泾溪
主人东溪老，两耳生长毫。远近知百岁，子孙皆二毛。
唯馀挟瑟楼中妇，哭向平生歌舞台。"
奇兵不在众，万马救中原。谈笑无河北，心肝奉至尊。
西山木石尽，巨壑何时平。"
儿童作小舫，载酒胜一杯。座中令酒舫，空去复满来。
"五岳之丈人，西望青瞢瞢。云开露崖峤，百里见石棱。
"自缘迟暮忆沧洲，翻爱南河浊水流。初过重阳惜残菊，
夕与人群疏，转爱丘壑中。心澹水木会，兴幽鱼鸟通。
"春半梁山正落花，台衡受律向天涯。南去猿声傍双节，
相看尽是江南客，独有君为岭外人。"
泾溪拼音解释:
zhu ren dong xi lao .liang er sheng chang hao .yuan jin zhi bai sui .zi sun jie er mao .
wei yu xie se lou zhong fu .ku xiang ping sheng ge wu tai ..
qi bing bu zai zhong .wan ma jiu zhong yuan .tan xiao wu he bei .xin gan feng zhi zun .
xi shan mu shi jin .ju he he shi ping ..
er tong zuo xiao fang .zai jiu sheng yi bei .zuo zhong ling jiu fang .kong qu fu man lai .
.wu yue zhi zhang ren .xi wang qing meng meng .yun kai lu ya jiao .bai li jian shi leng .
.zi yuan chi mu yi cang zhou .fan ai nan he zhuo shui liu .chu guo zhong yang xi can ju .
xi yu ren qun shu .zhuan ai qiu he zhong .xin dan shui mu hui .xing you yu niao tong .
.chun ban liang shan zheng luo hua .tai heng shou lv xiang tian ya .nan qu yuan sheng bang shuang jie .
xiang kan jin shi jiang nan ke .du you jun wei ling wai ren ..
译文及注释
译文
剪竹凿石，溪流清深宛然而去。
走到城壕(hao)边就迷了路，在这荒山野地，连老马都不认识老路了。
都说春江景物芳妍，而三春欲尽，怎么会不感到伤感呢？拄着拐杖漫步江头，站在芳洲上。
天上宫阙，白玉京城，有十二楼阁，五座城池。
四季交替春天降临，太阳是多么灿烂辉煌。
正当春季，我扛起锄头下田，到了天晚还忙着浇田。县吏知道我回来了，又征召我去练习军中的(de)骑鼓。
自古以来，骚人墨客都悲叹秋天萧条、凄凉、空旷。我却说秋天远远胜过春天。
想(xiang)报答你的“一饭之恩”，想辞别关心我的许多大臣。
听到远远的深巷中传来一阵狗叫声，就有妇女惊醒后打呵欠和伸懒腰的声音，她(ta)的丈夫在说梦话。过了一会儿孩子醒了，大声哭着。丈夫也醒了。妇人抚慰孩子喂奶，孩子含着乳头哭，妇女又轻声哼唱着哄他入睡。又有一个大儿子醒了，絮絮叨叨地说个不停。在这时候，妇女用手拍孩子的声音，口里哼着哄孩子的声音，孩子边含乳头边哭的声音，大孩子刚醒过来的声音，丈夫责骂大孩子的声音，同时响起，各种声音都模仿得像极了。满座的宾客没有一个不伸长脖子，偏着头仔细听，微笑，默默赞叹，认为奇妙极了。
容颜姿态姣好互相比并，真是风华绝代盖世无双。
每一个少女，都是一本唤不醒的日记。因为春暖花开，因为有些事情，她们喜欢少女闭上眼睛。
夕阳照在城墙的一角，我端起酒杯劝说您留下。京城离这里太远了，为什么还要穿着破旧的衣服(fu)冒着艰辛赶去呢？我担心你像苏秦一样盘缠用尽，还会遭到妻子的埋怨，不如早点归来，与沙鸥亲近为好。明晚月色下，你就要带着满身的离愁乘船而去。
昨(zuo)夜和人相约，时间缓缓流淌，已经深夜。一轮新月挂在天际，周围寥寥几颗孤星。夜色将近，人未眠，在这三更时分，所有人都睡下，寂静无声的夜里，老鼠悉悉索索的声音令我焦虑不安。
迎接你不怕道路遥远，一直走到长风沙。
我看自古以来的贤达之人，功绩告成之后不自行隐退都死于非命。
你乘坐的船还没有返回，你的消息还远在海云边。
趁着我的佩饰还很盛美，我要周游观访上天下地。
注释
⑹乌衣巷：金陵城内街名，位于秦淮河之南，与朱雀桥相近。三国时期吴国曾设军营于此，军士都穿黑衣，故名。
⑵明灭：依稀模糊，似有若无。忽隐忽现。形容楼台山峦。
橐（tuó）：袋子。
非：不是。
迈：远行，前进。引迈：启程。
①摇荡：这里形容风中起舞的美妙姿态。
赏析
这首《《蒿里行》曹操 古诗》可以说是《薤露行》的姐妹篇，清人方东树的《昭昧詹言》中说：“此用乐府题，叙汉末时事。所以然者，以所咏丧亡之哀，足当哀歌也。《薤露》哀君，《蒿里》哀臣，亦有次第。”就说明了此诗与《薤露行》既有联系，又各有侧重不同。《蒿里》也属乐府《相和歌·相和曲》，崔豹《古今注》中就说过：“《薤露》送王公贵人，《蒿里》送士大夫庶人，使挽柩者歌之，世呼为挽歌。”因此，如果说《薤露行》主要是写汉朝王室的倾覆，那么，《《蒿里行》曹操 古诗》则主要是写诸军阀之间的争权夺利，酿成丧乱的历史事实。
诗歌中个别句子表达一时触发的微妙感受，比较常见；整首诗专写这种感受的却不多见。因此后者往往被人们泥解、实解。如这首诗，注家们就有“虚度春光”、“客子倦游”一类的理解。而这样阐释往往使全诗语妙全失。
此诗通篇直抒胸臆，语句颇多排比，语意纵横转折，感愤悲壮之气溢于字里行间。全诗不仅成功地运用了对比和顿挫曲折的笔法，而且语言质朴中见锤炼，含蕴深广。如“残杯与冷炙，到处潜悲辛”，道尽了世态炎凉和诗人精神上的创伤。一个“潜”字，表现悲辛的无所不在，可谓悲沁骨髓，比用一个寻常的“是”或“有”字，就精细生动得多倍。句式上的特点是骈散结合，以散为主，因此既有整齐对衬之美，又有纵横飞动之妙。所以这一切，都足证诗人功力的深厚，也预示着诗人更趋成熟的长篇巨制，随着时代的剧变和生活的充实，必将辉耀于中古的诗坛。
景况也确是这样：“过门无马迹，满宅是蝉声。”这第(zhe di)二联写的正是适应自己疏鄙之性的境地，从首二句一气贯注而来。没有马迹过门，就是表明来访者稀少，为官很清闲。蝉声聒噪，充满庭院，是因无人惊扰，反觉闹中处静；写的满耳声音，却从声音中暗透一个“静”字。上句写出清闲，下句写出清静。正是于有声处见无声，反感静意笼罩。
以上写景，写人，旁及鱼鸟，然后拍入到人自身。“夫能不以游堕事，而潇然于山石草木之间者，惟此官也。”这几句是说：能够自由自在地遨游于山石草木之间，而不至于因为游玩而耽误公事的，只有我这个官员啊。当时他正在作顺天府学教官，是个闲职，因而有时间纵情遨游，不怕耽误公事。“惟此官也”的“惟”字，颇有自傲和自慰之感，他不因官小职闲而懊恼，反而为此深自庆幸没有那种庸俗的封建官场习气，流露出袁中郎独特的性情与个性。
祖咏不仅用了“霁”，而且选择的是夕阳西下之时的“霁”。他说“林表明霁色”，而不说山脚、山腰或林下“明霁色”，这是很费推敲的。“林表”承“终南阴岭”而来，自然在终南高处。只有终南高处的林表才明霁色，表明西山已衔半边日，落日的余光平射过来，染红了林表，不用说也照亮了浮在云端的积雪。而结句的“暮”字，也已经呼之欲出了。
颈联写室外的秋夜。窗外传来秋风吹落梧桐树叶的“策策”声响，更鼓“冬冬”声报过二更，催促诗人应该歇息了。诗人逼真地再现当时的情景，令人有身临其境之感。
触龙抓住契机，用旁敲侧击的激将法说太后疼爱燕后胜过长安君。这一招果(zhao guo)然奏效，立即引发了太后的反驳“君过矣，不若长安君之甚。”触龙千回百折，终于得到了他最想要太后说的一句话。此时，他才可以正八经地谈论他的爱子观了。他于是从容回顾往事曰“媳之送燕后，持其踵为之泣，念悲其远也，亦哀之矣。已行，非弗思也，祭祀必祝之，祝曰‘必勿使反。”，极力夸赞太后爱燕后而为之“计久长”的明智之举，以反衬出她爱长安君的“计短”。由于触龙不是像其他大臣那样指贵太后不该溺爱幼子，而是批评她还爱的不够，应像疼爱燕后那样疼爱长安君，才算爱得深远，所以太后听着十分顺耳，在不知不觉中已完全接受了触龙彀中。一声爽朗的“然”，就说明她已经完全接受了“父母之爱子，则为之计深远”的道理。至此，触龙的谏说已初见成效。他又不失时机地进一步剖析历代诸侯子孙未能继世为侯的教训，其原因就在于“位尊”、“奉厚”、“挟重器多”，却“无功”、“无劳”。并以此作类比，一针见血地指出“今姐尊长安君之位，而封之以青腆之地，多予之重器，而不及今令有功于国，一且山陵崩，长安君何以自托于赵”，真是既痛快淋漓而又字字力重千钧，揭穿了太后。始终顺着太后爱子的心理，从为长安君的根本利益着想出发，层层深人地启发引导，情离于理，理表与情，终于使太后深受感动，心悦诚服，慷慨应“诺”。
这首诗开始两句，先从来自各地的伶人粉墨登场写起。先写北方的男性青年——“中山孺子”，这些挑选出来参加歌唱的男青年本来就已经标致，再穿上入时的新装，打扮(da ban)起来，变得更加帅气。再写北方女子——“郑女燕姬”，这些参加演唱的女子当然也是挑选出来的美女，她们胜过众人，压倒全场。中山少男、郑燕少女都善演戏曲，说明当时杂剧传布的盛况。开始这两句虽然旨在点明演唱的人员，但又并非是纯乎客观的介绍，诗中“倚新妆”、“独擅场”应是互文见义，“倚新妆”的“倚”字，“独擅场”的“独”字，都暗含着一种互相比赛，争妍斗艳之意，男女的情态得到了生动的表现，那种热烈、欢乐而又兴奋的场面，也凸现出来。这时虽然还没有写到他们的歌唱，但人们可以想见，这些英俊的男子、漂亮的女子的歌声，应该十分美妙。而少年男女争扮周宪王剧中人物，也使读者对当时剧界的风气颇有所领会。从侧面反映了汴京作为古时都会，在历受金元劫难之后，经明初的休养生息而恢复生机，重现繁华，其民俗风情，也通过这两句表露出来。
起句看似平平叙来，并末对诗人置身的关塞之景作具体描摹。但对于熟悉此间形势的读者来说，“居庸关”三字的跳出，正有一种雄关涌腾的突兀之感。再借助于几声杜鹃啼鸣，便觉有一缕辽远的乡愁，浮升在诗人的高岭独伫之中。驱马更行，峰回路转，在暮霭四起中，忽遇一带山泉，从峰崖高处曲折来泻，顿令诗人惊喜不已：在这塞外的山岭间，竟也有南国般清冽(qing lie)的泉流，正可放马一饮，聊解旅途之渴。站在潺潺的山泉畔，遥看苍茫的远夭，又见一轮红日，正沉向低低的地平线。那犹未敛(wei lian)尽的余霞，当还将远远近近的山影，辉映得明荧如火——这便是“饮马流泉落日低”句所展现的塞上奇景。清澈、明净的泉流，令你忘却身在塞北；那涂徐而奏的泉韵，简直如江南的丝竹之音惹人梦思。但“坐骑”恢恢的嘶鸣，又立即提醒你这是在北疆。因为身在山坂高处，那黄昏“落日”，也见得又圆又“低”，，如此高远清奇的苍莽之景，就决非能在烟雨霏霏的江南，所可领略得到的了。
在这个不眠之夜里，诗中人忧思如潮，愁肠似结，她的满腔怨情该是倾吐不尽的。这首诗只有四句，总共二十八个字，照说，即令字字句句都写怨情，恐怕还不能写出她的怨情于万一。可是，作者竟然不惜把前三句都用在写景上，只留下最后一句写到人物，而且就在这最后一句中也没有明写怨情。这样写，乍看像是离开了这首诗所要表现的主题，其实却在艺术效果上更显得有力，更深刻地表现了主题。这是因为：前三句虽是写景，却并非为写景而写景，它们是为最后人物的出场服务的。就通首诗而言，四句诗是融合为一的整体，不论写景与写人，都是为托出怨情服务的。
这首诗感情真挚，以景衬情，情景交融，达到一个较高的境界；章法严谨，对仗工整，音韵和谐，表现出一种自然而又流动的整齐美，是一首成熟的五言律诗，堪称“示后进以准”的佳作。
诗歌中个别句子表达一时触发的微妙感受，比较常见；整首诗专写这种感受的却不多见。因此后者往往被人们泥解、实解。如这首诗，注家们就有“虚度春光”、“客子倦游”一类的理解。而这样阐释往往使全诗语妙全失。
此诗通篇直抒胸臆，语句颇多排比，语意纵横转折，感愤悲壮之气溢于字里行间。全诗不仅成功地运用了对比和顿挫曲折的笔法，而且语言质朴中见锤炼，含蕴深广。如“残杯与冷炙，到处潜悲辛”，道尽了世态炎凉和诗人精神上的创伤。一个“潜”字，表现悲辛的无所不在，可谓悲沁骨髓，比用一个寻常的“是”或“有”字，就精细生动得多倍。句式上的特点是骈散结合，以散为主，因此既有整齐对衬之美，又有纵横飞动之妙。所以这一切，都足证诗人功力的深厚，也预示着诗人更趋成熟的长篇巨制，随着时代的剧变和生活的充实，必将辉耀于中古的诗坛。
景况也确是这样：“过门无马迹，满宅是蝉声。”这第(zhe di)二联写的正是适应自己疏鄙之性的境地，从首二句一气贯注而来。没有马迹过门，就是表明来访者稀少，为官很清闲。蝉声聒噪，充满庭院，是因无人惊扰，反觉闹中处静；写的满耳声音，却从声音中暗透一个“静”字。上句写出清闲，下句写出清静。正是于有声处见无声，反感静意笼罩。
以上写景，写人，旁及鱼鸟，然后拍入到人自身。“夫能不以游堕事，而潇然于山石草木之间者，惟此官也。”这几句是说：能够自由自在地遨游于山石草木之间，而不至于因为游玩而耽误公事的，只有我这个官员啊。当时他正在作顺天府学教官，是个闲职，因而有时间纵情遨游，不怕耽误公事。“惟此官也”的“惟”字，颇有自傲和自慰之感，他不因官小职闲而懊恼，反而为此深自庆幸没有那种庸俗的封建官场习气，流露出袁中郎独特的性情与个性。
祖咏不仅用了“霁”，而且选择的是夕阳西下之时的“霁”。他说“林表明霁色”，而不说山脚、山腰或林下“明霁色”，这是很费推敲的。“林表”承“终南阴岭”而来，自然在终南高处。只有终南高处的林表才明霁色，表明西山已衔半边日，落日的余光平射过来，染红了林表，不用说也照亮了浮在云端的积雪。而结句的“暮”字，也已经呼之欲出了。
颈联写室外的秋夜。窗外传来秋风吹落梧桐树叶的“策策”声响，更鼓“冬冬”声报过二更，催促诗人应该歇息了。诗人逼真地再现当时的情景，令人有身临其境之感。
触龙抓住契机，用旁敲侧击的激将法说太后疼爱燕后胜过长安君。这一招果(zhao guo)然奏效，立即引发了太后的反驳“君过矣，不若长安君之甚。”触龙千回百折，终于得到了他最想要太后说的一句话。此时，他才可以正八经地谈论他的爱子观了。他于是从容回顾往事曰“媳之送燕后，持其踵为之泣，念悲其远也，亦哀之矣。已行，非弗思也，祭祀必祝之，祝曰‘必勿使反。”，极力夸赞太后爱燕后而为之“计久长”的明智之举，以反衬出她爱长安君的“计短”。由于触龙不是像其他大臣那样指贵太后不该溺爱幼子，而是批评她还爱的不够，应像疼爱燕后那样疼爱长安君，才算爱得深远，所以太后听着十分顺耳，在不知不觉中已完全接受了触龙彀中。一声爽朗的“然”，就说明她已经完全接受了“父母之爱子，则为之计深远”的道理。至此，触龙的谏说已初见成效。他又不失时机地进一步剖析历代诸侯子孙未能继世为侯的教训，其原因就在于“位尊”、“奉厚”、“挟重器多”，却“无功”、“无劳”。并以此作类比，一针见血地指出“今姐尊长安君之位，而封之以青腆之地，多予之重器，而不及今令有功于国，一且山陵崩，长安君何以自托于赵”，真是既痛快淋漓而又字字力重千钧，揭穿了太后。始终顺着太后爱子的心理，从为长安君的根本利益着想出发，层层深人地启发引导，情离于理，理表与情，终于使太后深受感动，心悦诚服，慷慨应“诺”。
这首诗开始两句，先从来自各地的伶人粉墨登场写起。先写北方的男性青年——“中山孺子”，这些挑选出来参加歌唱的男青年本来就已经标致，再穿上入时的新装，打扮(da ban)起来，变得更加帅气。再写北方女子——“郑女燕姬”，这些参加演唱的女子当然也是挑选出来的美女，她们胜过众人，压倒全场。中山少男、郑燕少女都善演戏曲，说明当时杂剧传布的盛况。开始这两句虽然旨在点明演唱的人员，但又并非是纯乎客观的介绍，诗中“倚新妆”、“独擅场”应是互文见义，“倚新妆”的“倚”字，“独擅场”的“独”字，都暗含着一种互相比赛，争妍斗艳之意，男女的情态得到了生动的表现，那种热烈、欢乐而又兴奋的场面，也凸现出来。这时虽然还没有写到他们的歌唱，但人们可以想见，这些英俊的男子、漂亮的女子的歌声，应该十分美妙。而少年男女争扮周宪王剧中人物，也使读者对当时剧界的风气颇有所领会。从侧面反映了汴京作为古时都会，在历受金元劫难之后，经明初的休养生息而恢复生机，重现繁华，其民俗风情，也通过这两句表露出来。
起句看似平平叙来，并末对诗人置身的关塞之景作具体描摹。但对于熟悉此间形势的读者来说，“居庸关”三字的跳出，正有一种雄关涌腾的突兀之感。再借助于几声杜鹃啼鸣，便觉有一缕辽远的乡愁，浮升在诗人的高岭独伫之中。驱马更行，峰回路转，在暮霭四起中，忽遇一带山泉，从峰崖高处曲折来泻，顿令诗人惊喜不已：在这塞外的山岭间，竟也有南国般清冽(qing lie)的泉流，正可放马一饮，聊解旅途之渴。站在潺潺的山泉畔，遥看苍茫的远夭，又见一轮红日，正沉向低低的地平线。那犹未敛(wei lian)尽的余霞，当还将远远近近的山影，辉映得明荧如火——这便是“饮马流泉落日低”句所展现的塞上奇景。清澈、明净的泉流，令你忘却身在塞北；那涂徐而奏的泉韵，简直如江南的丝竹之音惹人梦思。但“坐骑”恢恢的嘶鸣，又立即提醒你这是在北疆。因为身在山坂高处，那黄昏“落日”，也见得又圆又“低”，，如此高远清奇的苍莽之景，就决非能在烟雨霏霏的江南，所可领略得到的了。
在这个不眠之夜里，诗中人忧思如潮，愁肠似结，她的满腔怨情该是倾吐不尽的。这首诗只有四句，总共二十八个字，照说，即令字字句句都写怨情，恐怕还不能写出她的怨情于万一。可是，作者竟然不惜把前三句都用在写景上，只留下最后一句写到人物，而且就在这最后一句中也没有明写怨情。这样写，乍看像是离开了这首诗所要表现的主题，其实却在艺术效果上更显得有力，更深刻地表现了主题。这是因为：前三句虽是写景，却并非为写景而写景，它们是为最后人物的出场服务的。就通首诗而言，四句诗是融合为一的整体，不论写景与写人，都是为托出怨情服务的。
这首诗感情真挚，以景衬情，情景交融，达到一个较高的境界；章法严谨，对仗工整，音韵和谐，表现出一种自然而又流动的整齐美，是一首成熟的五言律诗，堪称“示后进以准”的佳作。
创作背景
《《卖炭翁》白居易 古诗》是白居易《新乐府》组诗中的第三十二首，自注云：“苦宫市也。”白居易写作《新乐府》是在元和（唐宪宗年号，806—820）初年，这正是宫市为害最深的时候。他对宫市有十分的了解，对人民又有深切的同情，所以才能写出这首感人至深的《《卖炭翁》白居易 古诗》来。“宫市”的“宫”指皇宫，“市”是买的意思。皇宫所需的物品，本来由官吏采买。中唐时期，宦官专权，横行无忌，连这种采购权也抓了过去，常有数十百人分布在长安东西两市及热闹街坊，以低价强购货物，甚至不给分文，还勒索“进奉”的“门户钱”及“脚价钱”。名为“宫市”，实际是一种公开的掠夺。（其详情见韩愈《顺宗实录》卷二、《旧唐书》卷一四〇《张建封传》及《通鉴》卷二三五。）
邹忠倚( 近现代 )
收录诗词 (1987) 首
简 介
邹忠倚 邹忠倚（1623年－1654年），明末清初人物，清朝状元，字于度，号海岳，江苏无锡人。清顺治九年（1652年）汉榜壮元，授翰林院修撰。顺治十一年（1654年）去世。年仅三十二岁。着有《雪蕉集》和《箕园集》。
自责二首
发日排南喜，伤神散北吁。飞鸣还接翅，行序密衔芦。
警急烽常报，传闻檄屡飞。西戎外甥国，何得迕天威。
蕙草色已晚，客心殊倦还。远游非避地，访道爱童颜。
"穷冬急风水，逆浪开帆难。士子甘旨阙，不知道里寒。
阴散陈仓北，晴熏太白巅。乱麻尸积卫，破竹势临燕。
风尘吏道迫，行迈旅心悲。拙疾徒为尔，穷愁欲问谁。
山影乍浮沉，潮波忽来往。孤帆或不见，棹歌犹想像。
"灵橘无根井有泉，世间如梦又千年。乡园不见重归鹤，
从岐王过杨氏别业应教
飘飘青琐郎，文彩珊瑚钩。浩歌渌水曲，清绝听者愁。"
"佐郡已三载，岂能长后时。出关少亲友，赖汝常相随。
数公不可见，一别尽相忘。敢恨青琐客，无情华省郎。
地远从军乐，兵强分野闲。皇家不易将，此去未应还。"
邵平元入汉，张翰后归吴。莫怪啼痕数，危樯逐夜乌。"
客居暂封殖，日夜偶瑶琴。虚徐五株态，侧塞烦胸襟。
渐向群木尽，残飞更氤氲。"
害群应自慑，持法固须平。暂得青门醉，斜光速去程。"
北庭西郊候封大夫受降回军献上
北驱汉阳传，南泛上泷舠.家声肯坠地，利器当秋毫。
"初服栖穷巷，重阳忆旧游。门闲谢病日，心醉授衣秋。
"天池马不到，岚壁鸟才通。百顷青云杪，层波白石中。
"障深闻道晚，根钝出尘难。浊劫相从惯，迷途自谓安。
岂料巴川多胜事，为君书此报京华。"
映筱多幽趣，临轩得野情。独思作霖雨，流润及生灵。"
帝力言何有，椿年喜渐长。窅然高象外，宁不傲羲皇。"
"少时方浩荡，遇物犹尘埃。脱略身外事，交游天下才。
山中留客 / 山行留客
青春欲尽急还乡，紫塞宁论尚有霜。
料敌知无战，安边示有征。代云横马首，燕雁拂笳声。
沙汰江河浊，调和鼎鼐新。韦贤初相汉，范叔已归秦。
知公苦阴雪，伤彼灾患多。奸凶正驱驰，不合问君子。
"程侯新出守，好日发行军。拜命时人羡，能官圣主闻。
容颜岁岁愁边改，乡国时时梦里还。"
"卤中草木白，青者官盐烟。官作既有程，煮盐烟在川。
"多才白华子，初擅桂枝名。嘉庆送归客，新秋带雨行。
送胡邦衡之新州贬所·其二
苦饥始得食一虫。谁言养雏不自哺，此语亦足为愚蒙。
"随缘忽西去，何日返东林。世路宁嗟别，空门久息心。
泛爱容霜发，留欢卜夜闲。自吟诗送老，相劝酒开颜。
含情归上国，论旧见平津。更接天津近，馀花映绶新。"
"老夫清晨梳白头，玄都道士来相访。握发唿儿延入户，
乞为寒水玉，愿作冷秋菰。何似儿童岁，风凉出舞雩。
君不见三峰直上五千仞，见君文章亦如此。
感激动四极，联翩收二京。西郊牛酒再，原庙丹青明。
钦州守岁
"晨策趣无涯，名山深转秀。三休变覆景，万转迷宇宙。
寄书汶阳客，回首平阴亭。开封见千里，结念存百龄。
扶病垂朱绂，归休步紫苔。郊扉存晚计，幕府愧群材。
柳带晴烟出禁城。天净笙歌临路发，日高车马隔尘行。
"袅袅啼虚壁，萧萧挂冷枝。艰难人不见，隐见尔如知。
即事壮重险，论功超五丁。坡陀因厚地，却略罗峻屏。
远迁谁扑灭，将恐及环堵。流汗卧江亭，更深气如缕。"
落景阴犹合，微风韵可听。寻常绝醉困，卧此片时醒。"
竹枝词九首
信知命世奇，适会非常功。侍御执邦宪，清词焕春丛。
"犬戎腥四海，回首一茫茫。血战干坤赤，氛迷日月黄。
边草含风绿，征鸿过月新。胡笳长出塞，陇水半归秦。
却向青溪不相见，回船应载阿戎游。"
我宽蝼蚁遭，彼免狐貉厄。应宜各长幼，自此均勍敌。
暮晴依远水，秋兴属连山。浮客时相见，霜凋动翠颜。"
处处青江带白苹，故园犹得见残春。雪山斥候无兵马，
流转依边徼，逢迎念席珍。时来故旧少，乱后别离频。
早春夜宴
人去藤花千里强，藤花无主为谁芳。相思历乱何由尽，
怒涛堆砌石，新月孕帘钩。为报诗人道，丰年颂圣猷。"
虏阵摧枯易，王师决胜频。高旗临鼓角，太白静风尘。
清心乘暇日，稽首慕良缘。法证无生偈，诗成大雅篇。
"赤骥顿长缨，非无万里姿。悲鸣泪至地，为问驭者谁。
红颜白面花映肉。军符侯印取岂迟，紫燕騄耳行甚速。
曩为世人误，遂负平生爱。久与林壑辞，及来松杉大。
岂有四蹄疾于鸟，不与八骏俱先鸣。时俗造次那得致，
小雅·正月
"执宪随征虏，逢秋出故关。雨多愁郢路，叶下识衡山。
"优诏亲贤时独稀，中途紫绂换征衣。黄香省闼登朝去，
鸟可到，人莫攀，隐来十年不下山。袖中短书谁为达，
沈绵疲井臼，倚薄似樵渔。乞米烦佳客，钞诗听小胥。
"（古有乱王，肆极凶虐，乱亡乃已，故为《至乱》之诗
复自碣石来，火焚干坤猎。高视笑禄山，公又大献捷。
有时心到宛城下。遇客丹青天下才，白生胡雏控龙媒。
绝岛容烟雾，环洲纳晓晡。前闻辨陶牧，转眄拂宜都。
沉醉东风·重九
求思咏游女，投吊悲昭王。水滨不可问，日暮空汤汤。"
"崆峒小麦熟，且愿休王师。请公问主将，焉用穷荒为。
"野兴引才子，独行幽径迟。云留下山处，鸟静出溪时。
"成都勐将有花卿，学语小儿知姓名。用如快鹘风火生，
感君意气无所惜，一为歌行歌主客。"
复览贼退篇，结也实国桢。贾谊昔流恸，匡衡常引经。
勿受外嫌猜，同姓古所敦。"
口衔丹诏出关东。蝉声驿路秋山里，草色河桥落照中。