和袭美木兰后池三咏·白莲
"幞被蹉跎老江国，情人邂逅此相逢。
斜日半空庭，旋风走梨叶。去君千里地，言笑何时接。"
拂石先天古，降龙旧国春。珠还合浦老，龙去玉州贫。
"嬿婉回风态若飞，丽华翘袖玉为姿。
霜落牛归屋，禾收雀满田。遥陂过秋水，闲阁钓鱼船。
喻帝竟莫悟，终归茂陵田。"
"胡雁拂海翼，翱翔鸣素秋。惊云辞沙朔，飘荡迷河洲。
访戴昔未偶，寻嵇此相得。愁颜发新欢，终宴叙前识。
莫厌百壶相劝倒，免教无事结闲愁。"
琴阮资清格，冠簪养素风。烟霄半知足，吏隐少相同。"
和袭美木兰后池三咏·白莲拼音解释:
.fu bei cuo tuo lao jiang guo .qing ren xie hou ci xiang feng .
xie ri ban kong ting .xuan feng zou li ye .qu jun qian li di .yan xiao he shi jie ..
fu shi xian tian gu .jiang long jiu guo chun .zhu huan he pu lao .long qu yu zhou pin .
.yan wan hui feng tai ruo fei .li hua qiao xiu yu wei zi .
shuang luo niu gui wu .he shou que man tian .yao bei guo qiu shui .xian ge diao yu chuan .
yu di jing mo wu .zhong gui mao ling tian ..
.hu yan fu hai yi .ao xiang ming su qiu .jing yun ci sha shuo .piao dang mi he zhou .
fang dai xi wei ou .xun ji ci xiang de .chou yan fa xin huan .zhong yan xu qian shi .
mo yan bai hu xiang quan dao .mian jiao wu shi jie xian chou ..
qin ruan zi qing ge .guan zan yang su feng .yan xiao ban zhi zu .li yin shao xiang tong ..
译文及注释
译文
请问路人那些人是谁，路人回答说他们都是宦官，皇帝的内臣。
这种饮酒言笑的生活的确很美好，抛弃它实在无道理可言。
《梅》杜牧 古诗花轻盈妩媚的姿态映照在溪水里，就(jiu)好像仙女用衣袖遮面，严肃矜持地从瑶台上下来。
看见了(liao)父亲就转过身来啼哭（分别很久显得陌生），身上污垢积粘，打着赤脚没穿袜子。
什么地方的美丽女子，玉步轻轻来临。芳魂飘散不再聚，憔悴独自一(yi)身。曾许我常来看望，却为新欢而(er)忘故人。从此绝迹不再见，跟别的美女相爱相亲。 我所做的是如何的愚蠢，只为了博取郎君的欢心。愿赐给我机会容我哭诉，愿郎君颁下回音。明知是虚言仍然愿意相信那是诚恳，期待着相会长门。每天都把床铺整理好，郎君却不肯幸临。走廊寂寞而冷静，风声凛凛而晨寒相侵。登上兰台遥望郎君啊，精神恍惚如梦如魂。浮云从四方涌至，长空骤变、天气骤阴。一连串沉重的雷声，像郎君的车群。风飒飒而起，吹动床帐帷巾。树林(lin)摇摇相接，传来芳香阵阵。孔雀纷纷来朝，猿猴长啸而哀吟。翡翠翅膀相连而降，凤凰由北，南飞入林。 千万感伤不能平静，沉重积压在心。下兰台更茫然，深宫徘徊，直至黄昏。雄伟的宫殿像上苍的神工，高耸着与天堂为邻。依东厢倍加惆怅，伤心这繁华红尘。玉雕的门户和黄金装饰的宫殿，回声好像清脆钟响。 木兰木雕刻的椽，文杏木装潢的梁。豪华的浮雕，密丛(cong)丛而堂皇。拱木华丽，参差不齐奋向上苍。模糊中生动的聚在一起，仿佛都在吐露芬芳。色彩缤纷耀眼欲炫，灿烂发出奇光。宝石刻就的砖瓦，柔润的像玳瑁背上的纹章。床上的帷幔常打开，玉带始终钩向两旁。 深情的抚摸着玉柱，曲台紧傍着未央宫。白鹤哀哀长鸣，孤单的困居在枯杨。又是绝望的长夜，千种忧伤都付与空堂。只有天上的明月照着我，清清的夜，紧逼洞房。抱瑶琴想弹出别的曲调，这哀思难遣地久天长。琴声转换曲调，从凄恻渐渐而飞扬。包含着爱与忠贞，意慷慨而高昂。宫女闻声垂泪，泣声织成一片凄凉。含悲痛而唏嘘，已起身却再彷徨。举衣袖遮住满脸的泪珠，万分懊悔昔日的张狂。没有面目再见人，颓然上床。荃兰茝等做成的枕头席子，散发着以兰茝的草香。 忽然在梦境中醒来，隐约又躺在郎君的身旁。蓦然惊醒一切虚幻，魂惶惶若所亡。鸡已啼而仍是午夜，挣扎起独对月光。看那星辰密密横亘穹苍，毕卯星已移在东方。庭院中月光如水，像深秋降下寒霜。夜深深如年，郁郁心怀，多少感伤。再不能入睡等待黎明，乍明复暗，是如此之(zhi)长。唯有自悲感伤，年年岁岁，永不相忘。
不吝惜很多钱去买一把好刀，用貂皮大衣换酒也算得上豪迈，
山野的老人来看做客的我，并我送河鱼，不要一分钱。此处淳朴可爱，不亚于陶渊明的桃花源。小枣树下一片灰蒙蒙的寒云色，茵蔯与春藕共香。生菜又脆又美味，坐在树下的布单上吃生菜，颇感阴凉。
春日天气温暖而也近晚春，春天已经快要过去了，而人还在奔波飘零之中。晚春将尽花已残，借酒消愁酒亦残，醉过之后，仅有片时清爽。酒醉中暂且打发一天以迎接新的一天，然而斜阳已去，月要东升，寂寞长夜又该如何度过呢。
一阵阵轻冷的晚风，夹着城楼上画角凄厉的嘶鸣，把我吹醒。夜幕降临，重门紧闭，更显得庭院中死一般的寂静。正心烦意乱、心绪不宁，哪料到那溶溶的月光，把邻院中荡秋千的少女倩影送入我的眼里。
我要学仙去了，希望可以与仙人琴高谈心。
佛经真谛(di)世人并无领悟，荒诞之事却为人们追逐。
我所思念的美人在桂林，想追随（我）所思念的人，但湘水深不可测（阻止我到不了桂林）。侧身向南望眼泪沾湿了我的衣襟。美人送给我琴琅玕（我）以什么来报答呢？（我有）成双的白玉盘。但是道路悠远使我因失意而悲伤，为何（我）总是不能绝念，总是烦忧不乐呢？
注释
岩阿（ē）：到处都是岩石的山阿。阿，山丘。
凤膺（yīng）：凤凰的胸脯，指节以下若膺处。
（26）章：同“彰”，明显。
(14)荐陈：呈献并当庭陈列。
40.庐陵：今江西吉安。萧君圭，字君玉。
285. 选兵：经过挑选的精兵。
赏析
它不写花本身之动人，而只写看花的人为花所动，真是又巧妙又简练。后两句由物及人，关合到自己的境遇。玄都观里这些如此吸引人的、如此众多的桃花，自己十年前在长安的时候，根本还没有。去国十年，后栽的桃树都(shu du)长大了，并且开花了，因此，回到京城，看到的又是另外一番春色，真是“树犹如此，人何以堪”了。
七绝的写法，一般是前二句叙写事物，后二句抒发情思。第一首诗虽全章在题咏秋景画，仍于前二句着重以浓笔勾勒景物，给人以亲切的时节风物之感。后二句在用淡墨略加点染之际，凭虚发挥想象，表现出人的情感，画景之外，情调悠扬，极耐人寻味。这两首诗化实为虚、虚实相映，将眼前的溪水、扁舟、树木枝干同想象中的景物融为一体，拓展了画面内涵，情味深长。苏轼才气横溢，情调高远，其诗善于驰骋神思，翻空出奇。其题风景画诗无论长篇短章，都能不停滞于物象，常从生活联想中蔚发奇思，丰富了画的意趣，给读者以美的享受。
《史记·屈原列传》载，楚顷襄王立，令尹子兰谗害屈原，屈原被放江南之野(郢都附近长江以南之地)。《楚世家》又载顷襄王元年“秦大破楚军，斩首五万，取析十五城而去”。秦军沿汉水而下，则郢都震动。屈原的被放，也就在此时。
这是一把什么样的剑呢？“十年磨一剑”，是剑客花了十年工夫精心磨制的。侧写一笔，已显出此剑非同一般。接着，正面一点：“霜刃未曾试。”写出此剑刃白如霜，闪烁着寒光，是一把锋利无比却还没有试过锋芒的宝剑。说“未曾试”，便有跃跃欲试之意。现在得遇知贤善任的“君”，便充满自信地说：“今日把示君，谁有不平事？”今天将这把利剑拿出来给你看看，告诉我，天下谁有冤屈不平的事？一种急欲施展才能，干一番事业的壮志豪情，跃然纸上。
此诗每小节的后四句颇值得玩味，诗人以平淡之语，写常见之事，抒普通之情，却使人感到神情逼真，似乎身临其境，亲见其人，领受到闹新房的欢乐滋味，见到了无法用语言形容的美丽的新娘，以及陶醉于幸福之中几至忘乎所以的新郎。这充分显示了民间诗人的创造力。
这首诗写诗人《听筝》柳中庸 古诗时的音乐感受，其格(qi ge)局和表现技巧别具一格，别有情韵。
《《逐贫赋》扬雄 古诗》是扬雄晚年的作品。此赋描述了作者想摆脱“贫儿”却根本甩不掉的无可奈何之情景。首段“舍汝远窜”以下到“勿复久留”几句说，扬雄想舍弃贫儿，故而跑到昆仑之巅，但贫儿却跟着在天上飞；扬雄躲到山崖里，贫儿也跟着上山来；扬雄摇着船躲到海上去，贫儿也跟着来到海上；扬雄走，贫儿也走，扬雄停下来，贫儿也停下来；扬雄质问贫儿为何要这样跟着自己，他要贫儿赶快离开他，一刻也不能耽搁。由此可知，扬雄想摆脱贫儿，他到处躲，但就是躲不掉，这实际上是他自己辛酸生活的艺术描绘，他用的笔调却是轻松的、充满玩笑的，这种自嘲自解的戏谑很有一种黑色幽默之美感。另外，《《逐贫赋》扬雄 古诗》对贫(dui pin)儿答语的描写也充满了黑色幽默之美：“堪寒能暑，少而习焉。寒暑不忒，等寿神仙。桀跖不顾，贪类不干。人皆重蔽，予独露居；人皆怵惕，予独无虞。”贫儿说：“主人倒是不错啊，你从小就经得住寒暑的侵袭，你简直就是不会死的神仙，那些盗贼和贪官从来也不会来打扰你，别人要几重门锁着才敢睡，你却敢在露天下睡，别人都提心吊胆的，你却从来都没有担忧。”扬雄在这里用开玩笑的语调来写贫儿的辩解，这实在是一种黑色幽默，由此可以见出扬雄抒情赋的大胆和幽默，显露出一种独特的美学色彩。
诗的意思极为明确，出语却曲折委婉。从正面、反面叙说“决狐疑”之“法”，都没有径直点破。前者(qian zhe)举出“试玉”、“辨材”两个例子，后者举出周公、王莽两个例子，让读者思而得之。这些例子，既是论点，又是论据。寓哲理于形象之中，以具体事物表现普遍规律，小中见大，耐人寻思。其以七言律诗的形式，表达一种深刻的哲理，令读者思之有理，读之有味。
诗人具体写梅画梅时，虚实结合，对比呈现，使得全诗节奏起伏跌宕，色彩时浓时淡，环境动静相宜，观景如梦如幻，充分体现了“山园”的绝妙之处，这一点也是为许多赏家所忽视的，正是通过这一点，作者淋漓尽致地表达出“弗趋荣利”、“趣向博远”精神品格。此二绝也。
以上是“侧闻阴山胡儿语”，所用语言通俗形象，如同口语。接下去写当日亲眼所见。由所闻转入所见，过渡自然，衔接紧凑。所见情景，诗人抓住与海水密切关联的几种具体物象；岸旁青草、空中白雪、沙石虏云和浪波汉月。岸边的草木非但没有被热水灼伤而萎枯，反而青青常绿；但空中的白雪，却在很远的地方遇到热气旋就化为乌有。上有云天白雪，下有绿叶青枝(qing zhi)，中间夹着热气腾腾的热海，风光奇异。“蒸沙烁石燃虏云，沸浪炎波煎汉月。”两句十四字中，用了蒸、烁、燃、沸、炎、煎六个动词，夸张地描绘出热海的威力：蒸热了沙子，熔化了岩石，点燃了天边云朵，煮沸了细浪，烤热了波涛，煎烫了高空明月，充分显示出诗人炼字之工和大胆而奇异的想象。
此诗以议论为诗，由于诗中的议论充满感情色彩，“带情韵以行”，所以写得生动、鲜明、激昂、雄奇，给人以壮美的感受。
七绝的写法，一般是前二句叙写事物，后二句抒发情思。第一首诗虽全章在题咏秋景画，仍于前二句着重以浓笔勾勒景物，给人以亲切的时节风物之感。后二句在用淡墨略加点染之际，凭虚发挥想象，表现出人的情感，画景之外，情调悠扬，极耐人寻味。这两首诗化实为虚、虚实相映，将眼前的溪水、扁舟、树木枝干同想象中的景物融为一体，拓展了画面内涵，情味深长。苏轼才气横溢，情调高远，其诗善于驰骋神思，翻空出奇。其题风景画诗无论长篇短章，都能不停滞于物象，常从生活联想中蔚发奇思，丰富了画的意趣，给读者以美的享受。
《史记·屈原列传》载，楚顷襄王立，令尹子兰谗害屈原，屈原被放江南之野(郢都附近长江以南之地)。《楚世家》又载顷襄王元年“秦大破楚军，斩首五万，取析十五城而去”。秦军沿汉水而下，则郢都震动。屈原的被放，也就在此时。
这是一把什么样的剑呢？“十年磨一剑”，是剑客花了十年工夫精心磨制的。侧写一笔，已显出此剑非同一般。接着，正面一点：“霜刃未曾试。”写出此剑刃白如霜，闪烁着寒光，是一把锋利无比却还没有试过锋芒的宝剑。说“未曾试”，便有跃跃欲试之意。现在得遇知贤善任的“君”，便充满自信地说：“今日把示君，谁有不平事？”今天将这把利剑拿出来给你看看，告诉我，天下谁有冤屈不平的事？一种急欲施展才能，干一番事业的壮志豪情，跃然纸上。
此诗每小节的后四句颇值得玩味，诗人以平淡之语，写常见之事，抒普通之情，却使人感到神情逼真，似乎身临其境，亲见其人，领受到闹新房的欢乐滋味，见到了无法用语言形容的美丽的新娘，以及陶醉于幸福之中几至忘乎所以的新郎。这充分显示了民间诗人的创造力。
这首诗写诗人《听筝》柳中庸 古诗时的音乐感受，其格(qi ge)局和表现技巧别具一格，别有情韵。
《《逐贫赋》扬雄 古诗》是扬雄晚年的作品。此赋描述了作者想摆脱“贫儿”却根本甩不掉的无可奈何之情景。首段“舍汝远窜”以下到“勿复久留”几句说，扬雄想舍弃贫儿，故而跑到昆仑之巅，但贫儿却跟着在天上飞；扬雄躲到山崖里，贫儿也跟着上山来；扬雄摇着船躲到海上去，贫儿也跟着来到海上；扬雄走，贫儿也走，扬雄停下来，贫儿也停下来；扬雄质问贫儿为何要这样跟着自己，他要贫儿赶快离开他，一刻也不能耽搁。由此可知，扬雄想摆脱贫儿，他到处躲，但就是躲不掉，这实际上是他自己辛酸生活的艺术描绘，他用的笔调却是轻松的、充满玩笑的，这种自嘲自解的戏谑很有一种黑色幽默之美感。另外，《《逐贫赋》扬雄 古诗》对贫(dui pin)儿答语的描写也充满了黑色幽默之美：“堪寒能暑，少而习焉。寒暑不忒，等寿神仙。桀跖不顾，贪类不干。人皆重蔽，予独露居；人皆怵惕，予独无虞。”贫儿说：“主人倒是不错啊，你从小就经得住寒暑的侵袭，你简直就是不会死的神仙，那些盗贼和贪官从来也不会来打扰你，别人要几重门锁着才敢睡，你却敢在露天下睡，别人都提心吊胆的，你却从来都没有担忧。”扬雄在这里用开玩笑的语调来写贫儿的辩解，这实在是一种黑色幽默，由此可以见出扬雄抒情赋的大胆和幽默，显露出一种独特的美学色彩。
诗的意思极为明确，出语却曲折委婉。从正面、反面叙说“决狐疑”之“法”，都没有径直点破。前者(qian zhe)举出“试玉”、“辨材”两个例子，后者举出周公、王莽两个例子，让读者思而得之。这些例子，既是论点，又是论据。寓哲理于形象之中，以具体事物表现普遍规律，小中见大，耐人寻思。其以七言律诗的形式，表达一种深刻的哲理，令读者思之有理，读之有味。
诗人具体写梅画梅时，虚实结合，对比呈现，使得全诗节奏起伏跌宕，色彩时浓时淡，环境动静相宜，观景如梦如幻，充分体现了“山园”的绝妙之处，这一点也是为许多赏家所忽视的，正是通过这一点，作者淋漓尽致地表达出“弗趋荣利”、“趣向博远”精神品格。此二绝也。
以上是“侧闻阴山胡儿语”，所用语言通俗形象，如同口语。接下去写当日亲眼所见。由所闻转入所见，过渡自然，衔接紧凑。所见情景，诗人抓住与海水密切关联的几种具体物象；岸旁青草、空中白雪、沙石虏云和浪波汉月。岸边的草木非但没有被热水灼伤而萎枯，反而青青常绿；但空中的白雪，却在很远的地方遇到热气旋就化为乌有。上有云天白雪，下有绿叶青枝(qing zhi)，中间夹着热气腾腾的热海，风光奇异。“蒸沙烁石燃虏云，沸浪炎波煎汉月。”两句十四字中，用了蒸、烁、燃、沸、炎、煎六个动词，夸张地描绘出热海的威力：蒸热了沙子，熔化了岩石，点燃了天边云朵，煮沸了细浪，烤热了波涛，煎烫了高空明月，充分显示出诗人炼字之工和大胆而奇异的想象。
此诗以议论为诗，由于诗中的议论充满感情色彩，“带情韵以行”，所以写得生动、鲜明、激昂、雄奇，给人以壮美的感受。
创作背景
这是一首祝贺西周奴隶主贵族宫室落成的歌辞。《毛诗序》说：“《《斯干》佚名 古诗》，宣王考室也。”郑笺说：“考，成也。……宣王于是筑宫室群寝，既成而衅之，歌《《斯干》佚名 古诗》之诗以落之，此之谓之成室。”清人陈奂《诗毛氏传疏》说得更清楚。他说：“厉王奔彘，周室大坏，宣王即位，复承文武之业，故云考室焉。”似乎通过歌颂宫室的落成，也歌颂了周宣王的中兴。但是，宫室是否是周宣王时所建，此诗是否是歌颂周宣王，历来的解诗家又有不同的意见。有谓是周武王营镐，有谓是周成王营洛。更有不确指何时者，宋人朱熹《诗集传》就说：“此筑室既成，而燕饮以落之，因歌其事。”清人方玉润《诗经原始》也批驳了周武王、周成王、周宣王诸说，而仅说：“《《斯干》佚名 古诗》，公族考室也。”
刘孝绰( 明代 )
收录诗词 (4217) 首
简 介
刘孝绰 （481—539）南朝梁彭城人，本名冉，字孝绰，小字阿士。七岁能文，年十四，代父起草诏诰，号“神童”。梁武帝天监初，起家着作佐郎。后迁尚书水部郎。作诗得武帝嗟赏。累擢秘书丞，廷尉卿。被到洽所劾，免官。位终秘书监。
蝶恋花·暖雨晴风初破冻
犹乘飞凫舄，尚识仙人面。鬓发何青青，童颜皎如练。
日暮辞远公，虎溪相送出。"
一身无累似虚舟。满朝权贵皆曾忤，绕郭林泉已遍游。
身遥上国三千里，名在朝中二十春。金印不须辞入幕，
纵有一庭萱草，何曾与我忘忧。"
"洛阳城东伊水西，千花万竹使人迷。台上柳枝临岸低，
近传天子尊武臣，强兵直欲静胡尘。安边自合有长策，
"潦倒门前客，闲眠岁又残。连天数峰雪，终日与谁看。
和子由渑池怀旧
六代帝王国，三吴佳丽城。贤人当重寄，天子借高名。巨海一边静，长江万里清。应须救赵策，未肯弃侯嬴。
"北山有芳杜，靡靡花正发。未及得采之，秋风忽吹杀。
留思芳树饮，惜别暮春晖。几日投关郡，河山对掩扉。"
"君平曾卖卜，卜肆芜已久。至今杖头钱，时时地上有。
"欲把江山鼎足分，邢真衔册到江南。
"斫案兴言断众疑，鼎分从此定雄雌。
愿为连根同死之秋草，不作飞空之落花。"
九华真人奉琼浆。下元昧爽漏恒秩，登山朝礼玄元室。
生查子·三尺龙泉剑
"一作边城客，闲门两度春。莺花深院雨，书剑满床尘。
骢马劝君皆卸却，使君家酝旧来浓。"
有时京信到门前。无人与和投湘赋，愧子来浮访戴船。
高堂粉壁图蓬瀛，烛前一见沧洲清。洪波汹涌山峥嵘，皎若丹丘隔海望赤城。光中乍喜岚气灭，谓逢山阴晴后雪。回溪碧流寂无喧，又如秦人月下窥花源。了然不觉清心魂，只将叠嶂鸣秋猿。与君对此欢未歇，放歌行吟达明发。却顾海客扬云帆，便欲因之向溟渤。
"从来未面李先生，借我西窗卧月明。
春风日暮江头立，不及渔人有钓舟。"
斜月才鉴帷，凝霜偏冷枕。持情须耿耿，故作单床寝。
沙塞依稀落日边，寒宵魂梦怯山川。
归田赋
往事皆陈迹，清香亦暗衰。相看宜自喜，双鬓合垂丝。"
"去年今日到城都，城上芙蓉锦绣舒。
"红粉青蛾映楚云，桃花马上石榴裙。
余时忝南省，接宴愧空虚。一别守兹郡，蹉跎岁再除。
汉主承干帝道光，天家花烛宴昭阳。
入郭登高楼，山川与云平。深宫翳绿草，万事伤人情。
晨兴奉早朝，玉露沾华缨。一朝从此去，服膺理庶甿.
惆怅江南早雁飞，年年辛苦寄寒衣。
南乡子·相见处
一书遗此天地间，精意长存世冥寞。秦家祖龙还刻石，
"鸾乃凤之族，翱翔紫云霓。文章辉五色，双在琼树栖。
恼乱玉堂将欲遍，依稀巡到第三厅。"
"君王巡海内，北阙下明台。云物天中少，烟花岁后来。
"尧没三千岁，青松古庙存。送行奠桂酒，拜舞清心魂。
飞书走檄如飘风。朝辞明主出紫宫，银鞍送别金城空。
"田家已耕作，井屋起晨烟。园林鸣好鸟，闲居犹独眠。
"车马日萧萧，胡不枉我庐。方来从令饮，卧病独何如。
人日思归
入远构石室，选幽开上田。独此林下意，杳无区中缘。
凋散民里阔，摧翳众木衰。楼中一长啸，恻怆起凉飔."
聊从郡阁暇，美此时景新。方将极娱宴，已复及离晨。
"君登金华省，我入银台门。幸遇圣明主，俱承云雨恩。
"湘寺闲居亦半年，就中昨夜好潸然。人归远岫疏钟后，
主人东溪老，两耳生长毫。远近知百岁，子孙皆二毛。
冰池始泮绿，梅援还飘素。淑景方转延，朝朝自难度。"
豫章花落不见归，一望东风堪白首。"
寒食城东即事
"总角曾随上峡船，寻思如梦可凄然。
玉儿还有怀恩处，不肯将身嫁小臣。"
大海吞东南，横岭隔地维。建邦临日域，温燠御四时。
愿君百岁犹强健，他日相寻隐士庐。"
"相闻二十载，不得展平生。一夕南宫遇，聊用写中情。
窈窕晴江转，参差远岫连。相思无昼夜，东泣似长川。"
玉关西望堪肠断，况复明朝是岁除。"
猗猗小艳夹通衢，晴日熏风笑越姝。
于长安归还扬州九月九日行薇山亭赋韵 / 长安九日诗
"旧居缑山下，偏识缑山云。处士久不还，见云如见君。
卷帘聊举目，露湿草绵芊。古岫藏云毳，空庭织碎烟。水纹愁不起，风线重难牵。尽日扶犁叟，往来江树前。
"携酒复携觞，朝朝一似忙。马谙频到路，僧借旧眠床。
琉璃宫殿无斧声，石上萧萧伴僧老。"
暂别劳相送，佳期愿莫违。朱颜不须老，留取待郎归。
见《吟窗集录》）
鲁客抱白鹤，别余往泰山。初行若片云，杳在青崖间。高高至天门，日观近可攀。云山望不及，此去何时还。
"流品是鸳鸯，翻飞云水乡。风高离极浦，烟暝下方塘。
折桂令·过多景楼
世人难见但闻钟。窗边锡杖解两虎，床下钵盂藏一龙。
"谁为梅花怨未平，一声高唤百龙惊。风当阊阖庭初静，
"水竹谁家宅，幽庭向苑门。今知季伦沼，旧是辟疆园。
丹经疏阔病相陵。脾伤对客偏愁酒，眼暗看书每愧灯。
爱君有佳句，一日吟几回。"
世事关心少，渔家寄宿多。芦花泊舟处，江月奈人何。"
慷慨辞朝阙，迢遥涉路尘。千山明夕照，孤棹渡长津。
"寥寥远天净，溪路何空濛。斜光照疏雨，秋气生白虹。
咏牡丹
巴江江水色，一带浓蓝碧。仙女瑟瑟衣，风梭晚来织。
竹影摇禅榻，茶烟上毳袍。梦魂曾去否，旧国阻波涛。"
以上见《事文类聚》）
"坐忆故园人已老，宁知远郡雁还来。
"旅次经寒食，思乡泪湿巾。音书天外断，桃李雨中春。
"帝子鸣金瑟，馀声自抑扬。悲风丝上断，流水曲中长。
君坐稍解颜，为君歌此篇。我固侯门士，谬登圣主筵。
懒慢迟修鸳鹭书。老色渐来欺鬓发，闲情将欲傲簪裾。