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苏幕遮·怀旧

先秦 / 成文昭

料得此生强健在,会须重赏昔年春。"
美君知道腴,逸步谢天械。 ——韩愈
岸荫新抽竹,亭香欲变梅。随游多笑傲,遇胜且裴回。 ——张籍
天边雨露年年在,上苑芳华岁岁新。
无因得结香灯社,空向王门玷玉班。"
晋楚忙忙起战尘,龚黄门外有高人。
古诗尤精奥,史论皆宏拔。举此措诸民,何忧民不活。
"悠然四望通,渺渺水无穷。海鹤飞天际,烟林出镜中。
海云添晚景,山瘴灭晴晖。相忆吟偏苦,不堪书信稀。"
"千门忻应瑞,偏称上楼看。密洒虚窗晓,狂飘大野寒。
"来书初出白云扃,乍蹑秋风马走轻。远近留连分岳色,
行客谩陈三酎酒,大夫元是独醒人。"
苦吟僧入定,得句将成功。(以下《诗话》)
对此喜还叹,几秋还到今。器古契良觌,韵和谐宿心。
沟远流声细,林寒绿色迟。庵西萝月夕,重约语空期。"
鸡人一唱干坤晓,百辟分班俨羽仪。


苏幕遮·怀旧拼音解释:

liao de ci sheng qiang jian zai .hui xu zhong shang xi nian chun ..
mei jun zhi dao yu .yi bu xie tian xie . ..han yu
an yin xin chou zhu .ting xiang yu bian mei .sui you duo xiao ao .yu sheng qie pei hui . ..zhang ji
tian bian yu lu nian nian zai .shang yuan fang hua sui sui xin .
wu yin de jie xiang deng she .kong xiang wang men dian yu ban ..
jin chu mang mang qi zhan chen .gong huang men wai you gao ren .
gu shi you jing ao .shi lun jie hong ba .ju ci cuo zhu min .he you min bu huo .
.you ran si wang tong .miao miao shui wu qiong .hai he fei tian ji .yan lin chu jing zhong .
hai yun tian wan jing .shan zhang mie qing hui .xiang yi yin pian ku .bu kan shu xin xi ..
.qian men xin ying rui .pian cheng shang lou kan .mi sa xu chuang xiao .kuang piao da ye han .
.lai shu chu chu bai yun jiong .zha nie qiu feng ma zou qing .yuan jin liu lian fen yue se .
xing ke man chen san zhou jiu .da fu yuan shi du xing ren ..
ku yin seng ru ding .de ju jiang cheng gong ..yi xia .shi hua ..
dui ci xi huan tan .ji qiu huan dao jin .qi gu qi liang di .yun he xie su xin .
gou yuan liu sheng xi .lin han lv se chi .an xi luo yue xi .zhong yue yu kong qi ..
ji ren yi chang gan kun xiao .bai bi fen ban yan yu yi .

译文及注释

译文
  蟀仿佛在替我(wo)低声诉说(shuo)。
友人的孤船帆影渐渐地远(yuan)去,消失在碧空的尽头,只看见一线长江,向邈远的天际奔流。
涧水吞没了采樵的小路,美丽的山花醉倚在药栏。
我坐在潭边的石上垂钓,水清澈心(xin)境因此而悠闲。
在千里的行途中悲凉失意(yi),寂寞冷落会摧垮人生不过百年的身体。
玄宗出奔,折断金鞭又累死九马,
暗处的秋虫一整夜都在鸣叫着,
你到河阳去作战,离家虽然不远,可已经是边防前线;
江水决堤啊又流回,心爱的人儿别处飞(fei),从此再不和我相随。没有我相伴相陪你,终有一天你会懊悔。
剧辛和乐毅感激知遇(yu)的恩情,竭忠尽智,以自己的才能为君主效力。
燕群辞归,天鹅南飞。思念出外远游的良人啊,我肝肠寸断。
然后散向人间,弄得满天花飞。
大自然把神奇秀丽的景色都汇聚于泰山,山南和山北的天色被分割为一明一暗两部分。
天色渐晚,它在湘江边凄凉鸣叫,使归家的船只行人悲愁之至。
何时归去,共剪西窗烛花,当面诉说,巴山夜雨况味。
再登上郡楼瞭望,古松的颜色也因寒更绿。

注释
(36)破体:指文能改变旧体,另一说为行书的一种。
(163)明良喜起——《尚书·益稷》记载:虞舜作歌:“股肱喜哉,元首起哉!”皋陶和歌:“元首明哉,股肱良哉!”这是君臣互相勉励敬重的话。
〔52〕虾(há)蟆陵:在长安城东南,曲江附近,是当时有名的游乐地区。
①苏堤,元佑间苏轼官杭州刺束时建于西湖。
32、宇内:天下。推心:指人心所推重。
16恨:遗憾

赏析

  《《随园记》袁枚 古诗》写于1749年(乾隆十四年)。1745年(乾隆十年),袁枚买下了原江宁织造隋赫德的隋园。加以葺治,改名随园。1748年(乾隆十三年),他辞官居园中。从此以后,退出仕途,徜徉于山水烟霞之中,吟诗作文,结交士子权贵,几乎长达半个世纪。
  《《郑伯克段于鄢》左丘明 古诗》是编年体史书《左传》的一个片段,却俨然一篇完整而优美的记事散文。文章把发生在两千七百多年前的这一历史事件,具体可感地呈现在我们眼前,使我们仿佛真的进入了时间隧道,面对面地聆听历史老人绘声绘色地讲述这一事件的缘起、发生、发展和最后结局。从而,不仅让我们明了这一历史事件的真实情况(qing kuang),同时也让我们看到了相关人物的内心世界,并进而感悟到郑国最高统治者内部夺权斗争的尖锐性和残酷性。
  次句忽然宕开,写到“楚国在天涯”,似乎跳跃很大。实际上这一句并非一般的叙述语,而是刚醒来的旅人此刻心中所想,而这种怀想又和夜来的梦境有密切关系。原来旅人夜来梦魂萦绕的地方就是远隔天涯的“楚国”。而一觉醒来,惟见空室孤灯,顿悟此身仍在山驿,“楚国”仍远在天涯,不觉怅然若失。这真是山驿梦回楚国远了。温庭筠是太原人,但在江南日久,俨然以“楚国”为故乡。这首诗正是抒写思楚之情的。
  从屈原在当时社会中的身份来说,他是一位政治家,而不是一般意义上的“诗人”;但以他的巨大的创作成就来说,他又是中国文学史上第一位伟大的诗人。《诗经》中也有许多优美动人的作品,但它基本上是群众性集体性的创作,个性的表现甚少。而屈原的创作,却是用他的理想、遭遇、痛苦,以他全部生命的热情打上了鲜明的个性烙印。这标志了中国古典文学创作的一个新时代。
  第六首写寻花到了黄四娘家。这首诗记叙在黄四娘家赏花时的场面和感触,描写草堂周围烂漫的春光,表达了对美好事物的热爱之情和适意之怀。春花之美、人与自然的亲切和谐,都跃然纸上。首句点明寻花的地点,是在“黄四娘家”的小路上。此句以人名入诗,生活情趣较浓,颇有民歌味。次句“千朵万朵”,是上句“满”字的具体化。“压枝低”,描绘繁花沉甸甸地把枝条都压弯了,景色宛如历历在目。“压”、“低”二字用得十分准确、生动。第三句写花枝上彩蝶蹁跹,因恋花而“留连”不去,暗示出花的芬芳鲜妍。花可爱,蝶的舞姿亦可爱,不免使漫步的人也“留连”起来。但他也许并未停步,而是继续前行,因为风光无限,美景尚多。“时时”,则不是偶尔一见,有这二字,就把春意闹的情趣渲染出来。正在赏心悦目之际,恰巧传来一串黄莺动听的歌声,将沉醉花丛的诗人唤醒。这就是末句的意境。“娇”字写出莺声轻软的特点。“自在”不仅是娇莺姿态的客观写照,也传出它给作者心理上的愉快轻松的感觉。诗在莺歌“恰恰”声中结束,饶有余韵。此诗写的是赏景,这类题材,盛唐绝句中屡见不鲜。但像此诗这样刻画十分细微,色彩异常秾丽的,则不多见。如“故人家在桃花岸,直到门前溪水流”(常建《三日寻李九庄》),“昨夜风开露井桃,未央前殿月轮高”(王昌龄《春宫曲》),这些景都显得“清丽”;而杜甫在“花满蹊”后,再加“千朵万朵”,更添蝶舞莺歌,景色就秾丽了。这种写法,可谓前无古人。其次,盛唐人很讲究诗句声调的和谐。他们的绝句往往能被诸管弦,因而很讲协律。杜甫的绝句不为歌唱而作,纯属诵诗,因而常常出现拗句。如此诗“千朵万朵压枝低”句,按律第二字当平而用仄。但这种“拗”决不是对音律的任意破坏,“千朵万朵”的复叠,便具有一种口语美。而“千朵”的“朵”与上句相同位置的“四”字,虽同属仄声,但彼此有上、去声之别,声调上仍具有变化。诗人也并非不重视诗歌的音乐美。这表现在三、四两句双声词、象声词与叠字的运用。“留连”、“自在”均为双声词,如贯珠相联,音调宛转。“时时”、“恰恰”为叠字,即使上下两句形成对仗,使语意更强,更生动,更能表达诗人迷恋在花、蝶之中,忽又被莺声唤醒的刹那间的快意。这两(zhe liang)句除却“舞”、“莺”二字,均为舌齿音,这一连串舌齿音的运用造成一种喁喁自语的语感,维妙维肖地状出看花人为美景陶醉、惊喜不已的感受。声音的效用极有助于心情的表达。在句法上,盛唐诗句多天然浑成,杜甫则与之异趣。比如“对结”(后联骈偶)乃初唐绝句格调,盛唐绝句已少见,因为这种结尾很难做到神完气足。杜甫却因难见巧,如此诗后联既对仗工稳,又饶有余韵,用得恰到好处:在赏心悦目之际,听到莺歌“恰恰”,增添不少感染力。此外,这两句按习惯文法应作:戏蝶留连时时舞,娇莺自在恰恰啼。把“留连”、“自在”提到句首,既是出于音韵上的需要,同时又在语意上强调了它们,使含义更易体味出来,句法也显得新颖多变。
  这首诗语言质朴,融写景、叙事、抒情于一体,那榴花繁多的山村风光,那江南端午的风俗习惯,那字里行间的闲适(xian shi)惬意,浮现在我们眼前,感受在我们胸间。没有装饰,所以诗美;没有做作,所以情真。这,就是诗人所说的“文章本天成,妙手偶得之”的写作境界。
  这是一首寓言诗,大约是唐玄宗开元二十四年(736),李林甫、牛仙客执政后,诗人被贬为荆州刺史时所写。诗中以孤鸿自喻,以双翠鸟喻其政敌李林甫、牛仙客,说明一种哲理,同时也隐寓自己的身世之感。二年后诗人就去世了,这首诗该是他晚年心境的吐露。
  “晴空一鹤(he)排云上,便引诗情到碧霄。”诗人抓住秋天“一鹤凌云”,这一别致的景观的描绘,展现的是秋高气爽,万里晴空,白云漂浮的开阔景象。那凌云的鹤,也载着诗人的诗情,一同遨游到了云霄。虽然,这鹤是孤独的,然而它所呈现出来的气势,却是非凡的。一个“排”字,所蕴涵的深意,尽在不言中了。也许,诗人是以“鹤”自喻,也许是诗人视“鹤”为不屈的化身。这里,有哲理的意蕴,也有艺术的魅力,发人深思,耐人吟咏。它给予读者的,不仅仅是秋天的生机和素色,更多的是一种高扬的气概和高尚的情操。
  全诗共八句,可分三层意思:一、二两句为第一层,点明题目。起用惊讶的口气:说是洁白的画绢上,突然腾起了一片风霜肃杀之气,这种肃杀之气,第二句随即点明:原来是矫健不凡的《画鹰》杜甫 古诗仿佛挟风带霜而起,极赞绘画的特殊技巧所产生的艺术效果。这首诗起笔是倒插法。杜甫《姜楚公画角鹰歌》的起笔说:“楚公《画鹰》杜甫 古诗鹰戴角,杀气森森到幽朔。”先从《画鹰》杜甫 古诗之人所画的角鹰写起,然后描写出画面上所产生的肃杀之气,这是正起。而此诗则先写“素练风霜起”,然后再点明“《画鹰》杜甫 古诗”,所以叫作(jiao zuo)倒插法。这种手法,一起笔就有力地刻画出《画鹰》杜甫 古诗的气势,吸引着读者。杜甫的题画诗善用此种手法,如《奉先刘少府新画山水障歌》的起笔说:“堂上不合生枫树,怪底江山起烟雾。”《画鹘行》的起笔说:“高堂见生(jian sheng)鹘,飒爽动秋骨。”《奉观严郑公厅事岷山沱江画图十韵》的起笔说:“沱水临中座,岷山到北堂。”这些起笔诗句都能起到先声夺人的艺术效果。
  中间六句是第二个层次:“儿童强不睡,相守夜谌哗。晨鸡且勿唱,更鼓畏添挝。坐久灯烬落,起看北斗斜。”这个层次写《守岁》苏轼 古诗的情景。一个“强”字写出儿童过除夕的特点:明明想打磕睡,却还要勉强欢闹。这两句仍然是作者回味故乡的风俗,而不是他在凤翔时的情景。这一年苏轼才二十六岁(虚龄二十七岁),膝下只有一子苏迈,虚龄五岁,不可能有这两句所写的场景。“晨鸡”二句将《守岁》苏轼 古诗时的心理状态写得细腻入微,“坐久”两句将《守岁》苏轼 古诗时的情景写得很逼真。这两句主要是针对大人《守岁》苏轼 古诗所说的。纪昀很欣赏这十个字,说是“真景”。实际上这是人人《守岁》苏轼 古诗都有过的感受,他能不费力地写出来,增添不少亲切感。
  在其他题材中,作者用梅花、兰花等来和水仙比较,这首诗却用人物作比。所谓人物,是传说中的洛神。水仙花,放在盆中与水石同供,白花黄心,有“金盏银台”之称,绿叶亭亭,幽香微吐,是冬天花中清品。曹植《洛神赋》:“凌波微步,罗袜生尘。”写洛神飘然行水的姿态。诗篇开头两句:“凌波仙子生尘袜,水上轻盈步微月。”用洛神的形象来写水仙,把植立盆中不动的花朵,写成“轻盈”慢步的仙子,化静为动,化物为人,凌空取神,把水仙的姿态写得非常动人。微月,任渊注:“盖言袜如新月之状”,这说得通。但假如把“微月”看成步的补语,即谓缓步于“微月”之下,也是有依据的,《洛神赋》的“步蘅薄而流芳”句,“蘅薄”亦作“步”的补语。这两句直呼“凌波仙子”,未写到花,下面两句:“是谁招此断肠魂?种作寒花寄愁绝。”就由洛神转到花,点出洛神是用以比花。上两句写姿态,这两句写心灵,进一步把花人格化,表现作者对花有深情,表现出它有一种“楚楚可怜”之态,像美人心中带有“断肠魂”一样,使人为之“愁绝”。“断肠魂”移来状花,但说的还是洛神。洛神的断肠是由于对爱情的伤感,《洛神赋》写她:“抗罗袂以掩涕兮,泪流襟之浪浪。”这三个字无论说水仙或说洛神,都是很动人的,因为把其整体概括成为这样的一种“灵魂”是有极大的引起联想和同情的力量的。
  如果说诗的前两句是表现了空间的转换,那么后两句“霓裳一曲千峰上,舞破中原始下来”,则表现了时间的变化。前后四句所表现的内容本来是互相独立的,但经过诗人巧妙的剪接便使之具有互为因果的关系,暗示了两件事之间的内在联系。而从全篇来看,从“渔阳探使回”到“霓裳千峰上”,是以华清宫来联结,衔接得很自然。这样写,不仅以极俭省的笔墨概括了一场重大的历史事变,更重要的是揭示出事变发生的原因,诗人的构思是很精巧的。
  这一段话,在黄子云的《野鸿诗的》中也曾说过:
  正文部分又可分为四小节。第一节自开头至“因以为号焉”,交代“五柳先生”号的由来,开篇点题。“先生不知何许人也”,文章开头第一句,即把这位先生排除在名门望族之外,不仅不知他的出身和籍贯,“亦不详其姓字”,五柳先生是一位隐姓埋名的人。晋代是很讲究门第的,而五柳先生竟与这种风气背道而驰,这就暗示五柳先生是一位隐士。“宅边有五柳树,因以为号焉”,就这样随便地取了一个字号。五柳先生不仅隐姓埋名,而且根本就不重视姓字,用庄子的话说,“名者,实之宾也”,本就无关紧要。但他看中五柳树的原因也许五柳先生宅边并无桃李,只有这么几棵柳树,这与后面所写“环堵萧然”是一致的。五柳先生的房屋简陋,生活贫穷,这五柳树带一点清静、淡雅、简朴的色彩。以五柳为号也就显示了五柳先生的性格。
  诗人没有让自己的感情沉浸在对历史的凭吊之中,他把目光又投向大自然,投向那不尽的江水:“三山半落青天外,二水中分白鹭洲。”“三山”在金陵西南长江边上,三峰并列,南北相连。据陆游的《入蜀记》载:“三山自石头及凤凰台望之,杳杳有无中耳,及过其下,则距金陵才五十余里。”陆游所说的“杳杳有无中”正好注释“半落青天外”。李白把三山半隐半现、若隐若现的景象写得恰到好处。“白鹭洲”,在金陵西长江中,把长江分割成两道,所以说“二水中分白鹭洲”。这两句诗气象壮丽,对仗工整,是难得的佳句。
  诗的最后两句承上文写乡思:“新诗吟未足,昨夜梦东还”。能在边地字斟句酌,从容吟诗,仍流露“闲”字,而新诗未足即被乡梦打断,写“闲”中乡思愈切,十分符合闲居异地的生活情调。
  《《陪侍郎叔游洞庭醉后三首》李白 古诗》是李白的一组纪游诗。它由三首五言绝句 组成。三首均可独立成章,其中第三首,更是具有独特构思的抒情绝唱。
  在修辞技巧上,“一水护田将绿绕,两山排闼送青来”两句也堪作范例。诗人运用了对偶的句式,又采用了拟人的手法,给山水赋予人的感情,化静为动,显得自然化境既生机勃勃又清静幽雅。

创作背景

  此诗载于《全唐诗》卷二三六,编在贾至卷下。按这种观点,此诗当作于贾至任岳州司马期间。贾至曾在唐肃宗时任汝州刺史,唐肃宗乾元二年(759年),唐军伐安史乱军,败于相州,贾至遂被贬为岳州司马。在岳州期间,又逢友人王八员外被贬赴长沙。诗人和友人在仕途上都经受了同样的挫折,因此写下这样的送别之作。关于此诗还有一种观点,说此诗是萧静的诗作,题为“三湘有怀”。

  

成文昭( 先秦 )

收录诗词 (7629)
简 介

成文昭 成文昭,字周卜,号过村,又号钝农,大名人。候选主事。有《谟觞集》。

春怨 / 齐己

苦嗟不见登龙客,此夜悠悠一梦飞。"
红叶纷纷晚更稠。风卷微云分远岫,浪摇晴日照中洲。
闲中好,尘务不萦心。坐对当窗木,看移三面阴。 ——段成式
"织锦歌成下翠微,岂劳西去问支机。未开水府珠先见,
"悠悠信马春山曲,芳草和烟铺嫩绿。
取之讵灼灼,此去信悠悠。 ——李翱
"飘洒当穷巷,苔深落叶铺。送寒来客馆,滴梦在庭梧。
独坐凉何甚,微吟月易斜。今年不乞巧,钝拙转堪嗟。"


立秋 / 张心禾

"三千功满仙升去,留得山前旧隐基。但见白云长掩映,
堪笑巴民不厌足,更嫌山少画山看。"
鱼寻倒影没,花带湿光新。肯学长河畔,绵绵思远人。"
年虚侵雪鬓,尘枉污麻衣。自古逃名者,至今名岂微。"
奉觞承麹糵,落笔捧琼瑰。醉弁无妨侧,词锋不可摧。 ——白居易
海棠若要分流品,秋菊春兰两恰平。"
"彩翠仙衣红玉肤,轻盈年在破瓜初。霞杯醉劝刘郎赌,
陋巷无权客不来。解报可能医病雀,重燃谁肯照寒灰。


诉衷情·小桃灼灼柳鬖鬖 / 顾维

秦作东海桥,中州鬼辛苦。纵得跨蓬莱,群仙亦飞去。
一年十二度圆月,十一回圆不在家。"
"不妨公退尚清虚,创得幽斋兴有馀。要引好风清户牖,
"拈z2舐指不知休, ——李崿
江树遥分蔼,山岚宛若凝。赤城容许到,敢惮百千层。"
"种兰幽谷底,四远闻馨香。春风长养深,枝叶趁人长。
我静驯狂象,餐馀施众禽。定知于佛佞,岂复向书淫。 ——刘禹锡
何处邈将归画府,数茎红蓼一渔船。"


小儿不畏虎 / 陆长源

皇恩几日西归去,玉树扶疏正满庭。"
玉儿还有怀恩处,不肯将身嫁小臣。"
风鬟倚楫谁家子,愁看鸳鸯望所之。"
忆得去年有遗恨,花前未醉到无花。
"鸟尽弓藏良可哀,谁知归钓子陵台。炼多不信黄金耗,
伊傅多联壁,刘雷竞买邻。江边有国宝,时为劚星辰。"
往往独自语,天帝相唯诺。风云偶不来,寰宇销一略。
头垂碎丹砂,翼拓拖锦彩。连轩尚贾馀,清厉比归凯。 ——韩愈


鸡鸣歌 / 湛汎

因嗟城郭营营事,不得长游空鬓残。"
"闲思王道者,逸格世难群。何处眠青嶂,从来爱白云。
更忆东去采扶桑。 ——皎然
峰峦侵碧落,草木近朱明。与点非沂水,陪膺是洛城。 ——王起
当时将相谁堪重,徐盛将军最不甘。"
塔中灯露见鸿飞。眉毫别后应盈尺,岩木居来定几围。
焉能守硁硁。 ——韩愈"
光彻离襟冷,声符别管清。那堪还目此,两地倚楼情。"


匏有苦叶 / 曾灿

一溪云母间灵花,似到封侯逸士家。
"解玺传唿诏侍中,却来高卧岂疏慵。
几度访君留我醉,瓮香皆值酒新开。"
海气成方丈,山泉落净巾。狝猴深爱月,鸥鸟不猜人。
守黑还全器,临池早着名。春闱携就处,军幕载将行。
泉台定将入流否,邻笛足疑清梵馀。 ——段成式"
"阳数重时阴数残,露浓风硬欲成寒。
千里杳难尽,一身常独游。故园复何许,江汉徒迟留。"


观第五泄记 / 吕采芝

有口不能明是非。鼻何尖,眼何碧,仪形本非天地力。
"不嗟白发曾游此,不叹征帆无了期。
宫庭皆应紫微垣,壮丽宸居显至尊。
贡艺披沙细,酬恩戴岳轻。心期公子念,滴酒在雕楹。"
铁钟孤舂锽.瘿颈闹鸠鸽, ——孟郊
唿吸缺吾防,咀嚼欠吾助。年龠惜不返,日驭走为蠹。
数尺白云笼冷眠。披对劲风温胜酒,拥听寒雨暖于绵。
皎皎珠同净,漂漂梗共流。洁容无变染,圆知有谦柔。


宿郑州 / 柯箖

复此萍蓬二十秋。今朝得侍王侯宴,不觉途中妾身贱。
兰舟初动曲池平。净缘高树莓苔色,饥集虚廊燕雀声。
凤辇应难问,龙髯不可攀。千秋遗恨处,云物锁桥山。
"龙舟轻飐锦帆风,正值宸游望远空。
悠悠思蒋径,扰扰愧商皓。驰想永嘉侯,应伤此怀抱。"
"苦雨晴何喜,喜于未雨时。气收云物变,声乐鸟乌知。 ——白居易
江河愿借吹嘘便,应有神功在目前。"
"繁华堪泣帝城春,粉堞青楼势碍云。花对玉钩帘外发,


沁园春·再到期思卜筑 / 朱续京

见《事文类聚》)
分明更想残宵梦,故国依然在甬东。"
"秋江清浅时,鱼过亦频窥。却为分明极,翻成所得迟。
空闻别有回山力,却见长江曲尺流。"
"明光殿里夜迢迢,多病逢秋自寂寥。蜡炬乍传丹凤诏,
《零陵总记》)
"闲补亡书见废兴,偶然前古也填膺。秦宫犹自拜张禄,
空净祥烟霁,时光受日温。愿从初地起,长奉下生尊。"


晒旧衣 / 陈学洙

秦民莫遣无恩及,大散关东别有天。"
"衡门寂寂逢迎少,不见仙郎向五旬。
"濯秀盘根在碧流,紫茵含露向晴抽。编为细履随君步,
名纸毛生五门下,家僮骨立六街中。(《旅舍言怀》)
古杉风细似泉时。尝频异茗尘心净,议罢名山竹影移。
"鹤老芝田鸡在笼,上清那与俗尘同。
春深红杏锁莺声。因携久酝松醪酒,自煮新抽竹笋羹。
"经年离象魏,孤宦在南荒。酒醒公斋冷,雨多归梦长。