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寒塘

明代 / 郭居敬

上山复下山,踏草成古踪。徒言采蘼芜,十度一不逢。
蜀纸封巾报云鬓,晚漏壶中水淋尽。"
弦管常调客常满,但逢花处即开樽。"
青门放弹去,马色连空郊。何年帝家物,玉装鞍上摇。
饮啄颇廉俭,音响亦柔雌。百巢同一树,栖宿不复疑。
二倾有馀食,三农行可观。笼禽得高巢,辙鲋还层澜。
"合浦无明珠,龙洲无木奴。足知造化力,不给使君须。
殷勤荒草士,会有知己论。"
此时意重千金轻,鸟传消息绀轮迎。芳筵银烛一相见,
"县门白日无尘土,百姓县前挽鱼罟。主人引客登大堤,
亘空欲驾鼋鼍桥。惊湍蹙缩悍而骄,大陵高岸失岧峣.


寒塘拼音解释:

shang shan fu xia shan .ta cao cheng gu zong .tu yan cai mi wu .shi du yi bu feng .
shu zhi feng jin bao yun bin .wan lou hu zhong shui lin jin ..
xian guan chang diao ke chang man .dan feng hua chu ji kai zun ..
qing men fang dan qu .ma se lian kong jiao .he nian di jia wu .yu zhuang an shang yao .
yin zhuo po lian jian .yin xiang yi rou ci .bai chao tong yi shu .qi su bu fu yi .
er qing you yu shi .san nong xing ke guan .long qin de gao chao .zhe fu huan ceng lan .
.he pu wu ming zhu .long zhou wu mu nu .zu zhi zao hua li .bu gei shi jun xu .
yin qin huang cao shi .hui you zhi ji lun ..
ci shi yi zhong qian jin qing .niao chuan xiao xi gan lun ying .fang yan yin zhu yi xiang jian .
.xian men bai ri wu chen tu .bai xing xian qian wan yu gu .zhu ren yin ke deng da di .
gen kong yu jia yuan tuo qiao .jing tuan cu suo han er jiao .da ling gao an shi tiao yao .

译文及注释

译文
秋水胜涨,几乎与岸平,水天含混迷茫与天空浑然一体。云梦大泽水气蒸腾白白茫茫,波涛汹涌似乎把岳阳城撼动。
没精神,心恐惧,虎豹奔突(tu),战战兢兢上树去躲避。
先后读熟万(wan)卷书籍,写起文章,下笔敏捷好像有神。
山里的水果都很散乱细小,到处混杂生(sheng)长着橡树和山栗。
  《红线毯(tan)》白居易 古诗,是南方女子经过采桑养蚕、择茧缫丝(si)、拣丝练线、红蓝花染制等重重工序,日夜勤织而织就的。这费尽了心血和汗水的作品却被铺在宫殿地上当做地毯,松软的质地、幽幽的芳香、美丽的图案无人爱惜欣赏,美人们在上面任意踩踏歌舞,随便踏践。太原出产的毛毯硬涩,四川织的锦花褥又太薄,都不如这种丝毯柔软暖和,于是宣州岁岁上贡线毯。宣州太守为表对上位者的尽心竭力,令织工翻新花样、精织勤献。线毯线厚丝多不好卷送,费就千百劳力担抬入贡。得享高官厚禄的宣州太守怎会(hui)想到,织就一丈毯,需费千两丝,多么劳民伤财,不要再夺走人民赖以织衣保暖的丝去织就地毯,地不知冷暖,劳苦人民却靠这生存啊。
乘一叶小舟,荡(dang)着双桨,像惊飞的鸿雁一样,飞快地掠过水面。天空碧蓝,水色清明,山色天光,尽入江水,波平如镜。水中游鱼,清晰可数,不时跃出明镜般的水面;水边沙洲,白鹭点点,悠闲自得。白天之溪,清澈而见沙底;清晓之溪,清冷而有霜意;月下之溪,是明亮的水晶世界。
情郎一去如流水,她却半掩着房门盼人归。情郎就像飘忽不定的云,如何寻得到他的踪迹呢?一直等到黄昏,又是一弯新月挂在天边,月不圆人也难团圆。
问我为何能如此,只要心志高远,自然就会觉得所处地方僻静了。
把酒一尊,在窗前吟诗,怡然自得。想来当年陶渊明写成《停云》之时也是这样的感觉吧。江南那些醉中都渴求功名的人,又怎能体会到饮酒的真谛?在酒酣之际,回头朗吟长啸,云气会翻飞,狂风会骤起。不恨我不能见到疏狂的前人,只恨前人不能见到我的疏狂而已。了解我的,还是那几个朋友。
仰观瀑布那气势真雄奇啊,这是神灵造化之功!
我寄身此地和你隔着云海遥遥相望,何必因为你要远行又泪湿衣巾。
孤苦的老臣曾经留下悔恨的泪水,不孝的子孙也终会因为自己的无知而心碎。万顷滔天的浪花里,也许可以回忆起从前流放到陇水的经历。
你真是浪抚了一张素琴,虚栽了五株翠柳。
我打马在兰草水边行走,跑上椒木小山暂且停留。
桂岭瘴气山林起,乌云低垂百疫行;
年轻时候的努力是有益终身的大事,对着匆匆逝去的光阴,不要丝毫放松自己的努力。

注释
⑤尊:同樽,古代的盛酒器具。
(9)越:超过。
岱宗:泰山亦名岱山或岱岳,五岳之首,在今山东省泰安市城北。古代以泰山为五岳之首,诸山所宗,故又称“岱宗”。历代帝王凡举行封禅大典,皆在此山,这里指对泰山的尊称。
⑤徇:又作“读”。
荆柯聂政之计:谓行刺之下策。荆柯刺秦王与燕政刺杀韩相侠累两事,俱见《史记·刺客列传》。
③长想:又作“长恨”。
(11)钩心斗角:指宫室结构的参差错落,精巧工致。钩心,指各种建筑物都向中心区攒聚。斗角,指屋角互相对峙。如今指各自用尽心机互相排挤。
②汉:指汉水。游女:在汉水岸上出游的女子。
⑤何行如之:到哪里去呢?如,到……去。 

赏析

  2、进一步张扬武氏的来历。既然武氏曾为太宗所御,高宗再以其为妃为后,显然是高宗的不是了。当然,骆宾王的着眼点,并不在编排两位先帝的不是,只是着重强调武氏的尴尬出身。
  此刻,诗人忆起和朋友在长安聚会的一段往事:“此地聚会夕,当时雷雨寒”──他那回在长安和这位姓吴的朋友聚首谈心,一直谈到很晚。外面忽然下了大雨,雷电交加,震耳炫目,使人感到一阵寒意。这情景还历历在目,一转眼就已是落叶满长安的深秋了。
  “潭烟飞溶溶,林月低向后”二句,是用淡墨描绘的如画夜景。“潭烟”,是溪上的水雾:“溶溶”,是夜月之下雾气朦腾的景状,而着一“飞”字,把水色的闪耀,雾气的飘流,月光的洒泻,都写活了,“林月低向后”,照应“际夜”,夜深月沉,舟行向前,两岸树木伴着月亮悄悄地退向身后。这景象是美的,又是静的。
  青枥林深亦有人,一渠流水数家分。”起笔展示山间佳境──有景,有人,有村落。“亦”、“分”二字下得活脱。“亦”字表明此处枥木虽已蔚成深林,但并非杳无人烟,而是“亦有人”。有人必有村,可诗人并不正面说“亦有村”,却说一条溪水被几户人家分享着,这就显得出语不凡。这里一片枥林,一条溪水,几户人家,一幅恬美的山村图都从十四字绘出。次联写景更细。诗人用“点染法”,选取“山当日午”、“草带泥痕”两种寻常事物,写出极不寻常的诗境来。乍看“山当日午”,似乎平淡无奇,可一经“回峰影”渲染,那一渠流水,奇峰倒影,婆娑荡漾的美姿,立刻呈现目前。同样,“草带泥痕”,也是平常得很,可一经“过鹿群”渲染,那群鹿竞奔、蹄落草掩的喜人景象,立刻如映眼帘。“点染”本为中国画的技法,一点一染,淡浓、远近、深浅不同,景象更活现纸上。诗中“点染法”的妙用,效果亦然。它在平凡中见奇特,奇特又出于平凡,两者互为因果,相辅相成。如果单说“山当日午”、“草带泥痕”就索然无味,即使单说“回峰影”、“过鹿群”也平淡少兴。只有前用四字先“点”,而后用三字加“染”,于是这一联的两幅画面顿时为读者展示出富有动态的美的境界。
  另一方面,唐朝统治者在平时剥削、压迫人民,在国难当头的时候,却又昏庸无能,把战争造成的灾难全部推向人民,要捐要人,根本不顾人民死活。这两种矛盾,在当时社会现实中尖锐地存在着,然而前者毕竟居于主要地位。可以说,在平叛这一点上,人民和唐王朝多少有一致的地方。因此,杜甫的“三吏”、“三别”既揭露统治集团不顾人民死活,又旗帜鲜明地肯定平叛战争,甚至对应征者加以劝慰和鼓励,读者也就不难理解了。因为当时的人民虽然怨恨唐王朝,但终究咬紧牙关,含着眼泪,走上前线支持了平叛战争。“白水暮东流,青山犹哭声”表达了作者对应征的“中男”的无限同情之心。
  我靠着榕树坐下,听着悠扬的乐曲,品着一杯淡淡的香茗,寻找我的《初夏(chu xia)绝句》陆游 古诗。风促然吹过,引得花儿飘零,那如绯红的轻云般灿烂的花瓣就这样在初夏时节,芬飞。
  从表面看,“水流心不竞”是说江水如此滔滔,好像为了什么事情,争着向前奔跑;而诗人却心情平静,无意与流水相争。“云在意俱迟”,是说白云在天上移动,那种舒缓悠闲,与诗人的闲适心情完全没有两样。仇兆鳌说它“有淡然物外、优游观化意”(《杜诗详注》)是从这方面理解的,但这只是一种(yi zhong)表面的看法。
  本诗通过对春末夏初季节交替时景色的描写,体现了万物勃发的生命力。全诗所摄取的景物极为平淡,所描绘人物的活动也极为平常,但由于采取景物与人物相结合,动静相间的写作手法,成功地刻画出农村恬淡自然,宁静清新的早春风光。
  面对五原春迟、北边荒寒的景象,诗人心里所唤起的并不是沉重的叹息与忧伤,也不是身处穷荒绝域的孤寂与凄凉。这里是荒寒的,但荒寒中又寓有它所特具的辽阔与壮美;这里是孤寂的,但孤寂中又透露出边地的宁静和平,没有刀光剑影、烽火烟尘;这里的春天来得特别晚,但春天毕竟要降临。“河畔冰开”,带给人的是对春天的展望,而不是“莫言塞北无春到,纵有春来何处知”(李益《度破讷沙》)这样沉重的叹息。如果把这首诗和王之涣的《凉州词》对照起来读,便不难发现它们的声息相通之处:尽管都写了边地的荒寒,流露的思想感情却是对边塞风物的欣赏。在这一点上,《《边词》张敬忠 古诗》可以说是开盛唐风气之先的。
  "清时难屡得,嘉会不可常。"清时,指政治清明的时世。屡得,多得。嘉会,指美好的朋友聚集的盛会。政治清明的时世难以多得,美好的盛会不能经常。两联对偶句,既有比喻嘉会象政治清明的时世难得那样不能经常,又含有前因后果的关系。正是由于战乱没有平息,社会不安定,国家没有统一(tong yi),清明的时世没有到来,所以,朋友间的聚会自然就不能经常。诗人流露出对当时国家政治时世的不满和对朋友的聚会的珍惜之情。本诗写送别,先从当时的时势下笔,为后面叙写惜别之情定下了思想基调,给人以高屋建瓴之感,足见诗人运笔之巧妙。
  这首诗用朴素的语言,如实地描写出诗人和柳州少数民族人民生活接近的情况。起初虽然感到“异服殊音不可亲”。最后却“欲投章甫作文身。”诗人自己本来不信神,而民间有迷信风俗,但他不肯疏远他们,而愿意和他们在一起,表现出了入乡随俗的思想。对一个封建社会中的地方官来讲,这是难能可贵的。正因为这样,他在柳州刺史任上,施政能够从人民的(min de)生活实际出发,为他们兴利除弊,做了不少有利于民的好事,如减轻赋税,引导人民发展生产,改善生活,兴办学校,培养人才,特别是想方设法赎回许多被典质的贫苦人民的子女,使他们从奴隶的命运中解放出来,因此作者任柳州刺史虽仅四年便病逝了,却一直深为柳州人民感激和怀念不已。至今柳州还有纪念他的“柳侯祠”。
  盛唐山水诗大多歌咏隐逸情趣,都有一种优闲适意的情调,但各有独特风格和成就。常建这首诗是在优游中写会悟,具有盛唐山水诗的共通情调,但风格闲雅清警,艺术上与王维的高妙、孟浩然的平淡都不类同,确属独具一格。
  全文以情驭笔,一气呵成,不假修饰,却又得结构之妙。文中以“轩昂磊落、突兀峥嵘”八个字推许曼卿,实可移来评此篇。正文(zheng wen)第一段写名之不朽,是何等斩钉截铁!全然是劈空说起,有游龙出海之势。第二段写万古之空,却又将第一段全盘抹倒,非力挽山河的笔力,绝不能做到。前二段是放得开,末段却是收得紧,如一道闸门,将两条游龙紧紧关锁。正可见当时文坛巨匠的文字工夫。
  《八愚诗》是柳宗元被贬到永州以后,为了排遣他淤积在心中的愤懑不平而写的一组寄情于山水的诗。《八愚诗》已经亡佚。
  《《桃夭》佚名 古诗》篇的写法也很讲究。看似只变换了几个字,反复咏唱,实际上作者是很为用心的。头一章写“花”,二章写“实”,三章写“叶”,利用桃树的三变,表达了三层不同的意思。写花,是形容新娘子的美丽;写实,写叶,不是让读者想得更多更远吗?密密麻麻的桃子,郁郁葱葱的桃叶,真是一派兴旺景象啊!
  正因为此诗实录当时事实并由诗人直抒胸臆,故全诗用了简洁明了的白描手法,无意于词句的雕凿粉饰,而以明快有力的语言出之,如“关东有义士,兴兵讨群凶。初期会孟津,乃心在咸阳”四句,明白如话,一气直下,将关东之师初起时的声势与正义刻画殆尽,自己的爱憎也于此鲜明地表现出来。又如“军合力不齐,踌躇而雁行”等语描写联军将领的各怀私心,逡巡不前,可谓入木三分。对于袁绍等军阀的讥刺与抨击是随着事态的发展而逐步表现的,起先称之为“义士”,并指出“乃心在咸阳”,意在恢复汉祚,然自“踌躇而雁行”已逗出其军心不齐和怯懦畏战的弊端。然后写其各为势利而争、发展到自相残杀,最后点明其称帝野心,可谓如层层剥笋,步步深入。但都以直接明白的语言写来,令人感到诗人抑捺不住的真实感情,而军阀懦弱而丑恶的嘴脸已跃然纸上。至于诗人感情的强烈,也完全由明畅的语言冲口而出,如写白骨蔽野,千里无人,都以直陈其事的方式说出,最后说“生民百遗一,念之断人肠”,直出胸臆,无一丝造作之意,可视为诗人心声的自然表露。
  “罗裙色”是从第二句中的“芳草”联想而引出来的,“芳草”在春色中的艳丽和花枝招展,自然使人想起昔日这里宫妃罗裙颜色,“犹带”从语法上来看把“芳草”与“罗裙”进行了自然地承上启下式的连接,而更主要的是把读者的思路从眼前所见之景物而一下子转入对历史的回顾和思考中去,从诗意上紧紧地扣住了“怀古”的诗题,结句“青青向楚人”,又从历史的回顾中回到眼前“青青”的“芳草”,春回人间青青的芳草随意根植生长在楚地,它的心意还是向着“楚人”的。昔日春草宫所在的江都古为东楚地,所以诗人把这里的人称为“楚人”,这自然是从“怀古”的角度,把笔锋扩展得很远,伸到历史的深层中去了。人民是历史的主人,自然历史前进的轨迹是向着人民心愿的。诗人在这里把“青青”的“芳草”拟人化,是为请出这里的自然景物作证来阐明历史前进的严峻轨迹。年年春意宛然,而惟不见当年的隋炀帝,结句不仅补足了句首之意,而且使诗意也进入了一个回环往复的奇妙境界之中。

创作背景

  庆历六年六月(即1046年6月),他就在邓州的花洲书院里挥毫撰写了著名的《《岳阳楼记》范仲淹 古诗》一记叙文,这都是看图写的。表现作者虽身居江湖,心忧国事,虽遭迫害,仍不放弃理想的顽强意志,同时,也是对被贬战友的鼓励和安慰。范仲淹是北宋诗文革新运动的先驱。他意识到宋初数十年来文章柔靡、风俗巧伪的危害,强调继承历史上进步的文学传统,并推荐当代能坚持风雅比兴传统的好作品,自己的诗文也代表着文学创作中的进步方向。他的论说文旨在阐明民为邦本的重要性,议论风发,具有夺人的气势。《《岳阳楼记》范仲淹 古诗》是其传颂千古的名作。文章提出正直的士大夫应立身行一的准则,认为个人的荣辱升迁应置之度外,“不以物喜,不以已悲”要“先天下之忧而忧,后天下之乐而乐”。全文记叙、写景、抒情、议论融为一体,动静相生,明暗相衬,文词简约,音节和谐,用排偶章法作景物对比,成为杂记中的创新。诗歌方面,坚持风雅传统,诗风古朴,有散文化及多议论的倾向,以《四民歌》为代表。词存五首,《渔家傲》为其名作,写戌边生涯,以身许国的英雄气概及忧国思乡的悲凉情怀表达得协和统一,开拓了宋词的表现领域。有《范文正公集》。

  

郭居敬( 明代 )

收录诗词 (3656)
简 介

郭居敬 元漳州龙溪人,字义祖。博学能文。性笃孝。亲殁,哀毁尽礼。尝取虞舜以下二十四人孝行事迹,序而诗之,以训童蒙。虞集、欧阳玄欲荐于朝,力辞不就,隐居乡里,以处士终。有《百香诗》。

祭十二郎文 / 沈季长

"我年十八九,壮气起胸中。作书献云阙,辞家逐秋蓬。
日往复不见,秋堂暮仍学。玄发不知白,晓入寒铜觉。
负薪辛苦胝生肘。谓言琴与瑟,糟糠结长久。
君今困泥滓,我亦坌尘垢。俗耳惊大言,逢人少开口。"
大夜不复晓,古松长闭门。琴弦绿水绝,诗句青山存。
朔方徙岁行当满,欲为君刊第二碑。"
可怜绛县刘明府,犹解频频寄远书。"
人从别浦经年去,天向平芜尽处低。"


别舍弟宗一 / 陈朝新

"鼓声初动未闻鸡,羸马街中踏冻泥。烛暗有时冲石柱,
院闭青霞入,松高老鹤寻。犹疑隐形坐,敢起窃桃心。"
二子美年少,调道讲清浑。讥笑断冬夜,家庭疏筱穿。
眼知别后自添花。商颜暮雪逢人少,邓鄙春泥见驿赊。
二子美年少,调道讲清浑。讥笑断冬夜,家庭疏筱穿。
屈指如今已零落,且须欢喜作邻州。"
一弹流水一弹月,水月风生松树枝。"
轻轻缓缓成朴簌。官家不知民馁寒,尽驱牛车盈道载屑玉。


夜渡江 / 李彦弼

渔人振衣起出户,满庭无路花纷纷。翻然恐失乡县处,
见君向此闲吟意,肯恨当时作外官。"
铁剑常光光,至凶威屡逼。强枭噬母心,奔厉索人魄。
薄游空感惠,失计自怜贫。赖有汀洲句,时时慰远人。"
不敢唾汴水,汴水入东海。污泥龙王宫,恐获不敬罪。
得病不呻唤,泯默至死休。雷公告天公,百物须膏油。
炉峰寺后着幽居。偏依仙法多求药,长共僧游不读书。
春序一如此,汝颜安足赖。谁能驾飞车,相从观海外。


寒食寄京师诸弟 / 马之鹏

风怒不休何轩轩。摆磨出火以自燔,有声夜中惊莫原。
"杀气不上天,阴风吹雨血。冤魂不入地,髑髅哭沙月。
"杀气不上天,阴风吹雨血。冤魂不入地,髑髅哭沙月。
骑吏尘未息,铭旌风已翻。平生红粉爱,惟解哭黄昏。"
薄暮大山上,翩翩双鸟征。"
报恩兼报德,寺与山争鲜。橙橘金盖槛,竹蕉绿凝禅。
宾客珠成履,婴孩锦缚车。画堂帘幕外,来去燕飞斜。
时当冬之孟,隙窍缩寒涨。前临指近岸,侧坐眇难望。


和晋陵陆丞早春游望 / 潘绪

"王子千年后,笙音五夜闻。逶迤绕清洛,断续下仙云。
"为水不入海,安得浮天波。为木不在山,安得横日柯。
"家贫相远住,斋馆入时稀。独坐看书卷,闲行着褐衣。
翠潋递明灭,清潈泻欹危。况逢蓬岛仙,会合良在兹。"
"遐视轻神宝,传归属圣猷。尧功终有待,文德本无忧。
长安多门户,吊庆少休歇。而能勤来过,重惠安可揭。
狂客谁家爱云水,日日独来城下游。"
我今罪重无归望,直去长安路八千。"


新年 / 刘三复

数杯浇肠虽暂醉,皎皎万虑醒还新。百年未满不得死,
势高竞奔注,势曲已回萦。偶值当途石,蹙缩又纵横。
昔是青春貌,今悲白雪髯。郡楼空一望,含意卷高帘。"
裙垂竹叶带,鬓湿杏花烟。玉冷红丝重,齐宫妾驾鞭。"
君为天子识,我方沉病缠。无因会同语,悄悄中怀煎。"
"春向晚,春晚思悠哉。风云日已改,花叶自相催。
"池馆今正好,主人何寂然。白莲方出水,碧树未鸣蝉。
饮之不见底,醉倒深红波。红波荡谏心,谏心终无它。


月夜江行寄崔员外宗之 / 罗耀正

"西去兰陵家不远,到家还及采兰时。
"八月十五夕,旧嘉蟾兔光。斯从古人好,共下今宵堂。
台阁多官员,无地寄一足。我虽官在朝,气势日局缩。
"玉儿已逐金镮葬,翠羽先随秋草萎。
百姓减暴租。豪猾不豪猾,鳏孤不鳏孤。开古孟渎三十里,
凤凰鸾鸟灿金舆。音声嘈嘈满太虚,旨饮食兮照庖厨。
"白日无定影,清江无定波。人无百年寿,百年复如何。
"旧宠昭阳里,寻仙此最稀。名初出宫籍,身未称霞衣。


钗头凤·红酥手 / 黄文琛

仙宫云箔卷,露出玉帘钩。清光无所赠,相忆凤凰楼。
劚嵩开云扃,压颍抗风榭。禾麦种满地,梨枣栽绕舍。
"师在白云乡,名登善法堂。十方传句偈,八部会坛场。
东道诸侯皆故人,留连必是多情处。"
顾土虽怀赵,知天讵畏匡。论嫌齐物诞,骚爱远游伤。
"马蹄声特特,去入天子国。借问去是谁,秀才皇甫湜。
欲识丈夫志,心藏孤岳云。长安风尘别,咫尺不见君。"
烈火先烧玉,庭芜不养兰。山夫与刺史,相对两巑岏。


水调歌头·沧浪亭 / 赵次钧

丧怀若迷方,浮念剧含梗。尘埃慵伺候,文字浪驰骋。
连山何连连,连天碧岑岑。哀猿哭花死,子规裂客心。
念君非征行,年年长远途。妾身甘独殁,高堂有舅姑。
"迢迢山上路,病客独行迟。况此分手处,当君失意时。
道旁且不愿,岑岭况悠邈。倾筐壅故壤,栖息期鸾鷟.
"前者匆匆幞被行,十年憔悴到京城。
泪眼看灯乍明灭。自从孤馆深锁窗,桂花几度圆还缺。
晚鳞自遨游,瘦鹄暝单跱.嘹嘹湿蛄声,咽源惊溅起。


征部乐·雅欢幽会 / 朱南金

星气尚芳丽,旷望感心神。挥毫成逸韵,开閤迟来宾。
"张璪画古松,往往得神骨。翠帚扫春风,枯龙戛寒月。
主人一朝病,争向屋檐窥。呦鷕唿群鵩,翩翻集怪鸱。
杵声不为客,客闻发自白。杵声不为衣,欲令游子归。"
古骇毛发栗,险惊视听乖。二老皆劲骨,风趋缘欹崖。
天资帝王宅,以我为关钥。能令下国人,一见换神骨。
枯松间槎枿,勐兽恣腾掷。蛣虫食纵,悬垂露凝滴。
春深欲取黄金粉,绕树宫娥着绛裙。