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稚子弄冰

宋代 / 胡薇元

"独立凭危阑,高低落照间。寺分一派水,僧锁半房山。
欲饮都无绪,唯吟似有因。输他郊郭外,多少踏青人。"
可惜多才庾开府,一生惆怅忆江南。"
樱桃未绽梅花老,折得柔条百尺长。"
良宵更有多情处,月下芬芳伴醉吟。"
啸入新篁一里行,万竿如瓮锁龙泓。
"门掩松萝一径深,偶携藜杖出前林。
平望惟松少露青。腊内不妨南地少,夜长应得小窗听。
满川芳草路如迷。林开始觉晴天迥,潮上初惊浦岸齐。
"先生入太华,杳杳绝良音。秋梦有时见,孤云无处寻。
鹤梦生红日,云闲锁梓州。望空工部眼,搔乱广文头。
砌觉披秋草,床惊倒古琴。更闻邻舍说,一只鹤来寻。"
何因知我津涯阔,远寄东溟六巨鳌。"
落日西山近一竿,世间恩爱极难yR.近来不作颠狂事,免被冤家恶眼看。
"曾求芳茗贡芜词,果沐颁沾味甚奇。龟背起纹轻炙处,
"老着重袍坐石房,竺经休讲白眉长。省冲鼍没投江岛,


稚子弄冰拼音解释:

.du li ping wei lan .gao di luo zhao jian .si fen yi pai shui .seng suo ban fang shan .
yu yin du wu xu .wei yin si you yin .shu ta jiao guo wai .duo shao ta qing ren ..
ke xi duo cai yu kai fu .yi sheng chou chang yi jiang nan ..
ying tao wei zhan mei hua lao .zhe de rou tiao bai chi chang ..
liang xiao geng you duo qing chu .yue xia fen fang ban zui yin ..
xiao ru xin huang yi li xing .wan gan ru weng suo long hong .
.men yan song luo yi jing shen .ou xie li zhang chu qian lin .
ping wang wei song shao lu qing .la nei bu fang nan di shao .ye chang ying de xiao chuang ting .
man chuan fang cao lu ru mi .lin kai shi jue qing tian jiong .chao shang chu jing pu an qi .
.xian sheng ru tai hua .yao yao jue liang yin .qiu meng you shi jian .gu yun wu chu xun .
he meng sheng hong ri .yun xian suo zi zhou .wang kong gong bu yan .sao luan guang wen tou .
qi jue pi qiu cao .chuang jing dao gu qin .geng wen lin she shuo .yi zhi he lai xun ..
he yin zhi wo jin ya kuo .yuan ji dong ming liu ju ao ..
luo ri xi shan jin yi gan .shi jian en ai ji nan yR.jin lai bu zuo dian kuang shi .mian bei yuan jia e yan kan .
.zeng qiu fang ming gong wu ci .guo mu ban zhan wei shen qi .gui bei qi wen qing zhi chu .
.lao zhuo zhong pao zuo shi fang .zhu jing xiu jiang bai mei chang .sheng chong tuo mei tou jiang dao .

译文及注释

译文
再大的(de)海风也吹不断,江上月光却能直透其中。
世事炎凉,黄昏中下着雨,打落片片桃花,这凄凉的情景中人的心也不禁忧伤。晨风吹干(gan)了昨晚的泪痕,当我想把心事写下来的时候,却不能够办到,只能倚着斜栏,心底里向着远方的你呼唤;和自己低声轻轻的说话,希望你也能够听到。难、难、难。
我漂泊在《江汉》杜甫 古(gu)诗一(yi)带,思念故土却不能归,在茫茫天地之间,我只是一个迂腐的老儒。
观看此景魂魄像要失去,经过很多年梦境也不一样了。
在景色萧索的秋天里,我独自登上高楼遥望万里晴空。俯瞰四野,苍凉的大地深深的触动了我悲秋的情怀,这和当年宋玉因悲秋而写《九辩》的心情应该是一样的吧。秋天的渔市是那样冷落寂寥碧烟袅袅;水村残存的叶子在风霜中猎猎发红。楚天分外辽阔一望无际,江水浸(jin)泡着尚未落尽的夕阳,浪打浪波涛翻滚。
在每年送朋友上路的《横塘》范成大 古诗里,
  怀王(wang)的长子顷襄王即位,任用他的弟弟子兰为令尹。楚国人都抱怨子兰,因为他劝怀王入秦而最终未能回来。屈原也为此怨恨子兰,虽然流放在外,仍然眷恋着楚国,心里挂念着怀王,念念不忘返回朝廷。他希望国君总有一天醒悟,世俗总有一天改变。屈原关怀君王,想振兴国家改变楚国的形势,一篇作品中,都再三表现出来这种想法。然而终于无可奈何,所以不能够返回朝廷。由此可以看出怀王始终没有觉悟啊。
  上帝骄纵又放《荡》佚名 古诗,他是下民的君王。上帝贪心又暴虐,政令邪僻太反常。上天生养众百姓,政令无信尽撒谎。万事开头讲得好,很少能有好收场。
又有谁(shui)肯为它铸就饰金的马鞭。
我离开京城刚刚度过大庾岭,便停下车子,再次回首遥望我的家乡。
天空萧肃白露漫地,开始感觉秋风西来。
有时空闲,步过信陵郡,来点酒饮,脱剑横在膝前。
从古至今江山兴亡都无定数,眼前仿佛战角吹响烽烟滚滚战马驰骋来来去去,黄沙遮日满目荒凉谁可同语?只有萧瑟的西凤吹拂着枯老鲜红的枫树。

注释
⑧ 红糁(sǎn):指落花。糁,米
10.怫(fú)郁:愁闷不安。
(1)厉王:周夷王之子,名胡,前878至前842在位,共三十七年。
⑶娇云:彩云,又云的美称。弄:吴越方言,作的意思。阴晴:时阴时晴。
[18]溶漾:水动荡的样子。纡(yū迂)余:曲折萦绕。
⑧相州:即“三男邺城戍”之“邺城”,今河南安阳。

赏析

  “晓战随金鼓,宵眠抱玉鞍。”古代出征要敲击钲、鼓,用来节制士卒进退,五、六两句,写的正是这种情况。语意转折,已由苍凉变为雄壮。诗人设想:自己来到边塞,就在天山脚下,整日过着紧张的战斗生活。白天在钲、鼓声中行军作战,晚上就抱着马鞍子打盹儿(er)。这里,“晓战”与“宵眠”相对应,当是作者有意在概括军中一日的生活,其军情之紧张急迫,跃然纸上。“随”字,摹状士卒的令行禁止。“抱”字,描绘士卒夜间警备的情况。二句写的是士卒的生活场景,而他们守边备战,人人奋勇,争为功先的心态则亦尽情流露出来。
  这是记叙战国时秦国关于外交军事(shi)的一交论争,是秦惠王进行军事扩张,推进王业的军事论辩。秦相张仪主张伐韩,秦将司马错主张伐蜀,二人针锋相对,各陈己见。
  “轻盈照溪水,掩敛下瑶台”。这两句主要描写《梅》杜牧 古诗花的姿态优美。轻盈的《梅》杜牧 古诗花,映照着如碧的溪水,实景与倒影浑然一体,构成一幅绝美的图画。为了进一步突出《梅》杜牧 古诗花的轻盈之美,作者又采用拟人的手法,把《梅》杜牧 古诗花比成一群从瑶台翩然而降的仙女,舞姿曼妙,如惊鸿游龙,令人魄荡魂驰。“始雪聊相比,欺春不逐来。”由于《梅》杜牧 古诗花太美了,所以雪花嫉妒,但却又不能同它相比;春天被欺,也不敢再迈动轻快的脚步。这两句从侧面烘托了《梅》杜牧 古诗花的美丽动人。“偶同佳客见,似为冻醪开”。当作者偶然同客人一起去观赏《梅》杜牧 古诗花时,他发现如斯艳丽的《梅》杜牧 古诗花仿佛是为了冬酿的酒而开,因为赏《梅》杜牧 古诗花,饮美酒乃人生之一大快事,故有“似为冻醪开”的遐想。
  首联“卧闻岳阳城里钟,系舟岳阳城下树”,点染停舟的地点及周围的氛围。先用倒装句写出,因“系舟岳阳城下树”,才有“卧闻岳阳城里钟”的意境。诗人先以“岳阳城下树”做为定点,然后,才移动他的视点,从上下、左右把握舟系城外的佳景,写听觉的远闻、近闻,视觉的远观、近观,从左右远近俯仰的转向,描摹岳阳城外的月光水色,倾听城内的晚钟和水上的晚唱,这一切都显得洒脱,旷达,毫无贬途中的黯然神伤之情。诗人先从钟声写起,钟声唤起了诗人的遐想,他是在贬谪途中于城外闻城内的“钟声”,这“钟声”令诗人无法闲卧孤舟,那么诗笔就自然移到舟外江面上的天。
  “ 山河风景元无异,城郭人民半已非。”山河依旧,可短短的四年间,城郭面目全非,人民多已不见。“元无异”“半已非”巨大反差的设置,揭露出战乱给人民群众带来的深重灾难,反映出诗人心系天下兴亡、情关百姓疾苦的赤子胸怀,将诗作的基调进一步渲染,使诗作的主题更加突出鲜明。
  这首诗构思缜密,章法严整,层次分明。依其诗意的进展,可分为三段。开头五句为第一段,描绘长江和绝岛,是对这幅画内容的总概括。“山苍苍,水茫茫”,展现山色苍苍,水光茫茫,点明这是一幅青绿色的平远山水,而且画面浩淼空阔。“大孤小孤”,指大孤山和小孤山。大孤山在江两九江市东南鄱阳湖中,四面洪涛,一峰独峙;小孤山在江西彭泽县北、安徽宿松县东南,屹立江中,与大孤山遥遥相对。苏轼说二山皆在“江中央”,可知李思训所画的未必就是大小孤山,而是苏轼在观画中感到这两个绝岛的形状与位置同大小孤山相似,遂想象它们就是大小孤山,并以此展开诗的艺术构思,为诗的奇妙结尾埋下伏笔。“崖崩”两句具体描写“绝岛”即大小孤山,这是画面的中心。这两座山四面环水,山势险峻,山上丛林茂密,一棵棵高大的乔木好像巨柱巍然耸立,直插云端。德国文艺理论家菜辛在《拉奥孔——论画(lun hua)与诗的界限》一书中说:“诗描绘物体,只通过运动去暗示。诗人的妙技在于把可以眼见的特征化为运动。”苏轼兼擅诗画,对诗画各自的艺术特长和局限有深刻的体会,因此他描绘长江上的这两个绝岛,不作静态的刻划,而是通过运动去暗示和展现。“崖崩”,写山崖太陡峭而引发崩塌;“路绝(lu jue)”,写山石滚落,堵塞了道路;“猿鸟去”,写猿鸟惊惶四散,消失在深林中。“搀”(chàn),刺,插入,这个动词也赋子静穆的乔木以刺天的动态和气势。画幅上并没有猿鸟,但诗人不说“无猿鸟”而写“猿鸟去”,仿佛他亲眼见到猿鸟纷纷逃进了密林,这是诗人灵心虚构、无中生有的妙笔。
  在历代众多《《从军行》卢思道 古诗》诗作中,卢思道的这首是传播得较为广泛的。据《古今诗话》载:唐玄宗自巴蜀回,夜登勤政楼就吟咏了本诗中的“庭前奇树已堪攀,塞外征人殊未还”句,可见在唐代这首诗就很受欣赏。
  首先,写从外归来,骤闻噩耗。“远送新行客,岁暮乃来归。入门望爱子,妻妾向人悲。闻子不可见,日已潜光辉。” 远送新交的朋友走后,赶回家中已是年终了。进门急着看心爱的儿子,却见妻妾对着别人哭泣。听说再一见不到儿子了,顿觉天昏地暗失去了光明。“日已潜光辉” 以日光之没喻儿子之死。这里暗伏着做为一个父亲常年在外,儿子临死时也没能见上最后一面,心中是多么悔恨!
  这是一首五言律诗,但笔调有似古体,语言朴素,格律变通。它首联用流水对,而次联不对仗,是出于构思造意的需要。这首诗从唐代起就备受赞赏,主要由于它构思造意的优美,很有兴味。诗以题咏禅院而抒发隐逸情趣,从晨游山寺起而以赞美超脱作结,朴实地写景抒情,而意在言外。这种委婉含蓄的构思,恰如唐代殷璠评常建诗歌艺术特点所说:“建诗似初发通庄,却寻野径,百里之外,方归大道。所以其旨远,其兴僻,佳句辄来,唯论意表。”(《河岳英灵集》)精辟地指出常建诗的特点在于构思巧妙,善于引导读者在平易中入其胜境,然后体会诗的旨趣,而不以描摹和辞藻惊人。因此,诗中佳句,往往好像突然出现在读者面前,令人惊叹。而其佳句,也如诗的构思一样,工于造意,妙在言外。宋代欧阳修十分喜爱“竹径”两句,说“欲效其语作一联,久不可得,乃知造意者为难工也”。后来他在青州一处山斋宿息,亲身(qin shen)体验到“竹径”两句所写的意境情趣,更想写出那样的诗句,却仍然“莫获一言”(见《题青州山斋》)。欧阳修的体会,生动说明了“竹径”两句的好处,不在描摹景物精美,令人如临其境,而在于能够唤起身经其境者的亲切回味,故云难在造意。同样,被殷璠誉为“警策”的“山光”两句,不仅造语警拔,寓意更为深长,旨在发人深思。正由于诗人着力于构思和造意,因此造语不求形似,而多含比兴,重在达意,引人入胜,耐人寻味。
  末联突然转折,向往美好爱情的心愿切莫和春花争荣竞发,因为寸寸相思(xiang si)都化成了灰烬。这是深锁幽闺、渴望爱情的女主人公相思无望的痛苦呼喊。热情转化成幻灭的悲哀和强烈的激愤。以“春心”喻爱情的向往,是平常的比喻;但把“春心”与“花争发”联系起来,不仅赋予“春心”以美好的形象,而且显示了它的自然合理性。“相思”本是抽象的概念,诗人由香销成灰联想出“一寸相思一寸灰”的奇句,化抽象为具象,用强烈对照的方式显示了美好事物之毁灭,使这首诗具有一种动人心弦的悲剧美。
  从全文中可看出两个比较含蓄之处:其一是暗示做人与做文的关系。其二是做人与做官的关系。合二为一,也就是要以人品为本的问题。对于这个问题,对于这个在中国传统文化中,尤其是儒文化中的核心问题,韩愈的态度是相当客观的,他特别敬重柳宗元的为人,所以本文也就一直围绕着“人的品质”这个关键问题演进、发展,尽管自然段落较多,但上述中心思想却是脉络清晰,贯彻始终的。
  陈子昂所标举的“兴寄”也是来源于前人主要是汉人“美刺比兴”的观念,其含义就是指诗歌的比兴寄托。这也的确切中了六朝诗歌工于体物、专有形似的弊端。更值得指出的是,陈子昂“风骨”与“兴寄”并举,对唐诗未来的发展,比如实现由风骨向兴寄的“战略转移”,也埋下了伏笔。
  全文描绘了辋川的春色及冬色、月光下的夜色、隐约的城郭、沦涟的水波、落寞的寒山、明灭的灯火,以及深巷的寒犬、村墟的夜舂、山寺的疏钟,静中有动,动中有静,写出了冬夜的幽深和春日的轻盈。
  堤头酒旗相望,堤下船只密集,樯橹相连。“酒旗相望”写出了酒家之多,说明此地贸易往来频繁,可以想见这个江边码头是个人烟稠密、顾客云集的热闹所在;一面面酒旗在宽阔的大堤上迎风招展,给人一种强烈的感染力,富有世俗人情的生活气息。“堤下连樯堤上楼”寓有心于无心中,意象朴素,语言朴素,不见一点雕琢痕迹,大堤上乱中有序、一派生机的景象一下子呈现在眼前。前两句诗为读者展示了江南水乡风俗画的完整背景,这样写是为“日暮行人争渡急”张本的。
  颔联点题。“露从今夜白”,既写景,也点明时令。那是在白露节的夜晚,清露盈盈,令人顿生寒意。“月是故乡明”,也是写景,却与上句略有不同。作者所写的不完全是客观实景,而是融入了自己的主观感情。明明是普天之下共一轮明月,本无差别,偏要说故乡的月亮最明;明明是作者自己的心理幻觉,偏要说得那么肯定,不容质疑。然而,这种以幻作真的手法却并不使人觉得于情理不合,这是因为它极深刻地表现了作者微妙的心理,突出了对故乡的感怀。这两句在炼句上也很见功力,它要说的不过是“今夜露白”,“故乡月明”,只是将词序这么一换,语气便分外矫健有力。所以王得臣说:“子美善于用事及常语,多离析或倒句,则语健而体峻,意亦深稳。”(《麈史》)读者从这里也可以看出杜甫化平凡为神奇的本领。
  明清两朝眼里只有唐诗,从不把宋诗放在眼里。康熙年间大学者、大诗人毛希龄就批评苏轼这首诗说:“春江水暖,定该鸭知,鹅不知耶?”
  “儿女”二句写初见面的情形。因离别四年,儿女面目已不可辨认。陈师道的《送外舅郭大夫概西川提刑》中说:“何者最可怜,儿生未知父。”可见别时儿女尚幼,故至此有“眉目略不省”的说法,表明了离别时间的长久,并寓有亲生骨肉几成陌路的感喟。

创作背景

  杜牧前期颇为关心政治,对当时百孔千疮的唐王朝表示忧虑,他看到统治集团的腐朽昏庸,看到藩镇的拥兵自固,看到边患的频繁,深感社会危机四伏,唐王朝前景可悲。这种忧时伤世的思想,促使他写了好些具有现实意义的诗篇。《《泊秦淮》杜牧 古诗》也就是在这种思想基础上产生的。当他来到当时还是一片繁华的秦淮河上,听到酒家歌女演唱《后庭花》曲,便感慨万千,写下了这首诗。诗中说,金陵歌女“不知亡国恨”,还唱着那《后庭花》曲。其实,这是作者借陈后主(陈叔宝)因追求荒淫享乐终至亡国的历史,讽刺晚唐那般醉生梦死的统治者不从中汲取教训,表现了作者对国家命运的无比关怀和深切忧虑。

  

胡薇元( 宋代 )

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简 介

胡薇元 胡薇元,字孝博,大兴籍浙江山阴人。举人,四川知县。有《天云楼诗》。

把酒问月·故人贾淳令予问之 / 偶翠霜

"戚戚复戚戚,期怀安可释。百年金石心,中路生死隔。
秦国饶罗网,中原绝麟凤。万乘巡海回,鲍鱼空相送。
尘梦年来息,诗魔老亦狂。莼羹与鲈脍,秋兴最宜长。"
且住人间行圣教,莫思天路便登龙。"
长安牡丹开,绣毂辗晴雷。若使花长在,人应看不回。
"天上瑶池覆五云,玉麟金凤好为群。
笋抽通旧竹,梅落立闲枝。此际无尘挠,僧来称所宜。"
千家罗绮管弦鸣。柳腰舞罢香风度,花脸妆匀酒晕生。


湖上 / 漆雕焕

清芳一夜月通白,先脱寒衣送酒家。"
"蹇驴秋毙瘗荒田,忍把敲吟旧竹鞭。三尺焦桐背残月,
惆怅高丽坡底宅,春光无复下山来。"
碧桃满地眠花鹿,深院松窗捣药声。"
"混俗从教鬓似银,世人无分得相亲。槎流海上波涛阔,
拨剌初辞夜雨津。樽阔最宜澄桂液,网疏殊未损霜鳞。
岁代殊相远,贤愚旋不分。东归聊一吊,乱木倚寒云。"
雪片随天阔,泉声落石孤。丹霄人有约,去采石菖蒲。"


途中见杏花 / 南门文仙

青云其情,白璧其句。 ——汤衡
钟来岳顶劫须抛。挑灯雪客栖寒店,供茗溪僧爇废巢。
苦开腹彭亨。机舂潺湲力, ——孟郊
"九十日秋色,今宵已半分。孤光含列宿,四面绝纤云。
"高阁水风清,开门日送迎。帆张独鸟起,乐奏大鱼惊。
照牖三山火,吹铃八极风。细闻槎客语,遥辨海鱼冲。
印从负鼎佩,门为登坛凿。再入更显严,九迁弥謇谔。 ——李正封
想得白莲花上月,满山犹带旧光辉。"


雨雪 / 僪昭阳

廉颇还国李牧在,安得赵王为尔擒。"
"树色川光入暮秋,使车西发不胜愁。璧连标格惊分散,
"任公郡占好山川,溪水萦回路屈盘。南国自来推胜境,
田竖鞭髑髅,村童扫精灵。精灵无奈何,像设安所荣。
洪崖成道二千年,唯有徐君播青史。"
烘壁茶烟暗,填沟木叶干。昔年皆礼谒,频到碧云端。"
百幅轻明雪未融,薛家凡纸漫深红。
庾家厨盛刘公困,浑弗相贻也恼人。"


溪居 / 席丁亥

连席频登相,分廊尚祝尧。回眸旧行侣,免使负嵩樵。"
得信慈亲痾瘵减,当时宽勉采兰心。"
自得山川秀,能分日月精。巾箱各珍重,所贵在交情。"
忍把一尊重命乐,送春招客亦何欢。"
爽籁尽成鸣凤曲,游人多是弄珠仙。(见《方舆胜览》)
"噼碎琅玕意有馀,细泉高引入香厨。
立班始得遥相见,亲洽争如未贵时。"
睹物赏已奇,感时思弥极。 ——皎然


江南曲四首 / 诸葛晶晶

宝瑟凄锵夜漏馀,玉阶闲坐对蟾蜍。
主人吟有欢,客子歌无奈。 ——孟郊
兵还失路旌旗乱,惊起红尘似转蓬。"
鬓同门柳即垂丝。中兴未遇先怀策,除夜相催也课诗。
平生耻论兵,末暮不轻诺。徒然感恩义,谁复论勋爵。 ——韩愈
尔形才似削,尔貌不如昨。本为是凡姿,谁教染丹雘.
"谁到双溪溪岸傍,与招魂魄上苍苍。世间无树胜青桂,
剪开净涧分苗稼,划破涟漪下钓筒。(上见《湘湖故事》)"


山市 / 实沛山

"不纳良谋刘縯言,胡为衔璧向崇宣。
"秦法烦苛霸业隳,一夫攘臂万夫随。
"花落青苔锦数重,书淫不觉避春慵。恣情枕上飞庄蝶,
取进心甘钝,伤嗟骨每惊。尘襟痕积泪,客鬓白新茎。
蜀笺都有三千幅,总写离情寄孟光。"
疏苇寒多折,惊凫去不齐。坐中皆作者,长爱觅分题。"
闲吟不是闲吟事,事有闲思闲要吟。"
不堪兔绝良弓丧。"


孤雁儿·藤床纸帐朝眠起 / 孟志杰

"谷口今逢避世才,入门潇洒绝尘埃。渔舟下钓乘风去,
"茅舍何寥落,门庭长绿芜。贫来卖书剑,病起忆江湖。
谁能惆怅磻溪事,今古悠悠不再逢。"
楚僧招惠远,蜀客挹扬雄。 ——仲文(失姓)
泛彩池塘媚,含芳景气融。清晖谁不挹,几许赏心同。"
此日相逢魂合断,赖君身事渐飞冲。"
"自为专房甚,匆匆有所伤。当时心已悔,彻夜手犹香。
恣韵激天鲸。肠胃绕万象, ——孟郊


浣溪沙·雨湿清明香火残 / 赫连志红

薄暮欲栖何处,雨昏杨柳深深。"
视草北来唐学士,拥旄西去汉将军。(《同光中承旨卢
"绣仆梅兼羽翼全,楚鸡非瑞莫争先。啼归明月落边树,
明日陪尘迎驷马,定淮斋沐看光辉。"
独上郊原人不见,鹧鸪飞过落花溪。"
"独夜思君切,无人知此情。沧州归未得,华发别来生。
"水国由来称道情,野人经此顿神清。一篷秋雨睡初起,
九衢冠盖暗争路,四海干戈多异心。(《纪事》)


清平调·其一 / 漆雕聪云

"侧影频移未退朝,喜逢贤相日从高。
八岁能诗相座吟。李广不侯身渐老,子山操赋恨何深。
通禅五天日,照祖几朝灯。短发归林白,何妨剃未能。"
当斅附金重,无贪曜火明。 ——颜真卿
"寄宿溪光里,夜凉高士家。养风窗外竹,叫月水中蛙。
"海上风雨来,掀轰杂飞电。登楼一凭槛,满眼蛟龙战。 ——陆龟蒙
扼臂交光红玉软,起来重拟理箜篌。
自怜还学谢安吟。月凝兰棹轻风起,妓劝金罍尽醉斟。