赠别前蔚州契苾使君
"阶前下马时，梁上题诗处。惨澹病使君，萧疏老松树。
试谒会稽元相去，不妨相见却殷勤。"
如今不是闲行日，日短天阴坊曲遥。"
客知主意厚，分数随口加。堂上烛未秉，座中冠已峨。
"弦清拨剌语铮铮，背却残灯就月明。
"晓来红萼凋零尽，但见空枝四五株。
"西亭晚寂寞，莺散柳阴繁。水户帘不卷，风床席自翻。
直到他生亦相觅，不能空记树中环。"
当时绮季不请钱。等闲池上留宾客，随事灯前有管弦。
云雨多分散，关山苦阻修。一吟江月别，七见日星周。
若到岁寒无雨雪，犹应醉得两三回。"
赠别前蔚州契苾使君拼音解释:
.jie qian xia ma shi .liang shang ti shi chu .can dan bing shi jun .xiao shu lao song shu .
shi ye hui ji yuan xiang qu .bu fang xiang jian que yin qin ..
ru jin bu shi xian xing ri .ri duan tian yin fang qu yao ..
ke zhi zhu yi hou .fen shu sui kou jia .tang shang zhu wei bing .zuo zhong guan yi e .
.xian qing bo la yu zheng zheng .bei que can deng jiu yue ming .
.xiao lai hong e diao ling jin .dan jian kong zhi si wu zhu .
.xi ting wan ji mo .ying san liu yin fan .shui hu lian bu juan .feng chuang xi zi fan .
zhi dao ta sheng yi xiang mi .bu neng kong ji shu zhong huan ..
dang shi qi ji bu qing qian .deng xian chi shang liu bin ke .sui shi deng qian you guan xian .
yun yu duo fen san .guan shan ku zu xiu .yi yin jiang yue bie .qi jian ri xing zhou .
ruo dao sui han wu yu xue .you ying zui de liang san hui ..
译文及注释
译文
白雪似的杨花飘落覆盖浮萍，青鸟飞去衔起地上的红丝帕。
远处的邻村舍依稀可见，村落里飘荡着袅袅炊烟。
秋天花草凋零，微明的灯光使秋夜显得更加漫长。
跟随着张骞，被从西域移植到了中原。
天黑之后点起描画的红烛，排起守岁的宴席，友朋列坐其次。
两岸(an)猿猴的啼声不断，回荡不绝。猿猴的啼声还(huan)回荡在耳边时，轻快的小船已驶过连绵(mian)不绝的万重山峦。翻译二
春回故乡美妙的景象无边无涯，那优美的小栏高槛是别人(ren)的家。
见云之灿烂想其衣裳之华艳，见花之艳丽想人之容貌照人。
琵琶声一会儿像花底下宛转流畅的鸟鸣声，一会儿又像水在冰下流动受阻艰涩低沉、呜咽断续的声音。
泪尽而泣之以血(xue)，被征发的士卒与亲人都哭得肠断心裂，声音嘶哑。
麟的额头呵，仁厚的公姓呵。哎哟麟呵！
《红梅》王十朋 古诗经历了风雪，身上还有雪的痕迹。它却还是不承认自己的色彩很红艳。
此举全面(mian)反攻可以打开青州和徐州，转过来可望收复恒山和碣石山。
注释
④栽桃李：这里指的是交朋友。
⑥赌书：此处为李清照和赵明诚的典故。李清照《金石录后序》云：“余性偶强记，每饭罢，坐归来堂，烹茶，指堆积书史，言某事在某书某卷第几页第几行，以中否角胜负，为饮茶先后。中即举杯大笑，至茶倾覆怀中，反不得饮而起，甘心老是乡矣！故虽处忧患困穷而志不屈。”此句以此典为喻说明往日与亡妻有着像李清照一样的美满的夫妻生活。
③泪痕点点寄相思：《述异记》载，“舜南巡，葬于苍梧。尧二女娥皇、女英泪下沾竹，文悉为之斑。”
秦筝：古代弹拨类乐器。依约：隐约。
⑸江练静：江水如素练般又白又静。飞光：闪闪发光。江淹《别赋》：“日下壁而沉彩，月上轩而飞光。”
②遥夜：长夜。亭皋：水边的平地。《汉书·司马相如传上》：“亭皋千里，靡不被筑。”闲：吴本《二主词》误作“闭”。信：吴讷本、吕远本、侯文灿本《南唐二主词》作“倒”。王仲闻《南唐二主词校订》云：“倒步不可解，必信步之误。”刘继增《南唐二主词笺》云：“旧钞本作信。”
赏析
全诗三十一句，不分章，但有韵，是(shi)《周颂》中最长的一篇，也是几篇有韵诗中用韵较密的一篇。
诗虽短小，艺术风格(feng ge)却颇具特色，体现了齐梁间诗歌创作雅俗结合的一种倾向。首先，从《楚辞》中生发出来的母题，显而易见带有文人的雅、艳色彩，暗示了它与文人文学的关系；但诗人却用南朝乐府民歌五言四句的诗歌形式，来表现这一古老“母题”，这便将原有华贵、雍雅的色彩悄悄褪去，淡化，使之在语言风格上呈现出清思婉转，风情摇曳的特色。其次，诗写春的景色逗引起春的情思，因景而生情，情景相生，短章逸韵，风姿绰约，这原是南朝乐府民歌的本色，是“俗”。然而在描写笔法上却颇具匠心，诗人在绿的氛围中缀以红花的点染，巧笔对比，着意渲染，流露出文人精心构制的痕迹，表现出“雅”。雅俗结合，创为佳构。另外，诗的用韵也值得一提。诗用仄韵，短促，急切，对表现出主人公惜春、惜时的时不我待的急切心情，起到很好的作用，呈现出语浅意深、韵短情长的艺术风貌。
在这首诗中，诗人用各种方式来表达自己内心的郁闷，或是比兴，用虬和鸿的进退得所来说明自己进退失据；或是直抒胸臆，诉说独居异乡的孤苦；或是以景写情，用生趣盎然的江南春景，来衬托诗人内心的抑郁。
“樗”和“散”，见于《庄子·逍遥游》：“吾有大树，人谓之樗，其大本拥肿而不中绳墨，其小枝卷曲而不中规矩。立之涂，匠者不顾。”又《庄子·人间世》载：有一木匠往齐国去，路见一高大栎树，人甚奇之，木匠却说：“‘散木’也，以为舟则沉，以为棺椁则速腐，以为器则速毁，以为门户则液樠，以为柱则蠹，是不材之木也。”说郑公“樗散”，有这样的含意：郑虔不过是“樗栎”那样的“无用之材”罢了，既无非分之想，又无犯“罪”行为，不可能是什么危险人物。何况他已经“鬓成丝”，又能有何作为呢！第二句，即用郑虔自己的言谈作证。人们常说：“酒后见真言。”郑虔酒后，没有什么越礼犯分的言论。他不过常常以“老画师”自居而已，足见他并(ta bing)没有什么政治野心。既然如此，就让这个“鬓成丝”的、“垂死”的老头子画他的画儿去。可见一、二两句，并非单纯是刻画郑虔的声容笑貌；而是通过写郑虔的为人，为郑虔鸣冤。
公元736年（唐开元二十四年）冬，李白由安陆移家兖州治所瑕丘县城东门外，此诗为李白移家之初，首访兖州瑕丘地方官王县尉之作。
前节写“洒江郊”的茅草无法收回，除此以外，还有落在平地上可以收回的茅草，但却被“南村群童”抱跑了。“欺我(qi wo)老无力”五字宜着眼，如果诗人不是“老无力”，而是年当壮健有气力，自然不会受这样的欺侮。“忍能对面为盗贼”，意思是，群童竟然忍心在他的眼前做盗贼。但其实，这不过是表现了诗人因“老无力”而受欺侮的愤懑心情而已，决不是真的给“群童”加上“盗贼”的罪名，要告到官府里去办罪。所以，“唇焦口燥呼不得”，也就无可奈何了。用诗人杜甫的《又呈吴郎》一诗中的话说，这正是“不为困穷宁有此”，诗人如果不是十分困穷，就不会对大风刮走茅草那么心急如焚；“群童”如果不是因为他十分困穷，也不会冒着狂风抱走那些并不值钱的茅草。这一切，都是结尾的伏线。“安得广厦千万间，大庇天下寒士俱欢颜”的博大胸襟和崇高愿望，正是从“四海困穷”的现实基础上产生出来的。
以“十年一觉扬州梦，赢得青楼薄幸名”自嘲的杜牧，其实是位颇富同情心的诗人。公元833年（唐文宗大和七年），杜牧路过金陵，曾为“穷且老”的昔日歌女杜秋，写了悲慨的《杜秋娘诗》；两年后，诗人任东都监察御史，在洛阳重逢豫章（治所在今江西南昌）乐妓张好好，又为她沦为“当垆”卖酒之女，而“洒尽满襟”清泪——这就是此诗的由来。
接下来围绕着潜配上阳宫后的情景展开了层层描写。“宿空房，秋夜长，夜长无寐天不明。耿耿残灯背壁影，萧萧暗雨打窗声。”这几句写她宿空房被幽闭时的痛苦。因为夜长，她睡不着盼天亮，但天色又迟迟不明。就在残灯、壁影，萧萧暗雨之中度过去了。这是写秋夜的漫长。“春日迟，日迟独坐天难暮。宫莺百啭愁厌闻，梁燕双栖老休妒。” 春天白天长，虽然春光好，但她是孤独一人坐在那儿，所以天越长越难挨，越难往下熬过去。所以总是希望天快点黑。可天又长，很难黑。空中飞来的莺鸟叫得很好听，但她愁绪难展不愿听；春天燕子来了，在梁间做窝，总是双栖双宿，可她已老了无需去妒忌燕子的双栖双宿了。作者选择“秋夜”和“春日”两个典型时间，来概括上阳宫女四十四个年头的凄怨生活。写“秋夜”是“耿耿残灯”、“萧萧暗雨”等愁景；写“春日”，是“宫莺百燕双栖”等乐景；愁、乐交杂，相反相成，以景衬情，既渲染了凄恻哀怨的悲剧气氛，又细致、含蓄地反映了上阳宫女孤寂愁苦的心理。
这首诗前有一段序，而一些唐诗选本往往只录诗，对序则弃而不录。其实这段序文与诗是一有机整体，诗中比兴寓意，亦即自然之物与人格化身的契合，是以序文的铺叙直言为前提的。欲解二者契合之妙，不可不读这首诗的序。
全文始终用了对比的方法来增强文章的说服力，如一开始便从天下事“难”与“易”的不同落笔，指出在学习中“难”与“易”是相对的，可变的。接下来又从昏庸和聪敏及其与成败的关系立论，反复辨难，说理明白，使读者信服。蜀僧的一贫一富，贫者仅恃一瓶一钵，富者可以买船而下，结果贫者至南海而富者不能至，始终在强烈的对比中展开说理，增添了文章的生动性。文中多用偶句，如：“为之，则难者亦易矣；不为，则易者亦难矣。”“学之，则难者亦易矣；不学，则易者亦难矣。”以及“吾资之昏”与“吾资之聪”两段，“聪与敏，可恃而不可恃也”与“昏与庸，可限而不可限也”两段等在句法上都两两相对，给读者造成深刻的印象。文中并没有艰深的文词，只是娓娓道来，如一篇师长对晚辈的劝勉之词，语重心长，切合题旨。
雪窦，即雪窦山，在今浙江省奉化县西60里，海拔800米，为四明山的分支。唐代曾在此建寺，原为我国佛教禅宗十刹之一；今虽废，但乃有不少景点。
诗虽短小，艺术风格(feng ge)却颇具特色，体现了齐梁间诗歌创作雅俗结合的一种倾向。首先，从《楚辞》中生发出来的母题，显而易见带有文人的雅、艳色彩，暗示了它与文人文学的关系；但诗人却用南朝乐府民歌五言四句的诗歌形式，来表现这一古老“母题”，这便将原有华贵、雍雅的色彩悄悄褪去，淡化，使之在语言风格上呈现出清思婉转，风情摇曳的特色。其次，诗写春的景色逗引起春的情思，因景而生情，情景相生，短章逸韵，风姿绰约，这原是南朝乐府民歌的本色，是“俗”。然而在描写笔法上却颇具匠心，诗人在绿的氛围中缀以红花的点染，巧笔对比，着意渲染，流露出文人精心构制的痕迹，表现出“雅”。雅俗结合，创为佳构。另外，诗的用韵也值得一提。诗用仄韵，短促，急切，对表现出主人公惜春、惜时的时不我待的急切心情，起到很好的作用，呈现出语浅意深、韵短情长的艺术风貌。
在这首诗中，诗人用各种方式来表达自己内心的郁闷，或是比兴，用虬和鸿的进退得所来说明自己进退失据；或是直抒胸臆，诉说独居异乡的孤苦；或是以景写情，用生趣盎然的江南春景，来衬托诗人内心的抑郁。
“樗”和“散”，见于《庄子·逍遥游》：“吾有大树，人谓之樗，其大本拥肿而不中绳墨，其小枝卷曲而不中规矩。立之涂，匠者不顾。”又《庄子·人间世》载：有一木匠往齐国去，路见一高大栎树，人甚奇之，木匠却说：“‘散木’也，以为舟则沉，以为棺椁则速腐，以为器则速毁，以为门户则液樠，以为柱则蠹，是不材之木也。”说郑公“樗散”，有这样的含意：郑虔不过是“樗栎”那样的“无用之材”罢了，既无非分之想，又无犯“罪”行为，不可能是什么危险人物。何况他已经“鬓成丝”，又能有何作为呢！第二句，即用郑虔自己的言谈作证。人们常说：“酒后见真言。”郑虔酒后，没有什么越礼犯分的言论。他不过常常以“老画师”自居而已，足见他并(ta bing)没有什么政治野心。既然如此，就让这个“鬓成丝”的、“垂死”的老头子画他的画儿去。可见一、二两句，并非单纯是刻画郑虔的声容笑貌；而是通过写郑虔的为人，为郑虔鸣冤。
公元736年（唐开元二十四年）冬，李白由安陆移家兖州治所瑕丘县城东门外，此诗为李白移家之初，首访兖州瑕丘地方官王县尉之作。
前节写“洒江郊”的茅草无法收回，除此以外，还有落在平地上可以收回的茅草，但却被“南村群童”抱跑了。“欺我(qi wo)老无力”五字宜着眼，如果诗人不是“老无力”，而是年当壮健有气力，自然不会受这样的欺侮。“忍能对面为盗贼”，意思是，群童竟然忍心在他的眼前做盗贼。但其实，这不过是表现了诗人因“老无力”而受欺侮的愤懑心情而已，决不是真的给“群童”加上“盗贼”的罪名，要告到官府里去办罪。所以，“唇焦口燥呼不得”，也就无可奈何了。用诗人杜甫的《又呈吴郎》一诗中的话说，这正是“不为困穷宁有此”，诗人如果不是十分困穷，就不会对大风刮走茅草那么心急如焚；“群童”如果不是因为他十分困穷，也不会冒着狂风抱走那些并不值钱的茅草。这一切，都是结尾的伏线。“安得广厦千万间，大庇天下寒士俱欢颜”的博大胸襟和崇高愿望，正是从“四海困穷”的现实基础上产生出来的。
以“十年一觉扬州梦，赢得青楼薄幸名”自嘲的杜牧，其实是位颇富同情心的诗人。公元833年（唐文宗大和七年），杜牧路过金陵，曾为“穷且老”的昔日歌女杜秋，写了悲慨的《杜秋娘诗》；两年后，诗人任东都监察御史，在洛阳重逢豫章（治所在今江西南昌）乐妓张好好，又为她沦为“当垆”卖酒之女，而“洒尽满襟”清泪——这就是此诗的由来。
接下来围绕着潜配上阳宫后的情景展开了层层描写。“宿空房，秋夜长，夜长无寐天不明。耿耿残灯背壁影，萧萧暗雨打窗声。”这几句写她宿空房被幽闭时的痛苦。因为夜长，她睡不着盼天亮，但天色又迟迟不明。就在残灯、壁影，萧萧暗雨之中度过去了。这是写秋夜的漫长。“春日迟，日迟独坐天难暮。宫莺百啭愁厌闻，梁燕双栖老休妒。” 春天白天长，虽然春光好，但她是孤独一人坐在那儿，所以天越长越难挨，越难往下熬过去。所以总是希望天快点黑。可天又长，很难黑。空中飞来的莺鸟叫得很好听，但她愁绪难展不愿听；春天燕子来了，在梁间做窝，总是双栖双宿，可她已老了无需去妒忌燕子的双栖双宿了。作者选择“秋夜”和“春日”两个典型时间，来概括上阳宫女四十四个年头的凄怨生活。写“秋夜”是“耿耿残灯”、“萧萧暗雨”等愁景；写“春日”，是“宫莺百燕双栖”等乐景；愁、乐交杂，相反相成，以景衬情，既渲染了凄恻哀怨的悲剧气氛，又细致、含蓄地反映了上阳宫女孤寂愁苦的心理。
这首诗前有一段序，而一些唐诗选本往往只录诗，对序则弃而不录。其实这段序文与诗是一有机整体，诗中比兴寓意，亦即自然之物与人格化身的契合，是以序文的铺叙直言为前提的。欲解二者契合之妙，不可不读这首诗的序。
全文始终用了对比的方法来增强文章的说服力，如一开始便从天下事“难”与“易”的不同落笔，指出在学习中“难”与“易”是相对的，可变的。接下来又从昏庸和聪敏及其与成败的关系立论，反复辨难，说理明白，使读者信服。蜀僧的一贫一富，贫者仅恃一瓶一钵，富者可以买船而下，结果贫者至南海而富者不能至，始终在强烈的对比中展开说理，增添了文章的生动性。文中多用偶句，如：“为之，则难者亦易矣；不为，则易者亦难矣。”“学之，则难者亦易矣；不学，则易者亦难矣。”以及“吾资之昏”与“吾资之聪”两段，“聪与敏，可恃而不可恃也”与“昏与庸，可限而不可限也”两段等在句法上都两两相对，给读者造成深刻的印象。文中并没有艰深的文词，只是娓娓道来，如一篇师长对晚辈的劝勉之词，语重心长，切合题旨。
雪窦，即雪窦山，在今浙江省奉化县西60里，海拔800米，为四明山的分支。唐代曾在此建寺，原为我国佛教禅宗十刹之一；今虽废，但乃有不少景点。
创作背景
关于此诗所悼念的对象，论者有两种不同的意见。冯浩《玉溪生诗集笺注》以此为艳情，不入编年。其曰：“前有《荷花》、《赠荷花》二诗，盖意中人也，此则伤其已逝矣。”张采田《玉溪生年谱会笺》系此诗于唐宣宗大中十年（856），其曰：“此亦追悼之作，与《赠荷花》等篇不同，作艳情者误。”细味《荷花》、《赠荷花》二诗知其人为歌者，诗有怜香惜玉之意，而此篇语浅情深，庄重沉痛，情味自别。集中唯悼念亡妻王氏诸什与之最为切近，诗当为王氏所赋。
王恭( 五代 )
收录诗词 (3192) 首
简 介
王恭 王恭(1343-? )，字安仲，长乐沙堤人。家贫，少游江湖间，中年隐居七岩山，为樵夫20多年，自号“皆山樵者”。善诗文，与高木秉、陈亮等诸文士唱和，名重一时。诗人王 曾为他作《皆山樵者传》。明永乐二年(1404年)，年届六十岁的王恭以儒士荐为翰林待诏，敕修《永乐大典》。永乐五年，《永乐大典》修成，王恭试诗高第，授翰林典籍。不久，辞官返里。王恭作诗，才思敏捷，下笔千言立就，诗风多凄婉，隐喻颇深。为闽中十才子之一，着有《白云樵集》四卷，《草泽狂歌》五卷及《风台清啸》等。
庭前菊
虽凭绣床都不绣，同床绣伴得知无。"
何处难忘酒，霜庭老病翁。暗声啼蟋蟀，干叶落梧桐。
小子须娇养，邹婆为好看。银匙封寄汝，忆我即加餐。"
其中一虏语诸虏，尔苦非多我苦多。同伴行人因借问，
厩马骄初跨，天厨味始尝。朝晡颁饼饵，寒暑赐衣裳。
"已留旧政布中和，又付新词与艳歌。
"开元遗曲自凄凉，况近秋天调是商。爱者谁人唯白尹，
"阙塞龙门口，祇园鹫岭头。曾随减劫坏，今遇胜缘修。
满江红·送李御带珙
崔在吴兴元在越，出门骑马觅何人。"
向夕天又晴，东南馀霞披。置酒西廊下，待月杯行迟。
"日下西墙西，风来北窗北。中有逐凉人，单床独栖息。
"银花凿落从君劝，金屑琵琶为我弹。
"朝起视事毕，晏坐饱食终。散步长廊下，卧退小斋中。
惊藏青冢寒草疏，偷渡黄河夜冰薄。忽闻汉军鼙鼓声，
马蹄蹋沙虽净洁，牛领牵车欲流血。右丞相，
"深山老去惜年华，况对东溪野枇杷。火树风来翻绛焰，
度破讷沙二首 / 塞北行次度破讷沙
伸屈须看蠖，穷通莫问龟。定知身是患，应用道为医。
置置满心气，不得说向人。奇哉赵明府，怪我眉不伸。
岂伊物理变，信是土宜别。地气反寒暄，天时倒生杀。
独倚帆樯立，娉婷十七八。夜泪如真珠，双双堕明月。
"荔枝新熟鸡冠色，烧酒初开琥珀香。
久为京洛客，此味常不足。且食勿踟蹰，南风吹作竹。"
久为劳生事，不学摄生道。年少已多病，此身岂堪老。
入耳澹无味，惬心潜有情。自弄还自罢，亦不要人听。"
忆少年·年时酒伴
第三松树非华表，那得辽东鹤下来。"
折桂名惭郄，收萤志慕车。官场泥补处，最怕寸阴斜。
人生且如此，此外吾不知。"
谩献长杨赋，虚抛薜荔衣。不能成一事，赢得白头归。"
开卷恣咏谣，望云闲徙倚。新菊媚鲜妍，短萍怜靃靡。
除却醉来开口笑，世间何事更关身。"
呜唿，风后力牧得亲见，我可奈何兮又进一杯除健羡。
绯纱烛下水平流。闲留宾客尝新酒，醉领笙歌上小舟。
赠韦秘书子春二首
"银章暂假为专城，贺客来多懒起迎。
梨枯竹尽黄令死，今日再来衰病身。"
留守不外宿，日斜宫漏催。但留金刀赠，未接玉山颓。
听唱黄鸡与白日。黄鸡催晓丑时鸣，白日催年酉前没。
"水一塘，fq一只。fq头漾漾知风起，fq背萧萧闻雨滴。
何事遣君还似我，髭须早白亦无儿。"
一片绿衫消不得，腰金拖紫是何人。"
自我到此村，往来白发生。村中相识久，老幼皆有情。
山中寡妇 / 时世行
赖得君来劝一杯，愁开闷破心头好。"
"转枕重安寝，回头一欠伸。纸窗明觉晓，布被暖知春。
钟声欲绝东方动，便是寻常上学时。
"身慵难勉强，性拙易迟回。布被辰时起，柴门午后开。
外累由心起，心宁累自息。尚欲忘家乡，谁能算官职。
何处生春早，春生野墅中。病翁闲向日，征妇懒成风。
尔母溺情连夜哭，我身因事有时悲。
匼匝巅山万仞馀，人家应似甑中居。寅年篱下多逢虎，
别董大二首·其二
色浓柳最占春多。沙头雨染斑斑草，水面风驱瑟瑟波。
一音无差别，四句有诠次。欲使第一流，皆知不二义。
朝市日喧隘，云林长悄寂。犹存住寺僧，肯有归山客。"
谢脁篇章韩信钺，一生双得不如君。"
百事无心值寒食，身将稚女帐前啼。
"吾雏字阿罗，阿罗才七龄。嗟吾不才子，怜尔无弟兄。
"新篁才解箨，寒色已青葱。冉冉偏凝粉，萧萧渐引风。
蓬断霜根羊角疾，竿戴朱盘火轮炫。骊珠迸珥逐飞星，
国风·邶风·式微
我来高其事，咏叹偶成诗。为君题石上，欲使故山知。"
忠州好恶何须问，鸟得辞笼不择林。"
自入春来未同醉，那能夜去独先归。"
白日发光彩，清飙散芳馨。泄香银囊破，泻露玉盘倾。
鳌吹细浪雨霏霏。毒龙蜕骨轰雷鼓，野象埋牙劚石矶。
逸翮怜鸿翥，离心觉刃劖。联游亏片玉，洞照失明鉴。
一双垂翅鹤，数首解嘲文。总是迂闲物，争堪伴相君。"
鸢捎乳燕一窠覆，乌啄母鸡双眼枯。鸡号堕地燕惊去，
上邪
客有诗魔者，吟哦不知疲。乞公残纸墨，一扫狂歌词。
雨朝题柳为欹垂。长教碧玉藏深处，总向红笺写自随。
"病来心静一无思，老去身闲百不为。忽忽眼尘犹爱睡，
久别闲游伴，频劳问疾书。不知湖与越，吏隐兴何如。"
籍在金闺内，班排玉扆前。诚知忆山水，归得是何年。"
何处生春早，春生老病中。土膏蒸足肿，天暖痒头风。
"五夏登坛内殿师，水为心地玉为仪。正传金粟如来偈，
"春生何处暗周游，海角天涯遍始休。先遣和风报消息，
长相思·长相思
长年渐省睡，夜半起端坐。不学坐忘心，寂莫安可过。
"自知群从为儒少，岂料词场中第频。桂折一枝先许我，
枯涸方穷辙，生涯不系舟。猿啼三峡雨，蝉报两京秋。
天子闻此章，教化如法施。直谏从如流，佞臣恶如疵。
"为爱小塘招散客，不嫌老监与新诗。山公倒载无妨学，
天公此意何可量，长教尔辈时节长。"
"殷卿领北镇，崔尹开南幕。外事信为荣，中怀未必乐。
"闲出乘轻屐，徐行蹋软沙。观鱼傍湓浦，看竹入杨家。