合了韩愈“和平之音淡薄,而愁思之音要妙;欢愉之辞难工,而穷苦之言易好”(《荆潭唱和诗序》)的著名论断。
  此诗中间二联是写雪景的名句。一般人好用鹅毛柳絮(如谢道韫)、碎琼乱玉(如施耐庵)等来写雪景。王维写雪,笔墨空灵,感觉细腻而有层次。诗人先从听觉着笔,写他夜里隔着窗子听见风吹动竹子的声响;接着写视觉所见:清晨开门一看,才发觉皑皑白雪已铺满了山头。“风听竹”有声,“雪满山”有色,境界空阔,又紧扣着诗人隔窗“听”和开门“看”的动作神态,一惊一叹的内心感受,这就使人如临其境。接下去的一联,“洒空”二字摹写动态,描绘雪花纷纷扬扬、漫空飞舞之态;“积素”二字写静(xie jing),表现给地面上已积起厚厚的一层白雪。“深巷静”、“广庭闲”、则渲(ze xuan)染雪夜里深巷、广庭环境的清寂,传达出诗人的心境。诗人通过“惊”、“满”、“静”、“闲”四个动词和形容词,细致地表现了自己在雪夜里的思绪变化。王维吸取了前人写雪的艺术经验,同样运用不粘滞于物象而纯从感觉印象着以淡墨的表现方法,绘出一幅清寒、寂静而又有声息、光色、动感和生气的夜雪图。
  清人陈继揆对此诗以幻写真,通过虚无缥缈的描写衬托主人公真切深沉的思念的艺术手法赞赏备至。

创作背景

  这首《南柯子》就是写云游路上、羁旅异地时的一番感受,大致可归入羁旅愁思类作品,宋黄舁《花庵词选》擅题“忆旧”,是误解了词尾句意。

  

朱昌颐( 隋代 )

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简 介

朱昌颐 浙江海盐人,字朵山。道光六年进士。官至吏部给事中,曾典试云南。归后主讲敷文书院。年七十二卒。有《鹤天鲸海诗文稿》。

霁夜 / 吴殿邦

"辞君远行迈,饮此长恨端。已谓道里远,如何中险艰。
"卜筑因自然,檀溪不更穿。园庐二友接,水竹数家连。
歌吹喧万井,车马塞康庄。昔人岂不尔,百世同一伤。
自从清野戍辽东,舞袖香销罗幌空。
律以和应,□以感通。鼎俎修蚃,时惟礼崇。"
掇英泛浊醪,日入会田家。尽醉茅檐下,一生岂在多。"
"越水绕碧山,周回数千里。乃是天镜中,分明画相似。
杜若菰蒲烟雨歇,一溪春色属何人。"


题《墨葡萄图》 / 题葡萄图 / 侯休祥

百里甚堪留惠爱,莫教空说鲁恭名。"
腰间金印色赭然。前日承恩白虎殿,归来见者谁不羡。
缘云路犹缅,憩涧钟已寂。花树发烟华,淙流散石脉。
一朝各飞去,凤与鸾俱啼。炎赫五月中,朱曦烁河堤。
见《吟窗杂录》)"
河堤经浅草,村径历繁花。更有堪悲处,梁城春日斜。"
杉风吹袈裟,石壁悬孤灯。久欲谢微禄,誓将归大乘。
"月冷莎庭夜已深,百虫声外有清音。


九歌·少司命 / 邹象雍

"决胜文场战已酣,行应辟命复才堪。旅食不辞游阙下,
"孔雀尾拖金线长,怕人飞起入丁香。
一与清景遇,每忆平生欢。如何方恻怆,披衣露更寒。"
多少深情知不尽,好音相慰强成篇。"
滤水浇新长,燃灯暖更荣。亭亭无别意,只是劝修行。"
别君只有相思梦,遮莫千山与万山。"
惊起黑龙眠不得,狂风勐雨不多时。"
车马平明合,城郭满埃尘。逢君一相许,岂要平生亲。


农臣怨 / 陆弘休

"沦老卧江海,再欢天地清。病闲久寂寞,岁物徒芬荣。
莫巢孀妇家,孀妇怨孤坐。妒尔长双飞,打尔危巢破。"
山店云迎客,江村犬吠船。秋来取一醉,须待月光眠。"
徇客随时自圆转。酒胡五藏属他人,十分亦是无情劝。
一度相思一惆怅,水寒烟澹落花前。"
"家本洞湖上,岁时归思催。客心徒欲速,江路苦邅回。
"今夕拜新月,沈沈禁署中。玉绳疏间彩,金掌静无风。
可怜浮丘公,猗靡与情亲。举首白日间,分明谢时人。


赠内 / 卢鸿一

日夕歌钟彻清昊。将军汗马百战场,天子射兽五原草。
碧芙蓉笑水宫秋。宝筝钿剥阴尘覆,锦帐香消画烛幽。
门前高树鸣春鸦。汉家鲁元君不闻,今作城西一古坟。
峡里闻猿叫,山头见月时。殷勤一杯酒,珍重岁寒姿。"
鲁客抱白鹤,别余往泰山。初行若片云,杳在青崖间。高高至天门,日观近可攀。云山望不及,此去何时还。
玄圃千春闭玉丛,湛阳一祖碧云空。
"潦倒含香客,凄凉赋鵩人。未能全卷舌,终拟学垂纶。
素壁题看遍,危冠醉不簪。江僧暮相访,帘卷见秋岑。"


书舂陵门扉 / 刘容

晨迁俯玄庐,临诀但遑遑。方当永潜翳,仰视白日光。
解榻皆五侯,结交尽群英。六月槐花飞,忽思莼菜羹。
"夏雨万壑凑,沣涨暮浑浑。草木盈川谷,澶漫一平吞。
"南湖秋月白,王宰夜相邀。锦帐郎官醉,罗衣舞女娇。
南楚征途阔,东吴旧业空。虎溪莲社客,应笑此飘蓬。"
因成快活诗,荐之尧舜目。"
存亡三十载,事过悉成空。不惜沾衣泪,并话一宵中。
"太守有能政,遥闻如古人。俸钱尽供客,家计常清贫。


秋月 / 何天定

淼淼三江水,悠悠五岭关。雁飞犹不度,人去若为还。
"梵宇章句客,佩兰三十年。长乘碧云马,时策翰林鞭。
鱼盐滨海利,姜蔗傍湖田。到此安氓俗,琴堂又晏然。"
座湿秦山雨,庭寒渭水秋。何当鹰隼击,来拂故林游。"
不得辽阳信,春心何以安。鸟啼窗树晓,梦断碧烟残。
信远鸿初下,乡遥月共明。一枝栖未稳,回首望三京。"
片随流水远,色逐断霞空。怅望丛林下,悠悠饮兴穷。"
幽期山寺远,野饭石泉清。寂寂燃灯夜,相思一磬声。"


寄内 / 崔静

望阙应多恋,临津不用迷。柏梁思和曲,朝夕候金闺。"
"胜迹不在远,爱君池馆幽。素怀岩中诺,宛得尘外游。
"一自离乡国,十年在咸秦。泣尽卞和血,不逢一故人。
一峰晓似朝仙处,青节森森倚绛云。
"致主嘉谋尚未伸,慨然深志与谁论。唤回古意琴开匣,
深林怯魑魅,洞穴防龙蛇。水种新插秧,山田正烧畬。
上有纤罗萦缕寻未绝。左挥右洒繁暑清,孤松一枝风有声。
务闲偏长看山情。松轩待月僧同坐,药圃寻花鹤伴行。


掩耳盗铃 / 永年

欲就终焉志,恭闻智者名。人随逝水没,波逐覆舟倾。
冰池始泮绿,梅援还飘素。淑景方转延,朝朝自难度。"
"寂寞到城阙,惆怅返柴荆。端居无所为,念子远徂征。
"蹇步还依列宿边,拱辰重认旧云天。自嗟多难飘零困,
“野火烧山后,人归火不归。”思轧不属,
白发对绿酒,强歌心已摧。君不见梁王池上月,
"依约樊川似旭川,郡斋风物尽萧然。秋庭碧藓铺云锦,
徇客随时自圆转。酒胡五藏属他人,十分亦是无情劝。


乞巧 / 孔毓埏

白屋人多唤俗名。重布绿阴滋藓色,深藏好鸟引雏声。
幸喜书生为将相,定由阴德致神仙。羊公剩有登临兴,
升沉不改故人情。上阳秋晚萧萧雨,洛水寒来夜夜声。
"家声曾与金张辈,官署今居何宋间。起得高斋临静曲,
钓水路非远,连鳌意何深。终期龙伯国,与尔相招寻。"
"置酒临高隅,佳人自城阙。已玩满川花,还看满川月。
千征万战英雄尽,落日牛羊食野田。
"袅袅香英三四枝,亭亭红艳照阶墀。正当晚槛初开处,