首页 古诗词 六月二十七日望湖楼醉书四首·其一

六月二十七日望湖楼醉书四首·其一

两汉 / 杜丰

拂檐皇姑舍,错落白榆秀。倚砌天竺祠,蛟龙蟠古甃.
禁静声连北,江寒影在东。谒师开秘锁,尘日闭虚空。"
馀烈暧林野,众芳揖兰荪。 ——王纯
"一声初应候,万木已西风。偏感异乡客,先于离塞鸿。
春官进榜莺离谷,月殿香残桂魄枝。
"伐罪书勋令不常,争教为帝与为王。十年小怨诛桓邵,
感君岩下闲招隐,细缕金盘鲙错刀。"
如今重到抛球处,不是金炉旧日香。"
能得来时作眼觅,天津桥侧锦屠苏。"
那堪日夜有云雨,便似巫山与建溪。"
"彭寿殇龄共两空,幻泡缘影梦魂中。缺圆宿会长如月,
当斅附金重,无贪曜火明。 ——颜真卿
饮残秋月待金尊。车鱼郑重知难报,吐握周旋不可论。
见《吟窗杂录》)"


六月二十七日望湖楼醉书四首·其一拼音解释:

fu yan huang gu she .cuo luo bai yu xiu .yi qi tian zhu ci .jiao long pan gu zhou .
jin jing sheng lian bei .jiang han ying zai dong .ye shi kai mi suo .chen ri bi xu kong ..
yu lie ai lin ye .zhong fang yi lan sun . ..wang chun
.yi sheng chu ying hou .wan mu yi xi feng .pian gan yi xiang ke .xian yu li sai hong .
chun guan jin bang ying li gu .yue dian xiang can gui po zhi .
.fa zui shu xun ling bu chang .zheng jiao wei di yu wei wang .shi nian xiao yuan zhu huan shao .
gan jun yan xia xian zhao yin .xi lv jin pan kuai cuo dao ..
ru jin zhong dao pao qiu chu .bu shi jin lu jiu ri xiang ..
neng de lai shi zuo yan mi .tian jin qiao ce jin tu su ..
na kan ri ye you yun yu .bian si wu shan yu jian xi ..
.peng shou shang ling gong liang kong .huan pao yuan ying meng hun zhong .que yuan su hui chang ru yue .
dang xiao fu jin zhong .wu tan yao huo ming . ..yan zhen qing
yin can qiu yue dai jin zun .che yu zheng zhong zhi nan bao .tu wo zhou xuan bu ke lun .
jian .yin chuang za lu ...

译文及注释

译文
翔鸟鸣北林。飞翔盘旋着的(de)鸟在北林鸣叫。
梳毛伸翅,和乐欢(huan)畅;
你不深入了解我的忠(zhong)心,反而(er)听信谗言对我发怒。
吹笙的声音如隔着彩霞从天而来,不知墙外究竟是哪一家。
在出巡的高官凭吊故国的月圆。
在灯影旁拔(ba)下头上玉钗,挑开灯焰救出扑火飞蛾。
夕阳西落樵伴渐见稀少,山风吹拂身上的薜(bi)萝衣。
庭院空旷寂寞,春天景色行将逝尽;
虎丘离城(cheng)约七八里路,这座山没有高峻的山峰与幽深的峡谷,只不过因为靠近城市,因此奏着音乐的游船,没有一天不到那儿去。凡是有月亮的夜晚,开花的早晨,下雪天的黄昏,游人来往穿梭,犹如织布一样,而以中秋最为繁盛热闹。
  我胸有治国大略,我必须为国家担忧,我想见皇上!可(ke)是皇上在干什么呢?鼓声敲得震天响,皇上和宫女贵妃们做投壶的游戏忙又忙!一脸的牙齿笑得多灿烂。可是宫墙外已经危机四起,安禄山准备反叛,这些事情皇上你知道吗?可是你周围的人却不容许我警告你,还责怪我打扰了你的雅兴。说我是杞国之人无事担忧天倾塌。白日啊,你整天被乌云蒙蔽着啊,你怎么可以照到我忠诚忧国的心肠?

注释
⑩孤;少。
⑸蓬山:蓬莱山,指仙境。
9.洛中:即洛阳,洛阳多山。李白《金陵三首》:“山似洛阳多。”
[7]一豫一游:谓巡游。《孟子.梁惠王下》:“夏谚曰:吾王不游,吾何以休;吾王不豫,吾何以助。”豫,义同“游”。《晏子春秋.内篇.问下》:“春省耕而补不足者谓之游,秋省实而助不给者渭之豫。”
11.陵阳:即陵阳山,在安徽泾县西南。相传为陵阳子明成仙处。
126. 移兵:调动军队。
吴越:杨齐贤注“越州会稽郡,勾践所都。苏州吴郡,阖闾所都。今浙东西之地皆吴越也。”即今江、浙一符。

赏析

  短短的一首抒情诗,能写出诗中主人公的形象和思想活动,并有起伏、有波澜,给人以层出不穷之感。若非巧思妙笔,匠心独运,恐怕难以达到这样的艺术境界。可见诗人的艺术功力。
  此诗还有一个值得注意的地方,就是张九龄对唐玄(tang xuan)宗兴战之心的暗中讽谏。当时唐玄宗送行诗中有“三军临朔野,驷马即戎行”、“戈剑靖要荒”等诗句,表明要耀武扬威,战服边疆,与张九龄同时的其他大臣奉和圣制诗,大多顺玄宗意,对朝廷兴战歌功颂德。而张九龄此诗开篇高擎“宗臣事有征,庙算在休兵”,指出朝廷开战的目的不是战争本身而是制止战争。针对唐玄宗尚战,张九龄为防微杜渐,希望能以讽谏感悟帝王兴战之心。这在“开元盛世”的背景下,实为难得。
  这是一首怨妇诗。李太白乃浪漫主义豪放派诗人。很多作品均狂放不羁,如“飞流直下三千尺”、“黄河之水天上来”等等。细腻的描写风花雪月、儿女情长的作品不是太多。
  颔联转写雨的动态:“雾交才洒地,风折旋随云。”银丝之雨竟弱不禁风,迎风便折,随之向空,只是和着雾略为湿重,才肯飘洒大地。这仍是写雨之细,一个“折”字既显风力,更摹雨微。
  一般想法,再写下去,该是根据“未得报恩不得归”而加以发挥了。然而,出乎意外,突然出现了一个年仅十五的“辽东小妇”,面貌身段不必写,人们从她的妙龄和“惯弹琵琶能歌舞”,自可想象得出。随着“辽东小妇”的出场,又给人们带来了动人的“羌笛出塞声”。前十句,有人物,有布景,有色彩,而没有声音:“今为羌笛出塞声”这一句,少妇吹出了笛声,于是乎全诗就有声有色。“羌笛”是边疆上的乐器,“出塞”又是边疆上的乐调,与上文的“幽燕”、“辽东”贯串在一起。这笛声是那样的哀怨、悲凉,勾起征人思乡的无限情思,听了这一曲,不由“使我三军泪如雨”了。这里,诗人实际上要写这一个少年男儿的落泪,可是这样一个硬汉,哪有一听少妇羌笛就会激动的道理?所以诗人不从正面写这个男儿的落泪,而写三军将士落泪,非但落,而且落得如雨一般多。在这样尽人都受感动的情况下,这一男儿自不在例外,这就不用明点了。这种烘云托月的手法,含蓄而精炼,功力极深,常人不易做到。此外这四句采用了上声的七麌韵,“五”、“舞”、“雨”三个字,收音都是向下咽的,因而收到了情韵并茂的艺术效果。
  此诗通过对月的宁静的气氛来塑造和渲染,勾起人们潜意识的惆怅,而又让人们于这种潜意识的掘起中生出一种新的享受。
  “山气日夕佳,飞鸟相与还”这两句是景物描写。这时我们隐隐可知诗人不光在勉励自己“还”,含蓄寄托了与山林为伍的情意,还在规劝其他人;两句虽是写景,实是抒情悟理。
  以上是第二段的前半,四韵八句,一气贯注,渲染了蜀道之难。下面忽然接一句“问君西游何时还”,这就透露了赠行的主题。作者不像作一般送行诗那样,讲些临别的话,而在描写蜀道艰难中间,插入一句“你什么时候才能回来呀?”由此反映了来去都不容易。这一句本身也成为《蜀道难》李白 古诗的描写部分了。
  综上可见,此诗笔法细腻,结构完整,由于采用寓情于景的手法,又有含而不露的特点。这些,与笔法粗犷并与直抒见长的《登幽州台歌》比较起来,自然是大相径庭的。但也由此使读者能够比较全面地窥见诗人丰富的个性与多方面的艺术才能。
  首二句写花默默含恨,而所恨则缘自雨打花落、青春凋零。三四句有趣,虽然表面上称赞妓女“大方”,而讽刺良女(即“垂杨”所指)“小气”,但细味诗意,不难看出这只是妓女对坎坷、悲惨、无奈之人生的自我慰藉而已,这与鲁迅笔下的所谓的“阿Q精神(即自我精神胜利法)”如出一辙。五六句虽然表面上写这位妓女希望花能长保青春妖娆而不被东风摧落,实际上她却是在自言自语,花就是她自己的象征,她是在借花自怜、借花伤春。末二句写她蹙着眉对月惆怅,哀伤自己的青春渐渐远逝。
  本诗用乐府旧题,以秦代统治者驱使百姓修筑长城的史实为背景,通过筑城役卒夫妻对话,揭露了无休止的徭役,给人民带来的深重灾难。诗中用书信往返的对话形式,揭示了男女主人公的内心世界和他们彼此间地深深牵挂,赞美了筑城役卒夫妻生死不渝的高尚情操。语言简洁生动,真挚感人。
  颈联出句“贾氏窥帘韩掾少”使用贾充女与韩寿的爱情故事。见《世说新语》载:晋韩寿貌美,大臣贾充辟他为掾(僚属)。一次充女在帘后窥见韩寿,私相慕悦,遂私通。女以皇帝赐充之西域异香赠寿。被充所发觉(jue),遂以女妻寿。对句“宓妃留枕魏王才”使用甄后与曹植的爱情故事。见《文选·洛神赋》李善注说:魏东阿王曹植曾求娶甄氏为妃,曹操却将她许给曹丕。甄后被谗死后,曹丕将她的遗物玉带金镂枕送给曹植。曹植离京归国途经洛水,梦见甄后对他说:“我本托心君王,其心不遂。此枕是我在家时从嫁,前与五官中郎将(曹丕),今与君王。”曹植感其事作《感甄赋》,后明帝改名《洛神赋》(句中“宓妃”即洛神,代指甄后)。由上联的“烧香”引出贾氏窥帘,赠香韩掾;由“牵丝(思)”引出甄后留枕,情思不断,藕断丝连。这两个爱情故事,尽管结局有幸有不幸,但在女主人公的意念中,无论是贾氏窥帘,爱韩寿之少俊,还是甄后情深,慕曹植之才华,都反映出青年女子追求爱情的愿望之强烈,奔放。末联“春心莫共花争(hua zheng)发,一寸相思一寸灰!”突然转折,向往美好爱情的心愿切莫和春花争荣竞发,因为寸寸相思都化成了灰烬。这是深锁幽闺、渴望爱情的女主人公相思无望的痛苦呼喊。热情转化成幻灭的悲哀和强烈的激愤。以“春心”喻爱情的向往,是平常的比喻;但把“春心”与“花争发”联系起来,不仅赋予“春心”以美好的形象,而且显示了它的自然合理性。“相思”本是抽象的概念,诗人由香销成灰联想出“一寸相思一寸灰”的奇句,化抽象为具象,用强烈对照的方式显示了美好事物之毁灭,使这首诗具有一种动人心弦的悲剧美。
  乐府诗中有《江南弄》、《采莲曲》等,表现江南水乡的特有风情。早期的散曲文人多以《小桃红》的曲牌,将乐府的这种风调移植入曲中,曲牌也因而有《平湖乐》的别名。
  关于《《黍离》佚名 古诗》一诗的主旨,虽然《诗序》说得明白:“《黍离》佚名 古诗,闵宗周也。周大夫行役,至于宗周,过故宗庙宫室,尽为禾黍。闵周室之颠覆,彷徨不忍去,而作(er zuo)是诗也。”而且从此诗序于王风之首,确见其为编诗者之意旨。但历来争讼颇多,三家诗中韩、鲁遗说与毛序异,宋儒程颐更有臆说以为“彼稷之苗”是彼后稷之苗。近人读诗,新说迭出,比较有代表性的有郭沫若在《中国古代社会研究》中将其定为旧家贵族悲伤自己的破产而作,余冠英则在《诗经选》中认为当是流浪者诉述他的忧思。还有蓝菊荪的爱国志士忧国怨战说(《诗经国风今译》),程俊英的难舍家园说(《诗经译注》)等。说法虽多,诗中所蕴含的那份因时世变迁所引起的忧思是无可争辩的,虽然从诗文中无法确见其具体背景,但其显示的沧桑感带给读者的心灵震撼是值得细加体味的。另一方面,从诗教角度视之,正因其为大夫闵宗周之作,故得列于《王风》之首,此为诗说正统,不可不及,以下从两方面细析之。
  中间四句正面写早朝。诗人以概括叙述和具体描写,表现场面的宏伟庄严和帝王的尊贵。层层叠叠的宫殿大门如九重天门,迤逦打开,深邃伟丽;万国的使节拜倒丹墀,朝见天子,威武庄严。以九天阊阖喻天子住处,大笔勾勒了“早朝”图的背景,气势非凡。“宫殿”即题中的大明宫,唐代亦称蓬莱宫,因宫后蓬莱池得名,是皇帝接受朝见的地方。“万国衣冠拜冕旒”,标志大唐鼎盛的气象。“冕旒”本是皇帝戴的帽子,此代指皇帝。在“万国衣冠”之后着一“拜”字,利用数量上众与寡、位置上卑与尊的对比,突出了大唐帝国的威仪,在一定程度上反映了真实的历史背景。
  第二句“人自伤心水自流”,切合规定情景中的地点“江头”,这就越发显出上下两句有水乳交融之妙。此时日暮客散,友人远去,自己还留在江头,更感到一种难堪的孤独,只好独自伤心了,而无情的流水却只管载着离人不停地流去。两个“自”字,使各不相干的“伤心”与“水流”联系到了一起,以无情水流反衬人之“伤心”,以自流之水极写无可奈何的伤心之情。
  诗的后三章跨越了诗歌在叙事空间上的先天不足,略过战争的具体过程,直接描写凯旋归来的情景。在这一部分里诗人避实就虚,颇具戏剧性地运用了类似现代电影“蒙太奇”的手法,把读者的注意出人意料地从剑拔弩张的紧张气氛中拉向“黍稷方华”的初出征时,进而通过今昔对比(“昔我往矣”“今我来思”)所产生的时空错位,和从“雨雪载涂”走到“春日迟迟”的漫长归途,引导着读者用想像去填补对战事的漫长与艰苦之认识。家中之人从“未见君子”之“忧心忡忡”到“既见”之喜悦安心的转变,更是施展想像,从另一侧面写出了人们对战事的关注与饱受其苦的心态。最后,很自然地引出对凯旋的由衷高兴和对主帅的赞美。从表面看,这种避实就虚的写法似乎是舍本逐末,但由于其中渗透了参战者从忧到喜的深刻而细微的心理变化,而使得这些看似“闲笔”的场景描写成为诗中人物心灵和情感的背景或外化,比正面的描写更感人、更细腻。
  这首诗中那在白杨树下踯躅的人儿,究竟是男、是女,很难判断,但有一点可以肯定:他(或她)一定是早早吃罢晚饭,就喜孜孜来到城东门外赴约了。这约会在初恋者的心上,既隐秘又新奇,其间涌动着的,当然还有几分羞涩、几分兴奋。陈国都城的“东门”外,又正是男女青年的聚会之处,那里有“丘”、有“池”、有“枌”(白榆),“陈风”中的爱情之歌《东门之池》、《宛丘》、《月出》、《东门之枌》,大抵都产生于这块爱情圣地。

创作背景

  关于此诗的背景,历代《诗经》研究者的看法多有分歧,大体上有三种观点:一是《毛诗序》的说法:“《《隰有苌楚》佚名 古诗》,疾恣也。国人疾其君之淫恣,而思无情欲者也。”郑笺、孔疏皆从其说,至宋代又加进理学内容,所谓“此诗言人之喜怒未萌,则思欲未动。及其私欲一炽,则天理灭矣。故思以反其初而乐其未知好色之时也”(黄檬《毛诗集解》)。至明代何楷更坐实史事,他说“《《隰有苌楚》佚名 古诗》,疾恣也。桧君之夫人与郑伯通,桧君弗禁,国人疾之。”(《诗经世本古义》)朱谋玮《诗故》则说:“伤桧之垂亡而君不悟也……亡国不知自谋也。”增添了“亡国”的内容。清刘沅《诗经恒解》又沿此说进而发挥,他说“盖国家将危,世臣旧族……无权挽救,目睹衰孱,知难免偕亡,转不如微贱者可留可去,保室家而忧危也”。二是朱熹《诗集传》首创之说,云:“政烦赋重,人不堪其苦,叹其不如草木之无知而无忧也。”后世循其说者甚众,如许谦、丰坊、姚际恒、方玉润等。姚际恒、方玉润避开朱说“政烦赋重”,而改为泛论,姚说:“此篇为遭乱而贫窭,不能赡其妻子之诗。”(《诗经通论》)方说:“此遭乱诗也……此必桧破民逃,自公族子姓以及小民之有室有家者,莫不扶老携幼,挈妻抱子,相与号泣路歧,故有家不如无家之好,有知不如无知之安也。”(《诗经原始》)而现代学者则取朱说而强化了阶级内容,郭沫若说:“做人的羡慕起草木的自由来”,“这种极端的厌世思想在当时非贵族不能有,所以这诗也是破落贵族的大作”(《中国古代社会研究》);有人又进而判定“这是写当时劳动人民所受统治阶级的剥削和压迫的痛苦”。三是现代才出现的情诗说。闻一多以为“《《隰有苌楚》佚名 古诗》,幸女之未字人也”(《风诗类钞》)。李长之以为“这是爱慕一个未婚的男子的恋歌”(《诗经试译》)。高亨也说“这是女子对男子表示爱情的短歌”(《诗经今注》)。不同的是闻一多视此诗为男子所作,李长之和高亨则认为是女子所作。

  

杜丰( 两汉 )

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简 介

杜丰 杜丰(1190-1256),字唐臣,金末元初凤落村,金元时属西河县,故《元史》作杜丰西河人。明以后改属平遥县,故清《平遥县志》谓邑人。

寿阳曲·江天暮雪 / 东方春明

"庸中佼佼铁铮铮,百万长驱入帝京。
灭楚图秦百战中。春近杜鹃啼不断,寒催归雁去何穷。
堪恨此身何处老,始皇桥畔又经年。"
此志且何如,希君为追琢。 ——韩愈"
当其崇树日,岂意侵夺并。冥漠生变故,凄凉结幽明。
班超握管不成事,投掷翻从万里戎。
湓浦千家血染尘。庐阜烟霞谁是主,虎溪风月属何人。
茗园可交袂,藤涧好停锡。 ——崔子向


逢侠者 / 豆雪卉

曦光霁曙物,景曜铄宵祲。 ——韩愈
"积玉堆金官又崇,祸来倏忽变成空。
"齿发那能敌岁华,早知休去避尘沙。鬼神只阚高明里,
"负罪将军在北朝,秦淮芳草绿迢迢。
高楼鼓绝重门闭,长为抛回恨解衣。"
"成周文酒会,吾友胜邹枚。唯忆刘夫子,而今又到来。 ——裴度
"先生尝已佩真形,绀发朱颜骨气清。道秘未传鸿宝术,
雨助滩声出,云连野色深。鹡鸰今在远,年酒共谁斟。"


诗经·东山 / 端木丙

白发争教何处生。闲地占将真可惜,幽窗分得始为明。
工夫妙丽实奇绝,似对韶光好时节。偏宜留着待深冬,
一身无累似虚舟。满朝权贵皆曾忤,绕郭林泉已遍游。
"苇岸风高宿雁惊,维舟特地起乡情。
"州中案牍鱼鳞密,界上军书竹节稠。眼底好花浑似雪,
"河阳城里谢城中,入曳长裾出佩铜。燕国金台无别客,
地近欢娱远,天低雨露高。时看回辇处,泪脸湿夭桃。"
一年十二度圆月,十一回圆不在家。"


冬夜书怀 / 太叔志鸽

展画趋三圣,开屏笑七贤。贮怀青杏小,垂额绿荷圆。
凤髻随秋草,鸾舆入暮山。恨多留不得,悲泪满龙颜。"
"往年淦水驻行轩,引得清流似月圆。自有谿光还碧甃,
三卷贝多金粟语,可能长诵免轮回。"
举意三江竭,兴心四海枯。南游李邕死,北望宋珪殂。
"园绮生虽逢汉室,巢由死不谒尧阶。
"好道君王遇亦难,变通灵异几多般。
晚照重登白玉筵。江上浮光宜雨后,郡中远岫列窗前。


秋日鲁郡尧祠亭上宴别杜补阙范侍御 / 万俟书

"清秋看长鹭雏成,说向湘僧亦动情。节屋折将松上影,
君王不剪如簧舌,再得张仪欲奈何。"
汉主承干帝道光,天家花烛宴昭阳。
新起画楼携客上,弦歌筵内海榴红。"
榱栋烟虹入,轩窗日月平。参差五陵晚,分背八川明。 ——李益
地理金城近,天涯玉树孤。圣朝朱绂贵,从此展雄图。"
广厦来应遍,深宫去不疑。雕梁声上下,烟浦影参差。
皇天高莫问,白酒恨难平。悒怏寒江上,谁人知此情。"


管晏列传 / 贸代桃

"洪流盘砥柱,淮济不同波。莫讶清时少,都缘曲处多。
翠色辞文陛,清声出泗滨。扁舟载归去,知是泛槎人。"
不似闭门欹枕听,秋声如雨入轩来。"
少微光一点,落此芒磔索。 ——皮日休
圣谟庙略还应别,浑不消他七宝鞭。"
晴波但见鸳鸯浴。暮烟幂幂锁村坞,一叶扁舟横野渡。
凤翔双阙晓,蝉噪六街秋。独有南宫客,时来话钓舟。"
密黏宫树未妨花。迥封双阙千寻峭,冷压南山万仞斜。


阳湖道中 / 宾白梅

"金吾持戟护轩檐,天乐传教万姓瞻。
心危白露下,声断彩弦中。何言斯物变,翻覆似辽东。"
"才得归闲去,还教病卧频。无由全胜意,终是负青春。
恋恩心切更干干。袁安辞气忠仍恳,吴汉精诚直且专。
无奈春风输旧火,遍教人唤作山樱。"
"南陵直上路盘盘,平地凌云势万端。
"冥鸿迹在烟霞上,燕雀休夸大厦巢。名利最为浮世重,
御史秋风劲,尚书北斗尊。 ——崔万


琴调相思引·送范殿监赴黄岗 / 狂新真

明年二月仙山下,莫遣桃花逐水流。"
"长帆挂短舟,所愿疾如箭。得丧一惊飘,生死无良贱。
爱酒贫还甚,趋时老更疏。乖慵自有素,不是忽簪裾。"
调弄琵琶郎为拍。殷郎一旦过江去,镜中懒作孤鸾舞。
甘津泽祥禾,伏润肥荒艾。 ——韩愈
心遥长向梦中归。荃蘪路远愁霜早,兄弟乡遥羡雁飞。
明年二月仙山下,莫遣桃花逐水流。"
谢公古郡青山在,三尺孤坟扑海沙。"


黑漆弩·游金山寺 / 公羊晶晶

瑰蕴郁天京。祥色被文彦, ——孟郊
"重叹梅花落,非关塞笛悲。论文叨接萼,末曲愧吹篪。
"酒醒拨剔残灰火,多少凄凉在此中。
气毒放逐域,蓼杂芳菲畴。当春忽凄凉,不枯亦飕飗. ——孟郊
殊时异世为儒者,不见文皇与武皇。"
今夜重开旧砧杵,当时还见雁南飞。"
戎羯输天马,灵仙侍玉房。宫仪水蒐甲,门卫绿沈枪。
不闻丝竹谁教舞,应仗流莺为唱歌。"


停云·其二 / 伍香琴

出户行瑶砌,开园见粉丛。高才兴咏处,真宰答殊功。"
寒郊复叠铺柳絮,古碛烂熳吹芦花。流泉不下孤汀咽,
流光不容寸,斯道甘枉尺。 ——皮日休
赫矣皇唐,康哉立极。精选藩翰,庸资正直。 ——潘述
内中知是黄河样,九曲今年彻底清。
流光不容寸,斯道甘枉尺。 ——皮日休
似玉来投狱,抛家去就枷。可怜两片木,夹却一枝花。
却为暮雨扑行人。年年旧事音容在,日日谁家梦想频。