陇头吟
结庐迩城郭，及到云木深。灭迹慕颍阳，忘机同汉阴。
我住幽且深，君赏昏复朝。稀逢发清唱，片片霜凌飙。"
"世间何事不潸然，得失人情命不延。
如神若仙，似兰同雪。乐戒于极，胡不知辍。
往往醉倒潢洿之水边兮人尽识，孰云六五帝兮四三皇。
真镜里，实堪论，叆叆红霞晓寂门。"
"霮zw蔽穹苍，冥濛自一方。当时消酷毒，随处有清凉。
适验方袍里，奇才复挺生。"
不缘齿发未迟暮，吟对远山堪白头。"
将名作姓李千里，将姓作名吴栖梧。左台胡御史，
临风重回首，掩泪向庭花。（《寄远》）
陇头吟拼音解释:
jie lu er cheng guo .ji dao yun mu shen .mie ji mu ying yang .wang ji tong han yin .
wo zhu you qie shen .jun shang hun fu chao .xi feng fa qing chang .pian pian shuang ling biao ..
.shi jian he shi bu shan ran .de shi ren qing ming bu yan .
ru shen ruo xian .si lan tong xue .le jie yu ji .hu bu zhi chuo .
wang wang zui dao huang wu zhi shui bian xi ren jin shi .shu yun liu wu di xi si san huang .
zhen jing li .shi kan lun .ai ai hong xia xiao ji men ..
.dan zwbi qiong cang .ming meng zi yi fang .dang shi xiao ku du .sui chu you qing liang .
shi yan fang pao li .qi cai fu ting sheng ..
bu yuan chi fa wei chi mu .yin dui yuan shan kan bai tou ..
jiang ming zuo xing li qian li .jiang xing zuo ming wu qi wu .zuo tai hu yu shi .
lin feng zhong hui shou .yan lei xiang ting hua ...ji yuan ..
译文及注释
译文
南单于派使拜服，圣德安定天下。
在空(kong)阔的楚江夜晚，我(wo)痛(tong)心突然被惊散后，自己已脱离雁群万里之远。顾影自怜，想到飞下寒塘，只见地面一片眼(yan)前草枯沙净，江水平阔伸向遥远天边。孤单一只的我无法排成字形，只能寄去相思情意的一点。还生怕这样徘徊迁延会耽误北地吞毡嚼雪的故人，传达他们眷念故园的心愿。
后来，屈完代表楚国与诸侯国订立了盟约。
年老头陀秋山住，犹忆当年射虎威。
穆王御马巧施鞭策，为何他要周游四方？
管仲说：“我当初贫困的时候，曾经和鲍叔经商，分财利时自己常常多(duo)拿一些，但鲍叔不认为我贪财，知(zhi)道我生活贫困。我曾经为鲍叔办事，结果使他更加穷困，但鲍叔不认为我愚笨，知道时机有利和不利。我曾经多次做官，多次都被君主免职，但鲍叔不认为我没有才干，知道我没有遇到好时机。我曾多次作战，多次战败逃跑，但鲍叔不认为我胆小，知道我还有老母的缘故。公子纠失败，召忽为我而死，我被关在深牢中受屈辱，但鲍叔不认为我无耻，知道我不会为小节而羞，却会因为功名不曾显耀于天下而耻。生我的是父母，了解我的是鲍叔啊！”
项脊生说：巴蜀地方有个名叫清的寡妇，她继承了丈夫留下的朱砂矿，采矿获利为天下第一，后来秦始皇筑”女怀清台”纪念她。刘备与曹操争夺天下，诸葛亮出身陇中由务农出而建立勋业。当这两个人还待在不为人所知的偏僻角落时，世人又怎么能知道他们呢？我今天居住在这破旧的小屋里，却自得其乐，以为有奇景异致。如果有知道我这种境遇的人，恐怕会把我看作目光短浅的井底之蛙吧！
蜜《蜂》罗隐 古诗啊，你采尽百花酿成了花蜜，到底为谁付出辛苦，又想让谁品尝香(xiang)甜？
新丰美酒一斗价值十千钱，出没五陵的游侠多是少年。
鸾乌凤凰为我在前戒备，雷师却说还没安排停当。
What can a short-lived man do with the fleeting year and soul-consuming separations from his dear? Refuse not banquet when fair singing girls appear!
那剪也剪不断，理也理不清，让人心乱如麻的，正是亡国之苦。那悠悠愁思缠绕在心头，却又是另一种无可名状的痛苦。
大《禹庙》杜甫 古诗坐落于空寂的山谷中，秋风萧瑟冷清，残阳斜照在大殿上。荒芜的庭院里树上挂满了橘子和柚子，古屋的墙壁上还残留着龙与蛇的画像。大禹当年开凿的石壁上云雾缭绕，波涛声阵阵传来，江水沿着白沙之道向东奔流。早就听说大禹乘着四种交通工具治理水患，开凿石壁，疏通水道，使长江之水顺河流入大海。
只有在彼时彼地的蓝田才能生成犹如生烟似的良玉。（暗指诗人对当时社会局势的不满。）
酣饮香醇美酒尽情欢笑，也让先祖故旧心旷神怡。
我留恋巍峨的终南山，还要回首仰望清澈的渭水之滨。
注释
[27]紫：紫绶，系官印的丝带。黄：黄金印。
穷：穷尽。
③凭：请。
⑹“故国东来渭水流”：一作“渭水寒声昼夜流”，“声”一作“光”。
5.南宫：指皇帝的居处。一作“宫中”。清漏：漏是古代计时的器具，利用滴水和刻度以指示时辰。清漏指深夜铜壶滴漏之声。南朝宋鲍照《望孤石》诗：“啸歌清漏毕，徘徊朝景终。”
（21）成列：排成战斗行列.
145.去：一本作“夫”。斯：这里，是吴地。
（6）舅：丈夫的父亲（指公公）。古以舅姑称公婆。
“士甘”句：用春秋时介子推宁愿被烧死也不愿再出仕的典故。
赏析
通观全诗，可以发现，这首船歌虽然以兰溪之夜作为背景，但它着重表现(biao xian)的并(de bing)非夜的静谧朦胧，而是兰溪夜景的清新澄澈，生趣盎然。而这，正体现出这首诗独特的民歌气韵，渔家的欢乐之情。
这首诗中抒发了诗人在乱离中的思家之情。诗体现了“十才子”诗中的“阴柔之美”。沈德潜《唐诗别裁》用这首诗作例子，将大历诗与盛唐诗进行了一番比较：“诗贵一语百媚，大历十子是也，尤贵一语百情，少陵摩诘是也。”并说这首《《长安春望》卢纶 古诗》“夷犹绰约，风致天然”。这种“阴柔之美”，主要表现在诗中浓重的悲哀情绪。诗人感乱思家，眼中所见，心中所思，无非都是伤心之景，悲哀之情，浅吟低唱，一咏三叹，读后很容易引起人们的同情和怜悯，这正是阴柔美的表现。姚鼐《复鲁絜非书》论具有“阴柔之美”的文章云：“其得于阴与柔之美者，则其文如鸿鹄之鸣而入寥廓；其如人也，谬乎其如叹，邈乎其如有思，乎其如喜，愀忽其如悲。”所谓“如叹”“如有思”“如悲”的阴柔这美，正是《《长安春望》卢纶 古诗》及“十才子”许多诗篇审美特征的概括。
颈联表面是写自己的颓伤，表现的是无所作为之情，实际是牢骚之语，抒发的是愤激之情。诗人早年苦读，不慕荣华，注重品格修养；中年积极参加政治革新，极力革新政治，成为永贞革新中最核心的人物之一，时称“二王刘柳”；革新失败，流徒边州，在极端的困境中，不但写了大量的政治讽刺诗，痛斥宦官权臣和趋炎附势之徒是一批渺小而又可恶蚊虫（《聚蚊谣》），并写下不少相当有份量的政治散文；遇赦放还，仍痛骂靠镇压永贞革新而上台的人物为“桃李颜”之徒。他战斗不息，从来没有以“安闲为自在”过。这种以生死置之度外的不屈精神，绝不能说是“将寿补蹉跎”。因而可以说，此联抒发的是一种极端痛苦的愤慨和牢骚，是正意以反语出之。
黄庭坚一生，道路崎岖坎坷，由于遭受人陷害中伤，曾贬官司蜀中六年之久；召回才几个月，又被罢官司来武昌闲居。当夜纳凉南楼，眼见明月清风，无拘无束，各行其是，想到自己每欲有所作为，却是动辄得罪，怅恨之情，于是潜滋暗长。“清风明月无人管”，正是诗人这种心绪的自然流露。
第三首洋溢着爱国热情的小诗，诗中抒发了诗人以身报国的豪情壮志。诗的前两句(ju)极力渲染了诗人青年时期出征的豪迈气概。弓箭在霞光中闪耀着光辉，宝剑照耀着寒霜，在凛冽的秋风之中，诗人驰出了京城，奔赴为国效力的疆场；这里，诗人的自我形象鲜明，报国的豪情壮志表现得十分充分。这首诗的后两句，作者用诗的语言表示自己的决心，说只要国家的河追地区没有收复，自己就不打算回头望一望故乡。这比汉代霍去病“句奴未灭，何以为家”（见《史记·卫将军骠骑列传》）的话更进了一步。
这首诗脉络清晰，层次井然。在写法上，大抵前两句言景，后两句抒情，景和情能丝丝入扣，融为一体，把“告哀”的主旨表现得真挚深沉。
全诗八章。历代各家的分章稍有不同，这里是根据诗意确立的。第一、二、四、七章章六句，第三、五、六、八章章八句。排列起来，颇有参差错落之美。
值得玩味的是，诗人还写过一首内容与此极为相似的七绝《余干赠别张十二侍御》：“芜城陌上春风别，干越亭边岁暮逢。驱车又怆南北路，返照寒江千万峰。”两相比较，七绝刻画渲染的成分显著增加了（如“芜城陌”、“春风别”、“岁暮逢”、“寒江”），浑成含蕴、自然真切的优点就很难体现。特别是后幅，五绝以咏叹发问，以不施刻画的景语黯然收束，浑然一体，含蕴无穷；七绝则将第三句用一般的叙述语来表达，且直接点出“怆”字，不免有嫌于率直发露。末句又施刻画，失去自然和谐的风调。两句之间若即若离，构不成浑融完整的意境。从这里，可以进一步体味到五绝平淡中蕴含深永情味、朴素中具有天然风韵的特点。
黄庭坚推崇杜甫，以杜甫为学习榜样，七律尤其如此。但比较而言，他的学习偏重形式技巧方面。他说：“老杜作诗，退之作文，无一字无来处，盖后人读书少，故谓韩、杜自作此语耳。古之能为文章者，真能陶冶万物，虽取古人之陈言入于翰墨，如灵丹一粒，点铁成金也。”（《答洪驹父书》）而杜甫的杰出之处主要表现在以“穷年忧黎元”的激情，艺术地反映了安史之乱前后的广阔现实。诗的语言，也丰富多彩，元稹就赞赏“怜渠直道当时语，不着心源傍古人”的一面。当然，杜甫的不少律诗，也是讲究用典的；黄庭坚把这一点推到极端，追求“无一字无来处”，其流弊是生硬晦涩，妨碍了真情实感的生动表达。但这也不能一概而论。例如这首《《寄黄几复》黄庭坚 古诗》，就可以说是“无一字无来处”。但并不觉晦涩；有的地方，还由于活用典故而丰富了诗句的内涵；而取《左传》《史记》《汉书》中的散文语言入诗，又给近体诗带来苍劲古朴的风味。
岳阳楼上闻吹笛， 能使春心满洞庭。
这首诗中诗人跳动飞溅的情感波澜无法抑制，恰如“山洪陡发，瀑布奔流”，奔迸而出，因而产生了强烈的艺术感染力。
“景萧索，危楼独立面晴空。”萧索，萧条冷落。首句景象的萧索衰败，隐含着秋意，为全词奠下了伤悲的基调。江淹《恨赋》：“秋日萧条，浮云无光。”词的第一句脱口而出，直接点出秋景的萧瑟。危楼，高楼，词人独自登上高楼仰望着万里晴空。
项羽终于自刎了，他是站着死的。帝王刘、项，将相萧、曹，对于两千年后的我们，本来无所轩轾。但当我们读完《项羽本纪》，特别是读完“《项羽之死》司马迁 古诗”这最后一幕的时候，总不免咨嗟叹息，起坐彷徨，这就见出司马迁传写人物的艺术魅力。在这最后一幕中，留给我们印象最深刻的，是三个场次之间的节奏变化，起伏张弛，抑扬徐疾。第一场重在抒情，节奏纡徐，情如悲笳怨笛，以变徵之音形成了呜咽深沉的境界。第二场重在叙事，全用短节奏，进行速度，铁马金戈，声情激越。第三场江畔陈辞，羽声慷慨。“纵江东父(dong fu)老怜而王我，我何面目见之！纵彼不言，籍独不愧于心乎！”连用两反诘句，顿挫抑扬，极唱叹之胜。此外，还用了许多形象生动，蕴涵丰富的细节，其中必有不少出于传闻、揣度，但无不使人感到可感可信、人情人理。清刘熙载《艺概》所谓“太史公时有河汉之言，而意理却细入无间”；钱钟书《管锥编》所谓“马（司马迁）善设身处地，代作喉舌”，都是赞扬他设计的细节情理兼胜，妙合无垠。虞姬悲歌，乌江拒渡，赠马赐头，一波三折，全凭细节传神，使全篇文字达到雄奇悲壮的美学境界，读之令人荡气回肠。在传记文学中，不说绝后，至少空前。
这首诗中抒发了诗人在乱离中的思家之情。诗体现了“十才子”诗中的“阴柔之美”。沈德潜《唐诗别裁》用这首诗作例子，将大历诗与盛唐诗进行了一番比较：“诗贵一语百媚，大历十子是也，尤贵一语百情，少陵摩诘是也。”并说这首《《长安春望》卢纶 古诗》“夷犹绰约，风致天然”。这种“阴柔之美”，主要表现在诗中浓重的悲哀情绪。诗人感乱思家，眼中所见，心中所思，无非都是伤心之景，悲哀之情，浅吟低唱，一咏三叹，读后很容易引起人们的同情和怜悯，这正是阴柔美的表现。姚鼐《复鲁絜非书》论具有“阴柔之美”的文章云：“其得于阴与柔之美者，则其文如鸿鹄之鸣而入寥廓；其如人也，谬乎其如叹，邈乎其如有思，乎其如喜，愀忽其如悲。”所谓“如叹”“如有思”“如悲”的阴柔这美，正是《《长安春望》卢纶 古诗》及“十才子”许多诗篇审美特征的概括。
颈联表面是写自己的颓伤，表现的是无所作为之情，实际是牢骚之语，抒发的是愤激之情。诗人早年苦读，不慕荣华，注重品格修养；中年积极参加政治革新，极力革新政治，成为永贞革新中最核心的人物之一，时称“二王刘柳”；革新失败，流徒边州，在极端的困境中，不但写了大量的政治讽刺诗，痛斥宦官权臣和趋炎附势之徒是一批渺小而又可恶蚊虫（《聚蚊谣》），并写下不少相当有份量的政治散文；遇赦放还，仍痛骂靠镇压永贞革新而上台的人物为“桃李颜”之徒。他战斗不息，从来没有以“安闲为自在”过。这种以生死置之度外的不屈精神，绝不能说是“将寿补蹉跎”。因而可以说，此联抒发的是一种极端痛苦的愤慨和牢骚，是正意以反语出之。
黄庭坚一生，道路崎岖坎坷，由于遭受人陷害中伤，曾贬官司蜀中六年之久；召回才几个月，又被罢官司来武昌闲居。当夜纳凉南楼，眼见明月清风，无拘无束，各行其是，想到自己每欲有所作为，却是动辄得罪，怅恨之情，于是潜滋暗长。“清风明月无人管”，正是诗人这种心绪的自然流露。
第三首洋溢着爱国热情的小诗，诗中抒发了诗人以身报国的豪情壮志。诗的前两句(ju)极力渲染了诗人青年时期出征的豪迈气概。弓箭在霞光中闪耀着光辉，宝剑照耀着寒霜，在凛冽的秋风之中，诗人驰出了京城，奔赴为国效力的疆场；这里，诗人的自我形象鲜明，报国的豪情壮志表现得十分充分。这首诗的后两句，作者用诗的语言表示自己的决心，说只要国家的河追地区没有收复，自己就不打算回头望一望故乡。这比汉代霍去病“句奴未灭，何以为家”（见《史记·卫将军骠骑列传》）的话更进了一步。
这首诗脉络清晰，层次井然。在写法上，大抵前两句言景，后两句抒情，景和情能丝丝入扣，融为一体，把“告哀”的主旨表现得真挚深沉。
全诗八章。历代各家的分章稍有不同，这里是根据诗意确立的。第一、二、四、七章章六句，第三、五、六、八章章八句。排列起来，颇有参差错落之美。
值得玩味的是，诗人还写过一首内容与此极为相似的七绝《余干赠别张十二侍御》：“芜城陌上春风别，干越亭边岁暮逢。驱车又怆南北路，返照寒江千万峰。”两相比较，七绝刻画渲染的成分显著增加了（如“芜城陌”、“春风别”、“岁暮逢”、“寒江”），浑成含蕴、自然真切的优点就很难体现。特别是后幅，五绝以咏叹发问，以不施刻画的景语黯然收束，浑然一体，含蕴无穷；七绝则将第三句用一般的叙述语来表达，且直接点出“怆”字，不免有嫌于率直发露。末句又施刻画，失去自然和谐的风调。两句之间若即若离，构不成浑融完整的意境。从这里，可以进一步体味到五绝平淡中蕴含深永情味、朴素中具有天然风韵的特点。
黄庭坚推崇杜甫，以杜甫为学习榜样，七律尤其如此。但比较而言，他的学习偏重形式技巧方面。他说：“老杜作诗，退之作文，无一字无来处，盖后人读书少，故谓韩、杜自作此语耳。古之能为文章者，真能陶冶万物，虽取古人之陈言入于翰墨，如灵丹一粒，点铁成金也。”（《答洪驹父书》）而杜甫的杰出之处主要表现在以“穷年忧黎元”的激情，艺术地反映了安史之乱前后的广阔现实。诗的语言，也丰富多彩，元稹就赞赏“怜渠直道当时语，不着心源傍古人”的一面。当然，杜甫的不少律诗，也是讲究用典的；黄庭坚把这一点推到极端，追求“无一字无来处”，其流弊是生硬晦涩，妨碍了真情实感的生动表达。但这也不能一概而论。例如这首《《寄黄几复》黄庭坚 古诗》，就可以说是“无一字无来处”。但并不觉晦涩；有的地方，还由于活用典故而丰富了诗句的内涵；而取《左传》《史记》《汉书》中的散文语言入诗，又给近体诗带来苍劲古朴的风味。
岳阳楼上闻吹笛， 能使春心满洞庭。
这首诗中诗人跳动飞溅的情感波澜无法抑制，恰如“山洪陡发，瀑布奔流”，奔迸而出，因而产生了强烈的艺术感染力。
“景萧索，危楼独立面晴空。”萧索，萧条冷落。首句景象的萧索衰败，隐含着秋意，为全词奠下了伤悲的基调。江淹《恨赋》：“秋日萧条，浮云无光。”词的第一句脱口而出，直接点出秋景的萧瑟。危楼，高楼，词人独自登上高楼仰望着万里晴空。
项羽终于自刎了，他是站着死的。帝王刘、项，将相萧、曹，对于两千年后的我们，本来无所轩轾。但当我们读完《项羽本纪》，特别是读完“《项羽之死》司马迁 古诗”这最后一幕的时候，总不免咨嗟叹息，起坐彷徨，这就见出司马迁传写人物的艺术魅力。在这最后一幕中，留给我们印象最深刻的，是三个场次之间的节奏变化，起伏张弛，抑扬徐疾。第一场重在抒情，节奏纡徐，情如悲笳怨笛，以变徵之音形成了呜咽深沉的境界。第二场重在叙事，全用短节奏，进行速度，铁马金戈，声情激越。第三场江畔陈辞，羽声慷慨。“纵江东父(dong fu)老怜而王我，我何面目见之！纵彼不言，籍独不愧于心乎！”连用两反诘句，顿挫抑扬，极唱叹之胜。此外，还用了许多形象生动，蕴涵丰富的细节，其中必有不少出于传闻、揣度，但无不使人感到可感可信、人情人理。清刘熙载《艺概》所谓“太史公时有河汉之言，而意理却细入无间”；钱钟书《管锥编》所谓“马（司马迁）善设身处地，代作喉舌”，都是赞扬他设计的细节情理兼胜，妙合无垠。虞姬悲歌，乌江拒渡，赠马赐头，一波三折，全凭细节传神，使全篇文字达到雄奇悲壮的美学境界，读之令人荡气回肠。在传记文学中，不说绝后，至少空前。
创作背景
这首词的写作背景，有不同的说法。一说，此词是词人李清照得知丈夫将要回家时所作。李清照十八岁时嫁赵明诚，二十岁时赵出外任官，二十二岁时赵明诚授鸿胪少卿，回京师，中间整二年。一说，崇宁二年（1103），朝廷下诏禁止元祐党人子弟居京，李清照因此别夫回原籍。至崇宁五年春，朝廷解除党人之禁，李清照得以回京。
叶茂才( 唐代 )
收录诗词 (2351) 首
简 介
叶茂才 （1558—1629）明常州府无锡人，字参之，号园通。万历十七年进士。除刑部主事，改南京工部，榷税芜湖。万历四十年官南京太仆少卿，以疏劾汤宾尹之党，被攻讦，乃自引归。天启四年任南京工部右侍郎，次年到任，甫三月，以时政日非，谢病归。与顾宪成等同称“东林八君子”。
子夜四时歌·秋风入窗里
我奉能仁教，归依弥勒前。愿阐摩诃衍，成就那罗延。"
君又不见紫金为轮一千幅，宝洲□四皆臣伏。
含似春风吹未坼。珪璋特达世所珍，吾知此物亦其伦。
"常爱谢公郡，幽期愿相从。果回青骢臆，共蹑玄仙踪。
闲身应绝迹，在世幸无他。会向红霞峤，僧龛对薜萝。"
在夜吟更长，停空韵难绝。幽僧悟深定，归客忘远别。
苍茫逻逤城，枿枿贼气兴。铸金祷秋穹，还拟相凭陵。
龙城柳，神所守。驱厉鬼，山左首。福土氓，制九丑。
浮萍篇
提挈灵童山上望，重重叠叠是金钱。
蜀国从栖泊，芜城几废兴。忆归应寄梦，东北过金陵。"
艳冶丛翻蝶，腥膻地聚蝇。雨声连洒竹，诗兴继填膺。
山袍不称下红尘，各是闲居岛外身。两处烟霞门寂寂，
"猎师纷纷走榛莽，女亦相随把弓矢。南北东西尽杀心，
"往年吟月社，因乱散扬州。未免无端事，何妨出世流。
气隆多慷慨，语澹无他力。金绳残果落，竹阁凉雨滴。
骑马来，骑马去。
菩萨蛮·青岩碧洞经朝雨
句冷杉松与，霜严鼓角知。修心对闲镜，明月印秋池。"
素发闲依枕，黄花暗待人。且应携下价，芒屦就诸邻。"
心游七海上。扰扰三界溺邪津，浑浑万品忘真匠。
"举世人生何所依，不求自己更求谁。
霜简别来今始见，雪山归去又难逢。"
还忆赤松兄弟否，别来应见鹤衣毛。"
令我家不分，令我马成群，令我稻满囷，陆使君。"
玉辇嫔嫱拥，宫花锦绣欹。尧云同叆叇，汉祖太驱驰。
画
"把卷思高兴，潇湘阔浸门。无云生翠浪，有月动清魂。
"高吟欲继沃州师，千里相寻问课虚。残腊江山行尽处，
谢太傅须同八凯，姚梁公可并三台。登楼喜色禾将熟，
"承欲往梁宋，梁宋灾方重，旦夕为人讼。
此是前车况非远，六朝何更不惺惺。"
碑古苔文叠，山晴钟韵长。翻思南岳上，欠此白莲香。"
"谁知赏嘉节，别意忽相和。暮色汀洲遍，春情杨柳多。
"故人念宿昔，欲别增远情。入座炎气屏，为君秋景清。
饮湖上初晴后雨二首·其二
汞火流珠入帝京。龙虎媾，外持盈，走圣飞灵在宝瓶。
藓乱珍禽羽，门稀长者车。冥机坐兀兀，着履行徐徐。
山卷珠帘看，愁随芳草新。别来清宴上，几度落梁尘。"
"重叠太古色，濛濛花雨时。好峰行恐尽，流水语相随。
正逢周柱史，来会鲁诸侯。缓步凌彩蒨，清铙发飕飗.
"夕阳在西峰，叠翠萦残雪。狂风卷絮回，惊猿攀玉折。
忠臣心苦海山青。萧条陵陇侵寒水，仿佛楼台出杳冥。
"门前岘山近，无路可登陟。徒爱岘山高，仰之常叹息。
秋怀十五首
身不老，俗难侵，貌返童颜骨变金。"
"鸟外更谁亲，诸峰即四邻。白头寒枕石，青衲烂无尘。
"峰心惠忍寺，嵊顶谢公山。何似南湖近，芳洲一亩间。
行人无数不相识，独立云阳古驿边。凤翅山中思本寺，
"秋蓂开六叶，元圣诞千年。绕殿祥风起，当空瑞日悬。
雨歇云埋阁，月明霜洒松。师心多似我，所以访师重。"
从此根芽渐长成，随时灌溉抱真精。十月脱胎吞入口，
"春关鸟罢啼，归庆浙烟西。郡守招延重，乡人慕仰齐。
水调歌头·舟次扬州和人韵
驻履闻莺语，开笼放鹤飞。高堂春睡觉，暮雨正霏霏。"
"天骥头似鸟，倏忽四天下。南金色如椹，入火不见火。
"何意廉从事，还来会默仙。寒空惊雪遍，春意入歌偏。
积德求师何患少，由来天地不私亲。"
"退食高楼上，湖山向晚晴。桐花落万井，月影出重城。
"通道复通玄，名留四海传。交亲一拄杖，活计两空拳。
"南去谒诸侯，名山亦得游。便应寻瀑布，乘兴上岣嵝。
承干当否极，庶事尽康哉。只有羲轩比，其馀不可陪。"
七律·和郭沫若同志
今日孤鸾还独语，痛哉仙子不弹琴。"
遗美代移刊勒绝，唯闻留得泪痕斑。
那堪独立思前事，回首残阳雉堞红。"
月在诗家偏足思，风过客位更多情。"
"三面僧邻一面墙，更无风路可吹凉。
纣虐与尧仁，可惜皆朽腐。
风刮阴山薄，河推大岸斜。只应寒夜梦，时见故园花。
莫为寰瀛多事在，客星相逐不回休。"
唐崇徽公主手痕和韩内翰
"藓浓苔湿冷层层，珍重先生独去登。气养三田传未得，
"招我郊居宿，开门但苦吟。秋眠山烧尽，暮歇竹园深。
沈潜暗想横波泪，得共鲛人相对垂。
"路出荆门远，行行日欲西。草枯蛮冢乱，山断汉江低。
"至道无机但杳冥，孤灯寒竹自青荧。
顿悟黄芽理，阴阳禀自然。干坤炉里炼，日月鼎中煎。
"日角浮紫气，凛然尘外清。虽称李太白，知是那星精。
此后莫教尘点染，他年长照岁寒姿。"
春行即兴
为灭世情兼负义，剑光腥染点痕斑。
并蒂已看灵鹊报，倩郎早觅买花船。"
"便便书腹德无邻，健笔从知又入闽。鹦鹉才须归紫禁，
"铁柱东湖岸，寺高人亦闲。往年曾每日，来此看西山。
逋客殊未去，芳时已再来。非关恋春草，自是欲裴回。"
凿井耕田人在否，如今天子正征搜。"
"湖光摇翠木，灵洞叠云深。五月经行处，千秋桧柏阴。
闪灼虎龙神剑飞，好凭身事莫相违。