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更漏子·钟鼓寒

唐代 / 罗相

彩质叠成五色云。中藏宝诀峨眉去,千里提携长忆君。"
见《吟窗杂录》)"
"寒暄皆有景,孤绝画难形。地拱千寻崄,天垂四面青。
执板身有属,淹时心恐惶。拜言不得留,声结泪满裳。
舞学平阳态,歌翻子夜声。春风狭斜道,含笑待逢迎。"
谓我是方朔,人间落岁星。白衣千万乘,何事去天庭。
井梧纷堕砌,寒雁远横空。雨久莓苔紫,霜浓薜荔红。
落雁迷沙渚,饥乌集野田。客愁空伫立,不见有人烟。"
忆昨始相值,值君客贝丘。相看复乘兴,携手到冀州。
旌旆边庭去,山川地脉分。平生一匕首,感激赠夫君。"
归来桃花岩,得憩云窗眠。对岭人共语,饮潭猿相连。
"仙翁别后无信,应共烟霞卜邻。莫把壶中秘诀,
取琴因拂一床尘。明时傥有丹枝分,青鉴从他素发新。
"洛阳城东伊水西,千花万竹使人迷。台上柳枝临岸低,
堂上三千珠履客,瓮中百斛金陵春。恨我阻此乐,
联骑定何时,予今颜已老。"
羡师向此朝星斗,一炷清香午夜焚。"


更漏子·钟鼓寒拼音解释:

cai zhi die cheng wu se yun .zhong cang bao jue e mei qu .qian li ti xie chang yi jun ..
jian .yin chuang za lu ...
.han xuan jie you jing .gu jue hua nan xing .di gong qian xun xian .tian chui si mian qing .
zhi ban shen you shu .yan shi xin kong huang .bai yan bu de liu .sheng jie lei man shang .
wu xue ping yang tai .ge fan zi ye sheng .chun feng xia xie dao .han xiao dai feng ying ..
wei wo shi fang shuo .ren jian luo sui xing .bai yi qian wan cheng .he shi qu tian ting .
jing wu fen duo qi .han yan yuan heng kong .yu jiu mei tai zi .shuang nong bi li hong .
luo yan mi sha zhu .ji wu ji ye tian .ke chou kong zhu li .bu jian you ren yan ..
yi zuo shi xiang zhi .zhi jun ke bei qiu .xiang kan fu cheng xing .xie shou dao ji zhou .
jing pei bian ting qu .shan chuan di mai fen .ping sheng yi bi shou .gan ji zeng fu jun ..
gui lai tao hua yan .de qi yun chuang mian .dui ling ren gong yu .yin tan yuan xiang lian .
.xian weng bie hou wu xin .ying gong yan xia bo lin .mo ba hu zhong mi jue .
qu qin yin fu yi chuang chen .ming shi tang you dan zhi fen .qing jian cong ta su fa xin .
.luo yang cheng dong yi shui xi .qian hua wan zhu shi ren mi .tai shang liu zhi lin an di .
tang shang san qian zhu lv ke .weng zhong bai hu jin ling chun .hen wo zu ci le .
lian qi ding he shi .yu jin yan yi lao ..
xian shi xiang ci chao xing dou .yi zhu qing xiang wu ye fen ..

译文及注释

译文
我想渡水苦于找不到船与桨,圣明时代闲居委实羞愧难(nan)容。闲坐观看别人(ren)辛勤临河垂钓,只能白(bai)白羡慕被(bei)钓上来的鱼。
《菊花》李商隐 古诗不怕露水的沾湿,可是害怕夕阳的来临。
蛇鳝(shàn)
山崩地裂蜀国五壮士被压死了,两地才有天梯栈道开始相通连。
  春水清澈透明见底,花含苞欲放,枝条嫩展,意中人在百尺楼尽目远望,不知道人在不在楼中?我想像者伊人在熏风和煦之(zhi)时,乘一叶精美的凫舟,荡漾在碧波之中,那倩姿与涟涟绿水相融;多么渴望在春风吹拂(fu)中与佳人在柳下做双陆游戏,那该多么惬意呀!假如把东风请来,把自己深深恋情洗涤得更清纯,使它比酒还醇香,比酒更浓酽。
以为君王独爱佩这蕙花啊,谁知你将它视同众芳。
互看白刃乱飞舞夹杂鲜血纷飞,从来死节为报国难道还求著功勋?
不知道是什么事萦绕心怀,难以放下,醒时醉时都一样无聊难耐,就是梦里也没有到过谢桥。
而我如卫公之鹤,有兴登上卫懿公的车轩,而谬得封赏。
金石之坚尚会销蚀殆尽,风霜日月之下,没有长存不逝的东西。
朱雀桥边一些野草开花,乌衣巷口惟有夕阳斜挂。当年豪门檐下的燕子啊,如今已飞进寻常百姓家里。
传话给春光,让我与春光一起逗留吧,虽是暂时相赏,也不要违背啊!
蜀王出奔还没有消息的时候,泉边上就已经长出了水芹的嫩芽。
又感阮籍《咏怀》“徘徊蓬池上”之诗,念及“泽水扬洪波”之句。
作者走在新安县的大路上,听到《新安吏》杜甫 古诗在按户籍册点兵。

注释
194、量:度。
可:在这里有“适宜” 、“ 正好”的意思。
诣:到........去(指到尊长那里去)。
⑶郑子真:汉时谷口人。《杨子·法言·问神篇》:“谷口郑子真不屈其志,而耕乎岩石之下,名震于京师。”这里是作者回忆自己十年的田园生活。
⑷蓬蒿(hāo):“茼蒿”的俗称。
⒂永日:长日。长,兼指时间或空间。
5. 首:头。
东阳:今浙江东阳县,当时与潜溪同属金华府。马生:姓马的太学生,即文中的马君则。序:文体名,有书序、赠序二种,本篇为赠序。
4、三更:指半夜十一时至翌晨一时。

赏析

  全歌六句,计分三个层次。开头两句为第一层次。是对孔子的讽刺。凤鸟是传说中的祥瑞之鸟,只在政治清明时才会出现。孔子曾说:“凤鸟不至,河不出图,吾已矣夫。”(《论语·子罕》)此以“凤鸟”指孔子。“德之衰”,是说美好的品德愈来愈少,品德修养愈来愈差,凤鸟不像凤鸟,孔子不像孔子了。凤鸟本该在政治清明时出现,而现 在世道昏乱时竟然也出现了,以此讽刺孔子到处奔走、求为世用的不合时宜的所作所为。疑问副词“何”字的运用,更增强了对孔子的作为表示怀疑与否定的分量。中间两句为第二层次,是对孔子的规劝。“往者”句说,已经过去的事情已无法劝阻;“来者”句说,未来的事情还来得及防范、避免,是要孔子知错改过、避乱隐居的意思。两句合起来,重点落在后一句上,与成语“亡羊补牢,犹为未晚”的意思正好相当。最后两句为第三层次,是对孔子的警告。“已而”是劝孔子别再一意孤行,相当于今人所说的“算了吧”、“罢休吧”。什么原因(yuan yin)呢?“今之从政者殆而”,这虽是泛说当今从(jin cong)政的人处境险恶,又是专门唱给孔子听的,主要用意还在于警喻、提醒孔子。
  然而,在诗人的笔下,一切又都那么幽深静寂,“涧”是幽静的,“竹”是幽静的,“花草”也是幽静的,无声无息,自生自长,随心所欲,享受春天,自我陶醉。人,“茅檐相对坐终日”,整天整日一声不响地在屋檐下对着大山静静的坐着,幽闲、寂寞至极。末句是改用南朝梁王籍《入若耶溪》句:“蝉噪林逾静,鸟鸣山更幽。”王安石翻过一层,变成“一鸟不鸣山更幽”。对这样的改写,前人多有讥刺,认为一鸟不鸣,山自然更幽,用不着多说,所以王安石这么一改,是点金成铁。王安石的诗与王籍的诗实际上代表了两种修辞手法。王籍是用反衬。山中鸟雀齐鸣,声音扑耳,是因为山里已没有人,成了鸟的世界,鸟才会如此啼鸣,就像欧阳修《醉翁亭记》所说,是“树林阴翳,鸣声上下,游人去而群鸟乐也”。这样写,寓静于闹,更富有情理韵味,经常被诗家所采用,如杜甫《题张氏隐居》:“春山无伴独相求,伐木丁丁山更幽。”就是用此手法。王安石的诗是直写,从正面渲染静态,显得平淡自然,直截明快。从诗歌的底蕴来说,王籍的诗更耐读一些。
  “忆昔好追凉,故绕池边树。萧萧北风劲,抚事煎百虑。”诗人用今昔对比来寄托胸中苦闷,叙事中穿插写景。“萧萧北风”大大添加了悲苦的氛围,也强化了“百虑”的深沉,其中一个“煎”字,给读者留下想象的空间。
  封建社会里娶姬妾的多是有钱的人,或者是有地位的人。妇女嫁入这样的家庭除去丈夫的威严,她们同时还要受正室的压迫。处得好的也许不是没有,但地位的低下却是约定俗成的。就算进入了最富贵的人家——皇帝家,皇后之外的妃子也要忍受这种折磨。因此宫中妇女间的争斗似乎从来没有停止过,结果惨烈的不计其数。长门宫这种专门关押皇帝弃妇的所在,里面住的便是“《思君恩》令狐楚 古诗”的失宠妃嫔,甚至风光一时的废后。关于长门,这里用的是典故。相传,汉武帝时陈皇后失宠,被贬长门宫居住,于是之后就用以代指失宠宫妃居住的内宫。
  第三首诗(日暮长江里)头两句“日暮长江里,相邀归渡头”,点明时间地点和情(he qing)由。“渡头”就是渡口,“归渡头”也就是划船回家的意思,“相邀”二字,渲染出热情欢悦的气氛。这是个江风习习、夕阳西下的时刻,那一只只晚归的小船飘荡在这迷人的江面上,船上的青年男女相互呼唤,江面上的桨声、水声、呼唤声、嘻笑声,此起彼伏,交织成一首欢快的晚归曲。
  古代男女婚姻,都是父母之命,媒妁之言。像这种敢爱敢恨的女子自己找婆家的事情,真是有违传统习俗的,当父母的当然不会同意。可能也不一定是父母要展示权威,多半是他们凭自己的生活经验在为儿女把关,以确保日后生活美满。但是代沟的存在,使两代人的择偶观念不可避免地存在着差异和冲突。这原也正常。问题的关键是,母女二人的矛盾不可调和,因此才有了“之死矢靡他”的决绝抗争。
  文天祥在关押三年期间,书写了几百篇诗词文章,以抒发爱国之情。1281年夏季,在暑气、腐气、秽气等七气的熏蒸中,文天祥慷慨挥毫,在牢中写就了千古流传、掷地有声的铿锵之作《《正气歌》文天祥 古诗》:“天地有正气,杂然赋流形。下则为河岳,上则为日星。于人曰浩然,沛乎塞苍冥(ming)……”
  《《吊古战场文》李华 古诗》名为“吊古”,实是讽今。全文以“古战场”为抒情的基点(ji dian),以“伤心哉”为连缀全篇的感情主线,以远戍的苦况、两军厮杀的惨状、得人与否的对比、士卒家属吊祭的悲怆为结构层次,层层铺叙,愈转愈深,结末点出主旨。结构紧凑,一气呵成。开篇劈空描写古战场阴森悲凉的气象:沙漠空旷无边,杳无人迹,河水回环缠绕,群山交错杂列,天地昏暗,气象憔悴,飞蓬根断,野草枯死.飞鸟不肯落下,野兽离群而奔突,使人触目惊心,魂失魄散。接着文锋一转,借亭长之口点题,叙说古战场“常覆三军”的历史和天阴鬼哭的惨状,增强了文章的可信性与感染力。再以“伤心哉”的慨叹,倾吐深沉的吊古之情,给全篇笼罩上了一层愁惨黯淡的感情色彩。“秦欤?汉欤?将近代欤?”发问深婉,有力统领起全文。
  “铁骢”为青黑色相杂的马,本已矫健迅疾,再加上主人挥鞭,自然是凌厉如飞了。以“金”、“铁”来修饰“鞭”和“骢”,平添坚强的力度。故一发端,颇具顿挫之力,使“行子”轻捷如飞,意气昂扬的气势与英姿如在眼前。
  诗的三、四句是写筵席上的畅饮和劝酒。过去曾有人认为这两句“作旷达语,倍觉悲痛”。还有人说:“故作豪饮之词,然悲感已极”。话虽不同,但都离不开一个“悲”字。后来更有用低沉、悲凉、感伤、反战等等词语来概括这首诗的思想感情的,依据也是三四两句,特别是末句。“古来征战几人回”,显然是一种夸张的说法。清代施补华说这两句诗:“作悲伤语读便浅,作谐谑语读便妙,在学人领悟。”(《岘佣说诗》)之所以说“作悲伤语读便浅”,是因为它不是在宣扬战争的可怕,也不是表现对戎马生涯的厌恶,更不是对生命不保的哀叹。回过头去看看那欢宴的场面:耳听着阵阵欢快、激越的琵琶声,将士们真是兴致飞扬,你斟我酌,一阵痛饮之后,便醉意微微了。也许有人想放杯了吧,这时座中便有人高叫:怕什么,醉就醉吧,就是醉卧沙场,也请诸位莫笑,“古来征战几人回”,早将生死置之度外了。可见这三、四两句正是席间的劝酒之词,而并不是什么悲伤之情,它虽有几分“谐谑”,却也为尽情酣醉寻得了最具有环境和性格特征的“理由”。“醉卧沙场”,表现出来的不仅是豪放、开朗、兴奋的感情,而且还有着视死如归的勇气,这和豪华的筵席所显示的热烈气氛是一致的。这是一个欢乐的盛宴,那场面和意境决不是一两个人在那儿浅斟低酌,借酒浇愁。它那明快的语言、跳动跌宕的节奏所反映出来的情绪是奔放的,狂热的;它展现出的是一种激动和向往的艺术魅力,这正是盛唐边塞诗的特色。
  “沅水通波接武冈,送君不觉有离伤”,点出了友人要去的地方,语调流畅而轻快,“流水”与“通波”蝉联而下,显得江河相连,道无艰阻,再加上一个“接”字,更给人一种两地比邻相近之感,这是为下一句作势。龙标、武冈虽然两地相“接”,但毕竟是隔山隔水的“两乡”。
  王安石善于融合前人诗句入诗,有很多成功的例子。这首诗从这一点上来说,改得似乎太不高明,与他的学养不称。从这一反常来考虑,古人常以鼠雀喻谗佞的人攻击别人,王安石推行新法,受到很多人反对,在诗中也许即以“一鸟不鸣”表示自己退居后再也听不到这些攻讦声因此而很高兴。
  关于“阳台神女”的描写应该是《《巫山曲》孟郊 古诗》的画龙点睛处。“主笔有差,余笔皆败。”(刘熙载《艺概·书概》)而要写好这一笔是十分困难的。其所以难,不仅在于巫山神女乃人人眼中所未见,而更在于这个传说“人物”乃人人心中所早有。这位神女绝不同于一般神女,写得是否神似,读者是感觉得到的。而孟郊此诗成功的关键就在于写好了这一笔。诗人是紧紧抓住“旦为朝云,暮为行雨,朝朝暮暮,阳台之下”(《高唐赋》)的绝妙好辞来进行艺术构思的。
  这里第一段“三十六宫花离离,软风吹香星斗稀。玉晨冷磬破昏梦,天露未干香着衣”是写郭处士曾在宫中生活的情景。而且,他似乎还是一位道教之(jiao zhi)士。本来“处士”是对那些有德而隐居的人的一种尊称。按说对曾在宫中当过待诏的人是不当的。但唐朝由于姓李,很尊崇李家的道教,入宫后而又隐退的也大有人在,如和李白很要好的司马徽就是。郭道源既已出宫很久,那么尊之为“处士”自也可以。由于温庭筠没有进过皇宫,对皇宫里的生活只能根据传闻加以想象,所以用听说“三十六宫花离离”来展开他的叙述。如此众多的离宫,错落地隐在繁茂的花树丛中,这是多么富丽庄严的景象。既具体又有着高度的概括,使人产生了许多的联想。然而接着读下来的,仿佛郭处士正在这里深夜徘徊,给人一种幽冷孤独的意味。本来正如骆宾王《帝京篇》里说的:“汉家离宫三十六”,是言帝王所居宫殿之多,“花离离”,是花木披纷的世界。这是实写;但按中国诗歌的传统语境,花往往又是用以写美丽的女人的。花离离,对于皇宫来说,又是美女的世界。“离离”,除了有草木繁茂的意义外,用于人,也有“懒散、忧伤”的意义。在这样的深宫里,该囚禁了天下无数美色,而皇帝只有一个,是以有的从少女一直到头白都不得见皇帝一面的。“软风吹春星斗稀,玉晨冷磬破昏梦。”因为女子太多了,而一个皇帝又照顾不过来,所以在深宫里,固然有的地方笙歌达旦,和暖的春风软软地吹着,在这令人沉醉的春晨,金屋中有人正如《红楼梦》中薛大少说的:“洞房花烛朝慵起”。但也有的地方,则只能是伴着春风,独自对着星空,从稀到密,又从密等到了稀,良宵空待。更有的连这空待的幻梦也消灭了,就只有与青灯冷磬相伴,明知此生已矣,只希望修个来生。“天露未干香着衣”,使人想到了杜甫的“香雾云鬟湿,清辉玉臂寒。”这是爱的执着,同时也是对美的摧残。温庭筠把这一切都揉合在了一起,这就成了最典型的内宫写照。“香雾”也好,“香露”也好,这不止是具体地写了雾与露,更是写了这里的一个大的环境,使雾与露而香的,说明了这里的环境,至少也是在花树丛中或脂粉香中的。露与雾也因花气或脂粉之香气之重而被薰香了。

创作背景

  同时杜牧还留下了一首《芙蓉湖》),赞誉江阴美景:

  

罗相( 唐代 )

收录诗词 (6827)
简 介

罗相 罗相,号容谷散人,馀杭(今浙江馀杭西南)人。宁宗庆元五年(一一九九)进士。嘉定十三年(一二二○)为监察御史(《宋会要辑稿》职官七五之二五)。事见清雍正《浙江通志》卷一二六。今录诗三首。

清江引·托咏 / 周公弼

晨趋紫禁中,夕待金门诏。观书散遗帙,探古穷至妙。片言苟会心,掩卷忽而笑。青蝇易相点,白雪难同调。本是疏散人,屡贻褊促诮。云天属清朗,林壑忆游眺。或时清风来,闲倚栏下啸。严光桐庐溪,谢客临海峤。功成谢人间,从此一投钓。
摩诃池上分明见,仔细看来是那鹕。"
更向眉中分晓黛,岩边染出碧琅玕.
携手思故日,山河留恨情。存者邈难见,去者已冥冥。
猗猗小艳夹通衢,晴日熏风笑越姝。
"诗人饶楚思,淮上及春归。旧浦菱花发,闲门柳絮飞。
榜人投岸火,渔子宿潭烟。行侣时相问,浔阳何处边。"
凤衔瑶句蜀笺新。花怜游骑红随辔,草恋征车碧绕轮。


秋夜寄邱员外 / 秋夜寄丘二十二员外 / 刘植

高岸迷陵谷,新声满棹歌。犹怜不才子,白首未登科。"
为向驿桥风月道,舍人髭鬓白千茎。"
今朝旬假犹无事,更好登临泛一杯。"
夜静声弥怨,天空影更微。往年离别泪,今夕重沾衣。"
"黄鹤东南来,寄书写心曲。倚松开其缄,忆我肠断续。
平生抱忠义,不敢私微躯。"
"多病怯烦暑,短才忧近职。跂足北窗风,遥怀浩无极。
"池塘多谢久淹留,长得霜翎放自由。


采桑子·时光只解催人老 / 贺炳

贾谊三年谪,班超万里侯。何如牵白犊,饮水对清流。
御题初认白云谣。今宵幸识衢尊味,明日知停入閤朝。
"尔有鸟迹书,相招琴溪饮。手迹尺素中,如天落云锦。
朝趋赤墀前,高视青云端。新登麒麟阁,适脱獬豸冠。
"东风日已和,元化亮无私。草木同时植,生条有高卑。
不谓青云客,犹思紫禁时。别君能几日,看取鬓成丝。"
傅说版筑臣,李斯鹰犬人。欻起匡社稷,宁复长艰辛。
细泉松径里,返景竹林西。晚与门人别,依依出虎溪。"


国风·周南·关雎 / 张仁矩

良辰美景数追随,莫教长说相思苦。"
沙塞依稀落日边,寒宵魂梦怯山川。
"西斋新竹两三茎,也有风敲碎玉声。
清晨止亭下,独爱此幽篁。"
"得从岳叟诚堪重,却献皋夔事更宜。公退启枰书院静,
不谓青云客,犹思紫禁时。别君能几日,看取鬓成丝。"
南陌愁为落叶分。城隅渌水明秋日,海上青山隔暮云。
"明主访贤逸,云泉今已空。二卢竟不起,万乘高其风。


硕人 / 吴物荣

舟逢怪石碎前湾。手携弱杖仓皇处,命出洪涛顷刻间。
容华不分随年去,独有妆楼明镜知。
漳水还如旧日流。城上望乡应不见,朝来好是懒登楼。"
"还同一叶落,对此孤镜晓。丝缕乍难分,杨花复相绕。
"天地为橐籥,周流行太易。造化合元符,交媾腾精魄。
"宁知府中吏,故宅一徘徊。历阶存往敬,瞻位泣馀哀。
李特后来多二世,纳降归拟尽公卿。"
"远学临海峤,横此莓苔石。郡斋三四峰,如有灵仙迹。


菩萨蛮·赤阑桥尽香街直 / 至仁

"共列中台贵,能齐物外心。回车青阁晚,解带碧芳深。
莫巢孀妇家,孀妇怨孤坐。妒尔长双飞,打尔危巢破。"
破石黏虫网,高楼扑酒旗。遥知陶令宅,五树正离披。"
纻衣岂寒御,蔬食非饥疗。虽甘巷北单,岂塞青紫耀。
把笔判甲兵,战士不敢骄。皆云梁公后,遇鼎还能调。
大禹未生门未凿,可能天下总无龙。"
七岁辨声律,勤苦会诗赋。九岁执公卷,倜傥干名意。
潇湘在帘间,庐壑横座中。忽疑凤凰池,暗与江海通。


夜上受降城闻笛 / 蔡含灵

况自守空宇,日夕但彷徨。"
孤戍云连海,平沙雪度春。酬恩看玉剑,何处有烟尘。"
宝叶随云髻,珠丝锻履綦。不知飞燕意,何事苦相疑。"
感叹未终曲,泪下不可收。呜唿钟子期,零落归荒丘。
是君同时者,已有尚书郎。怜君独未遇,淹泊在他乡。
风月资吟笔,杉篁笼静居。满城谁不重,见着紫衣初。"
斩牲先要厉威严。危言昔日尝无隐,壮节今来信不凡。
曾持象简累为官,又有蛇珠常在握。昔年长老遇奇踪,


陟岵 / 葛远

"忆昔鄱阳旅游日,曾听南家争捣衣。
君王歌吹终不歇。朝弄琼箫下彩云,夜踏金梯上明月。
我本山人愚且贞,歌筵歌席常无情。自从一见月真后,
过社纷纷燕,新晴淡淡霞。京都盛游观,谁访子云家。"
"还闻天竺寺,梦想怀东越。每年海树霜,桂子落秋月。
"清和春尚在,欢醉日何长。谷鸟随柯转,庭花夺酒香。
勋共山河列,名同竹帛垂。年年佐尧舜,相与致雍熙。"
"别路吴将楚,离忧弟与兄。断云惊晚吹,秋色满孤城。


燕来 / 耿湋

下看东海一杯水。海畔种桃经几时,千年开花千年子。
霄汉路岐升未得,花时空拂满衣尘。"
由来牧守重,英俊得荐延。匪人等鸿毛,斯道何由宣。
向夕问舟子,前程复几多。湾头正堪泊,淮里足风波。
"百尺红亭对万峰,平明相送到斋钟。
不下烟萝四五年。猿鸟认声唿唤易,龙神降伏住持坚。
又不见田千秋才智不出人,一朝富贵如有神。
且喜新吟报强健,明年相望杏园春。"


怨情 / 竹蓑笠翁

高住最高处,千家恒眼前。题诗饮酒后,只对诸峰眠。
两处争如阳朔好,碧莲峰里住人家。"
谬当文墨会,得与群英遇。赏逐乱流翻,心将清景悟。
"宰邑乖所愿,黾勉愧昔人。聊将休暇日,种柳西涧滨。
"雄飞看是逼岩廊,逸思常闻不暂忘。公署静眠思水石,
水宿已淹时,芦花白如雪。颜容老难赪,把镜悲鬓发。
"竹斋睡馀柘浆清,麟凤诱我劳此生。
安得配君子,共乘双飞鸾。