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满江红·咏竹

近现代 / 清江

吏散落花尽,人居远岛闲。过于老莱子,端简独承颜。"
陇首年年汉飞将。麟阁无名期未归,楼中思妇徒相望。"
姹女不愁难管领,斩新铅里得黄牙。"
地胜遗尘事,身闲念岁华。晚晴风过竹,深夜月当花。石乱知泉咽,苔荒任径斜。陶然恃琴酒,忘却在山家。
习飞鹰隼识秋风。波摇珠树千寻拔,山凿金陵万仞空。
桂殿春空晚,椒房夜自深。急宣求故剑,冥契得遗簪。
"栖息消心象,檐楹溢艳阳。帘栊兰露落,邻里柳林凉。
水精不觉冷,自刻鸳鸯翅。蚕缕茜香浓,正朝缠左臂。
故园亦有如烟树,鸿雁不来风雨多。"
频来不似军从事,只戴纱巾曳杖藜。"
渡口月明渔火残。绿绮韵高湘女怨,青葭色映水禽寒。
争奈夜深抛耍令,舞来挼去使人劳。"
聚散真漂梗,光阴极转邮。铭心徒历历,屈指尽悠悠。
故山有梦不归去,官树陌尘何太劳。"
"僧室并皇宫,云门辇路同。渭分双阙北,山迥五陵东。
穴蚁苔痕静,藏蝉柏叶稠。名山思遍往,早晚到嵩丘。"
须知此意同生死,不学他人空寄衣。"
"野寺寒塘晓,游人一梦分。钟残数树月,僧起半岩云。


满江红·咏竹拼音解释:

li san luo hua jin .ren ju yuan dao xian .guo yu lao lai zi .duan jian du cheng yan ..
long shou nian nian han fei jiang .lin ge wu ming qi wei gui .lou zhong si fu tu xiang wang ..
cha nv bu chou nan guan ling .zhan xin qian li de huang ya ..
di sheng yi chen shi .shen xian nian sui hua .wan qing feng guo zhu .shen ye yue dang hua .shi luan zhi quan yan .tai huang ren jing xie .tao ran shi qin jiu .wang que zai shan jia .
xi fei ying sun shi qiu feng .bo yao zhu shu qian xun ba .shan zao jin ling wan ren kong .
gui dian chun kong wan .jiao fang ye zi shen .ji xuan qiu gu jian .ming qi de yi zan .
.qi xi xiao xin xiang .yan ying yi yan yang .lian long lan lu luo .lin li liu lin liang .
shui jing bu jue leng .zi ke yuan yang chi .can lv qian xiang nong .zheng chao chan zuo bi .
gu yuan yi you ru yan shu .hong yan bu lai feng yu duo ..
pin lai bu si jun cong shi .zhi dai sha jin ye zhang li ..
du kou yue ming yu huo can .lv qi yun gao xiang nv yuan .qing jia se ying shui qin han .
zheng nai ye shen pao shua ling .wu lai ruo qu shi ren lao ..
ju san zhen piao geng .guang yin ji zhuan you .ming xin tu li li .qu zhi jin you you .
gu shan you meng bu gui qu .guan shu mo chen he tai lao ..
.seng shi bing huang gong .yun men nian lu tong .wei fen shuang que bei .shan jiong wu ling dong .
xue yi tai hen jing .cang chan bai ye chou .ming shan si bian wang .zao wan dao song qiu ..
xu zhi ci yi tong sheng si .bu xue ta ren kong ji yi ..
.ye si han tang xiao .you ren yi meng fen .zhong can shu shu yue .seng qi ban yan yun .

译文及注释

译文
沙滩平坦,微风徐来,望(wang)客不见,唯浪涌船高,孤山低首,此起彼伏。
菱叶和荷花在(zai)蔚蓝的河水中交相呼应,蒲和小麦在一(yi)处相依生长着。
  大理寺小官吏王禹偁撰写此文,希望能把它记录在待漏院壁上,用以告诫执政的大臣。
北征登上太行山,山高岭峻多艰难!
当年长城曾经一次鏖战,都说戍边战士的意气高。
妇女温柔又娇媚,
  世人都称赞孟尝君能够招贤纳士,贤士因为这个缘故归附他,而孟尝君终于依靠他们的力量,从像虎豹一样(yang)凶残的秦国逃脱出来。唉!孟尝君只不过是一群鸡鸣狗盗的首领罢了(liao),哪里能说是得到了贤士!如果不是这样,(孟尝君)拥有齐国强大的国力,只要得到一个贤士,(齐国)就应当可以依靠国力在南面称王而制服秦国,还用得着鸡鸣狗盗之徒的力量吗?鸡鸣狗盗之徒出现在他的门庭上,这就是贤士不归附他的原因。
世人都一样地自我炫耀啊,诋毁与赞誉多么混乱古怪。
美丽的春景依然如旧,只是人却白白相思地消瘦。泪水洗尽脸上的胭脂红,又把薄绸的手帕全都湿透。满春的桃花凋落在寂静空旷的池塘楼阁上。永远相爱的誓言还在,可是锦文书信再也难以交付。遥想当初,只能感叹:莫,莫,莫!
九十天的光阴能够留多久?解尽金龟换酒也无法将春光挽留。告诉那东阳城里卖酒人,而今只求拼个一醉方休,不管今日乐事成为他年热泪流。

注释
[1]银河:天河。借指人间的河。
偕:一同。
东宫:指太子,因太子居住在东宫,这里是借代
29.效:效力,尽力贡献。
第三段
372、婉婉:在前进时蜿蜒曲折的样子。

赏析

  诗第一句中的“系”字,就包涵着杨柳。《竹庄诗话》卷十七引《诗事》里的话说:“终篇了不道着‘柳’,唯一‘系’字是工夫,学者思之。”其实此诗中心不在咏柳,而在咏别。
其一赏析  此诗作于建安十六年(公元211年)。应氏指应场、应璩兄弟。应场为"建安七子"之一。曹植时年二十岁,被封为平原侯,应场被任为平原侯庶子。同年七月,曹植随其父曹操西征马超,途经洛阳。当时应场也在军中。之后不久,应场受命为五官将文学,行将北上,曹植设宴送别应氏,写了两苗诗。这苕写洛阳遭董卓之乱后的残破景象。
  在这个节骨眼上,天气好坏关系到一年收成。一场大雨,将会使很多人家的希望化作泡影。所以诗人恳切地默祷苍天不要下雨。这层意思在诗(zai shi)中没有直说,而用了形象化的语言,赋西风以人格,盼其早早回去,仿佛它操有予夺的权柄似的。“为问西风早晚回?”早晚回,即何时回,这怯生生的一问,表现的心情是焦灼的。
  其一
  《《湖边采莲妇》李白 古诗》是乐府古题之一。诗人借助于这一古题,刻画出一个对爱情坚贞不渝的女子形象。诗人在这首诗中,运用对比的写法。诗人把“小姑织白纡,未解将人语”和“大嫂采芙蓉,”“莫使外人逢”相对比。
  这首五言绝句(jue ju),意境明丽悠远,格调清新。全诗对仗工整,但又自然流畅,毫不雕琢;描摹景物清丽工致,浑然无迹,是杜集中别具风格的篇章。
  写法上,唐彦谦旨在写意,重在神似,他虽无意对《垂柳》唐彦谦 古诗进行工笔刻画,但《垂柳》唐彦谦 古诗的妩媚多姿,别有情韵,却无不写得逼似,给人以艺术美的享受。《增补诗话总龟》引《吕氏童蒙训》谓:“咏物诗不待分明说尽,只仿佛形容,便见妙处。”《《垂柳》唐彦谦 古诗》的妙处,正是这样。
  诗歌自上计吏出场后,便以他与农人对话的方式将诗的主旨缓缓道来。汉乐府诗以对话的形式叙述情节、表达感情的比比皆是。刘禹锡借用这种古法与他反映时事、讽喻时政的写作目的相得益彰。然淳朴的农夫并未屈媚于他的特殊身份,对上计吏的应酬颇含深意,一言揭穿了他的底细。“君家侬定谙”可谓快人快语,说明农夫知道上计吏本来也是出身于附近乡村的,反驳了上计吏吹嘘自己的谎话。“一来长安道,眼大不相参”刻画了计吏自从当上小官、去过一趟长安后便自谓身份高贵、不认故人的(ren de)作派。话虽是对“这一个”计吏而发,却也(que ye)概括了封建社会世态炎凉的普遍现象,揭示了官贵民贱的社会关系的本质。计吏没有听出田夫话里的讽刺意味,反而“笑”着致辞,仍极力炫耀自己。这一“笑”正显出他的愚蠢。“长安真大处。省门高轲峨,侬入无度数”,活画出尚未脱掉土气的计吏鄙俗可笑的神情和虚荣浅薄的性格。然计吏的夸耀揭露出了朝廷卖官鬻爵的现象。“昨来补卫士,唯用筒竹布”是全诗讽刺的重点。既然计吏的姓名补入朝廷禁军的缺额,只须拿出些筒竹布便贿赂得来,那么官职当然也可随意买卖了,一个“唯”道出了官位的不值钱。“君看二三年,我作官人去”,这种推测既是计吏的自夸,也道出了诗人的忧虑——一个毫无见识,等同于农人的计吏凭借微薄的付出,竟然可以作朝廷官员。但让这话出自一个小小的计吏之口,则收到比诗人直接议论更强烈的效果。连计吏都觉得官价便宜,更可见出皇家卫士名额之贱,朝廷卖官鬻爵之滥,朝廷不看重能力,甚至连身份也不再看重,眼中唯有铜臭二字。全诗写到计吏得意忘形地预卜自己将会高升的前途时便戛然而止。听了这一席话农夫的反应如何,则让读者自己去想象,这就留下了无穷的余味。这一段对话全用口语,寥寥数言,朴素无华,却传神地表现出农夫与计吏这两个不同身份的人物不同的心理状态和性格特征,体现了诗人通俗活泼而又具有高度概括力的语言特色。
  整首诗以景为主,寄托诗人对遭受兵乱的人民表示深厚的同情和对入侵敌人的仇恨。江湖诗派的作者固然多应酬之作,但当他们的笔触涉及到现实生活时,同样有自己深沉的思想。
  这诗是咏白莲的,全诗从“素花多蒙别艳欺”一句生发出新意;然而它并没有粘滞于色彩的描写,更没有着意于形状的刻画,而是写出了花的精神。特别后两句,诗人从不即不离的空际着笔,把花写得若隐若现,栩栩如生。花,简直融化在诗的意境里;花,简直人格化,个性化了。
  随着马嘶声的渐渐远去,莺莺的心情又开始慢慢平静下来。再加上红娘在一旁的催促,莺莺要动身走了。当她就要抬脚登上车子时,下意识地再一次环顾四周,也许她在寻找什么,而她看到的只是四面暮霭沉沉的青山。她也下意识地望了一下张生离去的远方,那里是一轮如血的残阳即将没入山巅。而突然间,“一鞭残照里”,这是莺莺万万想不到的。残阳的余晖中瞬间出现了一个黑色的起马人的剪影。他正跃马扬鞭,他是谁?是张生。莺莺两度平静下去的心情再一次空前地激荡不已。这是“再伏再起”。本已相思之极的她此时真是“遍人间烦恼填胸臆”,眼前的车子是如何也载不起的了。
  再次,全诗以四句为一节,每节中又(zhong you)由两个用“兮”字连接的若连若断的上下句组成,加上固定的偶句韵,使全诗一直在回环往复的旋律中进行,具有很强的节奏感。最后,运用了对偶的修辞手法,如“夕归次于穷石兮,朝濯发乎洧盘”;“苏粪壤以充帏兮,谓申椒其不芳”;“惟兹佩之可贵兮,委厥美而历兹”等,将“兮”字去掉,对偶之工与唐宋律诗对仗无异。
  首联“无赖诗魔昏晓侵,绕篱欹石自沉音。”交代了诗作的时间、地点以及作者创作时的心情。潇湘妃子《咏菊》曹雪芹 古诗的时候跟一般人不同:“无赖诗魔昏晓侵,绕篱欹石自沉音.”一种强烈的创作冲动,象神魔附体似的,使得她从早到晚激动不已.,欲罢不能。创作灵感来了,她甚至不能静坐于闺房,只好绕过篱笆,来到假山旁边,斜靠在山石上,面对着菊花,专心致志地去构思、低吟。诗词来源于生活,来源于实践,来源于自然,来源于真实情感。这一句道尽了所有诗人的创作经验。不仅如此,还把诗人的兴奋、专心致志的艺术形象活灵活现地呈现出来了。潇湘妃子仅此一联就可足以技压群芳了。颔联“毫端蕴秀临霜写,口齿噙香对月吟。”胸有成竹,于是提起笔来,一泻千里,把赞美菊花的秀丽篇章写了出来。这还不够,还要对着天上的明月反复诵。可见,作者完全沉浸在完成诗作后的巨大幸福之中。接着,笔锋一转,颈联:“满纸自怜题素怨,片言谁解诉秋心。”又回到了林黛玉多愁善感的情绪之中:借颂扬菊花来抒发我愁怨的诗篇,又有谁能够理解我像素秋一样高洁的情怀呢?尾联“一从陶令平章后,千古高风说今。”这在诗词创作中叫“合”,于是又回到了《咏菊》曹雪芹 古诗的主题。自从陶渊明在诗歌中评说、赞扬菊花以后,千百年来菊花的不畏风霜、孤标自傲的高尚品格,一直为人们所仰慕,所传颂,直到今天。
  第三句紧接着寄意对方“多采撷”红豆,仍是言在此而意在彼。以采撷植物来寄托怀思的情绪,是古典诗歌中常见手法,如汉代古诗:“涉江采芙蓉,兰泽多芳草,采之欲遗谁?所思在远道”即著例。“愿君多采撷”似乎是说:“看见红豆,想起我的一切吧。”暗示远方的友人珍重友谊,语言恳挚动人。这里只用《相思》王维 古诗嘱人,而自己的《相思》王维 古诗则见于言外。用这种方式透露情怀,婉曲动人,语意高妙。宋人编《万首唐人绝句》,此句“多”字作“休”。用“休”字反衬离情之苦,因《相思》王维 古诗转怕《相思》王维 古诗,当然也是某种境况下的人情状态。用“多”字则表现了一种热情饱满、一往情深的健美情调。此诗情高意真而不伤纤巧,与“多”字关系甚大,故“多”字比“休”字更好。末句点题,“《相思》王维 古诗”与首句“红豆”呼应,既是切“《相思》王维 古诗子”之名,又关合《相思》王维 古诗之情,有双关的妙用。“此物最《相思》王维 古诗”就像说:只有这红豆才最惹人喜爱,最叫人忘不了呢。这是补充解释何以“愿君多采撷”的理由。而读者从话中可以体味到更多的东西。诗人真正不能忘怀的,不言自明。一个“最”的高级副词,意味极深长,更增加了双关语中的含蕴。
  晚明小品在中国散文史上虽然不如先秦诸子或唐宋八大家那样引人注目,却也占有一席之地。它如开放在深山石隙间的一丛幽兰,疏花续蕊,迎风吐馨,虽无灼灼之艳,却自有一段清高拔俗的风韵。
  “好在湘江水,今朝又上来”这两句,紧扣题目中的“《再上湘江》柳宗元 古诗"四字。此时是春末夏初,湘江水暖,江水碧绿,两岸杂花生树,青山叠翠,柳宗元对众山之会的湘水之流早就醉心过。可是此时此地,他却无心欣赏,只用“好在湘江水”一句带过,便回到他的再度被贬这一令人伤心的事件上来,所以次句诗,便紧接首句,顶前补足,用“今朝又上来”承接,不着议论,不写景物.满腔悲愤,藏而不露。
  尾联回忆今晨离席应差时的情景和感慨。昨夕的欢宴彻夜到晓,楼内笙歌未歇,楼外鼓声已响,诗人自叹像随风飘转的蓬草,身不由己,不得不去秘书省应差,开始了又一天寂寞无聊的校书生涯,而与席上的意中人则后会难期了。岂独相思苦,长叹业未成。恋情阻隔的怅惘与身世沉沦的感叹交汇于诗人胸中,使此诗的内涵和意蕴得到了扩大和深化,在绮丽流动的风格中有着沉郁悲慨的自伤意味。
  正是在这样亲切随意的气氛之中,在心曲相通的知交面前,作者才在樽前放歌,一吐胸中块垒:“谈兵究弊又何益,万口不谓儒者知。”“谈兵”,即研读兵法,在这里并非泛指,作于同时的欧阳修《圣俞会饮》也提到梅尧臣注《孙子》一事,说:“遗编最爱孙子说。”可见梅尧臣有志从军。这两句发自肺腑的心声,是作者压抑已久的感情的迸发,既包含了爱国忧民却报效无门的痛苦,也有诗人屡试不第、沉沦下僚的酸辛。其中虽有对个人穷通得失耿耿于怀的牢骚,但仍然是对封建社会里无数爱国的正直知识分子共同遭遇和思想感情的高度概括,具有深刻的现实意义。
其一
  这是一首送别诗。此诗围绕送友还乡,层层深入,娓娓道来。诗人对綦毋潜参加科举考试落第一事反复地进行慰勉,鼓励友人不要灰心懊丧,落第只是暂时的失意,要相信世上还会有知音,如今政治清明,有才能的人最终是不会受埋没的,表达了对朋友怀才不遇的同情和劝慰,写得委婉尽致。

创作背景

  元代的统治者对读书人实行民族歧视政策,直到元仁宗延祐二年(1315年)才正式实行科举取士制度,况且这种制度也是不公平的,这就造成下层读书人在很大程度上对元统治者失去信心,对社会缺少责任感,所以同时期其他作家怀古作品都深刻地打上时代地烙印:他们或感伤古王朝之覆,发一通思古之幽情;或感叹古今之巨变,流露对世事人生把握不定之惶恐;或有感于岁月流逝,抒发个人沉沦不遇之忧情。惟有《潼关怀古》洋溢着沉重的沧桑感和时代感。

  

清江( 近现代 )

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简 介

清江 会稽(今浙江绍兴)人。诗僧。幼出家,代宗大历初至杭州华严寺,师华严宗僧人守真。归越州开元寺后,又从昙一学《四分律》。大历八年(773)至南阳从慧忠习禅观。大历、贞元间以能诗闻名于江南,与诗人皎然齐名,时称会稽二清。与当时诗人交往频繁。晚年住襄州辨觉寺,约卒于宪宗元和间。《宋高僧传》卷十五有传,另参《唐才子传》卷三。其诗多送别赠答及行旅抒怀之作。《全唐诗》存诗1卷。

石州慢·寒水依痕 / 赵与霦

临轩赐带盈十围。忠臣张公识逆状,日日切谏上弗疑。
"我生求羽化,斋沐造仙居。葛蔓没丹井,石函盛道书。
土控吴兼越,州连歙与池。山河地襟带,军镇国藩维。
"穆满恣逸志,而轻天下君。一朝得八骏,逐日西溟濆。
"名高不俟召,收采献君门。偶屈应缘数,他人尽为冤。
落日惊侵昼,馀光误惜春。檐冰滴鹅管,屋瓦镂鱼鳞。
低抱琵琶含怨思。朔风绕指我先笑,明月入怀君自知。
涨江流水品,当道白云坑。勿以攻文捷,而将学剑轻。


木兰花慢·立秋夜雨送梁汾南行 / 谢墍

健儿立霜雪,腹歉衣裳单。馈饷多过时,高估铜与铅。
"灵帅与谁善,得君宾幕中。从容应尽礼,赞画致元功。
又恐无人肯青眼,事须凭仗小还丹。"
"趋驰早晚休,一岁又残秋。若只如今日,何难至白头。
松下残棋送客回。帘向玉峰藏夜雪,砌因蓝水长秋苔。
黄金堪作屋,何不作重楼。"
赵后身轻欲倚风。红壁寂寥崖蜜尽,碧帘迢递雾巢空。
三星自转三山远,紫府程遥碧落宽。"


南浦别 / 庞履廷

"客愁何并起,暮送故人回。废馆秋萤出,空城寒雨来。
怆然惜春去,似与故人别。谁遣我多情,壮年无鬓发。"
"命代风骚将,谁登李杜坛。少陵鲸海动,翰苑鹤天寒。
愿托襄王云雨梦,阳台今夜降神仙。"
今日抱辕留不得,欲挥双涕学舒人。"
倒影侵官路,流香激庙松。尘埃终不及,车马自憧憧。"
独还三径掩书堂。前山雨过池塘满,小院秋归枕簟凉。
再引离骚见微旨,肯教渔父会升沈。"


前有一樽酒行二首 / 安平

白向庚辛受,朱从造化研。众开成伴侣,相笑极神仙。
好风初婉软,离思苦萦盈。金马旧游贵,桐庐春水生。
金天雨露鬼神陪。质明三献虽终礼,祈寿千年别上杯。
"庭锁荒芜独夜吟,西风吹动故山心。三秋木落半年客,
"山多水不穷,一叶似渔翁。鸟浴寒潭雨,猿吟暮岭风。
废砌翳薜荔,枯湖无菰蒲。老媪饱藁草,愚儒输逋租。
冢近登山道,诗随过海船。故人相吊后,斜日下寒天。"
"如有瑶台客,相难复索归。芭蕉开绿扇,菡萏荐红衣。


送客之江宁 / 袁泰

昔人多秋感,今人何异昔。四序驰百年,玄发坐成白。
"秦云蜀浪两堪愁,尔养晨昏我远游。千里客心难寄梦,
马嘶风雨又归去,独听子规千万声。"
"曾与径山为小师,千年僧行众人知。夜深月色当禅处,
湘妃庙下已春尽,虞帝城前初日曛。谢游桥上澄江馆,
虎拙休言画,龙希莫学屠。转蓬随款段,耘草辟墁垆。
"帝城春榜谪灵仙,四海声华二十年。阙下书功无后辈,
封来江渺渺,信去雨冥冥。句曲闻仙诀,临川得佛经。


陶者 / 奚商衡

万里劳何补,千年运忝逢。不量横草力,虚慕入云踪。
冷露常时有,禅窗此夜虚。相思聊怅望,润气遍衣初。"
天官补吏府中趋,玉骨瘦来无一把。手封狴牢屯制囚,
镇北胡沙浅,途中霍岳横。相逢莫已讯,诗雅负雄名。"
鹦鹉才高却累身。且尽绿醽销积恨,莫辞黄绶拂行尘。
去去缘多山与海,鹤身宁肯为飞劳。"
唯君怀抱安如水,他日门墙许醉吟。"
"祝融绝顶万馀层,策杖攀萝步步登。


清平乐·春来街砌 / 宋永清

炼药藏金鼎,疏泉陷石盆。散科松有节,深薙草无根。
碧嶂愁不行,浓翠遥相倚。茜袖捧琼姿,皎日丹霞起。
"薄宦频移疾,当年久索居。哀同庾开府,瘦极沈尚书。
寄书应不到,结伴拟同寻。废寝方终夕,迢迢紫阁心。"
谢女不归明月春。青鸟罢传相寄字,碧江无复采莲人。
九日不出门,十日见黄菊。灼灼尚繁英,美人无消息。
芳草迷肠结,红花染血痕。山川尽春色,呜咽复谁论。"
"绣衣奔命去情多,南国佳人敛翠娥。


从军行·其二 / 许传妫

"了了见岐路,欲行难负心。趋时不圆转,自古易湮沉。
"路岐人不见,尚得记心中。月忆潇湘渚,春生兰杜丛。
我意殊春意,先春已断肠。"
"雷奔电逝三千儿,彩舟画楫射初晖。喧江雷鼓鳞甲动,
"晓星独挂结麟楼,三殿风高药树秋。
何人初发白,几处乱山青。远忆湘江上,渔歌对月听。"
"南游何所为,一箧又空归。守道安清世,无心换白衣。
"剑门倚青汉,君昔未曾过。日暮行人少,山深异鸟多。


景星 / 陈陶

"谁家洛浦神,十四五来人。媚发轻垂额,香衫软着身。
"晋朝名辈此离群,想对浓阴去住分。题处尚寻王内史,
一船丝竹载凉州。城中睹望皆丹雘,旗里惊飞尽白鸥。
深江东泛舟,夕阳眺原隰。夏夜言诗会,往往追不及。"
"翠竹不着花,凤雏长忍饥。未开凡霄翮,空把碧梧枝。
"虎到前头心不惊,残阳择虱懒逢迎。
心期解印同君醉,九曲池西望月来。"
因访闲人得看棋。新雁参差云碧处,寒鸦辽乱叶红时。


眼儿媚·玉京曾忆昔繁华 / 朱梅居

"此身西复东,何计此相逢。梦尽吴越水,恨深襄汉钟。
"台殿冠嵯峨,春来日日过。水分诸院少,云近上方多。
帘波日暮冲斜门。西来欲上茂陵树,柏梁已失栽桃魂。
岁晏各能归,心知旧岐路。"
更待皇恩醒善政,碧油幢到郡斋迎。"
"金殿销香闭绮栊,玉壶传点咽铜龙。狂飙不惜萝阴薄,
池台新赐凤城西。门通碧树开金锁,楼对青山倚玉梯。
(题同上,见《纪事》)