洛阳陌
如何归故山，相携采薇蕨。"
牡丹花下帘钩外，独凭红肌捋虎须。"
桃杏栽成未见花。异代图书藏几箧，倾城罗绮散谁家。
"枕映疏容晚向欹，秋烟脉脉雨微微。
紫藤垂罽珥，红荔悬缨络。藓厚滑似漦，峰尖利如锷。
文章世上争开路，阀阅山东拄破天。
风流孔令陶钧外，犹记山妖逼小台。"
"鳌冠三山安海浪，龙盘九鼎镇皇都。
却羡无愁是沙鸟，双双相趁下斜阳。"
五株垂柳绿牵风。寒涛背海喧还静，驿路穿林断复通。
"自怜旅舍亦酣歌，世路无机奈尔何。霄汉逼来心不动，
惟有马当山上客，死门生路两相忘。"
洛阳陌拼音解释:
ru he gui gu shan .xiang xie cai wei jue ..
mu dan hua xia lian gou wai .du ping hong ji luo hu xu ..
tao xing zai cheng wei jian hua .yi dai tu shu cang ji qie .qing cheng luo qi san shui jia .
.zhen ying shu rong wan xiang yi .qiu yan mai mai yu wei wei .
zi teng chui ji er .hong li xuan ying luo .xian hou hua si chi .feng jian li ru e .
wen zhang shi shang zheng kai lu .fa yue shan dong zhu po tian .
feng liu kong ling tao jun wai .you ji shan yao bi xiao tai ..
.ao guan san shan an hai lang .long pan jiu ding zhen huang du .
que xian wu chou shi sha niao .shuang shuang xiang chen xia xie yang ..
wu zhu chui liu lv qian feng .han tao bei hai xuan huan jing .yi lu chuan lin duan fu tong .
.zi lian lv she yi han ge .shi lu wu ji nai er he .xiao han bi lai xin bu dong .
wei you ma dang shan shang ke .si men sheng lu liang xiang wang ..
译文及注释
译文
这地方让我生了归隐之心，我因多年来厌倦仕途却没有归隐而悲伤起来。
山坡上映着太阳的余晖，沟岩下的阴影显得更加灰暗。
云霞虹霓飞扬遮住阳光，车上玉铃丁当响声错杂。
道上露水湿漉漉，难道不想早逃(tao)去？只怕露浓难行路。谁说麻雀没有嘴？怎么啄穿我房屋？谁说你(ni)尚未娶妻？为何害我蹲监狱？即使让我蹲监狱，你也休想把我娶！谁说老(lao)鼠(shu)没牙齿？怎么打通我墙壁？谁说你尚未娶妻？为何害我吃官司？即使让我吃官司，我也坚决不嫁你！
为何终遭有易之难，落得只能放牧牛羊？
其一
上阕：夜晚，（我）留宿在寒冷的长江边，江景凄寒，伫立江边，（我）思潮翻滚，不禁仰天长啸。（这啸声）搅起冲天巨浪，携着卷地的狂风，把江水举得很高很高，江上的小屋都被冲翻了。就连潜藏在江底的鱼龙神怪(guai)都惊得跳出水来。
秋天的天空无云清爽，看到菊花知道重阳节快到了。披上粗衣，饮着没过滤的酒，每一阵秋风，一场秋雨，带来习习秋凉。
时间慢慢地流逝，各家各户的欢声笑语从四面八方隐隐传来。
高高的桥与幽幽的小路相连，它曲曲折折穿过稀疏的竹林。
天上的织女这一晚不再织布，暂停了辛劳，人间却有千家万户忙着向她乞巧。想牛郎织女互诉一年的心事，悄悄话一定不少。七月七日佳节好，禁不住回首把唐明皇笑。
西山终年积雪，三城都有重兵驻防；南郊外的万里桥，跨过泱泱的锦江。
（于高台上）喜悦于众多才子的争相荟萃，好似周文王梦见飞熊而得太公望。②
注释
①倚--仗恃，依靠。狂--猖狂。这两句形容柳树在春天绿得很快：柳条似乎还没有发黄，但趁着东风吹暖，一下子便飞快地变绿了。
秀才：汉代以来选拔人才的一种察举科目。这里是优秀人才的意思，与后代科举的“秀才”含义不同。
”栗深林“句：使深林战栗，使层巅震惊。栗、惊，使动用法。
（70）阴人走报——阻止别人报急讯。走，跑。
⑥语（yù）：告诉、倾诉。
赏析
第二句，在微风拂过的月色朦胧的清明之夜，诗人处在碧玉栏杆和红砖墙下的府邸里。诗人用“碧和红”字显示了自己愉悦的内心，在夜晚所望之处全是一些美好的色彩，以及精雕细琢的建筑，喜笑(xi xiao)开颜，好不爽朗。
第一段，论述“物不平则鸣”的道理。从草木、水受外力的激动而发出声音，论及人的言论、歌、哭，都是因为有所不平的缘故。
“上有好者，下必有甚焉”，汉宫中“纤纤女手”“学得琵琶不下堂”，正是因为统治者喜好这种“新声”的缘故；而喜好这种“新声”，正是因为他们“生于深宫之中”，根本不知道边塞之苦。这里讲的就不止“纤纤女手”了。自石晋割弃燕云十六州，北边广大地区在北宋一直没有恢复，有许许多多“流落死天涯”的百姓。仁宗时，辽国、西夏交替侵扰，而宋朝君臣却仍粉饰大平，宴安如故。“不识黄云出塞路，岂知此声能断肠？”这正是作者对居安忘危、不事振作的宋朝君臣的揭露与谴责。以前写明妃的人，或写明妃个人遭遇，或借以抒发“士不遇”的感慨，欧阳修却从夷夏之辨讲起，从国家大事着眼，这是他高于前人之(ren zhi)处。而且，议论国事，却只就琵琶“新声”而言，能从小中见大，因而较《和王介甫明妃曲》后篇的“在诗中发议论”，艺术性更强。
碑文高度颂扬了韩愈的道德、文章和政绩，并具体描述了潮州人民对韩愈的崇敬怀念之情。碑文写得感情澎湃，气势磅礴，被人誉为“宋人集中无此文字，直然凌越四百年，迫文公（按指韩愈）而上之”（《苏长公合作》引钱东湖语）。黄震甚至说：“《韩文公庙碑》，非东坡不能为此，非韩公不足以当此，千古奇观也。”（《三苏文范》引）
“通篇俱在诗人观望中着想”（陈继揆《读诗臆补》），全诗在诗人的视野中逐渐推移变化，时而正面描绘，时而侧面衬托，相得益彰。从结构上说，全诗各章首二句都是一设问、一作答，具有浓郁的民间色彩，“前后上下，分配成类，是诗家合锦体”（同上）。今人陈子展《诗经直解》说：“（此）诗每章首二句，一若以设谜为问，一若以破谜为答，谐讔之类也。此于《采蘩》、《采苹》之外，又创一格。此等问答体，盖为此时此地歌谣惯用之一种形式。”
周昙《全唐诗·春秋战国门·鲁仲连》：“昔迸烧牛发战机，夜奔惊火走燕师。今来跃马怀骄惰，十万如无一撮时。”
古代的封建文人墨客，因为受时代的局限和传统人生观、世界观的束缚，因秋而生悲的伤感情绪是必然的。我们不能苛求古人而指责他们的消极情绪。建议大家在欣赏《《秋声赋》欧阳修 古诗》这篇脍炙人口的文章时有必要读(yao du)读毛泽东主席的《浪淘沙·北戴河》和现代作家俊青的散文《秋色赋》。
结句“无人知道外边寒”，写出了华清宫主人耽情声色，不以国事为重，不以民苦为忧的昏庸形象，诗人含蓄地指出：唐玄宗既然连自然界物候的(hou de)变迁、冬天的到来都一概不知，那他又怎么能(me neng)够知道“寒冷”呢？一国之君不知寒冷的滋味，又怎么能够对国事明察秋毫、对人民的苦乐谨记心上呢？这样的昏庸之辈，为安禄山野心的萌生、壮大自觉与不自觉地提供土壤。
魏晋之际，天下多故，政治严酷，名士多有生命之忧。自古以来困扰着人们的生命倏忽如逝水的忧虑更迫切地摆在人们的面前。面对人生短暂之忧，吃药求仙者有之，以扩展生命时间之长度；疯狂享乐者有之，以增加有限生命的密度。这几乎已成了当时士大夫企图摆脱生命之忧的两种基本生活态度。但是，在诗人阮籍看来，这两种消极的人生态度并不能从本质上超越人生的短暂，所以，《咏怀诗》中虽有大量忧生之嗟的作品，也有表现如何超越人生短暂的积极态度，提出不同于以上两种生活态度的积极主张的作品，这就是《咏怀诗》第三十八首《咏怀·炎光延万里》、第三十九首《咏怀·壮士何慷慨》两首诗。它们抒发了诗人欲建功立名、兼济天下的豪情壮志，以为只有功名和事业才能摆脱人生的荣枯，只有忠义和气节才能流令名于千古，从根本上超越生命之短暂。
尾联进一步描述金铜仙人恨别伤离的情绪。他不忍离去，却又不得不离去，而且随着时间的推移，离开故都越来越远。这时，望着天空中荒凉的月色，听着那越来越小的渭水流淌声，心里有种说不出来的滋味。“渭城”句从对面落笔，用“波声小”反衬出铜人渐渐远去的身影。一方面波声渺远，另一方面，道阻且长。它借助于事物的声音和形态，委婉而深沉地表现出金铜仙人“思悠悠，恨悠悠”的离别情怀，而这正是当日诗人在仕进无望、被迫离开长安时的心境。
同样，对于早行者来说，板桥、霜和霜上的人迹也都是有特征性的景物。作者于雄鸡报晓、残月未落之时上路，也算得上“早行”了；然而已经是“人迹板桥霜”，这真是“莫道君行早，更有早行人”啊！这两句纯用名词组成的诗句，写早行情景宛然在目，确实称得上“意象具足”的佳句。
施补华曰：“诗犹文也，忌直贵曲。”（《岘佣说诗》）这首小诗仅仅四行二十个字，写来却曲屈通幽，回环波折。首句破题，“春”字点明季节，写春眠的香甜。“不觉”是朦朦胧胧不知不觉。在这温暖的春夜中，诗人睡得真香，以至旭日临窗，才甜梦初醒。流露出诗人爱春的喜悦心情。次句写春景，春天早晨的鸟语。“处处”是指四面八方。鸟噪枝头，一派生机勃勃的景象。“闻啼鸟”即“闻鸟啼”，古诗为了押韵，词序作了适当的调整。三句转为写回忆，诗人追忆昨晚的潇潇春雨。末句又回到眼前，联想到春花被风吹雨打、落红遍地的景象，由喜春翻为惜春，诗人把爱春和惜春的情感寄(gan ji)托在(tuo zai)对落花的叹息上。爱极而惜，惜春即是爱春──那潇潇春雨也引起了诗人对花木的担忧。时间的跳跃、阴晴的交替、感情的微妙变化，都很富有情趣，能给人带来无穷兴味。
在古代诗歌中很有一部分是“登高望远”之作，要么站在楼上，要么站在山上。或是因为站在高处，凭栏临风，衣襟摆动，发际飘摇，眼目所到之处，皆是宽阔宏大视野，此情此景此境最容易激发人的豪情气概。这豪情气概充塞胸间，若不抒发出来，定觉难受。会做诗的便将之化成诗句，会唱歌便将之化作歌声，既不会做诗也不会唱歌的，也定要对着远处哦哦啊啊吼叫几声，才觉痛快。
第一段，论述“物不平则鸣”的道理。从草木、水受外力的激动而发出声音，论及人的言论、歌、哭，都是因为有所不平的缘故。
“上有好者，下必有甚焉”，汉宫中“纤纤女手”“学得琵琶不下堂”，正是因为统治者喜好这种“新声”的缘故；而喜好这种“新声”，正是因为他们“生于深宫之中”，根本不知道边塞之苦。这里讲的就不止“纤纤女手”了。自石晋割弃燕云十六州，北边广大地区在北宋一直没有恢复，有许许多多“流落死天涯”的百姓。仁宗时，辽国、西夏交替侵扰，而宋朝君臣却仍粉饰大平，宴安如故。“不识黄云出塞路，岂知此声能断肠？”这正是作者对居安忘危、不事振作的宋朝君臣的揭露与谴责。以前写明妃的人，或写明妃个人遭遇，或借以抒发“士不遇”的感慨，欧阳修却从夷夏之辨讲起，从国家大事着眼，这是他高于前人之(ren zhi)处。而且，议论国事，却只就琵琶“新声”而言，能从小中见大，因而较《和王介甫明妃曲》后篇的“在诗中发议论”，艺术性更强。
碑文高度颂扬了韩愈的道德、文章和政绩，并具体描述了潮州人民对韩愈的崇敬怀念之情。碑文写得感情澎湃，气势磅礴，被人誉为“宋人集中无此文字，直然凌越四百年，迫文公（按指韩愈）而上之”（《苏长公合作》引钱东湖语）。黄震甚至说：“《韩文公庙碑》，非东坡不能为此，非韩公不足以当此，千古奇观也。”（《三苏文范》引）
“通篇俱在诗人观望中着想”（陈继揆《读诗臆补》），全诗在诗人的视野中逐渐推移变化，时而正面描绘，时而侧面衬托，相得益彰。从结构上说，全诗各章首二句都是一设问、一作答，具有浓郁的民间色彩，“前后上下，分配成类，是诗家合锦体”（同上）。今人陈子展《诗经直解》说：“（此）诗每章首二句，一若以设谜为问，一若以破谜为答，谐讔之类也。此于《采蘩》、《采苹》之外，又创一格。此等问答体，盖为此时此地歌谣惯用之一种形式。”
周昙《全唐诗·春秋战国门·鲁仲连》：“昔迸烧牛发战机，夜奔惊火走燕师。今来跃马怀骄惰，十万如无一撮时。”
古代的封建文人墨客，因为受时代的局限和传统人生观、世界观的束缚，因秋而生悲的伤感情绪是必然的。我们不能苛求古人而指责他们的消极情绪。建议大家在欣赏《《秋声赋》欧阳修 古诗》这篇脍炙人口的文章时有必要读(yao du)读毛泽东主席的《浪淘沙·北戴河》和现代作家俊青的散文《秋色赋》。
结句“无人知道外边寒”，写出了华清宫主人耽情声色，不以国事为重，不以民苦为忧的昏庸形象，诗人含蓄地指出：唐玄宗既然连自然界物候的(hou de)变迁、冬天的到来都一概不知，那他又怎么能(me neng)够知道“寒冷”呢？一国之君不知寒冷的滋味，又怎么能够对国事明察秋毫、对人民的苦乐谨记心上呢？这样的昏庸之辈，为安禄山野心的萌生、壮大自觉与不自觉地提供土壤。
魏晋之际，天下多故，政治严酷，名士多有生命之忧。自古以来困扰着人们的生命倏忽如逝水的忧虑更迫切地摆在人们的面前。面对人生短暂之忧，吃药求仙者有之，以扩展生命时间之长度；疯狂享乐者有之，以增加有限生命的密度。这几乎已成了当时士大夫企图摆脱生命之忧的两种基本生活态度。但是，在诗人阮籍看来，这两种消极的人生态度并不能从本质上超越人生的短暂，所以，《咏怀诗》中虽有大量忧生之嗟的作品，也有表现如何超越人生短暂的积极态度，提出不同于以上两种生活态度的积极主张的作品，这就是《咏怀诗》第三十八首《咏怀·炎光延万里》、第三十九首《咏怀·壮士何慷慨》两首诗。它们抒发了诗人欲建功立名、兼济天下的豪情壮志，以为只有功名和事业才能摆脱人生的荣枯，只有忠义和气节才能流令名于千古，从根本上超越生命之短暂。
尾联进一步描述金铜仙人恨别伤离的情绪。他不忍离去，却又不得不离去，而且随着时间的推移，离开故都越来越远。这时，望着天空中荒凉的月色，听着那越来越小的渭水流淌声，心里有种说不出来的滋味。“渭城”句从对面落笔，用“波声小”反衬出铜人渐渐远去的身影。一方面波声渺远，另一方面，道阻且长。它借助于事物的声音和形态，委婉而深沉地表现出金铜仙人“思悠悠，恨悠悠”的离别情怀，而这正是当日诗人在仕进无望、被迫离开长安时的心境。
同样，对于早行者来说，板桥、霜和霜上的人迹也都是有特征性的景物。作者于雄鸡报晓、残月未落之时上路，也算得上“早行”了；然而已经是“人迹板桥霜”，这真是“莫道君行早，更有早行人”啊！这两句纯用名词组成的诗句，写早行情景宛然在目，确实称得上“意象具足”的佳句。
施补华曰：“诗犹文也，忌直贵曲。”（《岘佣说诗》）这首小诗仅仅四行二十个字，写来却曲屈通幽，回环波折。首句破题，“春”字点明季节，写春眠的香甜。“不觉”是朦朦胧胧不知不觉。在这温暖的春夜中，诗人睡得真香，以至旭日临窗，才甜梦初醒。流露出诗人爱春的喜悦心情。次句写春景，春天早晨的鸟语。“处处”是指四面八方。鸟噪枝头，一派生机勃勃的景象。“闻啼鸟”即“闻鸟啼”，古诗为了押韵，词序作了适当的调整。三句转为写回忆，诗人追忆昨晚的潇潇春雨。末句又回到眼前，联想到春花被风吹雨打、落红遍地的景象，由喜春翻为惜春，诗人把爱春和惜春的情感寄(gan ji)托在(tuo zai)对落花的叹息上。爱极而惜，惜春即是爱春──那潇潇春雨也引起了诗人对花木的担忧。时间的跳跃、阴晴的交替、感情的微妙变化，都很富有情趣，能给人带来无穷兴味。
在古代诗歌中很有一部分是“登高望远”之作，要么站在楼上，要么站在山上。或是因为站在高处，凭栏临风，衣襟摆动，发际飘摇，眼目所到之处，皆是宽阔宏大视野，此情此景此境最容易激发人的豪情气概。这豪情气概充塞胸间，若不抒发出来，定觉难受。会做诗的便将之化成诗句，会唱歌便将之化作歌声，既不会做诗也不会唱歌的，也定要对着远处哦哦啊啊吼叫几声，才觉痛快。
创作背景
曹植的诗歌，一般皆以建安为界，分为前后两个时期。前期的曹植正值年少气盛之际，以洋溢的才华令人侧目外，更因此受尽了父亲疼爱。曹操对这个“每见进难问，应声而对”的儿子，是“特见宠爱”的。于是这个时期的曹植，过的是富贵无忧的公子哥儿的生活，诗歌里也就充满着少年人的雄心壮志及趾高气扬的意味，《白马篇》可作代表。而本来凭着出色的天赋与才华，曹植极有可能继承其父的霸业，只可惜他“任性而行，不自雕励，饮酒不节”，终于渐渐使曹操对他丧失信心。相反的，曹植的同父同母的兄长曹丕却自重自持，虽然才华光芒皆稍逊其弟，但曹操考量“文帝御之以术，矫情自饰，宫人左右并为之说，故遂定为嗣”（《三国志》）。
裴谈( 宋代 )
收录诗词 (4398) 首
简 介
裴谈 裴谈，历官怀州刺史、唐中宗时期的御史大夫，神龙元年授大理卿，景龙四年，韦后专制，以刑部尚书同中书门下三品，留守东都。开元二年，由滑州刺史放归草泽。好佛法，以惧内着称，号称“畏之如严君”。先祖居解县洗马川。裴谈以惧内着称，其妻悍妒，裴谈在她面前胆怯得就像在自己严厉的父亲面前一样。唐中宗时有一首描述他的曲子，叫做《回波词》：“回波尔时栲栳，怕妇也是大好。外边只有裴谈，内里无过李老。”按照这首词，皇宫之内，最怕老婆的当属中宗李显，皇宫之外，最怕老婆的则推裴谈，君臣一内一外，相映成趣。
长寿乐·繁红嫩翠
"盘滩一片石，置我山居足。洼处着筣笓，窍中维艒fR.
"时候频过小雪天，江南寒色未曾偏。枫汀尚忆逢人别，
朱门旧是登龙客，初脱鱼鳞胆尚惊。
"马省曾行处，连嘶渡晚河。忽惊乡树出，渐识路人多。
未达谁能多叹息，尘埃争损得男儿。"
十穗萧条九穗空。敢言一岁囷仓实，不了如今朝暮舂。
水榭花繁处，春晴日午前。鸟窥临槛镜，马过隔墙鞭。
圆红阙白令人愁。何不夕引清奏，朝登翠楼，逢花便折，
遣兴
露滴从添砚，蝉吟便送杯。乱书离缥帙，迸笋出苔莓。
兼闻退食亦逢星。映林顾兔停琴望，隔水寒猿驻笔听。
不把瑶华借风月，洛阳才子更何人。"
"漏移寒箭丁丁急，月挂虚弓霭霭明。
熟寻云水纵闲游。朱门锁闭烟岚暮，铃阁清泠水木秋。
"空王初受逞神功，四钵须臾现一重。持次想添香积饭，
刚恋水云归不得，前身应是太湖公。"
圆紧珊瑚节，钐利翡翠翎。俨若青帝仗，矗如紫姑屏。
张益州画像记
"早岁长杨赋，当年谏猎书。格高时辈伏，言数宦情疏。
清阴减鹤睡，秀色治人渴。敲竹斗铮摐，弄泉争咽嗢。
时态已相失，岁华徒自惊。西斋一卮酒，衰老与谁倾。"
一杯渌酒他年忆，沥向清波寄五湖。"
"天赐胭脂一抹腮，盘中磊落笛中哀。
丹霄能有几层梯，懒更扬鞭耸翠蜺.偶凭危栏且南望，不劳高掌欲相携。
"垂杨烟薄井梧空，千里游人驻断蓬。志意不因多事改，
"谁谓笭箵小，我谓笭箵大。盛鱼自足餐，寘璧能为害。
西湖杂咏·夏
"锦翅朱冠惊四邻，稻粱恩重职司晨。
"风沙遥见说，道路替君愁。碛夜星垂地，云明火上楼。
暮雨晴时少，啼猿渴下难。一闻神女去，风竹扫空坛。"
谷寒霜狖静，林晚磬虫悲。惠远烟霞在，方平杖履随。
四时难信留，百草换霜露。离襟一成解，怅抱将何谕。
"荒台荆棘多，忠谏竟如何。细草迷宫巷，闲花误绮罗。
病久还甘吏道疏。青桂巾箱时寄药，白纶卧具半抛书。
"路入仙溪气象清，垂鞭树石罅中行。雾昏不见西陵岸，
小雅·巧言
倚杉闲把易，烧朮静论玄。赖有包山客，时时寄紫泉。
旅人莫怪无鱼食，直为寒江水至清。"
"惯向溪头漾浅沙，薄烟微雨是生涯。时时失伴沈山影，
但学战胜术，相高甲兵屯。龙蛇竞起陆，斗血浮中原。
"岸草青青渭水流，子牙曾此独垂钓。
银鱼荣傍老莱衣。歌听茗坞春山暖，诗咏苹洲暮鸟飞。
"北鸟飞不到，北人今去游。天涯浮瘴水，岭外问潘州。
"丹槛拂丹霄，人寰下瞰遥。何年增造化，万古出尘嚣。
普天乐·雨儿飘
故国已无业，旧交多不生。如何又分袂，难话别离情。"
"若纳水輨，如转丸珠。夫岂可道，假体遗愚。
七雄三杰今何在，休为闲人泪满襟。"
柳带冻脆攒栏杆。竹根乍烧玉节快，酒面新泼金膏寒。
不知即入宫中井，犹自听吹玉树花。"
"八月瞿塘到底翻，孤舟上得已销魂。幕中职罢犹趋府，
此事少知者，唯应波上鸥。"
年来马上浑无力，望见飞鸿指似人。"
蓼莪
"鳌冠三山安海浪，龙盘九鼎镇皇都。
昔云夏后氏，于此藏真经。刻之以紫琳，秘之以丹琼。
孤枕闻莺起，幽怀独悄然。地融春力润，花泛晓光鲜。
大笑老彭非久视。强争龙虎是狂人，不保元和虚叩齿。
重九仍重岁渐阑，强开病眼更登攀。
只以直诚天自信，不劳诗句咏贪泉。"
叶寒凋欲尽，泉冻落还迟。即此天明去，重来未有期。"
"竹外麦烟愁漠漠，短翅啼禽飞魄魄。
种树郭橐驼传
初疑潜苑囿，忽似拏寥廓。遂使铜雀台，香消野花落。"
千金尽把酬歌舞，犹胜三边赏战功。
"苍茫空泛日，四顾绝人烟。半浸中华岸，旁通异域船。
"为报踌躇陌上郎，蚕饥日晚妾心忙。
雪霜松色在，风雨雁行分。每见人来说，窗前改旧文。"
"秋河耿耿夜沈沈，往事三更尽到心。多病谩劳窥圣代，
"谢庄初起恰花晴，强侍红筵不避觥。久断杯盂华盖喜，
"首戴圆荷发不梳，叶舟为宅水为居。
青溪 / 过青溪水作
"指画应心成，周回气象清。床前沙鸟语，案下锦鳞惊。
不知昨夜谁先醉，书破明霞八幅裙。
明朝醮罢羽客散，尘土满城空世人。"
远烟当叶敛，骤雨逐风多。独忆紫芝叟，临风歌旧歌。"
只待东封沾庆赐，碑阴别刻老臣名。
谷鸟衔枝去，巴人负笈归。残阳更惆怅，前路客亭稀。"
徒夸湘碧带春流。吟时致我寒侵骨，得处疑君白尽头。
遂与袯襫着，兼之笞笠全。风吹蔓草花，飒飒盈荒田。
秋词
白道穿秦甸，严鼙似戍城。邻鸡莫相促，游子自晨征。"
因循天子能闲事，纵与青龙不解骑。
拖紫腰金成底事，凭阑惆怅欲如何。"
水绕苔矶曲，山当草阁门。此中醒复醉，何必问干坤。"
薪和野花束，步带山词唱。日暮不归来，柴扉有人望。"
犹怜未卜佳城处，更劚要离冢畔云。"
尽是数旬陪奉处，使君争肯不相思。"
太湖鱼鸟彻池中。萧疏桂影移茶具，狼藉苹花上钓筒。