箕山
灭烛每嫌秋夜短。"
"蝉眼龟形脚似蛛，未曾正面向人趋。
但得放儿归舍去，山水屏风永不看。"
橘柚园林熟，蒹葭径路迷。君能许邻并，分药劚春畦。"
"仪清态淡雕琼瑰，卷帘潇洒无尘埃。岳茶如乳庭花开，
"池上莲荷不自开，山中流水偶然来。
子美遗魂地，藏真旧墨池。经过几销日，荒草里寻碑。"
"从知无远近，木落去闽城。地入无诸俗，冠峨甲乙精。
秀如四岳出尘埃。一条紫气随高步，九色仙花落古台。
道妙如君有舒卷。萦空叠景多丽容，众峰峰上自为峰。
箕山拼音解释:
mie zhu mei xian qiu ye duan ..
.chan yan gui xing jiao si zhu .wei zeng zheng mian xiang ren qu .
dan de fang er gui she qu .shan shui ping feng yong bu kan ..
ju you yuan lin shu .jian jia jing lu mi .jun neng xu lin bing .fen yao zhu chun qi ..
.yi qing tai dan diao qiong gui .juan lian xiao sa wu chen ai .yue cha ru ru ting hua kai .
.chi shang lian he bu zi kai .shan zhong liu shui ou ran lai .
zi mei yi hun di .cang zhen jiu mo chi .jing guo ji xiao ri .huang cao li xun bei ..
.cong zhi wu yuan jin .mu luo qu min cheng .di ru wu zhu su .guan e jia yi jing .
xiu ru si yue chu chen ai .yi tiao zi qi sui gao bu .jiu se xian hua luo gu tai .
dao miao ru jun you shu juan .ying kong die jing duo li rong .zhong feng feng shang zi wei feng .
译文及注释
译文
等到天亮便越过闽地的山障，乘风向粤进发。
茫茫的海上(shang)升起一(yi)轮明月，此时你我都在天涯共相望。
经常担心霜雪突降，庄稼凋零如同草莽。
庾信的文章到了老年就更加成熟，有了高超雄健(jian)的笔力，做文章时文思如潮、挥洒自如。
你以前既然和我有成约，现另有打算又追悔当初。
一阵阵轻冷的晚风，夹着城楼上画角凄厉的嘶鸣，把我吹醒。夜(ye)幕降临，重门紧闭，更显得庭院中(zhong)死一般的寂静。正心烦意乱、心绪不宁，哪料到那溶溶的月光，把邻院中荡秋千的少女倩影送入我的眼里。
寂居异乡，平日少有人来往，阶前长满了青苔，那一片绿意和秋天的红叶在迷蒙雨色、朦胧夜月的笼罩下变得黯淡模糊，雨夜的凄寒、月色的冷清，又哪里比得上乡愁的磨人呢?
秋浦的山川就如剡县一样优美，而其风光却像长沙一带的潇湘之景。我像晋朝的山简一样大醉骑马而归；我像春秋时的宁戚一样倚牛角而歌。
刚开始听到远行去(qu)南方的大雁的鸣叫声，蝉鸣就已经销声匿迹了，我登上百尺高楼，极目远眺，水天连成一片。
遥想那世外桃源，更加想到自己生活的世界真是太差了。
没想到夫婿是个轻薄儿，又娶了美颜如玉的新妇。
六月的火焰山更是灼热，赤亭道口怕要行人断绝。
一个妇人面带饥色坐路边，轻轻把孩子放在细草中间。
注释
73. 谓：为，是。
烦：打扰。
（43）内第：内宅。
136.璜（huáng）台：玉台。成：层。
⑻悠悠：长久。遥远的样子。
【动心骇目】犹言“惊心动魄”。这是指景色变化万端，能使见者心惊，并不是说景色可怕。这里动和骇是使动用法。解释为：使……惊动，使……惊骇
赏析
诗的后两句(ju)“三千里兮家未归，恨难禁兮仰天悲”，明白地点出了故乡千里未能归去的“恨”与“悲”，强化了前两句中蕴涵的情感，却远没有前两句含蓄深厚，滋味深远。与上两句的眼见秋风又起了，秋风吹落了树上的黄叶，家乡鲈鱼肥美，可自己却在这遥远的北方，远隔数千里，想回又回不去，做着与自己的期望相背的工作，怎么不令人伤悲。可悲的是这种伤悲还无人可以诉说，只能压抑在胸中。然而，终究是无法压制了，张翰仰头向天，发出了长长的悲叹。其中第三句“三千里兮家未归”说身在几千里外的异地，回乡的心愿难遂。这正是仰天悲的原因。第四句“恨难禁兮仰天悲”是诗前后因果相谇，气蛰如高山流水，潺潺而进，畅达自然。
《《葬花吟》曹雪芹 古诗》是曹雪芹创作的章回小说《红楼梦》女主人公林黛玉所吟诵的一首诗。这首诗在风格上仿效初唐体的歌行体，名为咏花，实则写人。全诗血泪怨怒凝聚，通过丰富而奇特的想象，暗淡而凄清的画面，浓烈而忧伤的情调，展现了黛玉多愁善感的性格、内心的矛盾与痛苦、细微而复杂的心理活动，表达了其在生与死、爱与恨等复杂的斗争过程中所产生的一种对自身存在焦虑不安的体验和对生命迷茫的情感。将花拟人，以花喻人，把花的命运与人的命运紧相联系，有力地控诉了那些摧残花的自然界和扼杀人的黑暗社会恶势力。明写花，实写人，将人物的遭遇、命运、思想、感情融汇于景与物的描绘之中，创造出内涵丰富、形象鲜明生动的意境，具有强烈的艺术感染力。整首诗是林黛玉生命理念和人生价值的真实写照。全诗抒情淋漓尽致，语言如泣如诉，声声悲音，字字血泪，满篇无一字不是发自肺腑、无一字不是血泪凝成，把林黛玉对身世的遭遇和感叹表现得入木三分。《《葬花吟》曹雪芹 古诗》写出主人公在幻想自由幸福而不可得时，所表现出来的那种不愿受辱被污、不甘低头屈服的孤傲不阿的性格。是为其思想价值。
开头四句，描写梦中上天。第一句“老兔寒蟾泣天色”是说，古代传说，月里住着玉兔和蟾蜍。句中的“老兔寒蟾”指的便是月亮。幽冷的月夜，阴云四合，空中飘洒下来一阵冻雨，仿佛是月里玉兔寒蟾在哭泣似的。第二句“云楼半开壁斜白”是说，雨飘洒了一阵，又停住了，云层裂开，幻成了一座高耸的楼阁；月亮从云缝里穿出来，光芒射在云块上，显出了白色的轮廓，有如屋墙受到月光斜射一样。第三句“玉轮轧露湿团光”是说，下雨以后，水气未散，天空充满了很小的水点子。玉轮似的月亮在水汽上面辗过，它所发出的一团光都给打湿了。以上三句，都是诗人梦里漫游天空所见的景色。第四句则写诗人自己进入了月宫。“鸾佩”是雕着鸾凤的玉佩，这里代指仙女。这句是说：在桂花飘香的月宫小路上，诗人和一群仙女遇上了。这四句，开头是看见了月亮；转眼就是云雾四合，细雨飘飘；然后又看到云层裂开，月色皎洁；然后诗人飘然走进了月宫；层次分明，步步深入。
这篇记有明显的出世思想。文章指出，好鹤与纵酒这两种嗜好，君主可以因之败乱亡国，隐士却可以因之怡情全真。作者想以此说明：南面为君不如隐居之乐。这反映了作者在政治斗争失败后的消极情绪。正文共四段。
杜甫的《羌村》三首与“三吏”、“三别”等代表作一样，具有高度的典型意义。虽然作品讲述的只是诗人乱后回乡的个人经历，但诗中所写的“妻孥怪我在，惊定还拭泪”，“夜阑更秉烛，相对如梦寐”等亲人相逢的情景，以及“邻人满墙头，感叹亦唏嘘”的场面，绝不只是诗人一家特有的生活经历，它具有普遍意义。这组诗真实地再现了唐代“安史之乱”后的部分社会现实：世乱飘荡，兵革未息，儿童东征，妻离子散，具有浓烈的“诗史”意味。
既为限题拟古诗作(shi zuo)，诗人创作就要受原诗题材内容和形式的限制。而徐惠的这首五言古诗，既保留了原诗那位佳人身上美丽且独立的特点，又有所创新。她另辟蹊径，使用铺陈手法，多角度描摹人物，使得笔下这位“佳人”形象鲜活，极富动感。
宋代蔡绦《西清诗话》说，方泽“不以文艺名世”，而《《武昌阻风》方泽 古诗》一绝“诗语惊人如此，殆不可知矣”，对这首诗推崇备至。
《《天问》屈原 古诗》是屈原楚辞中的一篇“奇”文：说它奇，不仅是艺术的表现形式不同于屈原的其他作品，更主要是从作品的构思到作品所表现出来的思想的“奇”——奇绝的内容显示出其惊人的艺术才华，表现出诗人非凡的学识和超卓的想像力！
梅尧臣、欧阳修对《明妃曲》的和诗皆直斥“汉计拙”，对宋王朝屈辱政策提出批评。王安石则极意刻画明妃的爱国思(guo si)乡的纯洁、深厚感情，并有意把这种感情与个人恩怨区别开来，尤为(you wei)卓见。
诗的开头两句：“日击收田鼓，称大有年。”写秋收日程已到，《村豪》梅尧臣 古诗们每天敲击收田之鼓，召集佃农们为他们收割，他们督催别人辛苦劳动，让人家头顶烈日，脚踩污泥，汗水滴在田地里，自己只在一旁监收。他们占有绝大部份的土地，剥夺别人的劳动果实。除了打鼓催唤佃农刈禾之外，还不时在啧啧称道说：“今年是大有的丰年。”他们沾沾自喜，恬不知耻，自居田地的主人，在他们看来，连佃农们最低限度的穷苦生活，也全出于他们的恩赐。
古乐府《《从军行》卢思道 古诗》大多写军旅生活的艰苦和征人思妇两地相思的痛苦，本篇也是如此。
“得不有”一句是理解整篇辞赋的关键，也是作者由“序文”过渡到赋文的桥梁。林纾在《柳文研究法》中说：“《哀溺文》与《蝂传》同一命意。然柳州每于一篇言之中，必有一句最有力量、最透辟者镇之。……‘序’之结尾即曰：‘得不有大货之溺大氓者乎！’语极沉重，有关系。”
阴饴甥在这时奉命到秦国求和，实在是既理屈又尴尬。但是他在回答秦穆公的时候，阴饴甥巧妙地将国人分为“君子”、“小人”两部分，一正一反，既承认晋侯过错，向秦服罪；又表明晋国的士气不可轻侮，态度软硬兼施，不亢不卑，把话说的恰到好处。这个时候的他不但没有词穷，反而能振振有词地把秦穆公说服，以自己的庄重自持、气节凛然、才智纵横，既赢得了秦穆公的尊重与款待，又不辱使命，达到了营救自己国君的目的。这真是一篇饱含思想智慧的的外交辞令。阴饴甥的精彩辩词，让他的外交辞令可称典范。
“耳目”两句，为全篇警策，宋人说它“切中膏肓”（《诗林广记》引钱晋斋语），得以广泛传诵。诗人说，眼前的美丑尚不能辨，万里之外的“夷狄”情况何以判断？又何以能制定制服“夷狄”之策呢？这是极深刻的历史见解，而又以诗语出之，千古罕见。事实却不是“制夷狄”而是为“夷狄”所“制”。因而自然引出“汉计诚已拙”这一判语。
《《葬花吟》曹雪芹 古诗》是曹雪芹创作的章回小说《红楼梦》女主人公林黛玉所吟诵的一首诗。这首诗在风格上仿效初唐体的歌行体，名为咏花，实则写人。全诗血泪怨怒凝聚，通过丰富而奇特的想象，暗淡而凄清的画面，浓烈而忧伤的情调，展现了黛玉多愁善感的性格、内心的矛盾与痛苦、细微而复杂的心理活动，表达了其在生与死、爱与恨等复杂的斗争过程中所产生的一种对自身存在焦虑不安的体验和对生命迷茫的情感。将花拟人，以花喻人，把花的命运与人的命运紧相联系，有力地控诉了那些摧残花的自然界和扼杀人的黑暗社会恶势力。明写花，实写人，将人物的遭遇、命运、思想、感情融汇于景与物的描绘之中，创造出内涵丰富、形象鲜明生动的意境，具有强烈的艺术感染力。整首诗是林黛玉生命理念和人生价值的真实写照。全诗抒情淋漓尽致，语言如泣如诉，声声悲音，字字血泪，满篇无一字不是发自肺腑、无一字不是血泪凝成，把林黛玉对身世的遭遇和感叹表现得入木三分。《《葬花吟》曹雪芹 古诗》写出主人公在幻想自由幸福而不可得时，所表现出来的那种不愿受辱被污、不甘低头屈服的孤傲不阿的性格。是为其思想价值。
开头四句，描写梦中上天。第一句“老兔寒蟾泣天色”是说，古代传说，月里住着玉兔和蟾蜍。句中的“老兔寒蟾”指的便是月亮。幽冷的月夜，阴云四合，空中飘洒下来一阵冻雨，仿佛是月里玉兔寒蟾在哭泣似的。第二句“云楼半开壁斜白”是说，雨飘洒了一阵，又停住了，云层裂开，幻成了一座高耸的楼阁；月亮从云缝里穿出来，光芒射在云块上，显出了白色的轮廓，有如屋墙受到月光斜射一样。第三句“玉轮轧露湿团光”是说，下雨以后，水气未散，天空充满了很小的水点子。玉轮似的月亮在水汽上面辗过，它所发出的一团光都给打湿了。以上三句，都是诗人梦里漫游天空所见的景色。第四句则写诗人自己进入了月宫。“鸾佩”是雕着鸾凤的玉佩，这里代指仙女。这句是说：在桂花飘香的月宫小路上，诗人和一群仙女遇上了。这四句，开头是看见了月亮；转眼就是云雾四合，细雨飘飘；然后又看到云层裂开，月色皎洁；然后诗人飘然走进了月宫；层次分明，步步深入。
这篇记有明显的出世思想。文章指出，好鹤与纵酒这两种嗜好，君主可以因之败乱亡国，隐士却可以因之怡情全真。作者想以此说明：南面为君不如隐居之乐。这反映了作者在政治斗争失败后的消极情绪。正文共四段。
杜甫的《羌村》三首与“三吏”、“三别”等代表作一样，具有高度的典型意义。虽然作品讲述的只是诗人乱后回乡的个人经历，但诗中所写的“妻孥怪我在，惊定还拭泪”，“夜阑更秉烛，相对如梦寐”等亲人相逢的情景，以及“邻人满墙头，感叹亦唏嘘”的场面，绝不只是诗人一家特有的生活经历，它具有普遍意义。这组诗真实地再现了唐代“安史之乱”后的部分社会现实：世乱飘荡，兵革未息，儿童东征，妻离子散，具有浓烈的“诗史”意味。
既为限题拟古诗作(shi zuo)，诗人创作就要受原诗题材内容和形式的限制。而徐惠的这首五言古诗，既保留了原诗那位佳人身上美丽且独立的特点，又有所创新。她另辟蹊径，使用铺陈手法，多角度描摹人物，使得笔下这位“佳人”形象鲜活，极富动感。
宋代蔡绦《西清诗话》说，方泽“不以文艺名世”，而《《武昌阻风》方泽 古诗》一绝“诗语惊人如此，殆不可知矣”，对这首诗推崇备至。
《《天问》屈原 古诗》是屈原楚辞中的一篇“奇”文：说它奇，不仅是艺术的表现形式不同于屈原的其他作品，更主要是从作品的构思到作品所表现出来的思想的“奇”——奇绝的内容显示出其惊人的艺术才华，表现出诗人非凡的学识和超卓的想像力！
梅尧臣、欧阳修对《明妃曲》的和诗皆直斥“汉计拙”，对宋王朝屈辱政策提出批评。王安石则极意刻画明妃的爱国思(guo si)乡的纯洁、深厚感情，并有意把这种感情与个人恩怨区别开来，尤为(you wei)卓见。
诗的开头两句：“日击收田鼓，称大有年。”写秋收日程已到，《村豪》梅尧臣 古诗们每天敲击收田之鼓，召集佃农们为他们收割，他们督催别人辛苦劳动，让人家头顶烈日，脚踩污泥，汗水滴在田地里，自己只在一旁监收。他们占有绝大部份的土地，剥夺别人的劳动果实。除了打鼓催唤佃农刈禾之外，还不时在啧啧称道说：“今年是大有的丰年。”他们沾沾自喜，恬不知耻，自居田地的主人，在他们看来，连佃农们最低限度的穷苦生活，也全出于他们的恩赐。
古乐府《《从军行》卢思道 古诗》大多写军旅生活的艰苦和征人思妇两地相思的痛苦，本篇也是如此。
“得不有”一句是理解整篇辞赋的关键，也是作者由“序文”过渡到赋文的桥梁。林纾在《柳文研究法》中说：“《哀溺文》与《蝂传》同一命意。然柳州每于一篇言之中，必有一句最有力量、最透辟者镇之。……‘序’之结尾即曰：‘得不有大货之溺大氓者乎！’语极沉重，有关系。”
阴饴甥在这时奉命到秦国求和，实在是既理屈又尴尬。但是他在回答秦穆公的时候，阴饴甥巧妙地将国人分为“君子”、“小人”两部分，一正一反，既承认晋侯过错，向秦服罪；又表明晋国的士气不可轻侮，态度软硬兼施，不亢不卑，把话说的恰到好处。这个时候的他不但没有词穷，反而能振振有词地把秦穆公说服，以自己的庄重自持、气节凛然、才智纵横，既赢得了秦穆公的尊重与款待，又不辱使命，达到了营救自己国君的目的。这真是一篇饱含思想智慧的的外交辞令。阴饴甥的精彩辩词，让他的外交辞令可称典范。
“耳目”两句，为全篇警策，宋人说它“切中膏肓”（《诗林广记》引钱晋斋语），得以广泛传诵。诗人说，眼前的美丑尚不能辨，万里之外的“夷狄”情况何以判断？又何以能制定制服“夷狄”之策呢？这是极深刻的历史见解，而又以诗语出之，千古罕见。事实却不是“制夷狄”而是为“夷狄”所“制”。因而自然引出“汉计诚已拙”这一判语。
创作背景
秦亡以后，长达五年的时间内项羽与刘邦展开了争夺天下的战争。但由于坑杀20万秦国降卒，迸咸阳后又再烧杀抢掠，项羽早已失去民心，就只他分封诸侯的作法，就完全背离了黎民百姓渴望安定统一的愿望。项羽终于在垓下（在今安徽灵璧县南沱河北岸）陷入刘邦的重重包围之中，损兵折将，粮草吃尽，到了山穷水尽的地步。在一个黑沉沉的夜里，项羽忽然听到从四面刘邦的军营中传来一阵阵楚国的歌声，项羽大吃一惊，误认为汉军已经把楚国的全占领了，他慌张地从床上爬起来，饮酒消愁。项羽身边有一个美人，名叫虞姬，十分宠爱，多年来一直跟随左右，与他形影不离；还有一匹毛色青白相间的骏马，项羽经常骑着它行军打仗。项羽看着即将永别的美人，看着心爱的骏马，忍不住唱出了这首慷慨悲凉的《《垓下歌》项羽 古诗》。
陈相( 五代 )
收录诗词 (6414) 首
简 介
陈相 陈相（？～一一五四），合肥（今属安徽）人。高宗绍兴二十年（一一五○）为户部员外郎。二十一年，以驾部员外郎充贺金主生辰使。二十二年，试左司员外郎，权吏部侍郎。二十四年卒。
辽东行
维岳降宰辅，维帝用忠良。三五咸一德，昭我皇家唐。"
"二公俱作者，其奈亦迂儒。且有诸峰在，何将一第吁。
佛舍尊荣乐，为愍诸痴子。早愿悟无生，办集无上事。
剑起星奔万里诛，风雷时逐雨声粗。
米纳功南钱纳府，只看江面水东流。"
造化天桥碧海东，玉轮还过辗晴虹。
驾凤吟虚管，乘槎泛浅流。颓龄一已驻，方验大椿秋。"
凤舞长生曲，鸾歌续命杯。有人明此道，海变已千回。
送魏十六还苏州
"曲江晴影石千株，吾子思归梦断初。有信北来山叠叠，
素从盐海积，绿带柳城分。日落天边望，逶迤入塞云。
"错错在禅庭，高宜与竹名。健添秋雨响，干助夜风清。
"北期何意促，蕙草夜来繁。清月思淮水，春风望国门。
飞虬跃庆云，翔鹤抟灵风。郁彼玉京会，仙期六合同。
楚月吟前落，江禽酒外飞。闲游向诸寺，却看白麻衣。"
异日却归华表语，待教凡俗普闻名。"
至化无经纶，至神无祝祷。即应炳文柄，孤平去浩浩。
院中独坐
岛侧花藏虎，湖心浪撼棋。终期华顶下，共礼渌身师。"
北风微雪后，晚景有云时。惆怅清江上，区区趁试期。"
吾复丽气，还形之初。在帝左右，道济忽诸。（狐书二）"
白发垂不剃，青眸笑转深。犹能指孤月，为我暂开襟。"
拟作飘飘水上仙。三峡浪喧明月夜，万州山到夕阳天。
宝帐香重重，一双红芙蓉。
尽使羊车轧轧鸣。渡海经河稀阻滞，上天入地绝欹倾。
"山衲宜何处，经行避暑深。峰西多古寺，日午乱松阴。
送人游岭南
"风雨冥冥春闇移，红残绿满海棠枝。帝乡久别江乡住，
"日月不相待，思君魂屡惊。草玄寄扬子，作赋得芜城。
药捻红蕖岂偶然。花湿瑞烟粘玉磬，帘垂幽鸟啄苔钱。
时人格不同，至今罕知名。昔贤敦师友，此道君独行。
"谁知闲退迹，门径入寒汀。静倚云僧杖，孤看野烧星。
荣秀丛林立衰促。有同人世当少年，壮心仪貌皆俨然。
烟收山低翠黛横，折得荷花远恨生。
"深隐犹为未死灰，远寻知己遇三台。如何麋鹿群中出，
春日五门西望
姹女住瑶台，仙花满地开。金苗从此出，玉蕊自天来。
欲识用心精洁处，一瓶秋水一炉香。"
千门万户皆车马，谁爱如斯太古风。"
公车徒见累，爵禄非所荣。隐身乐鱼钓，世网不可撄。"
"祝融高座对寒峰，云水昭丘几万重。
度人心要似虚空。东周路踏红尘里，北极门瞻紫气中。
秋来洗浣行衣了，还尔邻僧旧竹关。"
多慵如长傲，久住不生根。曾问兴亡事，丁宁寄勿言。"
水龙吟·春恨
"初宵飞霰急，竹树洒干轻。不是知音者，难教爱此声。
"塔耸层峰后，碑镌巨石新。不知将一句，分付与何人。
禅室白云去，故山明月秋。几年犹在此，北户水南流。"
"看花独不语，裴回双泪潸。
顾揭金笼放归去，却随沙鹤斗轻丝。"
巨海鸿崖乱夜津。入万死，求一生。投针偶穴非同喻，
"重叠太古色，濛濛花雨时。好峰行恐尽，流水语相随。
"薝卜气雍雍，门深圣泽重。七丝奔小蟹，五字逼雕龙。
悲回风
便思父母泪双垂。戈收甲束投仁境，汗浃魂飘拜虎旗。
"霜钟鸣时夕风急，乱鸦又望寒林集。
月砌瑶阶泉滴乳，玉箫催凤和烟舞。
"爱妾不爱子，为问此何理。弃官更弃妻，人情宁可已。
至人顺通塞，委命固无疵。吾观太史公，可谓识道规。
五老峰前相见时，两无言语各扬眉。
二十九人及第，五十七眼看花。
浮云浮云，集于高舂。高舂濛濛，日夕之容。
独望
"夫差昏暗霸图倾，千古凄凉地不灵。妖艳恩馀宫露浊，
素面已云妖，更着花钿饰。脸横一寸波，浸破吴王国。
村遥红树远，野阔白烟平。试裂芭蕉片，题诗问竺卿。"
"百川灌彭蠡，秋水方浩浩。九派混东流，朝宗合天沼。
鹑衣客自洛阳来。坐闻邻树栖幽鸟，吟觉江云发早雷。
晚泊苍茫浦，风微浪亦粗。估喧如亥合，樯密似林枯。
只应张果支公辈，时复相逢醉海隅。"
"望祀崇周典，皇华出汉庭。紫泥颁会计，玄酒荐芳馨。
报任少卿书 / 报任安书
烧勐湖烟赤，窗空雪月寒。知音不可见，始为一吟看。"
真珠入席袋，佛性止蓬茅。一群取相汉，用意总无交。
千寻万派功难测，海门山小涛头白。令人错认钱塘城，
留向世间住万年。棱角坚完不复坏，扣之声韵堪磨镌。
大驾苍黄发六龙。妆匣尚留金翡翠，暖池犹浸玉芙蓉。
未到无为岸，空怜不系舟。东山白云意，岁晚尚悠悠。
嵯峨山上石，岁岁色长新。若使尽成宝，谁为知己人。
竹里行多影，花边偶过踪。犹言谢生计，随我去孤峰。"
庐陵王墓下作
坐卧临天井，晴明见海涯。禅馀石桥去，屐齿印松花。"
"且听吟赠远，君此去蒙州。瘴国频闻说，边鸿亦不游。
君行试到山前问，山鸟只今相忆无。"
瓦滴残松雨，香炉匝印文。近年精易道，疑者晓纷纷。"
湘宫水寺清秋夜，月落风悲松柏多。"
又不见三衢赵枢密，参禅作鬼终不识。修完外体在何边，
猎蕙微风远，飘弦唳一声。林梢鸣淅沥，松径夜凄清。
"萤在荒芜月在天，萤飞岂到月轮边。