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瑞鹤仙·郊原初过雨

五代 / 张炎

"开辟已来雪,为山长欠春。高遮辞碛雁,寒噤入川人。
运否前政缺,群盗多蚊虻。即此丘垄坏,铁心为沾缨。
"轻花细叶满林端,昨夜春风晓色寒。
浅深皆有态,次第暗相催。 ——刘禹锡
古屏时展看渔矶。酒醒虚阁秋帘卷,吟对疏篁夕鸟归。
"白首栖禅者,尝谈灞浐游。能令过江客,偏起失乡愁。
只有天涯二老身。乘醉几同游北内,寻芳多共谒东邻。
"独入深山信脚行,惯当貙虎不曾惊。
"闲步秋光思杳然,荷藜因共过林烟。期收野药寻幽路,
王孙犹自醉如泥。谁家玉笛吹残照,柳市金丝拂旧堤。
疏林一路斜阳里,飒飒西风满耳蝉。"
"御沟临岸行,远岫见云生。松下度三伏,磬中销五更。
室随亲客入,席许旧寮陪。逸兴嵇将阮,交情陈与雷。 ——白居易
"怀君何计更留连,忍送文星上碧天。杜预注通三十卷,
"何处怀君切,令人欲白头。偶寻花外寺,独立水边楼。
冰破听敷水,雪晴看华山。西风寂寥地,唯我坐忘还。"
几度访君留我醉,瓮香皆值酒新开。"
"急景骎骎度,遥怀处处生。风头乍寒暖,天色半阴晴。


瑞鹤仙·郊原初过雨拼音解释:

.kai bi yi lai xue .wei shan chang qian chun .gao zhe ci qi yan .han jin ru chuan ren .
yun fou qian zheng que .qun dao duo wen meng .ji ci qiu long huai .tie xin wei zhan ying .
.qing hua xi ye man lin duan .zuo ye chun feng xiao se han .
qian shen jie you tai .ci di an xiang cui . ..liu yu xi
gu ping shi zhan kan yu ji .jiu xing xu ge qiu lian juan .yin dui shu huang xi niao gui .
.bai shou qi chan zhe .chang tan ba chan you .neng ling guo jiang ke .pian qi shi xiang chou .
zhi you tian ya er lao shen .cheng zui ji tong you bei nei .xun fang duo gong ye dong lin .
.du ru shen shan xin jiao xing .guan dang chu hu bu zeng jing .
.xian bu qiu guang si yao ran .he li yin gong guo lin yan .qi shou ye yao xun you lu .
wang sun you zi zui ru ni .shui jia yu di chui can zhao .liu shi jin si fu jiu di .
shu lin yi lu xie yang li .sa sa xi feng man er chan ..
.yu gou lin an xing .yuan xiu jian yun sheng .song xia du san fu .qing zhong xiao wu geng .
shi sui qin ke ru .xi xu jiu liao pei .yi xing ji jiang ruan .jiao qing chen yu lei . ..bai ju yi
.huai jun he ji geng liu lian .ren song wen xing shang bi tian .du yu zhu tong san shi juan .
.he chu huai jun qie .ling ren yu bai tou .ou xun hua wai si .du li shui bian lou .
bing po ting fu shui .xue qing kan hua shan .xi feng ji liao di .wei wo zuo wang huan ..
ji du fang jun liu wo zui .weng xiang jie zhi jiu xin kai ..
.ji jing qin qin du .yao huai chu chu sheng .feng tou zha han nuan .tian se ban yin qing .

译文及注释

译文
  从前我们先王世代做农官之长,服事虞、夏两朝。到夏朝衰落的时候,废除了农官,不再致(zhi)力于农业,我们先王不窋,因而失去了官职,隐藏到戎狄中间。他仍然不敢怠慢祖业,时常称道祖先的功德,继续完成祖先留(liu)下的事业,研习祖先的训令和(he)典章;早晚谨慎勤恳,忠实地遵守,诚恳地奉行,世代继承祖先的功德,不辱前人。到了武王,发扬前代光明的德行,再加上仁慈与温和,事奉神灵,保养百姓,莫不欢欣喜悦。商王帝辛,大为百姓所憎恶,百姓不能忍受,欣然拥戴武王,在商朝国都郊外的牧野(ye)地方作战。这不是先王致力于武力,而是为了尽力体恤百姓的痛苦,除掉他们的祸害。
  他的母亲说:“你为什么不也去要求赏赐呢?(否则)这样(贫穷地)死去(又能去)埋怨谁呢?”
就像是传来沙沙的雨声;
玉楼上春风拂动杏花衣衫,娇柔瘦弱的身体担心因迷恋春色而受风寒。借酒消愁十天有九天喝得烂醉不堪。单薄消瘦。深深愁怨难排遣,懒得梳妆打扮,眉影变淡,粉香全消,首饰全减。眼前是愁雨纷落天地昏暗,在芳草铺遍江南的心上人什么时候能回来?
听说金国人要把我长留不放,
弓箭沐浴着霞光,宝剑照耀着寒霜。
紧急救边喧呼声震动四野,惊得夜鸟群起乱叫。
  想留住春色却留不住,黄莺儿费尽唇 也说不服。满地里落花凋残像彩锦染了法(fa)污,原来是昨夜南园遭到风雨凌侮。小怜她初抱琵到始弄 ,晓来情思绕游天涯。不肯委身画堂朱户,只愿像春风里综放的自在梨花。
羡慕隐士已有所托,    
战死在野外没人会为我们埋葬,这些尸体哪能从你们的口逃掉呢?”
送给希望保养身体的人上面这些话,希望他们能用这个方法来养生。
  我原本也是个狂妄的小子,我在京城混迹于官场,这不过是因为出身于高贵门第和命运的偶然安排罢了。我真心仰慕平原君的广结贤士,希望能有赵国平原君那样招贤纳士的人来善待天下贤德才士,可是却没有谁会理解我的这片心意。万万没有想到,今天竟然遇到了您这位知己。今天,趁我们还不算老,擦去感伤的眼泪,纵酒高歌,把精神振作起来。
倘若遇上仙人骑羊子,就与他相互携手凌跨白日。
寒浇自恃有强大的力气,放纵情欲不肯节制自己。
河边芦苇密稠稠,早晨露水未全收。 意中之人在何处?就在水边那一头。
如此规模巨大的工程,是谁开始把它建造?
翠云红霞与朝阳相互辉映,

注释
【快哉此风】特殊句式,主谓倒装,应为“此风快哉”,解释为这风多么让人感到畅快啊!
⑷斜:倾斜。
13.绝:断
2、忧移:害怕转移,这里指害怕君王的恩宠转移到别人身上。
67.青虬、紫燕:均指好马。屈原《九章·涉江》:“驾青虬兮骖白螭。”虬:本指无角龙,这里借指良马。紫燕:骏马名。
7可:行;可以
⒀目倦:谓看得厌倦了。川途异:指途中异乡的景物。一作“川途永”。

赏析

  一
  “客散”两句似乎已经括尽古今了,但意犹未尽,接着两句“池花春映日,窗竹夜鸣秋”,不再用孤月、空山之类的景物来写“生愁”,而是描绘谢公亭春秋两季佳节良宵的景物。这是用了反衬的手法。池花映着春日自开自落,窗外修竹在静谧的秋夜中窣窣地发出清响,景物虽美,却没有知己为伴欣赏,越见寂寞孤独。这两句看上去似乎只是描写诗人眼前的风光,而由于上联已经交代了“客散”、“山空”,因此,这种秀丽的景色,也表现了诗人言外的寂寞,以及他面对谢公亭风光追思遐想,欲与古人神游的情态。
  而最后一段则可以看做是李白一生中理想与现实矛盾冲突的生动阐释。李白身负傲世才华,有身逢开元盛世,所以“盛唐士人积极入世、进取的人生态度,在李白身上被理想化了。李白是个功名心很强的人,有着强烈的‘济苍生’、‘安社稷’的儒家用世思想。但他既看不起白首死章句的儒生,不愿走科举入仕之路,又不愿从军边塞;而是寄希望于风云际会,始终幻想着‘平交王侯’、‘一匡天下’而‘立抵卿相’,建立盖世功业后功成身退,归隐江湖。”(袁行霈《中国文学史》)李白本身的浪漫主义诗人的气质,也决定了他对功名伟业的追求,他一直仰慕着古代的鲁仲连、范蠡、郦食其等人,能够凭一己之力建立不是功勋。“而事实上他所面对的现实与他所仰慕的这些带有传奇色彩的人物所处的环境已经完全不同。”(周勋初《诗仙李白之谜》)。他的过于理想化的人生设计,在现实人生中当然要遭到失败。这使他常常陷于悲愤、不平、失望中。但由于他始终向往着这种理想,他有始终保持着自负、自信和豁达、昂扬的精神风貌,所以他会在“欲渡黄河冰塞川,将登太行雪满山”的穷途之下,发出“长风破浪会有时,直挂云帆济沧海”的慷慨之歌,李白说“大道如青天,我独不得出”(《行路难》其二),既然说“我独不得出”,又为什么说“大道如青天”,这正是盛唐时代中现实与理想的矛盾,它统一在这个时代中,也统一在李白身上。因而李白在感叹“抽刀断水水更流,举杯消愁愁更愁”的同时,竟又有“俱怀逸兴壮思飞,欲上青天揽明月”的高亢歌唱,这也正是李白身上慷慨不平的完整解释。但正是这种理想与现实的矛盾,使“李白的诗歌波澜不惊、慷慨不平,发挥了建安时代‘慷慨以任气,磊落以使才’的浪漫主义传统,给盛唐诗歌带来了更高的发展,而这正代表了盛唐时代的精神力量。”(林庚《唐诗综论》)
  点评:欲得真学问,须下苦工夫。
  此诗前两句:“襄阳太守沉碑意,身后身前几年事。”沉碑,指杜预刻二碑记功之事。襄阳城西北十里有万山;其下有沉碑潭。《晋书·杜预传》:“预好为后世名,常言:‘高岸为谷,深谷为陵’。刻古为二碑,纪其勋绩,一沉万山之下,一立岘山之上,曰:‘焉知此后不为陵谷乎!’”自此以来一直为后人所传闻。后两句:“湘江千岁未为陵,水底鱼龙应识字。”湘:系“襄”误。这两句是说:襄江并未随着岁月的推移变成山谷。那沉入水底的碑文,应该还是清晰可见吧。这里说明人的功业是不会随着岁月的沧桑而消失的。
  “帝乡明日到,犹自梦渔樵”。本来,离长安不过一天的路程,作为入京的旅客,总该想着到长安后便要如何如何,满头满脑盘绕“帝乡”去打转子了。可是诗人却出人意外地说:“我仍然梦着故乡的渔樵生活呢!”含蓄地表白了他并非专为追求名利而来。这样结束,委婉得体,优游不迫,有力地显出了诗人的身份。
  另外,诗人采取由面到点,点面结合的写作手法描写春天。第一、二联是面,“东园”、“西堰”、“四邻”是从地域上写春满人间,“连三月”是从时间上写春光无限。第三联是点,写“鸟飞”、“鱼戏”,把春意渲染得强烈浓郁、无处不在。
  晚明小品在中国散文史上虽然不如先秦诸子或唐宋八大家那样引人注目,却也占有一席之地。它如开放在深山石隙间的一丛幽兰,疏花续蕊,迎风吐馨,虽无灼灼之艳,却自有一段清高拔俗的风韵。
  此诗为送别王昌龄而作,作者对王昌龄怀才不遇、仕途多舛给予同情,并勉励友人再展鸿图,青云直上。
  这首诗是初唐五律的名篇,格律已臻严密,但尚留发展痕迹。通首对仗,力求工巧,有齐梁余风。诗人抓住《夜宿七盘岭》沈佺期 古诗这一题材的特点,巧妙地在“独游”、“高卧”上做文章。首联点出“独游”、“高卧”;中间两联即写“高卧”、“独游”的情趣和愁思,写景象显出“高卧”,写节物衬托“独游”;末联以“浮客”应“独游”,以“褒城”应“高卧”作结。结构完整,针迹(zhen ji)细密。同时,它通篇对仗,铿锵协律,而文气流畅,写景抒怀,富有情趣和意境。胡应麟评价这首诗“气象冠裳,句格鸿丽”,的确是有识之言。在初唐宫廷诗坛上,沈佺期是以工诗著名的,张说曾夸奖他说:“沈三兄诗,直须还他第一!”(见刘餗《隋唐嘉话》)这未免过奖,但也可说明,沈诗确有较高的艺术技巧。这首诗也可作一例。
  后六句叙写李白二游长安事。“文彩”二句是说李白因擅长诗赋被玄宗召入京,供奉翰林;他那些无与伦比的诗篇必将流传千古。以下四句记叙的是李白供奉翰林期间的事。“龙舟”句见唐人范传正《李公新墓碑》:玄宗“泛白莲池,公不在宴,皇欢既洽,召公作序。时公已被酒于翰苑中,仍命高将军扶以登舟。”“兽锦”句见李白《温泉侍从归逢(gui feng)故人》:“激赏摇天笔,承恩赐御衣。”蔡梦弼《杜诗注》引《李白外传》云:“白作乐章赐锦袍。”李白常被召入宫中为皇帝草拟文告和乐章,因为身受宠待,一些文士慕名追随左右。这时李白意得志满,盛极一时,诗人亦不惜浓墨重彩,加以渲染。诗人通过对李白两入长安的描写,用极为洗炼的笔触就勾勒出一个风流倜傥、飘逸豪放的诗人形象。
  最后八句写游子,诗人用落花、流水、残月来烘托他的思归之情。“扁舟子”连做梦也念念归家──花落幽潭,春光将老,人还远隔天涯,情何以堪!江水流春,流去的不仅是自然的春天,也是游子的青春、幸福和憧憬。江潭落月,更衬托出他凄苦的寞寞之情。沉沉的海雾隐遮了落月;碣石、潇湘,天各一方,道路是多么遥远。“沉沉”二字加重地渲染了他的孤寂;“无限路”也就无限地加深了他的乡思。他思忖:在这美好的春江花月之夜,不知有几人能乘月归回自己的家乡!他那无着无落的离情,伴着残月之光,洒满在江边的树林之上……
描绘具体细致  在全景图的空阔而舒卷的纵意渲染和鸟瞰拍摄之后,作者进入具体细致的艺术描绘。而这一艺术描绘在审美选择上的别开生面是扣住一个“唱(呕)”字,笔墨由疏放趋向深细。“唱”的听觉形象最能显示有市民层参加的虎丘中秋郊游的特征,也最能体现作者的审美趣味。因而,本文审美重心的确定导源于主体的审美欣赏意识的定向功能,使中秋时节的虎丘情景描述在审美选择上显得别具一格,另奏风调。而这一大段描述又独特地借助于“布席之初”到“未几”“已而”“比至”的表示时间观念的词语的微变,带动出意象的轻转,使一幅幅情状图画冉冉扑来。而这一切,以“露”的笔墨出之,牵引了“藏”着的主体审美趣味的变化,其用笔如(bi ru)此,堪称精妙。中郎描述的这一声态情景是流动、变化的,即由繁闹到幽静。“声若聚蚊,不可辨识”,歌喉相斗,雅俗既陈(ji chen),嘈杂的声浪,莫之能辨,是中秋虎丘热烈情景的生动、具体的写照,但不是作者审美的最终目标,他所欣赏的是“一箫,一寸管,一人缓板而歌,竹肉相发,清声亮彻”,是“一夫登场,四座屏息,音若细发,响彻云际”,可见,作者审美上所追求的是清幽而又明亮的声态。而这一声态又是产生于“明月浮空,石光如练”“月影横斜,荇藻凌乱”的幽静而又雅丽的环境之中。声、色、境以明丽的格调和交融的整一形式出现,才是作者审美意趣的真正寄托者。他从这里获得了审美感受,确定了他独特的审美个性,他为之神驰和击节的不是钟鼓齐鸣的交响乐,而是轻悠亮彻的小夜曲。艺术作为主体对于客体的审美观照,作者的审美趣味在选择过程中显示出独特的主导作用,由此又产生出作者独特的审美评价:“听者魂销”,“飞鸟为之徘徊,壮士听而下泪”。这一大段作为全文描述重心,不是在横长的空间感上取胜,而是在时间的不断推移上使意境导向深入,并以鲜明的层次加以显示。值得细加玩索的是,这一大段声态描述的时间、人数、主体审美趣味是密切融合而又同步推进的。布席之初──唱者千百,未几──数十人,已而──三四辈,比至──一夫。从不可辨识至音若细发,却响彻云际,境界每一移位,则主体审美情思便深入一层,如螺丝钻木,又如开沟掘井,直至审美的核心地带,发露最主要的审美情趣为止,即“飞鸟为之徘徊,壮士听而下泪”。这里时域的按步换形,带来审美趣味的登堂入室。 声态描述至此已是情尽意满,作者才突然抽出笔来,写到虎丘的自然山水景象,“剑泉深不可测,飞岩如削”,这一飞来之笔似与上文意脉不相关涉(guan she),大有突兀而起之势。而这一点恰恰体现了袁氏“公安派”的审美主张。“独抒性灵,不拘格套”(袁宏道《叙小修诗》),“信口而出,信口而谈”(袁宏道《与张幼于》),兴之所至,不拘成法,显得洒脱自如,擒纵自便。到这一段,全文才写到游虎丘的主体“我”,这和传统的山水游记笔法大相径庭。而主体登临时的特点又不是径宣纸面,而是隐藏在直接形象之中,引导人们去体味间接形象的存在。

创作背景

  此词作品背景已经不详。据宋僧文莹《湘山野录》卷上说:“此词不知何人写在鼎州沧水驿楼,复不知何人所撰。魏道辅泰见而爱之。后至长沙,得古集于子宣(曾布)内翰家,乃知李白所作。”

  

张炎( 五代 )

收录诗词 (2753)
简 介

张炎 张炎(1248年-1320年),字叔夏,号玉田,晚年号乐笑翁。祖籍陕西凤翔。六世祖张俊,宋朝着名将领。父张枢,“西湖吟社”重要成员,妙解音律,与着名词人周密相交。张炎是勋贵之后,前半生居于临安,生活优裕,而宋亡以后则家道中落,晚年漂泊落拓。着有《山中白云词》,存词302首。张炎另一重要的贡献在于创作了中国最早的词论专着《词源》,总结整理了宋末雅词一派的主要艺术思想与成就,其中以“清空”,“骚雅”为主要主张。

白云歌送刘十六归山 / 解高怡

渐见图中列四溟。关路欲伸通楚势,蜀山俄耸入秦青。
"平南门馆凤凰毛,二十华轩立最高。几处谈天致云雨,
"长门花泣一枝春,争奈君恩别处新。
叫唿不应无事悲, ——郑概
日暮归来泪满衣。"
竹房侵月静,石径到门平。山下尘嚣路,终年誓不行。"
香飞绿琐人未归,巢燕承尘默无语。"
天鸡唱罢南山晓,春色光辉十二楼。


金缕曲·姜西溟言别赋此赠之 / 悉飞松

深荷良宵慰憔悴,德星池馆在江东。"
"秋思枕月卧潇湘,寄宿慈恩竹里房。性急却于棋上慢,
瀚海长征古别离,华山归马是何时。
"古寺临江间碧波,石梯深入白云窠。
泣向秋风两条血。乃知凡俗难可名,轻者却重重者轻。
五月不教炎气入,满堂秋色冷龙鳞。"
明日落花谁共醉,野溪猿鸟恨归迟。"
"休向中兴雪至冤,钱塘江上看涛翻。三征不起时贤议,


满江红·和郭沫若同志 / 图门乐

自说年来老病,出门渐觉疏慵。"
九枝松上鹤初归。风生碧涧鱼龙跃,威振金楼燕雀飞。
五杂组,绣与锦。往复还,兴又寝。不得已,病伏枕。 ——颜真卿
三声行人烟海红。平旦慵将百雏语,蓬松锦绣当阳处。
"捩翠融青瑞色新,陶成先得贡吾君。功剜明月染春水,
戴豸惭端士,抽毫跃史官。贵臣歌咏日,皆作白麟看。"
半面女郎安小儿。况闻此寺初兴置,地脉沈沈当正气。
终日虚心待凤来。谁许风流添兴咏,自怜潇洒出尘埃。


江城子·中秋早雨晚晴 / 端木秋香

只恐啼穿白日轮。花落玄宗回蜀道,雨收工部宿江津。
传事四方无外役,茅茨深处土阶平。"
甲观光阴促,园陵天地长。箫笳咽无韵,宾御哭相将。
"峥嵘彻倒景,刻峭俯无地。勇进攀有缘,即崄恐迷坠。
"瓜步妖氛灭,昆冈草树青。终朝空望极,今日送君行。
"华清宫里打撩声,供奉丝簧束手听。
乡里梦渐远,交亲书未通。今宵见圆月,难坐冷光中。"
鸣琴化欲展,起草恋空频。今日都门外,悠悠别汉臣。"


墨子怒耕柱子 / 费莫增芳

共看旌旆拥书生。斩蛟桥下谿烟碧,射虎亭边草路清。
"地即尚书省,人惟鸳鹭行。审时传玉漏,直夜递星郎。
"风狂雨暗舟人惧,自委神明志不邪。
谷语升乔鸟,陂开共蒂莲。落枫丹叶舞,新蕨紫芽拳。
泼血犹残旧折条。万颗真珠轻触破,一团甘露软含消。
"路傍古时寺,寥落藏金容。破塔有寒草,坏楼无晓钟。
"万朵当轩红灼灼,晚阴照水尘不着。西施醉后情不禁,
飒飒翘沙雁,漂漂逐浪鸥。欲知离别恨,半是泪和流。"


霜月 / 公孙广红

那堪彭泽门前立,黄菊萧疏不见君。"
高霤愁晨坐,空阶惊夜眠。鹤鸣犹未已,蚁穴亦频迁。 ——刘禹锡
欲作微涓效,先从淡水游。"
唯称乖慵多睡者,掩门中酒览闲书。"
泛去星槎远,澄来月练浮。滔滔对离酌,入洛称仙舟。"
"新霜染枫叶,皎月借芦花。(《秋日》)
由来稽古符公道,平地丹梯甲乙高。"
棱棱方厉疾,肃肃自纵横。掠地秋毫迥,投身逸翮轻。


小雅·甫田 / 富察德丽

野色耕不尽,溪容钓自闲。分因多卧退,百计少相关。"
嗟余索米无人问,行避霜台御史骢。"
春风渭水不敢流,总作六军心上血。"
诙谐酒席展,慷慨戎装着。斩马祭旄纛,炰羔礼芒屩。 ——韩愈
玉盘倾泻真珠滑。海神驱趁夜涛回,江娥蹙踏春冰裂。
吐芳类鸣嘤。窥奇摘海异, ——韩愈
藓色围波井,花阴上竹楼。(以下见《海录碎事》)
"万卷书边人半白,再来惟恐降玄纁.性灵比鹤争多少,


庆州败 / 宇文春生

客居逢自出,为别几凄然。 ——李之芳"
鸣琴化欲展,起草恋空频。今日都门外,悠悠别汉臣。"
越酒岂不甘,海鱼宁无肥。山裘醉歌舞,事与初心违。
涓毫可粗差,朝菌寿为长。拥肿若无取,大椿命为伤。
"江头朱绂间青衿,岂是仙舟不可寻。谁敢强登徐稚榻,
"闲思王道者,逸格世难群。何处眠青嶂,从来爱白云。
濆为生险艰,声发甚霹雳。三老航一叶,百丈空千尺。
文翁未得沈香饵,拟置金盘召左慈。"


菩萨蛮·落花夜雨辞寒食 / 西门宝画

睡鸭浮寒水,樵人出远峰。何当化闾俗,护取草堂松。"
不为壮心降未得,便堪从此玩清虚。"
朽枿云斜映,平芜日半涵。行行不得住,回首望烟岚。"
松织香梢古道寒。昼傍绿畦薅嫩玉,夜开红灶捻新丹。
"失乡迁客在天涯,门掩苔垣向水斜。只就鳞鸿求远信,
白霜凄以积,高梧飒而坠。 ——汤衡
不求贤德追尧舜,翻作忧囚一病翁。"
连辉照琼莹。陶暄逐风乙, ——韩愈


定风波·伫立长堤 / 登壬辰

"长养薰风拂晓吹,渐开荷芰落蔷薇。
"水会三川漾碧波,雕阴人唱采花歌。
自从淮水干枯后,不见王家更有人。"
密坐列珠翠,高门涂粉雘.跋朝贺书飞,塞路归鞍跃。 ——韩愈
黄发初闻喜可知。跋敕案前人到少,筑沙堤上马归迟。
沈水薰衣白璧堂。前槛兰苕依玉树,后园桐叶护银床。
玉啼堕犹鎗.窗绡疑閟艳, ——韩愈
"谢守高斋结构新,一方风景万家情。群贤讵减山阴会,