昔昔盐
"还乡寂寂杳无踪，不挂征帆水陆通。
回观水底婴儿俏。婴儿姹女见黄婆，儿女相逢两意和。
"清河逝水大匆匆，东观无人失至公。天上君恩三载隔，
一尉惭梅福，三年愧孟光。此情何所喻，川上有鸳鸯。
从兹相次红霞里，留取方书与世人。"
谁见予心独飘泊，依山寄水似浮云。"
昼雨先花岛，秋云挂戍旗。故人多在蜀，不去更何之。"
爱尔竹柏姿，为予寒不折。"
衣裳好，仪貌恶。不姓许，即姓郝。
三万莲经三十春，半生不蹋院门尘。
"秦楼几夜惬心期，不料仙郎有别离。
治书招远意，知共楚狂行。"
昔昔盐拼音解释:
.huan xiang ji ji yao wu zong .bu gua zheng fan shui lu tong .
hui guan shui di ying er qiao .ying er cha nv jian huang po .er nv xiang feng liang yi he .
.qing he shi shui da cong cong .dong guan wu ren shi zhi gong .tian shang jun en san zai ge .
yi wei can mei fu .san nian kui meng guang .ci qing he suo yu .chuan shang you yuan yang .
cong zi xiang ci hong xia li .liu qu fang shu yu shi ren ..
shui jian yu xin du piao bo .yi shan ji shui si fu yun ..
zhou yu xian hua dao .qiu yun gua shu qi .gu ren duo zai shu .bu qu geng he zhi ..
ai er zhu bai zi .wei yu han bu zhe ..
yi shang hao .yi mao e .bu xing xu .ji xing hao .
san wan lian jing san shi chun .ban sheng bu ta yuan men chen .
.qin lou ji ye qie xin qi .bu liao xian lang you bie li .
zhi shu zhao yuan yi .zhi gong chu kuang xing ..
译文及注释
译文
远处山峰上云雾缭绕看起来黄昏即(ji)将来临，暮色中(zhong)的(de)轻风吹动着细雨，拨弄着暗淡的轻云。院子里的梨花(hua)即将凋谢恐怕连这斜风细雨都难以承受，真让人伤景。
无数的春笋生满竹林，不仅封住了柴门还堵住了道路，那些踏着新竹来欣赏竹林的人，来到我这我都怒而不欢迎他们。
登上寺内最高的塔，放眼观看大千世界。
戎马匆匆里，又一个春天来临。
面对水天相连的长江，我真恨老天不肯帮忙，竟让元军打败了我们。春天来了，杜鹃鸟在哀啼，夕阳斜照着花朵，可是我怎么忍心去看被元军摧毁了的南京城呵。想到我们的妇女和珍贵文物被敌人掳(lu)掠一空，连我自己也当了俘虏，真不知道靠谁才能报仇。我是多么的痛悔，可惜了我的那把宝剑，它还以为我是个豪杰呢。
请你下马来喝一杯酒，敢问朋友你要去何方？
只要有重回长安的机会，我是不敢像贾谊那样因为被贬而感到遗憾的。
明妃当时初起程出行离别汉宫时，泪湿桃花春风面鬓脚微微亦低垂。
润泽的脸上满是笑容，血气充盛十分康健。
残余的晚霞铺展开来就像彩锦，澄清的江水平静得如同白练。
如今已经没有人培养重用英贤。
山坡上一级一级的畦田像楼梯，平原上整整齐齐的畦田像棋盘。
白帝的神力造就了华山的奇峰异景。
深秋的草叶上，已沾满晶莹的露珠，深秋已在不知不觉中到来了。
注释
③后车：副车，跟在后面的从车。
（19）隘：这里作动词，处在险隘之地。
（15）厌：美好。杰：特出之苗。
17.董：督责。
（17）延陵：春秋吴邑，今江苏常州。季札食邑于此，所以又号“延陵季子”。
⑵谙（ān）：熟悉。作者年轻时曾三次到过江南。
⑶巢鹘宁窥物：相传金山旁的鹘山上栖居着鹘鸟。鹘鸟从不来金山跟海鸟搏斗，也不从附近的山上拿东西当食物，所以这么写。鹘：一种凶猛的鸟。
赏析
末句(ju)的“会当凌绝顶，一览众山小”两句，写诗人从望岳产生了登岳的想法，体现了中华民族自强不息的仙字精神。此联号为绝响，再一次突出了泰山的高峻，写出了雄视一切的雄姿和气(he qi)势，也表现出诗人的心胸气魄。“会当”是唐人口语，意即“一定要”。如果把“会当”解作“应当”，便欠准确，神气索然。众山的小和高大的泰山进行对比，表现出诗人不怕困难、敢于攀登绝顶、俯视一切的雄心和气概。 这正是杜甫能够成为一个伟大诗人的关键所在， 也是一切有所作为的人们所不可缺少的。 这就是这两句诗一直为人们所传诵的原因。正因为泰山的崇高伟大不仅是自然的也是人文的，所以登上的极顶的想望本身，当然也具备了双重的含义。
“却下”二字(er zi)，以虚字传神，最为诗家秘传。此处一转折，似断实连；好像要一笔荡开，推却愁怨，实际上则是经此一转，字少情多，直入幽微。“却下”一词，看似无意下帘，而其中却有无限幽怨。本来主人公由于夜深、怨深，无可奈何而回到室内。入室之后，却又怕隔窗的明月照此室内幽独，因而拉下帘幕。帘幕放下来了，却更难消受这个凄苦无眠之夜，在更加无可奈何之中，却更要去隔帘望月。此时主人公的忧思不断在徘徊，直如李清照“寻寻觅觅、冷冷清清、凄凄惨惨戚戚”的那种纷至沓来，这样的情思，作者用“却下”二字表达出来。“却”字直贯下句，“却下水晶帘”，“却去望秋月”，在这两个动作之间，有许多愁思转折反复，诗句字少情多，以虚字传神。中国古代诗艺中有“空谷传音”的手法，这是如此。“玲珑”二字，看似不经意的笔调，实际上极见功力。以月的玲珑，衬托人的幽怨，从反处着笔，全胜正面涂抹。
文章在写作上结构严谨。孟子的文章从表面看，铺张扬厉，似乎散漫无纪，实则段落分明，层次井然，而且环环相扣，不可分割。这篇文章三部分的末尾，依次用“寡人之民不加多”，“则无望民之多于邻国也”，“斯天下之民至焉”，既对每一部分的内容起了画龙点睛的作用，又体现了各部分之间的内在联系，把全文各部分连成了一个有机的整体。
颔联归结到王四十五身上，并抒发了诗人的惜别之情。“负米”事见《孔子家语·致思》，王四十三离开相对安定的地区，不辞艰险，回家尽孝。下句作一转折：“当此落英缤纷之时，我们二人正应把臂同行，赏花饮酒，你要回家尽孝，我只得在此送别，只可惜辜负了春光。”“无可奈何花落去”，惜别之情更见凄婉。送别的气氛，与王四十五的情谊，至此已抒写得淋漓尽致了。于是颈联语气一转，由伤离而劝慰。诗人另有一首《七夕应令》诗说：“斗柄易倾离恨促，河流不尽后期长”。“后期”亦同此义。这句是说，一别之后，可以鱼雁往来，相互宽慰，终还有相逢之日。末联“折柳”相赠，则是古代朋友相别时的习惯，以后就成了送别的代称。《三辅黄图·桥》即记“霸桥在长安东，跨水作桥，汉人送客至此桥，折柳赠别”。唐代权德舆《送陆太祝》诗亦有“新知折柳赠，旧侣乘篮送”之句。这一联是说：我情意殷勤，折柳相赠，君须记取，这是向南之枝。之所以这样写，是因为东都江都在江北，江宁则在江南，友人虽北去，然而思念朋友之时，必定会翘首南望的，所似特地说“此是向南枝”。这样，末联以折柳相赠，慰藉友人，归结全诗。
这首诗是一首讽喻诗，作于大中二年五月由桂林北返途中。
这首诗和同期所写的《夜读兵书》等诗一样表现了诗人忧国忧民的情怀。
作者善于把典雅凝练的古代诗词与通俗流畅的民间口语融为一体，从而形成清丽华美、生动活泼的语言风格。作品融入了不少古代诗词的语句，其特有的语义、情味和表达效果与剧中语境相契合，增添了语言的文采和表现力。例如，【端正好】中的“碧云天，黄花地”，化用范仲淹《苏幕遮》词中“碧云天，黄叶地”语句，并取其秋景凄凉的意境，以烘托送别的凄冷氛围；【朝天子】中的“蜗角虚名，蝇头微利”，引用苏轼《满庭芳》词原句，形象地表现莺莺珍重爱情、轻视功名利禄的思想感情；【耍孩儿】中“未饮心先醉”，化用柳永《诉衷情近》词中“未饮心如醉”之句，一字之易，更加夸张，语意更加沉重，表现了莺莺饯别时的极端愁苦。
全诗叙议结合，成功运用了夸张、比喻、对比的手法，抒发了悲愤的情怀，也包含着对统治者的讽刺之意。
后首诗开头“紫塞白云断，青春明月初”二句写景，前句写旅程之展望，为虚写；后句写眼前之场景，是实写。此联形式上为对仗，内容上既点明诗题的“春夜”，又可见一种高迈的情怀。接着“对此芳樽夜，离忧怅有馀”二句，是说虽然处于良辰美景之中，但在这个充斥着离情别意的场面上，一切都变得黯然，用的是以乐景写哀情的反衬手法。五六二句“清冷花露满，滴沥檐宇虚”渲染了离别时的凄冷情境，这两句与前首五六两句意境相通，寓情于景，从景物描写中可见人物心理，表达出朋友离别依依不舍的深情。最后二句作者自豪地向友人宣告：“怀君欲何赠?愿上大臣书。”表明作者此行非为其他，而是向国家献书论政，本是为了政治事业。因此他对友人没有什么世俗礼品可赠，只愿他们能理解和支持自己的这次远行。由于有这样的思想基础，因而诗篇虽略有感伤色彩，但基调却高昂明快，并不给人以任何低徊悲抑之感。
“映水曲、翠瓦朱檐，垂杨里、乍见津亭。”这里要注意“乍”字，一个字透出很多惊讶来。猛然间看见了柳荫中的渡口亭馆，它坐落在水流曲折处，绿瓦红檐，特别醒目。“乍见津亭”惊醒了词人的醉意，也唤起了词人的记忆。“当时曾题败壁，蛛丝罩、淡墨苔晕青。”意为多年以前，曾在津亭的墙壁上题词，现在墙壁已经破败剥落，蛛丝笼罩，墨迹淡化，苔晕青青。这引起词人很大的伤感。“念去来、岁月如流，徘徊久、叹息愁思盈。”“去来”，指不停的奔波。岁月如流，谢灵运《拟魏太子邺中题诗八首》序文：“岁月如流，零落将尽。”是说时间好像流水一样飞逝而过。“徘徊久、叹息愁思盈”，暗用江淹《别赋》中的句子：“明月白露，光阴往来，与子之别，思心徘徊。是以别方不定，别理千名。有别必怨，有怨必盈。”以上句意为年去岁来，时间好像流水一样过去，在此地徘徊留恋，叹息声声，有满怀的愁思。这是上半阙，写思情。先写自己通宵饮酒大醉，由乍见津亭念及败壁题词，勾起自己对往事的回忆，渐渐明白醉酒之因。但是还不是很明显，对往事的回忆只是由津亭，败笔题词带过，也没有明确怀念对象。留下感情线索，在下半阙展开。
“永贞革新”的失败对政治上踌躇满志的柳宗元是沉重的打击，但对于他的文学创作却未尝不是一件好事。当时的永州“草中狸鼠足为患，一夕十顿惊且伤”，相当于俄罗斯的西伯利亚，所谓的“永州司马外置同正员”，其实是个编制外的闲职，没有官舍也没有具体的职务。柳宗元一家人寄居在冷清的小寺庙，未及半载，母亲也逝世了。除了精神上抑郁悲愤，正当壮年的柳宗元身体也越来越差，诸病缠身，虚弱到了“行则膝颤，坐则髀痹”的程度。但永州清新的山水(shan shui)给了柳宗元很大的慰藉和寄托，他很快从悲观与失意中振作起来，踏遍了永州的山山水水并和田翁农夫相交，远离了政坛上的明争暗斗，回归到田园诗意般的生活，他认为永州的山水和自己一样的为世人所遗弃和漠视，写出了许多千古传诵推崇永州山水的散文。余秋雨先生在《柳侯祠》中如此评价柳宗元的永州10年，他说：“炎难也给了他一份宁静，使他有了足够的时间与自然相晤，与自我对话！”确实，永州的10年，是柳宗元人生最晦暗最感伤的十年，却是他文学创作最丰富和哲学思想全(xiang quan)面成熟的10年。
“西蜀地形天下险，安危须仗出群材。”西蜀北有剑门，东有夔巫，“地形”号“天下”“险”阻。严武坐镇其间，堪称李唐王朝最“须”倚“仗”的“出群”之“材”。末二句是对严武镇蜀整个历史过程的艺术概括，也是对他文武全才的充分肯定。
显然，这是一首哲理性的杂诗，但读来却非但不觉枯索，反感到富于情韵。这一方面固然因为他的思索切近生活，自然可亲，与后来玄言诗之过度抽象异趣，由四个层次的思索中，能感到诗人由抑而扬，由扬又以抑，再抑而再扬的感情节奏变化。另一方面，也许更重要的是，这位诗人已开始自觉不自觉地接触到了诗歌之境主于美的道理，在景物的营构，情景的交融上，达到了前人所未有的新境地。诗的前四句，历来为人们称道，不妨以之与《诗经》中相近的写法作一比较。
第四段仍以“呜呼曼卿”领起，正是欲将心中蕴含的感情都与亡友说尽了。而一段之精神乃在不能忘情。“固知其如此”的“固”字好，与下文的“而”字构成转折。名可不朽的道理，我不是不知；万古长空，空悲无益的道理，我不是不知。可是，追念往昔，我又怎么能忘却那些歌哭笑悲的记忆！理智，终究抑制不住情感。从理智上明白和接受一些大道理，并不是很难的事；可心灵的感受终究是点点滴滴，往昔的感伤无声无息地渗透。悲从中来，不可断绝。
“柳色雨中深”，细雨的洒洗，使柳色变得深暗了；“莺语花底滑”，落尽残花，方露出流莺的身姿，从中透露出一种美好的春天景物即将消逝的意象。异乡的春天已经在柳暗花残中悄然逝去，故乡的春色此时想必也凋零阑珊了吧。那漂荡流转的流莺，更容易触动羁泊异乡的情怀。触景生情，悠悠乡思便不可抑止地产生了。
“却下”二字(er zi)，以虚字传神，最为诗家秘传。此处一转折，似断实连；好像要一笔荡开，推却愁怨，实际上则是经此一转，字少情多，直入幽微。“却下”一词，看似无意下帘，而其中却有无限幽怨。本来主人公由于夜深、怨深，无可奈何而回到室内。入室之后，却又怕隔窗的明月照此室内幽独，因而拉下帘幕。帘幕放下来了，却更难消受这个凄苦无眠之夜，在更加无可奈何之中，却更要去隔帘望月。此时主人公的忧思不断在徘徊，直如李清照“寻寻觅觅、冷冷清清、凄凄惨惨戚戚”的那种纷至沓来，这样的情思，作者用“却下”二字表达出来。“却”字直贯下句，“却下水晶帘”，“却去望秋月”，在这两个动作之间，有许多愁思转折反复，诗句字少情多，以虚字传神。中国古代诗艺中有“空谷传音”的手法，这是如此。“玲珑”二字，看似不经意的笔调，实际上极见功力。以月的玲珑，衬托人的幽怨，从反处着笔，全胜正面涂抹。
文章在写作上结构严谨。孟子的文章从表面看，铺张扬厉，似乎散漫无纪，实则段落分明，层次井然，而且环环相扣，不可分割。这篇文章三部分的末尾，依次用“寡人之民不加多”，“则无望民之多于邻国也”，“斯天下之民至焉”，既对每一部分的内容起了画龙点睛的作用，又体现了各部分之间的内在联系，把全文各部分连成了一个有机的整体。
颔联归结到王四十五身上，并抒发了诗人的惜别之情。“负米”事见《孔子家语·致思》，王四十三离开相对安定的地区，不辞艰险，回家尽孝。下句作一转折：“当此落英缤纷之时，我们二人正应把臂同行，赏花饮酒，你要回家尽孝，我只得在此送别，只可惜辜负了春光。”“无可奈何花落去”，惜别之情更见凄婉。送别的气氛，与王四十五的情谊，至此已抒写得淋漓尽致了。于是颈联语气一转，由伤离而劝慰。诗人另有一首《七夕应令》诗说：“斗柄易倾离恨促，河流不尽后期长”。“后期”亦同此义。这句是说，一别之后，可以鱼雁往来，相互宽慰，终还有相逢之日。末联“折柳”相赠，则是古代朋友相别时的习惯，以后就成了送别的代称。《三辅黄图·桥》即记“霸桥在长安东，跨水作桥，汉人送客至此桥，折柳赠别”。唐代权德舆《送陆太祝》诗亦有“新知折柳赠，旧侣乘篮送”之句。这一联是说：我情意殷勤，折柳相赠，君须记取，这是向南之枝。之所以这样写，是因为东都江都在江北，江宁则在江南，友人虽北去，然而思念朋友之时，必定会翘首南望的，所似特地说“此是向南枝”。这样，末联以折柳相赠，慰藉友人，归结全诗。
这首诗是一首讽喻诗，作于大中二年五月由桂林北返途中。
这首诗和同期所写的《夜读兵书》等诗一样表现了诗人忧国忧民的情怀。
作者善于把典雅凝练的古代诗词与通俗流畅的民间口语融为一体，从而形成清丽华美、生动活泼的语言风格。作品融入了不少古代诗词的语句，其特有的语义、情味和表达效果与剧中语境相契合，增添了语言的文采和表现力。例如，【端正好】中的“碧云天，黄花地”，化用范仲淹《苏幕遮》词中“碧云天，黄叶地”语句，并取其秋景凄凉的意境，以烘托送别的凄冷氛围；【朝天子】中的“蜗角虚名，蝇头微利”，引用苏轼《满庭芳》词原句，形象地表现莺莺珍重爱情、轻视功名利禄的思想感情；【耍孩儿】中“未饮心先醉”，化用柳永《诉衷情近》词中“未饮心如醉”之句，一字之易，更加夸张，语意更加沉重，表现了莺莺饯别时的极端愁苦。
全诗叙议结合，成功运用了夸张、比喻、对比的手法，抒发了悲愤的情怀，也包含着对统治者的讽刺之意。
后首诗开头“紫塞白云断，青春明月初”二句写景，前句写旅程之展望，为虚写；后句写眼前之场景，是实写。此联形式上为对仗，内容上既点明诗题的“春夜”，又可见一种高迈的情怀。接着“对此芳樽夜，离忧怅有馀”二句，是说虽然处于良辰美景之中，但在这个充斥着离情别意的场面上，一切都变得黯然，用的是以乐景写哀情的反衬手法。五六二句“清冷花露满，滴沥檐宇虚”渲染了离别时的凄冷情境，这两句与前首五六两句意境相通，寓情于景，从景物描写中可见人物心理，表达出朋友离别依依不舍的深情。最后二句作者自豪地向友人宣告：“怀君欲何赠?愿上大臣书。”表明作者此行非为其他，而是向国家献书论政，本是为了政治事业。因此他对友人没有什么世俗礼品可赠，只愿他们能理解和支持自己的这次远行。由于有这样的思想基础，因而诗篇虽略有感伤色彩，但基调却高昂明快，并不给人以任何低徊悲抑之感。
“映水曲、翠瓦朱檐，垂杨里、乍见津亭。”这里要注意“乍”字，一个字透出很多惊讶来。猛然间看见了柳荫中的渡口亭馆，它坐落在水流曲折处，绿瓦红檐，特别醒目。“乍见津亭”惊醒了词人的醉意，也唤起了词人的记忆。“当时曾题败壁，蛛丝罩、淡墨苔晕青。”意为多年以前，曾在津亭的墙壁上题词，现在墙壁已经破败剥落，蛛丝笼罩，墨迹淡化，苔晕青青。这引起词人很大的伤感。“念去来、岁月如流，徘徊久、叹息愁思盈。”“去来”，指不停的奔波。岁月如流，谢灵运《拟魏太子邺中题诗八首》序文：“岁月如流，零落将尽。”是说时间好像流水一样飞逝而过。“徘徊久、叹息愁思盈”，暗用江淹《别赋》中的句子：“明月白露，光阴往来，与子之别，思心徘徊。是以别方不定，别理千名。有别必怨，有怨必盈。”以上句意为年去岁来，时间好像流水一样过去，在此地徘徊留恋，叹息声声，有满怀的愁思。这是上半阙，写思情。先写自己通宵饮酒大醉，由乍见津亭念及败壁题词，勾起自己对往事的回忆，渐渐明白醉酒之因。但是还不是很明显，对往事的回忆只是由津亭，败笔题词带过，也没有明确怀念对象。留下感情线索，在下半阙展开。
“永贞革新”的失败对政治上踌躇满志的柳宗元是沉重的打击，但对于他的文学创作却未尝不是一件好事。当时的永州“草中狸鼠足为患，一夕十顿惊且伤”，相当于俄罗斯的西伯利亚，所谓的“永州司马外置同正员”，其实是个编制外的闲职，没有官舍也没有具体的职务。柳宗元一家人寄居在冷清的小寺庙，未及半载，母亲也逝世了。除了精神上抑郁悲愤，正当壮年的柳宗元身体也越来越差，诸病缠身，虚弱到了“行则膝颤，坐则髀痹”的程度。但永州清新的山水(shan shui)给了柳宗元很大的慰藉和寄托，他很快从悲观与失意中振作起来，踏遍了永州的山山水水并和田翁农夫相交，远离了政坛上的明争暗斗，回归到田园诗意般的生活，他认为永州的山水和自己一样的为世人所遗弃和漠视，写出了许多千古传诵推崇永州山水的散文。余秋雨先生在《柳侯祠》中如此评价柳宗元的永州10年，他说：“炎难也给了他一份宁静，使他有了足够的时间与自然相晤，与自我对话！”确实，永州的10年，是柳宗元人生最晦暗最感伤的十年，却是他文学创作最丰富和哲学思想全(xiang quan)面成熟的10年。
“西蜀地形天下险，安危须仗出群材。”西蜀北有剑门，东有夔巫，“地形”号“天下”“险”阻。严武坐镇其间，堪称李唐王朝最“须”倚“仗”的“出群”之“材”。末二句是对严武镇蜀整个历史过程的艺术概括，也是对他文武全才的充分肯定。
显然，这是一首哲理性的杂诗，但读来却非但不觉枯索，反感到富于情韵。这一方面固然因为他的思索切近生活，自然可亲，与后来玄言诗之过度抽象异趣，由四个层次的思索中，能感到诗人由抑而扬，由扬又以抑，再抑而再扬的感情节奏变化。另一方面，也许更重要的是，这位诗人已开始自觉不自觉地接触到了诗歌之境主于美的道理，在景物的营构，情景的交融上，达到了前人所未有的新境地。诗的前四句，历来为人们称道，不妨以之与《诗经》中相近的写法作一比较。
第四段仍以“呜呼曼卿”领起，正是欲将心中蕴含的感情都与亡友说尽了。而一段之精神乃在不能忘情。“固知其如此”的“固”字好，与下文的“而”字构成转折。名可不朽的道理，我不是不知；万古长空，空悲无益的道理，我不是不知。可是，追念往昔，我又怎么能忘却那些歌哭笑悲的记忆！理智，终究抑制不住情感。从理智上明白和接受一些大道理，并不是很难的事；可心灵的感受终究是点点滴滴，往昔的感伤无声无息地渗透。悲从中来，不可断绝。
“柳色雨中深”，细雨的洒洗，使柳色变得深暗了；“莺语花底滑”，落尽残花，方露出流莺的身姿，从中透露出一种美好的春天景物即将消逝的意象。异乡的春天已经在柳暗花残中悄然逝去，故乡的春色此时想必也凋零阑珊了吧。那漂荡流转的流莺，更容易触动羁泊异乡的情怀。触景生情，悠悠乡思便不可抑止地产生了。
创作背景
只是杨玉环的到来使得清高孤傲的梅妃渐渐失宠。杨贵妃设法贬梅妃入冷宫上阳东宫。梅妃得宠时，各地争相进献梅花。有一次，她听到外面有驿马快跑的声音，讯问侍儿可是送梅花来的？但如今，大家都是忙着给杨贵妃送荔枝，谁还记得曾经专宠一时的梅妃江采萍呢？
刘鹗( 先秦 )
收录诗词 (9381) 首
简 介
刘鹗 刘鹗（è）（1857年10月18日—1909年8月23日），清末小说家。谱名震远，原名孟鹏，字云抟、公约。后更名鹗，字铁云（刘铁云[1]），又字公约，号老残。署名“洪都百炼生”。汉族，江苏丹徒（今镇江市）人，寄籍山阳（今江苏淮安区）。刘鹗自青年时期拜从太谷学派南宗李光炘(龙川)之后，终生主张以“教养”为大纲，发展经济生产，富而后教，养民为本的太谷学说。他一生从事实业，投资教育，为的就是能够实现太谷学派“教养天下”的目的。而他之所以能屡败屡战、坚韧不拔，太谷学派的思想可以说是他的精神支柱。
元朝（一作幽州元日）
何时凝厚地，几处映孤城。归客秋风里，回看伤别情。"
罗列旌旗疾似风。活捉三尸焚鬼窟，生禽六贼破魔宫。
天上人间更问谁。山衲静披云片片，铁刀凉削鬓丝丝。
服取两般真，从头路端的。烹煎日月壶，不离干坤侧。
"霜规不让黄金色，圆质仍含御史香。
"远迹都如雁，南行又北回。老僧犹记得，往岁已曾来。
如何俗士寻常觅，不达希夷不可穷。
个树枝条朽，三花五面啼。移家朝度日，谁觉□□□。"
醉落魄·苏州阊门留别
"日月交加晓夜奔，昆仑顶上定干坤。
下调无人睬，高心又被瞋.不知时俗意，教我若为人。
"遥山寒雨过，正向暮天横。隐隐凌云出，苍苍与水平。
"陵寝成香阜，禅枝出白杨。剑池留故事，月树即他方。
"一坐西林寺，从来未下山。不因寻长者，无事到人间。
哲妻配明德，既没辩正邪。辞禄乃馀贵，表谥良可嘉。"
"天资忠孝佐金轮，香火空王有宿因。此世喜登金骨塔，
泥丸空示世，腾举不为名。为报学仙者，知余朝玉京。"
青衫湿·悼亡
未应过锦府，且合上峨嵋。既逐高科后，东西任所之。"
"上岁童子，二十受戒。君王不朝，父母不拜。
"客思寻常动，未如今断魂。路岐经乱后，风雪少人村。
"昔为吟风啸月人，今为吟风啸月身。
抽添全藉坎兼离。晨昏点尽黄金粉，顷刻修成玉石脂。
幸逢兮君子，许结兮殷勤。分香兮剪发，赠玉兮共珍。
令咏蔷薇云云。父恚曰：“必失行妇也。”后竟如其言）
常抱方外心，且纡人间迹。一朝毕婚娶，五岳遂长适。"
八月十五日夜湓亭望月
举头何处望来踪，万仞千山鸟飞远。"
"家国各万里，同吟六七年。可堪随北雁，迢递向南天。
瑶台伴侣待归天。香多觉受风光剩，红重知含雨露偏。
氎花新雨净，帆叶好风轻。千里依元舅，回潮亦有情。"
何事今宵景，无人解语同。 ——谢生"
云山零夜雨，花岸上春潮。归卧南天竺，禅心更寂寥。"
死去入地狱，未有出头辰。
翠窦烟岩画不成，桂华瀑沫杂芳馨。拨霞扫雪和云母，
过分水岭
"吾观谈天客，工言丧其精。万物资广庇，此中何有情。
浪围风撼一洲香。洪崖遣后名何远，陆绩怀来事更长。
江月青眸冷，秋风白发疏。新题忆剡硾，旧约怀匡庐。
玄风震古。需女需女，尔亦须语。我愿喙长三千里，
"郡政今良吏，门风古缙绅。万年唐社稷，一个哭麻人。
"彭蠡隐深翠，沧波照芙蓉。日初金光满，景落黛色浓。
凿井耕田人在否，如今天子正征搜。"
"洗井僧来说旧游，西江东岸是城楼。昔年淹迹因王化，
虞美人·有美堂赠述古
一颗水精绝瑕翳，光明透满出人天。
琅函芙蓉书，开之向阶日。好鸟常解来，孤云偶相失。
等闲不欲开，丑者多不悦。或问几千年，轩辕手中物。"
玄栖忘玄深，无得固无失。"
曾梦青莲映玉沙。境陟名山烹锦水，睡忘东白洞平茶。
别路残云湿，离情晚桂丛。明年石渠署，应继叔孙通。"
千里烟花压路尘。去兽未胜除狡吏，还珠争似复逋民。
堆金积玉满山川，神仙冷笑应不采。名非贵，道极尊，
玉楼春·燕雕梁画栋原无数
竹低莎浅雨濛濛，水槛幽窗暑月中。
忽然飞去莫能攀。逸民对云效高致，禅子逢云增道意。
诏喜新衔凤，车看旧饰熊。去思今武子，馀教昔文翁。
"还吴东去过澄城，楼上清风酒半醒。
"欲下丹青笔，先拈宝镜寒。已经颜索寞，渐觉鬓凋残。
奸邪起狡猾，骨肉相残夷。汉储殒江充，晋嗣灭骊姬。
趣极同无迹，精深合自然。相思把行坐，南望隔尘烟。"
忽讶轺车降竹扉。王泽乍闻谭涣汗，国风那得话玄微。
夏日田园杂兴
分付与人谁肯要。愚徒死恋色和财，所以神仙不肯召。
素高淮阳理，况负东山姿。迨此一登览，深情见新诗。"
布衣终作云霄客，绿水青山时一过。"
修真道士如知此，定跨赤龙归玉清。
"远公逢道安，一朝弃儒服。真机久消歇，世教空拘束。
瑟瑟初离涧，青青未识尘。宁同买花者，贵逐片时春。"
"落日车遥遥，客心在归路。细草暗回塘，春泉萦古渡。
昼雨先花岛，秋云挂戍旗。故人多在蜀，不去更何之。"
失题
饼唯餐喜悦，社已得宗雷。还似山中日，柴门更不开。
"千岁荒台隳路隅，一烦太守重椒涂。
人事掀天尽，光阴动地销。因知韦氏论，不独为吴朝。"
"修景属良会，远飙生烦襟。泄云收净绿，众木积芳阴。
至道希夷妙且深，烧丹先认大还心。日爻阴耦生真汞，
城阙不存人不见，茂陵荒草恨无穷。"
且盼蓬壶近，谁言昆阆遥。悠悠竟安适，仰赴三天朝。
"水尔何如此，区区矻矻流。墙墙边沥沥，砌砌下啾啾。
无俗念·灵虚宫梨花词
嚣尘不能杂，名位安可笼。匿影留雅什，精微信难穷。"
"能将疏懒背时人，不厌孤萍任此身。江上昔年同出处，
弃瓢箕山下，洗耳颍水滨。物外两寂寞，独与玄冥均。"
"黔娄蕴雅操，守约遗代华。淡然常有怡，与物固无瑕。
晋家用元凯，亦是鲁诸生。北望抚长剑，感君知已行。
因思太守忧民切，吟对琼枝喜不胜。
腻粉暗销银镂合，错刀闲剪泥金衫。 ——威
辩捷语言终不实。窑头坯，随雨破，便似修行这几个。