咏春笋
独往来，与我语。情无刚强，气透今古。竹笠援补，
焰焰流光热凝翠。烟岛抟鹏亸双翅，羲和赫怒强总辔。
报贤良，休慕顾，性命机关须守护。若还缺一不芳菲，
浪卷纷纷叶，樯冲澹澹烟。去心还自喜，庐岳倚青天。
道性欺冰雪，禅心笑绮罗。迹登霄汉上，无路接烟波。"
红豆树间滴红雨，恋师不得依师住。
"君家双美姬，善歌工筝人莫知。轧用蜀竹弦楚丝，
天涯海角人求我，行到天涯不见人。
"火虐风饕水渍根，霜皴雪皱古苔痕。
花街柳巷觅真人，真人只在花街玩。摘花戴饮长生酒，
深谢鲁儒怜潦倒，欲教撑拄绕禅床。"
咏春笋拼音解释:
du wang lai .yu wo yu .qing wu gang qiang .qi tou jin gu .zhu li yuan bu .
yan yan liu guang re ning cui .yan dao tuan peng duo shuang chi .xi he he nu qiang zong pei .
bao xian liang .xiu mu gu .xing ming ji guan xu shou hu .ruo huan que yi bu fang fei .
lang juan fen fen ye .qiang chong dan dan yan .qu xin huan zi xi .lu yue yi qing tian .
dao xing qi bing xue .chan xin xiao qi luo .ji deng xiao han shang .wu lu jie yan bo ..
hong dou shu jian di hong yu .lian shi bu de yi shi zhu .
.jun jia shuang mei ji .shan ge gong zheng ren mo zhi .zha yong shu zhu xian chu si .
tian ya hai jiao ren qiu wo .xing dao tian ya bu jian ren .
.huo nue feng tao shui zi gen .shuang cun xue zhou gu tai hen .
hua jie liu xiang mi zhen ren .zhen ren zhi zai hua jie wan .zhai hua dai yin chang sheng jiu .
shen xie lu ru lian liao dao .yu jiao cheng zhu rao chan chuang ..
译文及注释
译文
骏马不(bu)(bu)急于进用而驾车啊，凤凰不贪喂饲乱吃食物。
肥水汪洋向东流，永远没有停止的(de)时候。早知今日凄凉，当初真不该苦苦相思。梦(meng)里的相见总是看(kan)不清楚，赶不上看画像更加清晰，而这种春梦也常常无奈会被山鸟的叫声惊起。
慷慨决绝啊实在不能，一片纷乱啊心惑神迷。
从孤山寺的北面到贾亭的西面，湖面春水刚与堤平，白云低垂，同湖面上的波澜连成一片。
窗南(nan)有棵孤傲的青松，枝叶是多么茂密。
麟的尖角呵，仁厚的公(gong)族呵。哎哟麟呵！
青山有意要同高雅之人交谈，像万马奔腾一样接连而来。却在烟雨中徘徊，迟迟不能到达。
月光静静洒下，凉爽透过衣襟，格外宜人；月亮高高地悬挂天空，空自对着我挂满泪痕的脸，竟(jing)无动于衷。
江水尽头客船上的帆仿佛高挂在云端，烟雾笼罩的岸边，有低垂的酒旗。那些六朝兴盛和衰亡的往事，如今已成为渔民、樵夫闲谈的话题。在高楼上独自遥望，倍感苍凉，凄冷的太阳默默地向西落下。
可悲的是这荒坟深穴中的枯骨，曾经写过惊天动地的诗文。
滞留在远离家乡的地方，依依不舍地向往着春天的景物。
（此二句写月光之清澈无边，也暗含鱼雁不能传信之意。）
遥远的山峰上飘着一抹微云，冷溶溶的远山，那一抹微云的远山像极了她清晓画的眉形。
但是他却因此被流放，长期漂泊。
遍地铺盖着露冷霜清。
注释
③清波门：在杭州西南，靠近西湖，为游赏佳处。拥轻衣：指穿着薄薄的春装。
⑵潘岳《安石榴赋》：“似长离之栖邓林，若珊瑚之映绿水。”
（16）戚里：皇帝亲戚的住所，指田府。
16.家：大夫的封地称“家”。
149、希世：迎合世俗。
⑵薄宦：居官低微。
赏析
后四句是本诗的第二层，抒写的则是作者经过生活的磨励和对社会与人生深刻思索之后，对真善美理想的执着追求和与现实社会污浊官(zhuo guan)场的决裂。
经过前面的蓄势，诗人终于在颈联以近于直呼的方式，发出了最高亢最强烈的呐喊：“万里来游还望远，三年多难更凭危。”这两句诗，道出了一个亡国之臣心中的愤懑。“万里”与“三年”对举，分别从空间、时间的跨度上来叙述其事，收到了双重叠加的艺术效果，读之让人感慨万分。诗人的“万里来游”不过是万里逃难的高雅说法，但是又无可奈何。心中的苦闷，只好在“远望”中消解。“三年多难”，本来已经不胜觳觫，却还要在这里登高临危，让人不堪忍受。诗意至此，已经一波三折，千回百转，把感情推向了极致。
这首七律在自然流转中显出深沉凝炼，很能表现杜甫晚年诗风苍茫而沉郁的特色。
这样，诗的格局便显得有波澜，有开阖，寓变化多样于章法井然之中。
唐诗中，以春和月为题的不少。或咏春景而感怀，或望明月而生情思(qing si)。此诗写春，不唯不从柳绿桃红之类的事物着笔，反借夜幕将这(jiang zhe)似乎最具有春天景色特点的事物遮掩起来，写月，也不细描其光影，不感叹其圆缺；而只是在夜色中调进半片月色，这样，夜色不至太浓，月色也不至太明，造成一种蒙胧而和谐的旋律。
全诗三章，都用生于水泽边的植物香蒲、兰草、莲花起兴，蓬蓬勃勃的植物，波光潋滟的池水，呼唤着生命的旺盛发展。主人公目睹心感，自然而然地想起所思恋的心上人了。不知这两个青年，究竟是相恋相思，还是一方在单相思。但是，这个主人公是强烈地爱上对方了。在其眼中心里，对方“硕大且卷”“硕大且俨”。爱是感性的行为，对方身材健美而俊俏，神态端庄而持重，这些可以捉摸的外形和品格，就成了主人公择爱的具体的感性的条件。主人公思念中的人，与其心目中的爱人是那样一致，所以主人公自然真诚地赞美起对方来。不过，眼下主人公还没有得到对方爱的允诺，还不知道对方会不会以爱来回报，因此，睡不安，行不安，流泪伤心，希冀等待。细节的描述，把内心真挚的爱，衬托得十分强烈。
此赋在抒发自己感情时直率猛烈，痛快淋漓，敢于冒天下之大不韪，揭露批判时政的深度和力度都是空前的。与思想内容相协调，此赋一改堂皇典雅而为疏朗明快。龚克昌先生《汉赋研究》认为：此赋艺术上的独特之处是：篇幅短小，感情喷发，铺陈夸饰之风尽弃，从而使赋风为之一变。铺陈叙事的汉大赋，从此以后就渐渐为抒情小赋所代替了。赋后结构也颇别致，颇具独创性地以两首在文学史上有重要价值的优秀五言诗作结尾，更增强了艺术上的清捷简劲。马积高先生《赋史》也说，无论从哪一方面说，赵壹《《刺世疾邪赋》赵壹 古诗》在东汉文学史上有极为重要的地位。《《刺世疾邪赋》赵壹 古诗》的出现，表明了汉末抒情小赋已经迅速发展起来，并以强劲的艺术活力，令人信服地取代了僵化的大赋，而跃居于赋坛主体地位。其批判的尖锐性在文学史上始终放射出不灭的异彩，为历代文士所瞩目，甚至有人评价《《刺世疾邪赋》赵壹 古诗》一篇压倒两汉所有的辞赋。全国高校中文专业通用的游国恩、科学院、刘大杰、袁行霈等不同版本的《中国文学史》教材，无一不列《《刺世疾邪赋》赵壹 古诗》为重点评析篇目。
“我爱铜官乐”，诗中首句就开门见山点出全诗主旨。这里诗人直抒胸臆，豪爽坦荡，用侠人直语引出诗人对铜陵深沉爱的情感，夸张之源正在于此。爱铜陵之情，诗人先从眷恋不舍之情写起——“千年未拟还”。“千年”从时间上极度夸张，引出了诗人对铜陵爱的延绵，从时间（数字）的夸张，引出情感的夸张，表现诗人情感的真挚。诗人置酒铜官山，宴饮谈笑，挥动象征壮志的长剑助兴，拂动帘大的衣袖歌舞长啸，使读者羡慕其乐。由宴饮歌舞之乐，诗人又用夸张把情感推向高潮。
欧诗尾联借用佛教用语，愤然思归：“鹿车何日驾？归去颍东田。”鹿车，借用佛家语，此处以喻归隐山林。两句意谓：何日才能驾起鹿车，回到颍东去过躬耕田亩的生活呢？诗人以“贤者避世”之想，表现了对与世浮沉的苟且生活的憎恶。欧阳修《六一居士传》自述，藏书一万卷，集录金石遗文一千卷，有琴一张，有棋一局，常置酒一壶，“以吾一翁，老于此五物之间”，故号六一居士。参照这一自述，可以清楚看出，欧阳修的“鹿车何日驾？归去颍东田”，即有儒家忧世之慨，也有道家超然物外之想。
“岂若琼树枝，终岁长翕赩”侧面槿花的朝开暮(kai mu)落只(luo zhi)是表面现象，它“终岁”“翕赩”正表明了槿花顽强的生命力和坚韧不屈的品格。正如东方朔在写给公孙弘借(hong jie)用马车的信中说“木槿夕死朝荣，士亦不长贫也。”诗人用“岂如琼树枝，终岁长翕赩”两句诗对木槿花予以高度评价，热情地赞颂，从而完成了对木槿花形象的塑造。
此诗寥寥数笔就把一个清心寡欲的好官吏刻画得栩栩如生。犹以“毫挥鲁邑讼，目送瀛洲云”两句把王少府的精干清高表现无遗。
三、四两句由情景交融的环境描写转为直接抒情。“黄沙百战穿金甲”，是概括力极强的诗句。戍边时间之漫长，战事之频繁，战斗之艰苦，敌军之强悍，边地之荒凉，都于此七字中概括无遗。“百战”是比较抽象的，冠以“黄沙”二字，就突出了西北战场的特征，令人宛见“日暮云沙古战场”的景象；“百战”而至“穿金甲”，更可想见战斗之艰苦激烈，也可想见这漫长的时间中有一系列“白骨掩蓬蒿”式的壮烈牺牲。但是，金甲尽管磨穿，将士的报国壮志却并没有销磨，而是在大漠风沙的磨炼中变得更加坚定。“不破楼兰终不还”，就是身经百战的将士豪壮的誓言。上一句把战斗之艰苦，战事之频繁越写得突出，这一句便越显得铿锵有力，掷地有声。一二两句，境界阔大，感情悲壮，含蕴丰富；三四两句之间，显然有转折，二句形成鲜明对照。“黄沙”句尽管写出了战争的艰苦，但整个形象给人的实际感受是雄壮有力，而不是低沉伤感的。因此末句并非嗟叹归家无日，而是在深深意识到战争的艰苦、长期(chang qi)的基础上所发出的更坚定、深沉的誓言，盛唐优秀边塞诗的一个重要的思想特色，就是在抒写戍边将士的豪情壮志的同时，并不回避战争的艰苦，本篇就是一个显例。可以说，三四两句这种不是空洞肤浅的抒情，正需要有一二两句那种含蕴丰富的大处落墨的环境描写。典型环境与人物感情高度统一，是王昌龄绝句的一个突出优点，这在本篇中也有明显的体现。
经过前面的蓄势，诗人终于在颈联以近于直呼的方式，发出了最高亢最强烈的呐喊：“万里来游还望远，三年多难更凭危。”这两句诗，道出了一个亡国之臣心中的愤懑。“万里”与“三年”对举，分别从空间、时间的跨度上来叙述其事，收到了双重叠加的艺术效果，读之让人感慨万分。诗人的“万里来游”不过是万里逃难的高雅说法，但是又无可奈何。心中的苦闷，只好在“远望”中消解。“三年多难”，本来已经不胜觳觫，却还要在这里登高临危，让人不堪忍受。诗意至此，已经一波三折，千回百转，把感情推向了极致。
这首七律在自然流转中显出深沉凝炼，很能表现杜甫晚年诗风苍茫而沉郁的特色。
这样，诗的格局便显得有波澜，有开阖，寓变化多样于章法井然之中。
唐诗中，以春和月为题的不少。或咏春景而感怀，或望明月而生情思(qing si)。此诗写春，不唯不从柳绿桃红之类的事物着笔，反借夜幕将这(jiang zhe)似乎最具有春天景色特点的事物遮掩起来，写月，也不细描其光影，不感叹其圆缺；而只是在夜色中调进半片月色，这样，夜色不至太浓，月色也不至太明，造成一种蒙胧而和谐的旋律。
全诗三章，都用生于水泽边的植物香蒲、兰草、莲花起兴，蓬蓬勃勃的植物，波光潋滟的池水，呼唤着生命的旺盛发展。主人公目睹心感，自然而然地想起所思恋的心上人了。不知这两个青年，究竟是相恋相思，还是一方在单相思。但是，这个主人公是强烈地爱上对方了。在其眼中心里，对方“硕大且卷”“硕大且俨”。爱是感性的行为，对方身材健美而俊俏，神态端庄而持重，这些可以捉摸的外形和品格，就成了主人公择爱的具体的感性的条件。主人公思念中的人，与其心目中的爱人是那样一致，所以主人公自然真诚地赞美起对方来。不过，眼下主人公还没有得到对方爱的允诺，还不知道对方会不会以爱来回报，因此，睡不安，行不安，流泪伤心，希冀等待。细节的描述，把内心真挚的爱，衬托得十分强烈。
此赋在抒发自己感情时直率猛烈，痛快淋漓，敢于冒天下之大不韪，揭露批判时政的深度和力度都是空前的。与思想内容相协调，此赋一改堂皇典雅而为疏朗明快。龚克昌先生《汉赋研究》认为：此赋艺术上的独特之处是：篇幅短小，感情喷发，铺陈夸饰之风尽弃，从而使赋风为之一变。铺陈叙事的汉大赋，从此以后就渐渐为抒情小赋所代替了。赋后结构也颇别致，颇具独创性地以两首在文学史上有重要价值的优秀五言诗作结尾，更增强了艺术上的清捷简劲。马积高先生《赋史》也说，无论从哪一方面说，赵壹《《刺世疾邪赋》赵壹 古诗》在东汉文学史上有极为重要的地位。《《刺世疾邪赋》赵壹 古诗》的出现，表明了汉末抒情小赋已经迅速发展起来，并以强劲的艺术活力，令人信服地取代了僵化的大赋，而跃居于赋坛主体地位。其批判的尖锐性在文学史上始终放射出不灭的异彩，为历代文士所瞩目，甚至有人评价《《刺世疾邪赋》赵壹 古诗》一篇压倒两汉所有的辞赋。全国高校中文专业通用的游国恩、科学院、刘大杰、袁行霈等不同版本的《中国文学史》教材，无一不列《《刺世疾邪赋》赵壹 古诗》为重点评析篇目。
“我爱铜官乐”，诗中首句就开门见山点出全诗主旨。这里诗人直抒胸臆，豪爽坦荡，用侠人直语引出诗人对铜陵深沉爱的情感，夸张之源正在于此。爱铜陵之情，诗人先从眷恋不舍之情写起——“千年未拟还”。“千年”从时间上极度夸张，引出了诗人对铜陵爱的延绵，从时间（数字）的夸张，引出情感的夸张，表现诗人情感的真挚。诗人置酒铜官山，宴饮谈笑，挥动象征壮志的长剑助兴，拂动帘大的衣袖歌舞长啸，使读者羡慕其乐。由宴饮歌舞之乐，诗人又用夸张把情感推向高潮。
欧诗尾联借用佛教用语，愤然思归：“鹿车何日驾？归去颍东田。”鹿车，借用佛家语，此处以喻归隐山林。两句意谓：何日才能驾起鹿车，回到颍东去过躬耕田亩的生活呢？诗人以“贤者避世”之想，表现了对与世浮沉的苟且生活的憎恶。欧阳修《六一居士传》自述，藏书一万卷，集录金石遗文一千卷，有琴一张，有棋一局，常置酒一壶，“以吾一翁，老于此五物之间”，故号六一居士。参照这一自述，可以清楚看出，欧阳修的“鹿车何日驾？归去颍东田”，即有儒家忧世之慨，也有道家超然物外之想。
“岂若琼树枝，终岁长翕赩”侧面槿花的朝开暮(kai mu)落只(luo zhi)是表面现象，它“终岁”“翕赩”正表明了槿花顽强的生命力和坚韧不屈的品格。正如东方朔在写给公孙弘借(hong jie)用马车的信中说“木槿夕死朝荣，士亦不长贫也。”诗人用“岂如琼树枝，终岁长翕赩”两句诗对木槿花予以高度评价，热情地赞颂，从而完成了对木槿花形象的塑造。
此诗寥寥数笔就把一个清心寡欲的好官吏刻画得栩栩如生。犹以“毫挥鲁邑讼，目送瀛洲云”两句把王少府的精干清高表现无遗。
三、四两句由情景交融的环境描写转为直接抒情。“黄沙百战穿金甲”，是概括力极强的诗句。戍边时间之漫长，战事之频繁，战斗之艰苦，敌军之强悍，边地之荒凉，都于此七字中概括无遗。“百战”是比较抽象的，冠以“黄沙”二字，就突出了西北战场的特征，令人宛见“日暮云沙古战场”的景象；“百战”而至“穿金甲”，更可想见战斗之艰苦激烈，也可想见这漫长的时间中有一系列“白骨掩蓬蒿”式的壮烈牺牲。但是，金甲尽管磨穿，将士的报国壮志却并没有销磨，而是在大漠风沙的磨炼中变得更加坚定。“不破楼兰终不还”，就是身经百战的将士豪壮的誓言。上一句把战斗之艰苦，战事之频繁越写得突出，这一句便越显得铿锵有力，掷地有声。一二两句，境界阔大，感情悲壮，含蕴丰富；三四两句之间，显然有转折，二句形成鲜明对照。“黄沙”句尽管写出了战争的艰苦，但整个形象给人的实际感受是雄壮有力，而不是低沉伤感的。因此末句并非嗟叹归家无日，而是在深深意识到战争的艰苦、长期(chang qi)的基础上所发出的更坚定、深沉的誓言，盛唐优秀边塞诗的一个重要的思想特色，就是在抒写戍边将士的豪情壮志的同时，并不回避战争的艰苦，本篇就是一个显例。可以说，三四两句这种不是空洞肤浅的抒情，正需要有一二两句那种含蕴丰富的大处落墨的环境描写。典型环境与人物感情高度统一，是王昌龄绝句的一个突出优点，这在本篇中也有明显的体现。
创作背景
唐顺宗李诵执政时期，参加王叔文政治集团的“永贞革新”，年仅33岁时任礼部员外郎，年少有志，积极革新，从而招致宦官和旧官僚集团的忌恨。永贞元年（805），太子李纯继位，王叔文集团政治上遭到失败，柳宗元被贬外迁，充配当时的“南荒”之地永州（治所在今湖南省零陵县），任为“永州司马员外置同正员”，是一个不得干预政务的闲职。在贬谪永州的十年间，柳氏刻意山水，抒发抑郁，留下多篇散记。
周世南( 清代 )
收录诗词 (6826) 首
简 介
周世南 永州祁阳人。真宗大中祥符元年进士。尝游上庠，聘董氏女。未婚而女失明，女父请改婚，不可，既第成婚，士论高之。仁宗皇祐六年，累官驾部郎中。以少卿致仕。
墨萱图二首·其二
始觉无物为拳拲。师诵此经经一字，字字烂嚼醍醐味。
"身着袈裟手杖藤，水边行止不妨僧。
晚立银塘阔，秋栖玉露微。残阳苇花畔，双下钓鱼矶。
"今日再三难更识，谶辞唯道待钱来。（周宝莅丹阳，州人
早出娉婷兮缥缈间。
要识吾家真姓字，天地南头一段红。"
色后群芳拆，香殊百和燃。谁知不染性，一片好心田。"
寂寞相思处，雕梁落燕泥。（春闺曲，见《吟窗杂录》）
从军行·吹角动行人
春容含众岫，雨气泛平芜。落日停舟望，王维未有图。
"野客同舟楫，相携复一归。孤烟生暮景，远岫带春晖。
境静消锋镝，田香熟稻r1.梦中逢傅说，殿上见辛毗。
既伤火宅眩中门，还嗟宝渚迷长坂。步陟平郊望，
"落日倚阑干，徘徊汨罗曲。冤魂如可吊，烟浪声似哭。
"绛衣披拂露盈盈，淡染胭脂一朵轻。
"野性歌三乐，皇恩出九重。那烦紫宸命，远下白云峰。
疏凿谁穷本，澄鲜自有源。对兹伤九曲，含浊出昆仑。"
夜雪
"岘首千里情，北辕自兹发。烟霞正登览，簪笔限趋谒。
眼青独得见秋毫。蝉声晚簇枝枝急，云影晴分片片高。
我婿去重湖，临窗泣血书。殷勤凭燕翼，寄与薄情夫。
安排鼎灶炼玄根，进退须明卯酉门。绕电奔云飞日月，
"舟行复陆行，始得到咸京。准拟何人口，吹嘘六义名。
野战攻城尽如此，即今谁是霍嫖姚。"
我有主人江太守，如何相伴住禅灵。
"塞门春已暖，连影起苹风。云梦千行去，潇湘一夜空。
清平乐·独宿博山王氏庵
伤心尽日有啼鸟，独步残春空落花。（《杜甫旧居》）
千年不惑，万古作程。"
始觉人间众芳异。拖线垂丝宜曙看，裴回满架何珊珊。
"念念念兮入恶易，念念念兮入善难。念经念佛能一般，
三山期望海，八月欲观涛。几日西陵路，应逢谢法曹。"
烟水摇归思，山当楚驿青。"
丹诚空有梦，肠断不禁春。愿作梁间燕，无由变此身。"
"乱鲁负虚名，游秦感宁生。候惊丞相喘，用识葛卢鸣。
六月二十七日望湖楼醉书
文章已冠诸人籍。每笑石崇无道情，轻身重色祸亦成。
裴头黄尾，三求六李。
日日双眸滴清血。
子爱寒山子，歌惟乐道歌。会应陪太守，一日到烟萝。
"海上仙山属使君，石桥琪树古来闻。
万顷合天容，洗然无云族。峭蒨瞩仙岭，超遥随明牧。
未得丹霄便，依前四壁荒。但令吾道在，晚达亦何妨。"
"彭蠡隐深翠，沧波照芙蓉。日初金光满，景落黛色浓。
小雅·巷伯
卷帘花动月，冥目砌生云。终共谢时去，西山鸾鹤群。"
若不是星辰降瑞，即必是河岳孕灵。固宜须冷笑逸少，
我愿君子气，散为青松栽。我恐荆棘花，只为小人开。
"境静江清无事时，红旌画鹢动渔矶。心期只是行春去，
"石如骐驎岩作室，秋苔漫坛净于漆。
晓看襟上泪流处，点点血痕犹在衣。"
"晨装行堕叶，万里望桑干。旧说泾关险，犹闻易水寒。
飏雷电光空闪闪。好雨不雨风不风，徒倚穹苍作岩险。
浣溪沙·琴川慧日寺蜡梅
更欲临窗听，犹难策杖行。寻应同蜕壳，重饮露华清。"
玉为质兮花为颜，蝉为鬓兮云为鬟。何劳傅粉兮施渥丹，
神道不相得，称兵解其纷。幽明信难知，胜负理莫分。
又见秋风霜裛树，满山椒熟水云香。"
白首头陀力渐微。屡向曲池陪逸少，几回戎幕接玄晖。
宁知江边坟，不是犹醉卧。
"灌顶清凉一滴通，大毗卢藏遍虚空。欲飞薝卜花无尽，
宿简邀诗伴，馀花在酒瓶。悠然南望意，自有岘山情。"
山中与裴秀才迪书
数萤犹是映书残。晨光不借泉门晓，暝色唯添陇树寒。
春风亦解爱此物，袅袅时来傍香实。湿云缀叶摆不去，
菌簇银钉满净楂。举世只知嗟逝水，无人微解悟空花。
今宵寓宿高塘馆，神女何曾入梦来。"
后来是三皇，潮水荡祸殃。岩逢二乍间，未免有消亡。
"禅客诗家见，凝寒忽告还。分题回谏笔，留偈在商关。
灵芝兮何以根其根。真貌枯藁言朴略，衲衣烂黑烧岳痕。
"一曰：劝君不用登岘首山，读羊祜碑，男儿事业须自奇。
咏怀古迹五首·其四
遨嬉无迹赏，顾眄皆真俦。不疾而自速，万天俄已周。
各执一般见，互说非兼是。但自修己身，不要言他已。
斜阳射破冢，髑髅半出地。不知谁氏子，独自作意气。
"数日不见日，飘飘势忽开。虽无忙事出，还有故人来。
缅首十年前往事，强吟风景乱愁肠。
的当南游归甚处，莫交鹤去上天寻。
北书无远信，西候独伤魂。空念青门别，殷勤岐路言。"
为报晋成仙子道，再期春色会稽峰。
卜算子·不是爱风尘
"举世遭心使，吾师独使心。万缘冥目尽，一句不言深。
风吹窗树老，日晒窦云干。时向圭峰宿，僧房瀑布寒。"
闭门清昼读书罢，扫地焚香到日晡。
唤起边风驻明月。大声嘈嘈奔淈淈，浪蹙波翻倒溟渤。
"人言海觉老宗师，隐绝层巅世莫知。青草不生行道迹，
遥指高峰笑一声，红霞紫雾面前生。每于廛市无人识，
伊彼维扬，在天一方。驱马悠悠，忽来异乡。情通幽显，
闷即乘龙游紫府，北辰南斗逐君行。"